Penulis T. Hasanuddin Sumiadi Rafnis Lukman Juhara Penyunting Endah Ariani Madusari Tim Review Petrus Purwandi Suharti Mangindaan Endah Ariani Madu Sari Burhanuddin Elina Syarif

Dalam rangka memperbaiki mutu dan profesionalitas mereka. Srengseng Sawah. Selain itu. PPPPTK Bahasa berperan serta secara aktif dalam proyek Better Education Through Reformed Management and Universal Teacher Upgrading (BERMUTU). Sebagai suatu lembaga yang dikelola secara profesional. PPPPTK Bahasa menyediakan program pendidikan dan pelatihan berkualitas yang sejalan dengan reformasi pendidikan serta tuntutan globalisasi yang tertuang dalam program Education for All (EFA). Dr. dan tenaga kependidikan lainnya. Jalan Gardu. Jakarta 12640. Muhammad Hatta.Ed. PPPPTK Bahasa menyelenggarakan berbagai pendidikan dan pelatihan untuk meningkatkan kompetensi pendidik dan tenaga kependidikan. dan email: admin@pppptkbahasa. Pencapaian kompetensi tersebut dapat dilakukan melalui penggunaan bahan ajar yang telah disusun dalam kegiatan pelatihan di KKG dan MGMP. pengawas sekolah. Maret 2010 Kepala Pusat. Telepon (021) 7271034. Dalam menjawab amanat Undang-Undang Nomor 14 tahun 2005 tentang Guru dan Dosen. PPPPTK Bahasa meningkatkan kompetensi guru melalui penyediaan bahan ajar yang akan digunakan sebagai sarana untuk mencapai kompetensi yang diinginkan. M. NIP 19550720 198303 1 003 i . kepala sekolah. Faksimili (021) 7271032. Kritik dan saran untuk perbaikan sangat diperlukan dan dapat dikirimkan ke PPPPTK Bahasa.net Jakarta.KATA PENGANTAR Pusat Pengembangan dan Pemberdayaan Pendidik dan Tenaga Kependidikan (PPPPTK) Bahasa memiliki tugas dan tanggung jawab untuk meningkatkan kualitas guru bahasa. Jagakarsa.

.............................................................................. 17 C......... 56 LAMPIRAN ƒ GLOSARIUM ........................................................................................................................................................... 4 C.................................................................................... Ekspresi Prosa ................................................................... Pembelajaran Apresiasi Drama .......................................... 34 C................................ 59 ii ........................................................ Pembelajaran Apresiasi Prosa............. 58 ƒ SILABI ................... 16 A.......... 19 BAB IV EKSPRESI KARYA SASTRA......................................... Tujuan.. 21 B............................................. 1 D............................................................... 21 A..... Ekspresi Drama....................................................... 51 DAFTAR PUSTAKA ...................... Latar Belakang ............................................. 1 A................................................................................................................................ 3 A.......................................................................................................................... Genre Sastra .......................................................... 38 BAB V PENELITIAN TINDAKAN KELAS KESASTRAAN...................................................................................................... Ekspresi Puisi......DAFTAR ISI KATA PENGANTAR....................................................... 8 D................................ 45 BAB VI RANGKUMAN.................. 10 BAB III PEMBELAJARAN APRESIASI SASTRA ........... i DAFTAR ISI ...................................................................... 1 C.......................... 16 B...................... Alokasi Waktu................................... 1 B................................................................................................................................................................ ii BAB I PENDAHULUAN .............................................................................................................. 49 BAB VII PENILAIAN......... Pengertian Sastra.............. 3 B........... Periodisasi Sastra Indonesia.............................. Aliran Sastra..................... 2 BAB II DASAR-DASAR TEORI DAN SEJARAH SASTRA................................... Sasaran ........... Pembelajaran Apresiasi Puisi .................................

Sebab. pengertian sastra. c. serta perasaannya dalam bentuk karya sastra sebagai bekal dalam membimbing peserta didik. membaca. Pembahasan kesusastraan dalam suplemen modul ini difokuskan pada pengertian sastra. Selain itu. Pembelajaran sastra merupakan bagian dari pengajaran bahasa.BAB I PENDAHULUAN A. maupun drama sesuai dengan standar kompetensi yang harus dicapai oleh siswa di SD. para guru mampu menuangkan ide. C. seorang guru bahasa Indonesia juga dituntut memiliki kompetensi dan kegemaran dalam bersastra (menulis. Kegiatan peningkatan kompetensi guru tersebut akan dilaksanakan dalam kegiatan Kelompok Kerja Guru (KKG) untuk guru SD dan Musyawarah Guru Mata Pelajaran (MGMP) untuk guru SMP Bahasa Indonesia. Alokasi Waktu Alokasi waktu yang disediakan untuk mempelajari modul suplemen bagi peserta KKG adalah 4 jam pelajaran (4 x 50 menit). periodisasi sastra Indonesia. dan ekspresi sastra. dan mengekspresikan perasaan melalui karya satra. berbicara. b. Kesastraan – KKG 1 . Diharapkan waktu yang tersedia dapat dimanfaatkan sebaik-baiknya untuk menguasasi modul suplemen kesusastraan ini. guru bahasa Indonesia diharapkan peka terhadap perkembangan konteks sastra. Latar Belakang Program Better Education Through Reformed Man Agement Upgradding (BERMUTU) merupakan salah satu program Depdiknas untuk meningkatkan kompetensi dan kinerja guru dalam rangka meningkatkan kualitas proses dan hasil belajar peserta didik pada satuan pendidikan. B. dan aliran sastra. peserta KKG diharapkan dapat menguasai kompetensi yang berkaitan dengan: a. d. pembelajaran apresiasi sastra. aliran sastra. Diperlukan suplemen modul yang relevan dengan kebutuhan pendidik dan peserta didik untuk menunjang kegiatan KKG dan MGMP. dan mendengarkan). periodisasi sastra. baik secara tulis maupun lisan.bentuk karya sastra dalam bentuk puisi. guru profesional adalalah guru yang mampu membimbing peserta didik mengapresiasi dan mengekspresikan pikiran dan perasaan dalam bentuk. genre karya sastra. Oleh karena itu. genre sastra. pembelajaran apresiasi sastra. Tujuan Setelah mempelajari modul suplemen ini. Salah satu modul tersebut berkaitan dengan materi kesusastraan. Sehingga dalam proses apresiasi maupun ekspresi sastra. gagasan. prosa.

Sasaran Sasaran modul suplemen ini adalah para guru SD peserta KKG Bahasa Indonesia Program BERMUTU yang tersebar di 16 provinsi di wilayah Indonesia. Kesastraan – KKG 2 .D.

kreasi. Sastra bukanlah seni bahasa belaka. bersifat imajinatif. Sehingga dalam membaca karya sastra terdapat proses penikmatan. penulisannya selalu melibatkan pikiran pada kehidupan sosial. dkk (1989) sastra juga memiliki manfaat terutama secara rohaniah. dan mengandung pesan yang bersifat relatif. pembaca memperoleh wawasan yang dalam tentang masalah manusiawi. Sastra dapat memberikan kesenangan atau kenikmatan kepada pembacanya. sastra dapat ditentukan memiliki bentuk dan nilai sastra atau tidak. sebuah ciptaan. otonomi sastra bersifat koheren(ada keselarasan bentuk dan isi). 5. Menurut Wellek dan Warren (1989) sastra adalah sebuah karya seni yang memiliki ciri-ciri sebagai berikut: 1. Sebab. sosial. Oleh karena itu. sosial. menghadirkan sintesis terhadap hal-hal yang bertentangan. Melalui bahasa. Karya sastra berarti karangan yang mengandung nilai-nilai kebaikan yang ditulis dengan bahasa yang indah. moral. bukan imitasi. dan agama. seperti keaslian. Kenikmatan atau kesenangan itu. di mana pembaca terlibat secara total dengan apa yang dikisahkan.BAB II DASAR – DASAR TEORI DAN SEJARAH SASTRA A. bahasa merupakan media sastra. Sastra memberikan wawasan yang umum tentang masalah manusiawi. dengan membaca sastra. dapat disimpulkan bahwa sastra adalah hasil cipta manusia dengan menggunakan media bahasa tertulis maupun lisan. keindahan dalam isi dan ungkapannya”. Dalam keterlibatan itulah kemungkinan besar muncul kenikmatan estetis. 6. 2. psikologi. Menurut Luxemburg. melainkan suatu kecakapan dalam menggunakan bahasa yang berbentuk dan bernilai sastra. arti kata sastra adalah “karya tulis yang jika dibandingkan dengan tulisan lain. rasa. dalam sastra muncul dalam bentuk ketegangan-ketegangan (suspense). dan karsa manusia juga sering disebut sebagai karya sastra. maupun Kesastraan – KKG 3 . luapan emosi yang spontan. Pengertian Sastra Menurut Kamus Besar Bahasa Indonesia (2008). Oleh karena itu. 3. keartistikan. Perlu dikemukakan bahwa karya sastra umum mengungkapkan pengalaman dan realitas kehidupan manusia di samping dunia hayalan penulis yang bersifat estetik. Sebab. memiliki berbagai ciri keunggulan. bersifat otonom. 4. dan mengungkapkan sesuatu yang tidak terungkapkan dengan bahasa sehari-hari. maupun intelektual dengan cara yang khusus. Berdasarkan uraian di atas. disampaikan secara khas. sastra sebagai sebuah hasil cipta.

Jepang. c. Angkatan ’66. d. kesusastraan yang hidup dan berkembang dalam masyarakat baru Indonesia. b. f. Syair Abdul Muluk. yaitu : 1.intelektual. b. periode sastra Indonesia Modern. B. b. H. Balai Pustaka / Angkatan ’20. Syair Singapura Dimakan Api. c. c. kesusastraan zaman Hindu Budha. dengan caranya yang khas. kesusastraan zaman Islam. e. Kesusastraan Lama. kesusastraan yang hidup dan berkembang dalam masyarakat lama dalam sejarah bangsa Indonesia. Selain klasifikasi di atas. B. Pujangga Baru / Angkatan ’30. Kesusastraan lama Indonesia dibagi menjadi: a. Karya-karya Abdullah bin Abdulkadir Munsyi antara lain: a. Kesusastraan Baru. berikut ini dipaparkan secara berturut-turut tentang periode sastra menurut H. kesusastraan yang hidup di zaman Abdullah bin Abdulkadir Munsyi. Kesastraan – KKG 4 . Angkatan Balai Pustaka. c. Kesusastraan Peralihan. 3. dll. Angkatan Pujangga Baru. Untuk lebih jelas. kesusastraan zaman Arab–Melayu. periodisasi sastra juga dapat dilihat berdasarkan ciri-ciri sastra yang dikaitkan dengan situasi sosial. Angkatan ’45.B. sastra terdiri atas tiga bagian. kesusastraan zaman purba. Pembaca sastra dimungkinkan untuk menginterpretasikan teks sastra sesuai dengan wawasannya sendiri. Dilihat dari sejarahnya. d. Angkatan ’66. b. yaitu: a. Kisah Pelayaran Abdullah ke Negeri Jeddah. Hikayat Abdullah. periode sastra Melayu Lama 2. serta pandangan dan pemikiran pengarang terhadap masalah yang dijadikan objek karya kreatifnya. d. Menggolongkan periodisasi sastra Indonesia sebagai berikut. 2. yang terdiri atas empat angkatan. Selain berdasarkan tahun kemunculan. Kesusastraan Baru mencakup kesusastraan pada zaman: a. 1. Jassin. Periodisasi Sastra Indonesia Periodisasi sastra adalah penggolongan sastra berdasarkan pembabakan waktu dari awal kemunculan sampai dengan perkembangannya. dan d. Angkatan ’45. Mutakhir / Kesusastraan setelah tahun 1966 sampai sekarang. Jassin.

Sastra Indonesia Modern a.. Hikayat Sang Boma. Datuk Maringgi dengan keserakahannya menginginkan Siti Nurbaya untuk menjadi istrinya yang kesekian. Kemudian. Angkatan ini merupakan titik tolak kesustraan Indonesia. keajaiban alam. Hikayat Ramayana. dengan kekasihnya Siti Nurbaya. Roman ini menceritakan tentang pemuda yang bernama Samsul Bahri. Berikut ini dapat kita pelajari bersama sinopsis Roman Siti Nurbaya. berusaha untuk bunuh diri. akhirnya Datuk Maringgi berhasil menikahI Siti Nurbaya. Berbagai macam hikayat seperti. karena salah satu roman yang sangat terkenal pada angkatan ini adalah Roman Siti Nurbaya. dapat kita ketahui bahwa kaum perempuan di masa itu. 2. peri. persoalan yang diangkat persoalan adat kedaerahan dan kawin paksa. ayah Siti Nurbaya. Sastra pada masa Sastra Melayu Lama contohnya: hikayat. dongeng tentang arwah. Walaupun Siti Nurbaya berasal dari keluarga kaya. umumnya bersifat anonim. hantu/setan. dipengaruhi kehidupan tradisi sastra daerah/lokal. dan Datuk Maringgi. tetapi gagal. antara lain menggunakan bahasa Melayu. Ketika terjadi perang antara Belanda dengan masyarakat Sumatera Barat. dan binatang jadi-jadian. ia menyamar menjadi Letnan Mas setelah bergabung dengan Kompeni Belanda. dan sebagainya. Hal ini disebabkan karena adanya anggapan perempuan Kesastraan – KKG 5 . semua tokoh penting dalam cerita ini meninggal dunia. Adapun ciriciri Angkatan Balai Pustaka adalah: menggunakan bahasa Indonesia yang masih terpengaruh oleh bahasa Melayu. Dengan licik ia beserta kaki tangannya berhasil menghancurkan perniagaan Baginda Sulaiman. Ia dengan terpaksa mengikuti keinginan Datuk Maringgi karena tidak rela ayahnya dipenjara. Samsul Bahri sangat mencintai Siti Nurbaya. Sastra Melayu Lama Sastra Melayu lama merupakan sastra Indonesia sebelum abad ke-20 dengan ciri-cirinya. masih terpinggirkan atau belum mendapatkan kesetaraan. Akhir cerita. Angkatan Balai Pustaka Angkatan Balai Pustaka lazim juga disebut Angkatan 20–an atau Angkatan Siti Nurbaya. Syair Perahu dan Syair Si Burung Pungguk oleh Hamzah Fansuri dan Gurindam Dua Belas dan Syair Abdul Muluk oleh Raja Ali Haji. ia tidak boleh meneruskan pendidikannya setamat dari sekolah rakyat. Melalui cerita ini. Letnan Mas bertempur dengan Datuk Maringgih. Hikayat Mahabharata. Mereka dimakamkan di Gunung Padang. kejadian alam. dan cerita yang diangkat seputar romantisme. Angkatan Balai Pustaka disebut juga Angkatan Siti Nurbaya. bersifat istana sentris. Karena terlibat utang yang tak akan terbayar oleh Baginda Sulaiman.1. dan menceritakan hal-hal berbau mistis seperti dewa-dewi. Siti Nurbaya adalah roman yang ditulis oleh Marah Rusli.

Berikut ini dapat kita pelajari Roman Layar Terkembang. Sastra Pujangga Baru adalah sastra intelektual dan nasionalistik. Sutan Takdir Alisjahbana ingin menyampaikan beberapa hal yaitu. dan memandang kehidupan dengan penuh kebahagian. intelektualisme. Tuti adalah guru dan juga gadis pemikir yang berbicara seperlunya saja. Muda Teruna (Adi Negoro) . Salah Pilih (Nur St. perempuan dapat lebih dihargai kedudukannya di masyarakat. masalah yang datang harus dihadapi bukan dihindari dengan mencari pelarian. dan Tuti. romantisme. emansipasi (struktur cerita/konflik sudah berkembang). senang akan pakaian bagus. yaitu Kesastraan – KKG 6 .). Perempuan cukup mengabdi kepada suami atau mengurusi rumah tangga. belas kasihan dan pelarian dari rasa kesepian atau demi status budaya sosial. aktif dalam perkumpulan dan memperjuangkan kemajuan wanita. pengaruh barat mulai masuk dan berupaya melahirkan budaya nasional. Sensor dilakukan terutama terhadap karya sastra yang menyangkut rasa nasionalisme dan kesadaran kebangsaan. Karya berupa kumpulan puisi antara lain Percikan Permenungan (Rustam Effendi) dan Puspa Mega (Sanusi Pane). Layar Terkembang merupakan kisah roman antara tiga muda-mudi. yaitu berupa roman dan kumpulan puisi. pengaruh tradisi dan adat masih sangat kuat. perempuan harus memiliki pengetahuan yang luas sehingga dapat memberikan pengaruh yang sangat besar di dalam kehidupan berbangsa dan bernegara. dan materialisme. pada Angkatan Pujangga Baru Amir Hamzah diberi gelar sebagai “Raja Penyair Pujangga Baru. menonjolkan nasionalisme.” Beliau diberi gelar tersebut karena mampu menjembatani tradisi puisi Melayu yang ketat dengan bahasa Indonesia yang sedang berkembang. Dalam kisah Layar Terkembang. Iskandar) dan Dua Sejoli (M. Maria adalah seorang mahasiswi periang. Di sisi lain. Karya berupa roman antara lain Azab dan Sengsara (Merari Siregar).tidak perlu bersekolah tinggi. seperti perkawinan yang digunakan untuk pelarian mencari perlindungan. Angkatan Pujangga Baru Angkatan Pujangga Baru muncul sebagai reaksi atas banyaknya sensor yang dilakukan oleh Balai Pustaka terhadap karya tulis sastrawan pada masa tersebut. Selain itu. Salah satu karya sastra terkenal dari Angkatan Pujangga Baru adalah Layar Terkembang karangan Sutan Takdir Alisjahbana. Ciri-ciri sastra pada masa Angkatan Pujangga Baru antara lain sudah menggunakan bahasa Indonesia. individualisme. Berikut ini contoh lain karya sastra pada masa Angkatan Balai Pustaka. menceritakan kehidupan masyarakat kota. Selain itu. sehingga siapa pun yang melanggarnya akan dijadikan bahan pembicaraan di masyarakat. Dengan susah payah beliau mampu menarik keluar puisi Melayu dari puri-puri Istana Melayu menuju ruang baru yang lebih terbuka. yaitu: Yusuf. persoalan intelektual. Yusuf adalah seorang mahasiswa kedokteran tingkat akhir yang menghargai wanita. Dengan demikian. Kasim dkk. b. Maria.

Aku Kalau sampai waktuku Kumau tak seorangpun kan merayu Tidak juga kau Tak perlu sedu sedan itu Aku ini binatang jalang Dari kumpulannya terbuang Biar peluru menembus kulitku Aku tetap meradang menerjang Luka dan bisa kubawa berlari Berlari Hingga hilang pedih perih Dan aku akan lebih tidak peduli Aku mau hidup seribu tahun lagi (Chairil Anwar) Karya sastra pada masa Angkatan ’45. dan individualisme sastrawan lebih menonjol. Kata Hati dan Perbuatan (Trisno Sumardjo) Kesastraan – KKG 7 .bahasa Indonesia. corak isi lebih realis. Chairil menggambarkan pandangan dan semangat hidupnya yang menggebu-gebu. Deru Campur Debu (Chairil Anwar). Kerikil Tajam dan yang Terampas dan yang Putus (Chairil Anwar). individualistis. naturalis. yaitu lingkungan fasisme Jepang dan dilanjutkan dengan peperangan mempertahankan kemerdekaan Indonesia. Pembebasan Pertama (Amal Hamzah). pengaruh unsur sastra asing lebih luas. Ciri-ciri Angkatan ’45 antara lain: terbuka. Angkatan ’45 dasar dari Indonesia yang sedang dicita- Angkatan ’45 lahir dalam suasana lingkungan yang sangat memprihatinkan dan serba keras. c. Dalam puisi tersebut. dan revolusioner. yang menjadi citakan bersama. antara lain: Tiga Menguak Takdir (Chairil Anwar-Asrul Sani-Rivai Apin). Berikut ini disajikan puisi “Aku” seutuhnya. Puisi yang dianggap maskot pembaharuan dalam sejarah perpuisian di Indonesia adalah puisi yang berjudul “ Aku” karya Chairil Anwar.

Dalam bahasa Inggris. absurd. age. Hal tersebut diungkapkan dalam karya sastra pada masa Angkatan ’66 antara lain: Pabrik (Putu Wijaya). Kesastraan – KKG 8 . Ziarah (Iwan Simatupang). serta pembelaan terhadap Pancasila. Angkatan ini lahir di antara anak-anak muda dalam barisan perjuangan.1972:9). Angkatan ‘66 Angkatan ’66 ditandai dengan terbitnya majalah sastra Horison. school. anti kezaliman dan kebatilan. dll) yang dianut sastrawan dalam menghasilkan karya sastra. Berikut ini disajikan puisi Taufik Ismail. Banyak karya sastra pada angkatan yang sangat beragam dalam aliran sastra. arketipe. politik. Aliran Sastra Kata aliran atau mazhab berasal dari kata stroming (bahasa Belanda) yang mulai muncul di Indonesia pada zaman Pujangga Baru. seperti munculnya karya sastra beraliran surealis. yang mencerminkan keprihatinannya terhadap situasi negara di masa itu. protes sosial politik. yaitu periods. Para mahasiswa mengadakan demonstrasi besar-besaran menuntut ditegakkannya keadilan dan kebenaran. bangsa. bercorak membela keadilan. dan lainnya. Angkatan ini mendobrak kemacetan-kemacetan yang disebabkan oleh pemimpin-pemimpin yang salah urus. terdapat dua kata yang maknanya sangat berkaitan dengan aliran. ditimbulkan karena menentang paham-paham lama (Hadimadja. mencintai nusa. Depan Sekretaris Negara Setelah korban diusung Tergesa-gesa Keluar jalanan Kami semua menyanyi “ Gugur Bunga” Perlahan-lahan Prajurit ini Membuka baretnya Air mata tak tertahan Di puncak gayatri Menundukkan bendera Di belakangnya segumpal awan (Antologi Tirani) C. berontak terhadap ketidakadilan. Semangat avant-garde sangat menonjol pada angkatan ini. generation dan movements. (apa maksud dengan penambahan ini?) Aliran sastra pada dasarnya berupaya menggambarkan prinsip (pandangan hidup. Ciri-ciri sastra pada masa Angkatan ’66 adalah bercorak perjuangan antitirani. arus kesadaran. negara dan persatuan. serta Tirani dan Benteng (Taufik Ismail).d. Kata itu bermakna keyakinan yang dianut golongan-golongan pengarang yang sepaham.

perhatian pada kepercayaan asli. dan (2) materialisme. Dunia yang secara indrawi dapat kita cerap menunjukkan suatu dunia rohani yang tersembunyi di belakang dunia indrawi. aliran sastra dibedakan menjadi dua bagian besar. Pada prinsipnya. tetapi telah bertambah dengan unsur perasaan si pengarang. Romantik idealisme adalah aliran kesusastraan yang mengutamakan perasaan yang melambung tinggi ke dalam fantasi dan cita-cita. Menurut aliran ini. serta pengungkapan pikiran. dan (d) surealisme. sehingga objek yang dikemukakan tidak lagi asli. aliran sangat erat hubungannya dengan sikap/jiwa pengarang dan objek yang dikemukakan dalam karangannya. penekanan pada kespontanan dalam pikiran. dan J. Surealisme adalah aliran karya sastra yang melukiskan berbagai objek dan tanggapan secara serentak. Aliran ini dicirikan oleh minat pada alam dan cara hidup yang sederhana. dan romantik realisme. Pengikut aliran ini menganggap imajinasi lebih penting daripada aturan formal dan fakta. dan Tumbang karya Trisno Sumardjo. Pengarang berupaya menampilkan pengalaman batin secara simbolik. Mistisisme selalu memaparkan keharuan dan kekaguman si penulis terhadap keagungan Maha Pencipta. Aliran ini kadangkadang berpadu dengan aliran idealisme dan realisme sehingga timbul aliran romantik idealisme. Idealisme adalah aliran romantik yang bertolak dari cita-cita yang dianut oleh penulisnya. Sementara romantik realisme mengutamakan perasaan yang bertolak dari kenyataan (contoh: puisi-puisi Chairil Anwar dan Asrul Sani). Contoh karya sastra yang beraliran ini misalnya Tinjaulah Dunia Sana. Hasil sastra Angkatan Pujangga Baru umumnya termasuk aliran ini. Aliran ini selalu menggunakan simbol atau perlambang hewan atau tumbuhan sebagai pelaku dalam cerita. (b) simbolik.Tatengkeng. Simbolik adalah aliran yang muncul sebagai reaksi atas realisme dan naturalisme. Mistisisme adalah aliran kesusastraan yang bersifat melukiskan hubungan manusia dengan Tuhan. Karya sastra bercorak surealis umumnya susah dipahami karena gaya pengucapannya yang melompat-lompat dan kadang terasa agak kacau. (c) mistisisme. Romantisisme adalah aliran karya sastra yang sangat mengutamakan perasaan.Dengan kata lain. segala sesuatu yang terlihat di alam ini hanyalah merupakan bayangan dari bayangan abadi yang tidak terduga oleh pikiran manusia. Contoh karya sastra yang beraliran ini adalah sebagaian besar karya Amir Hamzah.E. yakni (1) idealisme. Merahnya Merah karya Iwan Simatupang. Dengarlah Keluhan Pohon Mangga karya Maria Amin dan Kisah Negara Kambing karya Alex Leo. Aliran idealisme ini dapat dibagi menjadi (a) romantisisme. tindakan. Kesastraan – KKG 9 . minat pada pemandangan alam. Bahrum Rangkuti. Contoh karya sastra aliran ini misalnya Radio Masyarakat karya Rosihan Anwar.

Kehadiran kata-kata dan ungkapan dalam puisi diperhitungkan dari berbagai segi: makna. Susunan kata dalam puisi relatif lebih padat dibandingkan prosa. prosa. bukan substansinya. Realisme sosialis adalah aliran karya sastra secara realis yang digunakan pengarang untuk mencapai cita-cita perjuangan sosialis. hanya pancaindra kita berpijak pada kenyataan). Naturalisme adalah aliran karya sastra yang ingin menggambarkan realitas secara jujur bahkan cenderung berlebihan dan terkesan jorok. (2) positivisme ( menolak metafisika. seperti: naturalisme. aliran ini dapat dibedakan atasrealisme dan naturalisme. Beberapa pengarang Pujangga Baru memperlihatkan impresionisme dalam beberapa karyanya. Realisme adalah aliran karya sastra yang berusaha menggambarkan/ memaparkan/ menceritakan sesuatu sebagaimana kenyataannya. Berangkat dari inilah kemudian berkembang aliran-aliran. dan determinisme. Ada tiga paham yang berkembang dari aliran realisme (1) saintisme (hanya sains yang dapat menghasilkan pengetahuan yang benar). dan drama. Pengalaman batin yang terkandung dalam puisi disusun dari peristiwa yang telah diberi makna dan ditafsirkan secara estetik. Puisi Puisi adalah karya sastra yang khas penggunaan bahasanya dan memuat pengalaman yang disusun secara khas pula. Impresionisme lebih mengutamakan pemberian kesan/pengaruh kepada perasaan daripada kenyataan atau keadaan yang sebenarnya. Substansi karya sastra apa pun bentuknya tetap sama. Aliran ini umumnya lebih objektif memandang segala sesuatu (tanpa mengikutsertakan perasaan). Impresionisme adalah aliran kesusastraan yang memusatkan perhatian pada apa yang terjadi dalam batin tokoh utama. Plato dalam teori mimetiknya pernah menyatakan bahwa sastra adalah tiruan kenyataan/ realitas. Genre Sastra Karya sastra menurut genre atau jenisnya terbagi atas puisi. Kesastraan – KKG 10 . yakni pengalaman kemanusiaan dalam segala wujud dan dimensinya. Sebagaimana kita tahu. Demikian pula komponen–komponen yang turut membangun karya sastra tersebut.Materialisme berkeyakinan bahwa segala sesuatu yang bersifat kenyataan dapat diselidiki dengan akal manusia. Berikut ini dipaparkan ketiga bentuk karya sastra tersebut. dan (3) determinisme (segala sesuatu sudah ditentukan oleh sebab musabab tertentu). Aliran ini berkembang dari realisme. D. Dalam kesusastraan. Pembagian tersebut semata-mata didasarkan atas perbedaan bentuk fisiknya saja. 1. Pengenalan terhadap ciri-ciri bentuk sastra ini memudahkan proses pemahaman terhadap maknanya.

Kebebasan penyair untuk memperlakukan bahasa sebagai bahan puisi itu dalam istilah kesusastraan dikenal sebagai lisentia poetica. dan sikap penyair. Fungsi referensial mengacu pada fungsi bahasa untuk menggambarkan objek. waktu. dan bukan terletak pada jumlah bait dan larik yang membangunnya. Hanya melalui hubungan yang demikian komunikasi dapat berlangsung dan karya sastra mendapatkan maknanya. rima. benda ataupun kenyataan tertentu sejalan dengan gagasan. perasaan. Kata-kata dalam puisi harus mampu diboboti oleh gagasan yang ingin diutarakan penyair sehingga kata sebagai alat benar-benar difungsikan secara memadai. Fungsi emotif mengacu pada fungsi bahasa untuk menggambarkan. pendapat. (5) metalingual. Istilah ini menyiratkan adanya semacam kewenangan bagi penyair untuk mematuhi atau menyimpangi norma ketatabahasaan. Kesastraan – KKG 11 . dan jangkauan simboliknya. Sebagai sistem tanda. (2) referensial. puisi bebas atau yang lebih dikenal sebagai puisi modern yang mulai muncul pada masa Pujangga Baru dan dipopulerkan oleh Angkatan 45 yang dipelopori oleh Chairil Anwar. (3) puitik.dan gurindam. Pematuhan dan penyimpangan ini haruslah mempertimbangkan tercapainya kepuitisannya. misalnya tempat. Puisi modern dilahirkan dalam semangat mencari kebebasan pengucapan pribadi. seperti pantun. 1984:17). Gejala komunikasi seperti di atas dapat dihubungkan dengan sejumlah fungsi bahasa seperti fungsi (1) emotif. Dengan demikian. (2) pemahaman pesannya telah mengalami otonomisasi karena pemahaman pesan tidak terjadi secara otomatis. Untuk mengapresiasi suatu puisi seorang pembaca harus menciptakan kontak. syair. Puisi terikat dapat dikatakan sebagai puisi lama. Di samping itu. Kontak ini bisa terjadi apabila pembaca memahami kode kebahasaan ataupun sistem tanda dalam puisi yang diapresiasi. puisi yang diciptakan oleh masyarakat lama. karena komunikasi sastra tidak lagi terikat oleh konteks hubungan langsung. Akan tetapi. dan kepadatan ucapan. karya sastra puisi dapat disikapi sebagai salah satu ragam penggunaan bahasa dalam kegiatan komunikasi. peristiwa. dan peristiwa. nilai puisi modern dapat dilihat pada keutuhan. rasa. dalam Teeuw. ritme.citraan. bentuk komunikasi dalam sastra juga bersifat khas karena (1) tidak mempunyai bentuk hubungan timbal balik antara penutur dan penanggap secara langsung. dalam arti membaca teks sastra dan melakukan penghayatan. dan (3) berbeda dengan komunikasi lisan. kata-kata puisi harus pula mampu membangkitkan tanggapan rasa pembacanya. Puisi modern dapat dianggap sebagai bentuk pengucapan puisi yang tidak menginginkan pola-pola estetika yang kaku atau patokan-patokan yang membelenggu kebebasan jiwa penyair. membentuk dan mengekspresikan gagasan.. Puisi baru. dan (6) konatif (Jacobson. nada. (4) fatis. Dari segi bentuknya kita mengenal puisi terikat dan puisi bebas. keselarasan.

gagasan. Hal ini berguna untuk menciptakan kesan keakraban ataupun menciptakan bentuk-bentuk hubungan tertentu. rima. Untuk memahami makna binatang jalang misalnya. seperti asonansi. Jelasnya suatu puisi akan memanfaatkan (1) bunyi bahasa. fungsi konatif itu berkaitan dengan efek pemahaman. Unsur keindahan bunyi dalam puisi juga ditunjang oleh penggunaan unsur bunyi yang juga mempunyai berbagai macam karakteristik. Makna literal merupakan makna yang digambarkan oleh kata-kata dalam puisi seperti lazim dipersepsikan dalam kehidupan sehari-hari. pembaca dapat menggambarkannya sebagai (mahluk bernyawa. misalnya. Kesastraan – KKG 12 . Di dalam karya sastra penggunaan bahasa yang berkaitan dengan fungsi fatis bisa juga muncul apabila penggunaan bahasa itu hanya sekedar hiasan. kuat. misal ketika kita membaca tulisan “Awas jalan licin” mungkin secara refleks kita akan mengurangi kecepatan dalam berkendaraan atau berjalan. Fungsi puitik yakni fungsi bahasa untuk menggambarkan makna sebagaimana terdapat dalam lambang kebahasaan itu sendiri. Untuk memahami makna puisi. sarana pemandu bunyi. contoh dari pernyataan tersebut. Selain komponen makro kita juga mendapatkan komponen mikro. dan irama. Dalam membaca karya sastra. pendapat. dan sikap yang kita sampaikan. (2) katakata atau diksi. disonansi. Ketika membaca larik puisi Aku ini binatang jalang. tidak tergantung pada yang lain) dan sebagainya sebagai pemaknaan dari binatang jalang.perasaan. kita akan menemukan makna literal. kita mungkin mendapat pertanyaan. dan nilai kehidupan. mengacu pada konsepsi bahwa bentuk kebahasaan yang digunakan dalam komunikasi juga bisa digunakan untuk fungsi mempertahankan hubungan. tentang nilai kehidupan yang mendorong kesadaran batin pembaca untuk melakukan ataupun menghayati pemahaman yang diperoleh itu dalam kehidupan seharihari. dapat kita pahami bahwa puisi sebagai suatu struktur makro keberadaannya terkait dengan penyair. yakni komponen yang membentuk puisi sebagai teks secara internal. tidak terikat. atau sekedar kelayakan saja. misalnya dalam pernyataan Aku ini binatang jalang di tengah kumpulan terbuang. liar. imbauan. ketika kita membawa keranjang belanjaan. Fungsi konatif berisi konsepsi bahwa peristiwa bahasa dalam komunikasi berfungsi menimbulkan efek. Contoh dari pernyataan di atas misalnya. pengertian tersirat. ataupun dorongan tertentu penanggapnya. sistem tanda yang terwujud dalam bentuk teks yang menjadi sarana kontak dengan pembaca (penerima). Fungsi fatis. Contoh dari pernyataan di atas. dan (3) penggunaan gaya bahasa untuk menciptakan kontak dengan pembacanya. “Dari pasar?” Kita tentunya hanya menjawab “Ya!” karena ujaran tersebut hanya untuk menciptakan keakraban atau hubungan sosial dan tidak mempunyai gagasan atau konsepsi apapun. aliterasi. konteks. Berdasarkan uraian di atas.

Dengan begitu. yang semuanya saling berhubungan sehingga membentuk satu cerita yang utuh. kata aku akan memberikan gambaran seseorang sebagai persona. tentu saja tidak memuat informasi ataupun pengertian bahwa ’aku ini merupakan hewan harimau”. (b) alur. keberanian. menggambarkan aku seperti singa atau harimau memuat pengertian yang tersirat. (f) sudut pandang. Gambaran bahwa aku merupakan binatang jalang hanya merupakan perbandingan atau metafora aku layaknya atau bagaikan binatang jalang. sedangkan roman adalah cerita fiksi yang mengisahkan tokoh-tokohnya sejak kanak-kanak sampai tutup usia. Dengan kata lain. novelet. dan novel.B. (d) tema. Dalam kesadaran batin pembaca mungkin akan muncul gambaran hewan yang disebut singa. Sementara kata binatang jalang membentuk gambaran dari sesuatu yang disebut binatang jalang. manfaat itu berlaku juga bagi kehidupan manusia pada umumnya. telanjang. dengan latar dan tahapan tertentu yang sering disebut dengan cerita rekaan. Bentuk ini merupakan rangkaian peristiwa imajinatif yang diperankan oleh pelaku-pelaku cerita. Namun. Jadi jelas pemahaman nilai-nilai kehidupan memang benarbenar memiliki relevansi dengan kenyataan kehidupan sehari-hari. harimau. panjang pendeknya cerita tidak dapat dijadikan patokan. Untuk memahami nilai kehidupan tentu saja kita harus memahami makna yang terdapat dalam puisi tersebut. Bentuk ini terbagi atas kategori cerita pendek. Kesastraan – KKG 13 . atau hewan yang dapat dikategorikan sebagai binatang jalang. dan sebagainya. Pembagian bentuk prosa seperti yang dikemukakan oleh H. 2. dan (3) penggunaan bahasa yang cenderung longgar. (c) latar. misalnya penyair. (e) amanat. kita tidak akan mengangkat ciri singa yang mempunyai kaki empat. suka makan daging mentah. novel. (2) adanya satuan-satuan makna dalam wujud alineaalinea. Menurutnya. cerpen adalah cerita fiksi yang habis dibaca dalam sekali duduk. (g) dan gaya bahasa.Yassin adalah cerpen. Larik puisi Aku ini binatang jalang. bahasa dan unsur-unsur fiksi.misalnya. Guna memahami pengertian tersiratnya kita mestilah memahami gambaran ciri singa ataupun harimau yang layak diperbandingkan atau dihubungkan dengan ciri yang tedapat pada manusia. Jadi. sekarang ini istilah roman sudah jarang digunakan karena dianggap sama dengan novel. isi cerita. Apabila hal tersebut dilaksanakan dan dihayati dalam kehidupan sehari-hari. Sebagai cerita rekaan. berkeliaran. seperti pengarang. Novel adalah cerita fiksi yang mengisahkan perjalanan hidup para tokohnya dengan segala liku-liku perjalanan dan perubahan nasibnya. Prosa Prosa merupakan jenis karya sastra dengan ciri-ciri antara lain (1) bentuknya yang bersifat penguraian. tetapi mengambil ciri singa yang menggambarkan kekuatan. ia juga harus memiliki unsur-unsur. dan roman. Unsur-unsur cerita rekaan antara lain sebagai berikut (a) tokoh dan penokohan.

amanat. alur. manusia dengan masyarakat. dan gaya bahasa. Semi (1988) menyatakan bahwa drama adalah cerita atau tiruan perilaku manusia yang dipentaskan. Kesamaan itu berkaitan dengan aspek kesastraan yang terkandung di dalamnya. Unsur-unsur ini harus ada karena akan menjadi kerangka dan isi karya tersebut. bagi pembaca. atau dialog. drama memiliki dua aspek esensial. Kualitas tokoh dalam cerpen jarang dikembangkan secara penuh. yakni (1) sastra. ekonomi. manusia dengan alam semesta. Tujuan utama penulisan naskah drama adalah untuk dipentaskan. dan manusia dengan dirinya sendiri. sebagaimana rumah. Drama sebenarnya memiliki tiga dimensi. pelaku terbatas (jumlahnya sedikit). budaya. sudut pandang. yakni aspek cerita dan aspek pementasan yang berhubungan dengan seni lakon atau teater. Sementara itu. cerita pendek biasanya mencakup rentang waktu cerita yang pendek pula. misalnya semalam. Karena serba dibatasi. Peranan tokoh tidak statis. Novel memiliki peluang yang cukup untuk mengeksplorasi karakter tokohnya dalam rentang waktu yang cukup panjang dan kronologi cerita yang bervariasi (ganda).Cerpen biasanya memiliki alur tunggal. Unsur-unsur pembangun karya sastra lazim disebut dengan unsur intrinsik dan unsur ekstrinsik. Keterbatasan dan keleluasaan juga membawa konsekuensi pada rincian-rincian yang sering menjadi bumbu cerita. karakter tokoh langsung ditunjukkan oleh pengarangnya melalui narasi. deskripsi. Itulah sebabnya. Drama Pada dasarnya drama tidak jauh berbeda dengan karya prosa fiksi. tokoh. seminggu. hal tersebut tetap penting untuk diketahui karena akan membantu pemahaman makna karya sastra. misalnya sosial. sebulan. Permasalahan hidup manusia yang menjadi sumber inspirasi penulis sangatlah rumit dan kompleks. Menurut Sumardjo dan Saini (1985) yang dimaksud dengan unsur intrinsik adalah unsurunsur yang berasal dari dalam karya sastra itu sendiri. tokoh dalam cerpen biasanya langsung ditunjukkan karakternya. Faktor ekstrinsik tidak menjadi penentu yang menggoyahkan karya sastra. tetapi bergerak dalam pergerakan waktu. Artinya. Jika dipetakan pemasalahan itu meliputi hubungan antarmanusia dengan Tuhan. politik. Novel memiliki durasi cerita yang lebih panjang dibandingkan dengan cerpen. yakni pada tujuannya. (2) gerakan. Jika dicermati secara saksama. mengingat tidak ada karya sastra yang lahir dari kekosongan budaya. juga dibangun oleh unsur-unsur yang mendukung keberadaannya. dan filsafat. seperti: tema. unsur ekstrinsik adalah unsur-unsur yang berasal dari luar karya sastra. Akan tetapi. Demikianlah sebuah karya sastra. ada perbedaan esensial yang membedakan antara karya drama dan karya prosa fiksi. agama. latar. 3. Kesastraan – KKG 14 . Novel memungkinkan kita untuk menangkap perkembangan kejiwaan tokoh secara lebih komprehensif dan memungkinkan adanya penyajian secara panjang lebar mengenai permasalahan manusia. dan mencakup peristiwa yang terbatas pula. Namun. atau setahun. permasalahan yang diangkat menjadi tema-tema novel umumnya jauh lebih kompleks dan rumit bila dibandingkan dengan cerpen. sehari. Di samping itu.

tetapi lebih daripada itu dalam penciptaan naskah drama sudah dipertimbangkan aspek-aspek pementasannya. naskah drama tidak disusun khusus untuk dibaca seperti cerpen atau novel. Oleh karena itu. Dalam hampir setiap naskah drama selalu ditemukan narasi.dan (3) ujaran. Kesastraan – KKG 15 . dan arahan tentang petunjuk lakuan atau akting. dialog.

yakni: mendengarkan. serta hal-hal yang menarik dari puisi tersebut. Ada beberapa prinsip dalam pelaksanaan pembelajaran apresiasi sastra. dan mendiskusikan tema. dibahas antara lain: bait. membaca. (4) Pembelajaran apresiasi sastra adalah pembelajaran untuk memahami nilai kemanusiaan di dalam karya yang dapat dikaitkan dengan nilai kemanusiaan di dalam dunia nyata. atau didialogkan. Setelah siswa membaca/mendeklamasikan puisi tentu siswa memperoleh pengalaman tentang isi. baik prosa. misalnya: sedih. Tentang perasaan. dan sajak. Prinsip-prinsip tersebut adalah sebagai berikut. Tentang sudut penuturan. (2) Pembelajaran sastra memberikan kepuasan batin dan pengayaan daya estetis melalui bahasa. puisi. Tentang wujud puisi.BAB III PEMBELAJARAN APRESIASI SASTRA A. dibahas hal-hal apa yang dikisahkan. serta bagaimana nada penuturannya. Pada pembelajaran apresiasi puisi yang berkaitan dengan tujuan tersebut dapat dilakukan dengan cara membaca. dan sebagainya. Kegiatan yang dilakukan siswa antara lain berikut ini: (1) Puisi yang telah disiapkan guru (dapat juga yang telah ditulis oleh siswa) dibaca oleh siswa atau dideklamasikan siswa. maupun drama. dibicarakan tentang perasaan yang terlibat di dalamnya. dan teori sastra. sudut penuturan. Puisi yang telah dibaca didiskusikan dari berbagai segi yang menarik untuk didiskusikan. gembira. menciptakan puisi. dan menulis. amanat. perasaan yang terlibat di dalamnya. tema. (1) Pembelajaran sastra berfungsi untuk meningkatkan kepekaan rasa pada budaya bangsa. benci. dan drama. bahasa. siswa tidak hanya sekadar sebagai penikmat hasil sastra (pembaca atau pendengar) saja namun siswa juga dituntut untuk kreatif menulis. berbicara. Tentang pokok yang diungkapkan. Tentang amanat. dibicarakan tentang apa yang ingin dibicarakan penyair melalui puisi tersebut. sudut pandang. (2) Kesastraan – KKG 16 . Pembelajaran apresiasi puisi dapat dilakukan dengan memadukannya dengan empat aspek keterampilan berbahasa. misalnya: dibahas siapa yang bertutur dan kepada siapa dia bertutur. dan tertekan. Dalam pembelajaran apresiasi sastra. pokok yang diungkapkan. aliran. rindu. dan gaya bahasa yang digunakan. juga apakah amanat dalam puisi tersebut tersirat ataukah tersurat. digambarkan. larik. prosa. Pembelajaran Apresiasi Puisi Pembelajaran apresiasi sastra meliputi pembelajaran apresiasi puisi. keindahan bahasa. (3) Pembelajaran apresiasi sastra bukan pelajaran sejarah. mendeklamasikan. Misalnya: wujudnya.

Hal lain yang penting adalah adanya gagasan pokok yang akan disampaikan kepada siswa yang merupakan acuan ke arah pembentukan moral mereka. persiapan siswa juga diperlukan. Keterpaduan lain yang dapat dilakukan adalah keterpaduan antara seni lukis dengan puisi. Untuk musikalisasi puisi ini diperlukan alat-alat musik yang dikuasai siswa. atau memberi tanda bagian yang menarik perhatiannya di dalam cerpen yang dibacanya. Untuk menulis puisi bukanlah pekerjaan yang mudah. tetapi perlu motivasi yang tinggi oleh guru untuk membangkitkan semangat menulis puisi. atau amanat dalam prosa tersebut.(3) Setelah dilakukan pembahasan puisi tersebut dibaca lagi. diperlukan dulu membaca di luar jam tatap muka di kelas (misalnya dengan tugas membaca di rumah). Pada waktu membaca. Pada kegiatan tersebut guru menandai bagian mana yang akan didiskusikan dengan siswanya. apakah alur. dinikmati lagi secara utuh. yaitu perpaduan antara seni musik dan seni sastra di kalangan siswa. Puisi yang mereka tulis dapat dipajang di majalah dinding atau majalah sekolah. tema. pembentukan kepribadian siswa sesuai dengan tujuan pembelajaran sastra di dalam kurikulum. B. guru harus memperhitungkan waktu yang tersedia dalam kegiatan pembelajaran tersebut. Untuk pencapaian penulisan kreatif. Dengan demikian diharapkan pemahaman yang lebih tinggi lagi serta pemahaman yang lebih jelas tentang puisi yang akan dibaca. (4) Demikian kemungkinan penyajian bahan pengajaran puisi di sekolah. siswa ditugasi memberi tanda pada bagian-bagian yang perlu dipertanyakan. Selain persiapan guru. dapat juga dilakukan kegiatan menulis puisi yang sesuai dengan tema yang ditentukan atau dipilih siswa. Hasil pembahasan puisi itu dihubungkan pula dengan kehidupan masingmasing siswa sehingga puisi menjadi lebih bermakna dalam kehidupan mereka sehari-hari. misalnya. teknik yang dapat dilakukan guru di sekolah adalah musikalisasi puisi. Pembelajaran Apresiasi Prosa Pembelajaran prosa yang ditawarkan antara lain sebagai berikut: (1) Membaca cerita pendek atau novel dan mendiskusikan cara penyampaian pesan atau amanat yang terdapat dalam karya sastra tersebut. Gagasan pokok tersebut ibarat niat guru dalam membelajarkan siswa di dalam pembentukan moral. Kegiatan awal yang dilakukan guru adalah mempersiapkan cerpen atau novel yang akan digunakan sebagai bahan pembelajaran apresiasi prosa. Selain itu. Mengingat membaca cerpen memerlukan waktu yang cukup lama. Kesastraan – KKG 17 . Misalnya. Kebermaknaan sebuah puisi dapat dilakukan dengan memadukan bidang seni lain. tokoh. sudut pandang. (2) Membahas konflik yang terdapat dalam cerita pendek atau novel/ roman. dapat ditulis dengan sebuah puisi yang berkaitan dengan bunga tersebut sehingga ekspresi kedua bidang seni lebih terasa. Sebuah lukisan bunga.

Mengapa disebut sebagai tokoh utama atau tambahan? c. Pada suasana apa peristiwa itu terjadi? 4. Kelancaran diskusi tentang kesan yang dipelajari sangat tergantung pada aktivitas yang dilancarkan guru dalam menggiring pertanyaan-pertanyaan yang membangkitkan apresiasi siswa. Bukti-bukti apa yang memperlihatkan sudut pandang tersebut? 5. adakah tokoh seperti itu? 3. Apakah amanat tersebut dapat diterima dalam kehidupan sehari-hari? 7. tempat. Apa peristiwa selanjutnya? c. diskusi dapat dilakukan dengan cara berikut: a. diskusi dapat dilakukan dengan cara sebagai berikut: a. Apa yang menjadi bukti bahwa tema tersurat dalam cerita? 6. Tokoh dan penokohan. Kesastraan – KKG 18 . siapakah yang disebut sebagai tokoh protagonis dan antagonis? d. Di bagian mana tersirat tentang tema? c. di kelas berlangsung kegiatan diskusi tentang cerpen tersebut. Apa tema cerita? b. Rambu-rambu tersebut antara lain: 1. Dari sudut fungsiya. Pertanyaan yang diajukan tidak hanya pertanyaan yang bersifat kognitif. Tema. dapat didiskusikan sebagai berikut: a. Latar (waktu. Apakah amanat yang ada dalam cerita? b. Berapa lama peristiwa itu berlangsung? d. dan suasana). Peristiwa cerita. Di mana peristiwa itu terjadi? b. Adakah hubungan antara peristiwa-peristiwa tersebut? 2. dapat dilakukan dengan cara sebagai berikut: a. Hal ini tentunya guru sudah mempersiapkan rambu-rambu dalam kegiatan diskusi tersebut. Amanat. Apakah amanat tersebut secara tersurat atau tersirat? c. dapat dimulai dengan cara mengajukan pertanyaan berikut: a. Jika dikaitkan dengan kehidupan nyata. siapa tokoh utama. Kapan peristiwa itu terjadi? c. kegiatan diskusi dapat dilakukan sebagai berikut: a.Setelah guru dan siswa mempunyai kesiapan untuk pembelajaran cerpen. tetapi juga pertanyaan yang bersifat afektif dan psikomotor. Sudut pandang. Kesan Apa kesan siswa tentang cerita yang didiskusikan merupakan pertanyaan untuk membangkitkan perasaan siswa terhadap isi cerita. bawahan atau tambahan? b. Melihat para tokoh. Mengapa disebut tokoh protagonis dan antagonis? e. Peristiwa apa yang dikemukakan pengarang untuk mengawali ceritanya? b. Dari sudut pandang siapa peristiwa itu diceritakan pengarang? b.

C.

Pembelajaran Apresiasi Drama

Drama adalah salah satu genre sastra yang berada pada dua dunia seni, yaitu seni sastra dan seni pertunjukan atau teater. Orang yang melihat drama sebagai seni sastra menunjukkan perhatiannya pada seni tulis teks drama yang dinamakan juga dengan seni lakon. Teknik penulisan teks drama berbeda dengan teknik penulisan puisi atau prosa. Orang yang menganggap drama sebagai seni pertunjukan (teater) fokus perhatiannya ditujukan pada pertunjukannya atau pementasannya, tidak semata pada teksnya saja. Teks sastra menurut pandangan mereka hanyalah bagian dari seni pertunjukan yang harus berpadu dengan unsur lainnya, yaitu: gerak, suara, bunyi, musik, dan rupa. Bahkan sumber ekspresi seni pertunjukan tidak hanya teks drama melainkan juga teks-teks lainnya di luar unsur sastra, seperti: teks pidato, pledoi, dan penyidikan, berita di media massa, esai, dan lain-lain. Baik drama sebagai karya sastra maupun sebagai bagian dari kelengkapan teater, teks drama selalu mengarah pada pementasan. Hal inilah yang membedakan genre sastra drama dengan genre sastra puisi maupun prosa fiksi. Arah terhadap pementasan itu menyebabkan drama identik dengan pementasan. Berdasarkan pembelajaran yang ditawarkan, guru dapat merancang pembelajaran drama yang mengajak siswa beraktivitas dengan kegiatan drama. Misalnya, guru akan melaksanakan pembelajaran menulis pengalaman yang manarik dalam bentuk drama. Untuk menulis naskah drama tentunya diperlukan pemahaman tentang unsur-unsur yang terdapat di dalam teks drama. Sebagai sebuah teks sastra, drama merupakan suatu genre sastra yang mempunyai konvensi (kaidah) yang dikelompokkan ke dalam dua kelompok besar. Pertama, yang berhubungan dengan kaidah bentuk, yaitu adanya alur dan pengaluran, tokoh dan penokohan, latar ruang dan waktu, serta perlengkapan (sarana). Kedua, yang berhubungan dengan kaidah stilistika, yaitu bahasa serta dialog yang digunakan sesuai dengan lingkungan sosial, watak yang diemban tokoh, serta amanat yang disampaikan melalui dialogdialog yang dikemukakan. Di sisi lain, mengemukakan, dalam memahami teks drama terdapat empat kualifikasi yang perlu diperhatikan. Keempat kualifikasi tersebut adalah: (1) isi dramatik, (2) bahasa dramatik, (3) bentuk dramatik, dan (4) struktur dramatik. Isi dramatik adalah gagasan yang akan dikemukakan dalam drama. Misalnya, “Sepandai-pandai tupai melompat sekali jatuh juga”. Dari gagasan tersebut, dapat dikembangkan sebuah drama bagaimana seseorang harus berjalan pada jalan yang benar, tidak sombong, karena manusia mempunyai kelemahan. Bahasa dramatik adalah bahasa drama yang digunakan, apakah bahasa prosaik, puitik, atau sosiologik yang akan digunakan.

Kesastraan – KKG

19

Bentuk dramatik adalah ragam ekspresi, gaya ekspresi, dan plot literer. Ragam ekspresi yang digunakan secara umum adalah tragedi, komedi, tragedi-komedi, melodrama, dan banyolan (force). Gaya ekspresi adalah visi dan pandangan penulis yang penuangannya sesuai dengan paham atau aliran yang dianut pengarang. Plot literer adalah plot yang terdapat dalam teks drama. Struktur dramatik adalah perkembangan antara konflik yang muncul, memuncak, dan berakhir. Penampilan bentuk fisik teks drama yang berbeda dengan teks pada fiksi adalah dialog. Melalui dialoglah berkembangnya jalan cerita. Penunjukan tentang latar yang dikehendaki dituliskan dengan rinci. Berdasarkan atas pandangan tentang struktur drama, siswa dapat mengembangkan pengalamannya yang menarik untuk dituliskan menjadi sebuah teks drama. Mereka bebas memilih tokoh yang akan dituangkan dalam dialognya. Demikian juga dengan latar yang dikehendakinya. Kebebasan berekspresi dalam drama akan dapat membangkitkan aktualisasi diri mereka.

Kesastraan – KKG

20

BAB IV EKSPRESI KARYA SASTRA
A. Ekspresi Puisi

1. Menulis Puisi Ekspresi tulis puisi adalah segala kegiatan yang memungkinkan kita mendapatkan pengalaman artistik dalam menulis puisi. Pada saat Anda menemukan peristiwa yang luar biasa, misalnya jatuhnya pesawat terbang, gerhana matahari total, atau gelapnya siang hari karena letusan sebuah gunung berapi, perasaan apa yang ingin Anda ungkapkan? Apabila Anda mendapatkan hadiah undian ratusan juta rupiah atau bertemu dengan saudara yang telah beberapa tahun menghilang, perasaan apa yang akan Anda luapkan? Sedih, gembira, bahagia, atau campuran dari semuanya? Pengalaman tersebut merupakan bahan berharga apabila diekspresikan melalui puisi. Barangkali kita tidak dengan sengaja menulisnya sebagai puisi karena hanya menuangkannya, misalnya, ke dalam buku harian. Cobalah buka kembali buku harian Anda. Mungkin Anda akan terkejut karena di sana Anda telah menguntai kata dan kalimat secara emotif. Hal itu tidak saja karena Anda telah mengekspresikan diri Anda sendiri, namun kondisi manusia sebagai homo ludens ‘makhluk bermain’ dan homo fabulans ‘makhluk bersastra’ mendorong kita untuk melakukan semua itu. Apabila kegiatan menulis buku harian itu kita lakukan sebagai pengisi waktu luang, kini kita akan mencoba berekspresi secara khusus, yaitu dengan menulis puisi lama dan modern. Kegiatan ini, meskipun khusus menulis puisi, hendaknya jangan dianggap terlalu serius. Yang penting adalah mengembangkan imajinasi dan emosi kreatif kita dengan sarana puisi yang sudah kita kenal, yaitu puisi lama dan puisi modern. a. Menulis Puisi Lama Puisi lama merupakan puisi yang terikat oleh syarat-syarat, seperti jumlah larik dalam setiap bait, jumlah suku kata dalam setiap larik, pola rima dan irama, serta muatan setiap bait. Silakan Anda perhatikan puisi lama berikut: dari mana datangnya lintah dari sawah turun ke kali dari mana datangnya cinta dari mata turun ke hati. Puisi di atas adalah salah satu bait puisi lama dalam bentuk pantun. Apabila Anda akan menulis puisi lama dengan bentuk demikian, syaratsyarat yang harus Anda patuhi adalah jumlah larik dalam setiap baitnya harus berjumlah empat, jumlah suku kata dalam setiap lariknya harus antara

Kesastraan – KKG

21

syair. sedangkan dua larik terakhir mesti memuat isi. Pantun biasa pun dapat selesai hanya dengan satu bait. Baitnya terdiri atas empat larik dengan rima akhir a-b-a-b. seloka. pantun kilat atau karmina. dan dua larik pertama mesti memuat sampiran. Pantun biasa adalah pantun seperti kita kenal lazimnya dan rincian persyaratannya telah kita singgung di atas. Berdasarkan struktur dan persyaratannya. pantun dapat terbagi ke dalam pantun biasa. Meskipun bentuk puisi lama cukup banyak. nasihat. rimanya mesti berpola a-b-a-b (larik ke-1 dan larik ke-3 mesti sama. Pantun kilat atau karmina memiliki syarat-syarat serupa dengan pantun biasa. gurindam. yaitu baitnya hanya terdiri atas dua larik sehingga sampiran dan isi terletak pada larik pertama dan kedua. demikian juga larik ke-2 dan larik ke-4). kita akan menekuninya sebagian saja. pantun merupakan ragam puisi lama. yang lebih perlu Anda pahami adalah bahwa puisi lama merupakan pancaran masyarakat lama atau warisan budaya nenek moyang kita yang masih hidup dalam tradisi lisan. isinya berisi curahan perasaan. yaitu pantun. talibun. maka jadilah formula atau kaidah tetap yang menjadi ciri setiap bentuk puisi. Perhatikanlah beberapa karmina berikut: Kesastraan – KKG 22 . syair.delapan dan dua belas. terutama yang masih memengaruhi penulisan puisi modern. Karena tradisi ini menuntut orang mengingat dan menghafal. amanat. rubai. masnawi. nazam. Namun. Di sisi lain. syarat-syarat tersebut karena dijadikan sarana dalam berekspresi secara berulang-ulang. mantra. dan peribahasa. kithah. makna. Perbedaan terjadi karena karmina sangat singkat. maka wajar saja jika dalam puisi lama terkandung syarat-syarat tertentu. dan mantra. Penyebutan puisi lama disebabkan adanya fenomena puisi setelahnya yang dianggap baru. sindiran. Perhatikanlah pantun berikut. yang termasuk pantun biasa dan cukup populer karena dijadikan lirik sebuah lagu oleh Rhoma Irama: Berakit-rakit ke hulu berenang-renang ke tepian Bersakit-sakit dahulu bersenang-senang kemudian. Bentuk lainnya yang juga termasuk puisi lama adalah bidal. dan teromba. sementara isi atau maksud sesungguhnya terdapat dalam larik ketiga dan keempat. Setiap larik biasanya terdiri atas empat kata atau delapan sampai dengan 12 suku kata dan dengan ketentuan bahwa dua larik pertama selalu merupakan kiasan atau sampiran. dan pantun berkait. (1) Pantun Seperti sudah disinggung sebelumnya. namun dengan tambahan. atau pesan pantun. gazal.

Ada budi ada balas. kadang-kadang juga disebut dengan pantun berantai. aspek didikan dan hiburan sebagai fungsi sastra dalam mayarakat lampau kita tidak terpisahkan di dalamnya. Siapa cepat tentu dapat. Apabila kata-kata dalam contoh pantun tersebut dianggap terlalu arkais dan kemelayu-melayuan. berbalas pantun melalui iringan gitar dapat pula dijadikan kegiatan pelepas lelah dan media berkenalan. larik kedua dan keempat setiap bait pantun akan muncul kembali pada larik pertama dan ketiga pada bait berikutnya: Tanam melati di rumah-rumah ubur-ubur sampingan dua Kalau mati kita bersama Satu kubur kita berdua. Dengan catatan. Pantun berkait. atau perpisahan. Anak ayam pulang ke kandang. Di sela-sela kesibukan kuliah pun kita dapat membuat pantun. Jangan lupa akan sembahyang. kita dapat menggantinya dengan bahasa yang kita gunakan sehari-hari. Dalam acara rekreasi ke tempat objek wisata. Tentunya. tidak ada yang akan melarang apabila kita memanfaatkannya sebagai sarana pergaulan kini. semua kita lakukan dengan tetap mengikuti formula dan syarat-syarat sebuah pantun. dan banyolan yang dapat menyegarkan suasana.Ada ubi ada talas. merupakan pantun yang sambung-bersambung antara bait satu dan bait berikutnya. seperti berikut ini: Silau lentera di dalam tenda Tikus sawah di atap bambu Walau usia masihlah muda Lulus ujian tetaplah perlu. Terlebih-lebih. ulang tahun. Ubur-ubur sampingan dua Tanam melati bersusun bangkai Satu kubur kita berdua Kalau boleh besusun bangkai Meskipun pantun merupakan puisi lama. Misalnya. Dengan pantun kita pun dapat memanfaatkan kelebihan dan kekurangan orang lain atau diri sendiri sebagai bahan gelak tawa. Kesastraan – KKG 23 . Contoh pantun di atas dapatlah dijadikan sebagian bukti. pantun yang bersifat humor telah menjadi paket acara tersendiri. Satu dua tiga dan empat. lelucon. dalam acara hiburan di salah satu televisi swasta.

Akan tetapi. syair adalah pilihan yang tepat. maka syair berpola a-a-a-a. larik-larik yang terdapat dalam syair memuat isi syair tersebut. Biasanya para remaja menuliskan catatan tambahan dalam surat yang dituliskannya kepada seorang teman dengan karmina berikut: Empat kali empat enam betas. Syair Ken Tambunan. Seorang ketua tingkat dapat pula menempelkan secarik kertas di papan pengumuman dengan karmina berikut: Makan kupat disiram kuah. religi. Syair yang cukup terkenal yang merupakan khazanah sastra nusantara. perbedaan pantun dan syair terletak juga pada pola rima. Karena bait syair terdiri atas isi semata. Apabila pantun berpola a-b-a-b. syair tidak pernah menggunakan sampiran. Syair Bidasari. syair memiliki empat larik dalam setiap baitnya. dan Syair Yatim Nestapa. Syair Singapura Dimakan Api karya Abdullah bin Abdulkadir Munsyi. apabila orang akan bercerita. sejarah. (2) Syair Syair bersumber dari kesusastraan Arab dan tumbuh memasyarakat sekitar abad ke-13. atau dapat juga rekaan semata dari pengarangnya. Syair Abdul Muluk. Jadi.Burung perkutut di atas galah Bayu cendana dibuat bangku Tuntut ilmu tiada lelah Jadi sarjana cita-citaku Apabila formula pantun di atas dianggap cukup panjang. seiring dengan masuknya agama Islam ke nusantara. maka antara bait yang satu dan bait lainnya biasanya terangkai sebuah cerita. Jangan lupa kita kuliah. kita dapat memanfaatkan karmina sebagai alat pergaulan. Seperti halnya pantun. Sempat tidak sempat harus dibalas. Marilah kita sejenak memperhatikan beberapa bait pengantar Syair Burung Pungguk: Bismillah itu mulia dikata Limpah rahmat terang cuaca Berkat Mohammad penghulu kita Ialah penghulu alam pendeta Al rahman itu sifat yang sani Maknanya murah amat mengasihani Kepada mumin hati nurani Di situlah tempat mengasihani Kesastraan – KKG 24 . misalnya Syair Perahu karya Hamzah Fansuri. setiap larik terdiri atas empat kata atau antara delapan sampai dengan dua belas suku kata. Dengan kata lain. Cerita yang dikemas dalam bentuk syair biasanya bersumber dari mitologi. Syair Burung Pungguk.

ciri-ciri mantra adalah sebagai berikut. Pulanglah engkau kepada kolam yang tiada berorang. mementingkan keindahan bunyi atau permainan bunyi. Masyarakat zaman dulu percaya bahwa mantra itu mengandung kekuatan gaib. hakikat mantra itu sendiri adalah doa yang diucapkan oleh seorang pawang dalam keadaan trance 'kerasukan'. baik dengan pantun maupun syair.Al rahim itu pengasihan kita Kepada Allah puji semata Itulah Tuhan yang amat nyata Memberi hambanya berkata-kata Dengarkan tuan suatu rencana Dikarang oleh dagang yang hina Sajaknya janggal banyak tak kena Dari pada akal belum sempurna (3) Mantra Mantra adalah rangkaian kata yang mengandung rima dan irama. terdapat kecenderungan esoteris (khusus) dari kata-katanya. e. yang tidak dapat dipahami melalui bagian-bagiannya. merupakan sesuatu yang utuh. Karakteristik mantra memang sangat unik. Menurut Junus (1983:135). Pulanglah engkau kepada rimba sekampung. Kesastraan – KKG 25 . Namun. merupakan sesuatu yang tidak dipahami oleh manusia karena merupakan sesuatu yang serius. d. c. Meskipun formula mantra tidak sekaku pantun dan syair. Pulanglah engkau kepada sungai yang tiada berhulu. Karena keunikan itulah kita tidak dapat membandingkan bentuknya dengan puisi yang telah kita singgung sebelumnya. melainkan kekuatan bunyi yang bersifat sugestif. menggunakan kesatuan pengucapan. Mantra biasanya diucapkan oleh seorang dukun atau pawang untuk melawan atau menandingi kekuatan gaib lainnya. Sebagai contoh marilah kita perhatikan mantra berikut ini. Pulanglah engkau kepada rimba yang besar. Terlebih-lebih. f. mantra hanya dapat dilontarkan oleh orang yang dianggap telah memiliki syarat-syarat tertentu. b. untuk kepentingan ekspresi. yang biasa diucapkan pawang ketika mengusir anjing galak. Pulanglah engkau kepada gunung guntung. kita perlu juga mengetahuinya sehingga memudahkan kita untuk menyusunnya. terdapat rayuan dan perintah. Namun. Di dalam mantra yang penting bukan makna kata demi kata. tidak ada salahnya apabila kita mencoba untuk membuat mantra. Pulanglah engkau kepada mata air yang tiada kering. a.

Suaraku hilang dalam udara. puisi tersebut sama dengan pantun.Jikalau kau tiada mau kembali. Entah ke mana aku tak tahu. Dalam laut yang beralun-alun. Dalam kesunyian malam waktu. Namun. Kehidupan bumi. apabila kita telaah lebih lanjut ternyata di dalamnya tidak terdapat sampiran. per larik lebih kurang empat kata atau delapan sampai dengan dua belas suku kata dan berpola rima akhir a-b-a-b. Seperti sudah berabad-abad. Terlebih-lebih puisi modern yang akan kita bicarakan nanti masih memanfaatkan puisi lama. Puisi lama dengan puisi modern meskipun berbeda tidaklah bertolak belakang sepenuhnya. maka ada juga orang yang menyebutnya dengan "puisi bebas". maka ada juga yang menyebutnya dengan "puisi mutakhir" dan "puisi kontemporer". tdak berkawan. Kita belajar untuk membuat mantra bukan karena kemanjuran dan daya gaibnya sebab anggapan seperti itu hanya terdapat dalam keyakinan dan kepercayaan nenek moyang kita dahulu. syair. sebagai alat ucap puitiknya. b. Dalam pertumbuhan awal puisi modern kita masih dapat melihat pengaruh puisi lama di dalamnya. Jauh di atas bintang kemilau. yang kecil amat. Dalam kesunyian malam waktu. tidak berkawan. Entah ke mana aku tak tahu. Kita kini mempelajarinya sebagai kegiatan kreatif dalam penulisan puisi. matilah engkau. Apabila kita perhatikan selintas. Puisi di atas terdiri dari empat larik setiap baitnya. Alun membawa bidukku perlahan. Aku bernyanyi dengan suara. seperti tampak dalam puisi Sanusi Pane berikut: DIBAWA GELOMBANG Alun membawa bidukku perlahan. Menulis Puisi Modern Puisi modern dianggap berbeda dengan puisi lama sehingga ada yang menyebutnya dengan "puisi baru". dan mantra. Apakah puisi ini berbentuk syair? Syair memang tidak memiliki Kesastraan – KKG 26 . Tidak berpawang. Tidak berpawang. Selain itu puisi modern adalah puisi yang ditulis kini dan ada di sekitar kita kini. Dengan damai mereka meninjau. khususnya pantun dan mantra. Seperti bisikan angin di daun. Karena puisi modern tidak terikat lagi oleh syarat-syarat seperti pantun.

sebab terkurang lukisan mamang.sampiran. seperti Chairil Anwar. Dengan demikian puisi ini memang menggambarkan manusia secara konkret. Bukan beta bijak berlagu. Sering saya sulit menekat. Ibrahim Sattah. akan tetapi rima akhirnya mesti berpola a-a-a-a. Lemah laun lagu dengungan. Para penyair setelahnya. seperti tampak dalam puisi Rustam Effendi berikut. dalam puisi-puisi mutakhir kini. hanya mendengar bisikan alun. Sanusi Pane dan Rustam Effendi adalah sastrawan yang tergolong ke dalam Angkatan Pujangga Baru. baik pantun maupun syair. seperti karya Sutardji Calzoum Bachri. dapat melemah bingkaian pantun. Bukan beta budak Negeri. Di samping itu ada juga penyair modern yang menunjukkan pembaharuan puisi dengan sarana estetika puisi lama. matnya digamat rasaian waktu. Bukan beta berbuat baru. Kecanggihan semacam ini tampaknya tidak pernah terdapat dalam puisi lama. Pandai menggubah madahan syair. Akan tetapi pengaruh puisi lama terhadap puisi modern tidaklah berhenti pada angkatan tersebut. BUKAN BETA BIJAK BERPERI Bukan beta bijak berperi. musti merantut undangan mair. Susah sungguh saya sampaikan. Bahkan. puisi ini menyimbolkan hidup manusia. sebab madahan tidak nak datang. degup-degupan di dalam kalbu. Sering saya susah sesaat. Asrul Sani. dan "Lagu Gadis Itali". Sarat saraf saya mungkiri Untai rangkaian seloka lama. dan Kesastraan – KKG 27 . namun justru untuk menunjukkan keadaannya yang abstrak. “Mantera". Hal itu dapat dianggap sebagai ironi atau kritik terhadap puisi lama. Angkatan ini hidup sekitar tahun 1930-an sampai dengan awal tahun 40-an. Gambaran manusia seperti itu tampaknya bukanlah khusus ditujukan kepada pengarangnya sendiri melainkan untuk manusia pada umumnya. sebab laguku menurut sukma. Selain itu. beta buang beta singkiri. dan Sitor Situmorang pun masih menampakkan pengaruh itu. seperti tampak pada puisi "Beta Patti Rajawane”. Dengan kata lain. isi puisi di atas bukanlah cerita melainkan tumpahan rasa sebagai manusia yang tengah terombang-ambing sendirian di atas perahu dan di laut lepas.

Semua itu dapat membuktikan bahwa para penyair modern tidak membuang begitu saja warisan para pendahulunya. ia mendeskripsikannya melalui puisi berikut: Bintang kemerlap jauh di atas sana tertebar di langit hitam Bintang bertebaran ribuan jumlah berhamburan melimpah ruah Bintang. (dalam Eneste. Kemudian.. laut. tidaklah sia-sia kreativitas yang telah kita lakukan. Betapa kecewanya seseorang saat namanya tidak tercantum dalam daftar orang-orang yang berhak mengikuti ujian. Demikian pula untuk sampai pada penulisan puisi modern. deskripsi kita hendaknya dibangun dengan menggunakan bahasa yang bersifat emotif. "Saya paling suka menulis puisi jika hujan sedang turun atau sambil melihat kolam air yang memantulkan bayang-bayang benda di atasnya atau langit". (1) Mendeskripsikan Objek Konkret secara Emotif Objek konkret yang kita inderai seperti: kucing peliharaan. karena kita tengah berlatih menulis puisi. Jika penyair saja menyukai objek yang kasatmata sebagai ilham bagi puisi-puisinya apalagi kita yang baru mau belajar. bintang. seseorang takjub pada ribuan bintang yang tertebar di atas langit. melainkan menjadikannya sebagai sarana. Dengan kata lain. Namun. 1984: 8) pernah berujar. bunga melati. gunung. ed. ketika tengadah ke langit malam hari. Misalnya. bahan pengalaman artistik dan estetik.M. Cara yang mudah adalah dengan mendeskripsikan seluk-beluk objek tersebut. kita dapat bertolak dari puisi lama. dan air terjun dapat menjadi bahan pokok puisi kita. Manusia dapat saling mengenal dan menyapa karena memiliki nama. kita dapat memulainya dengan menulis puisi lama. Saat mendapatkan ratusan nama yang berhak mendapatkan hadiah undian sebuah produk sabun di sebuah surat kabar. tentu Anda tidak bergembira Kesastraan – KKG 28 . mereka masih tetap mempertimbangkan tradisi para pendahulunya. Uraian di atas menunjukkan kepada kita bahwa untuk sampai pada pemahaman puisi modern. Akan tetapi. Penyair Abdul Hadi W. Sekarang marilah kita mempersiapkan diri untuk membuat puisi modern. Jadi. kita akan bersama-sama mencoba untuk melatih imajinasi dan daya kreatif kita dengan mengikuti latihan berikut.Hamid Jabbar unsur-unsur lama itu tampak sekali. sebelum sampai pada proses kreatif penciptaan yang bersifat idividual. serta titik tolak penciptaan puisinya. bintang! Kapan kau terhampar di tanah agar manusia tak kehilangan arah. 1972 (2) Mengurai Nama Diri Nama adalah identitas pokok diri kita.

Puisi tersebut bersumber dari cerita wayang. tokoh dalam sejarah. yang ditulis oleh Sapardi Djoko Damono. Misalnya. yaitu dengan menderetkan nama kita secara vertikal. atau komentar kita mengenai tokoh tersebut. atau puisi yang telah kita baca dapat juga dijadikan media dalam belajar menulis puisi. kembangkanlah imajinasi dan kreativitas Anda untuk melanjutkan setiap inisial atau huruf awal tersebut. PESAN Tolong sampaikan kepada abangku. atau mitologi dapat juga kita jadikan bahan penulisan puisi. aku undang semua teman dan saudara (3) Menulis Puisi Berdasarkan Tokoh dalam Sejarah. Anda berteriak kegirangan manakala huruf A sejajar dengan nama Anda dalam sebuah daftar nilai ujian. drama. novel/roman. Raden Sumantri. Ia menulis namanya di buku harian dengan mengurainya menjadi sebuah puisi. atau dalam Karya Sastra Karya sastra cerpen. Caranya. orang yang bernama Rizal dapat mengurai namanya seperti berikut: R I Z A L Kemudian. Apabila Anda menyenangi tokoh tertentu dalam sebuah novel. Perhatikanlah puisi berikut. Puisi tersebut dapat merupakan suara tokoh tersebut (tokoh menjadi aku lirik). yaitu Arjuna Sasrabahu atau Sumantri Ngenger. Anggap saja. bahwa memang Kesastraan – KKG 29 . Selain karya sastra. Anda dapat saja menulis puisi berdasarkan tokoh tersebut. wayang. Kepedulian terhadap nama diri dapat dimanfaatkan untuk belajar menulis puisi. Sebagian besar di antara kita tentu sudah mengetahui bahwa salah satu puisi Chairil Anwar yang berjudul "Diponegoro" atau puisi Amir Hamzah yang berjudul "Hang Tuah" bersumber dari mitos pahlawan.karena nama Anda tidak tercantum di dalamnya. Yang paling mudah adalah menguraikan keadaan atau pengalaman diri sendiri. misalnya Rizal adalah seorang remaja yang sedang melamun untuk sampai pada hari ulang tahunnya yang ketujuh belas. Mitologi. Riangnya hati ketika datang suatu hari ltulah ulang tahun yang telah lama dinanti Zikir dan syukur kepada-Nya Adalah tindakan yang paling utama Lalu. Sebaliknya. Semua membuktikan bahwa kita sangat peduli dengan nama kita sendiri.

Pengalaman itu tidak perlu Anda tunggu sampai datang karena Anda dapat menghadirkan kembali pengalaman yang telah lampau. Kami saling mencintai. dapat Anda manfaatkan sebagai bahan berlatih dalam menulis puisi. (5) Menulis Puisi Berdasarkan Pengalaman Diri Kita sering kali mendengar kata-kata. Cummings sedangkan di di Prancis dilakukan oleh penyair Appolonaire. memang bukan hal yang baru. rumah. Kata-kata tersebut. Namun. Apabila kita kini belajar menulis puisi konkret. (4) Mengkonkretkan Puisi dengan Bantuan Gambar Kadang-kadang orang yang memiliki bakat lebih dari satu seni tidak akan pernah puas ketika dia membuat sebuah karya seni. atau "Kesedihan akan berkurang apabila dituangkan melalui puisi". Hal ini dapat kita mulai. misalnya dengan membuat puisi tentang bunga.. aku hanya akan. Untuk puisi.E. Ada sebagian penyair yang mengkonkretkan puisi dengan tambahan gambar atau membentuk tipografi puisi sesuai dengan keinginannya. Sebaliknya. Kemudian. kesedihan itu ia konpensasikan menjadi kegiatan kreatif sehingga ia mampu menciptakan sajak berikut: NISAN untuk neneknda Bukan kematian benar menusuk kalbu Keridlaanmu menerima segala tiba Tak kutahu setinggi itu atas debu Kesastraan – KKG 30 . meskipun belum tentu menghasilkan puisi yang bermutu dari segi estetik.kebetulan jantungku tertembus anak panahnya. Terlebih-lebih. Ketika Chairil Anwar ditinggal nenek yang dicintainya. Di Amerika pernah dilakukan oleh penyair E. kita dapat menyebut Sutardji Calzoum Bachri sebagai salah seorang penyair puisi konkret. kemudian tipografi dan kaligrafinya kita susun sehingga serupa dengan objek yang kita jadikan bahan penulisan puisi. yang dikenal dengan puisi konkret. melainkan untuk merangsang dan mengembangkan imajinasi. atau benda konkret lainnya. baik yang menyedihkan maupun yang membahagiakan. dan antara disengaja dan tidak disengaja sama sekali tidak ada pembatasnya. tentu tujuannya bukan untuk membuat pembaharuan. ada juga pelukis yang menambahkan kata-kata ke dalam lukisannya. ia sangat sedih. apa yang terbayang dalam benak kita ketika membaca puisi Akhdiat berikut ini: ( ( (plung) ) ) Puisi yang dikonkretkan melalui gambar. "Orang dapat menulis puisi ketika sedang jatuh cinta".. manusia sebagai makhluk hidup tidak akan luput dari pengalaman. seperti yang terjadi pada Zaini atau Herry Dim. tolong sampaikan bahwa aku tidak menaruh dendam padanya.. Kalau kau bertemu dengannya. dan nanti apabila perang itu tiba.

. Apakah pembedaan itu memang demikian? Memang harus kita akui. Bahkan. yang langsung menggilas tradisi deklamasi di tanah air. selanjutnya kita akan sampai pada proses pembacaan. kecuali. Akan tetapi.M. Dalam proses pembacaan inilah kita berusaha mencapai kualitas baca puisi secara Kesastraan – KKG 31 . penyair sering kali mengadakan acara baca puisi sebelum kritikus mengulasnya. olah mimik. olah musikal.Dan duka maha tuan bertakhta Beberapa cara latihan di atas tampaknya masih umum sebab tujuannya sekedar merangsang imajinasi agar dapat berkreasi dengan menulis puisi.. Padahal. Baca puisi. Kedua istilah itu ada yang membedakannya secara hitam putih sehingga muncul fenomena yang aneh. baca puisi merupakan tradisi baru. Selain itu. Apabila dasar-dasar ini telah kita kuasai. Menurut Aritonang (1990). Dalam membedakan kedua istilah itu. olah gerak. dasar-dasar baca puisi itu mencakup olah vokal. seperti HUT RI."Tulis!" 2. a. biasanya orang langsung menghubungkan dengan kiprah Rendra sepulang dari Amerika. katanya. Esten (1987) dan Gani (1989) menganggap deklamasi dan baca puisi merupakan fenomena seni yang berbeda. adegan itu sebenarnya hanya merupakan tahap akhir yang tampak ke permukaan. yaitu "deklamasi". merupakan oleh-oleh Rendra dari Negeri Paman Sam. acara khusus yang bersifat kompetisi pun sering kali diselenggarakan. atau acara penarik simpati dan solidaritas terkadang juga diisi dengan baca puisi. perdebatan acap kali muncul manakala baca puisi dikaitkan dengan istilah lainnya. Kualitas tahap akhir ini bergantung pada tahap-tahap sebelumnya yang dapat kita sebut tahap dasar. dan wawasan kesastraan. Membacakan Puisi Istilah "baca puisi" (poetry reading) sudah akrab di telinga kita. sementara puisi oral sebaliknya. olah sukma. Menurut Preminger (1974:967--970). pemahaman orang terhadap kedua istilah tersebut belumlah sama. Hari Pahlawan. Namun. Untuk meluncurkan antologi puisinya. Rendra sendiri tidak membedakan kedua istilah itu. Baca puisi adalah berdiri mematung dengan teks puisi di tangan serta berusaha tidak bergerak dan deklamasi adalah membaca puisi yang telah dihafal dengan tambahan gerak artifisial. di Barat pembedaan baca puisi tidak dihubungkan dengan deklamasi melainkan dikontraskan dengan puisi oral (oral poetry). yaitu tradisi masyarakat yang telah mengenal dunia baca-tulis atau keberaksaraan. Dasar-Dasar dan Petunjuk dalam Membaca Puisi Apabila kita menyaksikan orang membaca puisi.. Acara hari-hari besar. yaitu tradisi masyarakat yang masih berada dalam dunia keniraksaraan. manfaatnya tak dapat diragukan sebab untuk belajar menulis puisi tidak ada jawaban lain. seperti kata Saini K.

tombak yang dihentakkan. Kesastraan – KKG 32 . dan bait demi bait).hal itu merupakan tugas bersama. religius. seperti suara serigala. Membaca puitis. frase demi frase. yaitu "paduan baca" puisi. yang benar adalah makna yang sesuai dengan struktur bahasa. Jawablah apa dan siapa yang dimaksud dengan kata ganti dan siapa yang mengucapkan kalimat yang diberi tanda kutip. Carilah dan kejarlah makna yang masih tersembunyi. b. f. yaitu membaca puitis.optimal. rima. h. Tangkaplahpikiran yang ada dalam puisi dengan memparafrasekannya. Sukra. timbre. d. Perhatikanlah corak dan aliran sajak yang kita baca (imajis. dan diksi). tempo. rampak puisi lazimnya dilakukan oleh lebih dari satu orang. interpolasi. Putra Mahkota. rampak puisi memiliki beberapa keuntungan. Selamilah makna konotatif. Rampak Puisi Istilah rampak puisi tampaknya hanya dikenal di daerah Jawa Barat sebab merupakan analogi dari rampak kendang. kita tinggal menyesuaikan para pembaca dengan karakter tokoh: siapa yang menjadi narator. Rampak puisi dapat dianggap sebagai varian dari baca puisi sebab pembacanya masih mengandalkan teks puisi. Membaca kritis (dengan mengoreksi pembacaan sebelumnya: segisegi apa yang masih kurang dan bagaimana cara mengatasinya). perempuan yang menjerit. a. c. apabila baca biasa dilakukan oleh seorang pembaca. kita dapat juga mengikuti petunjuk yang disaranka. Dalam mencari dan menemukan makna. b. Perhatikanlah judul puisi. "Penangkapan Sukra" secara rampak. i. Perbedaannya. sebut saja. d. kuda. Misalnya. Selain itu. irama. sedangkkan dalam rampak puisi. Barangkali istilah ini sepadan dengan istilah yang digunakan oleh Rusyana (1982). dalam membaca puisi epik atau naratif. Tafsiran kita terhadap puisi mesti dapat kita kembalikan kepada teks puisi itu sendiri. Lihatlah kata-kata yang dominan. liris. Sebagian pembaca dapat juga bertugas memberi efek suara tertentu. Untuk sampai pada pembacaan puisi yang kita idam-idamkan. Membaca nyaring (agar pembaca dapat mengatur daya vokal. Hal itu dapat dimungkinkan apabila kita mengikuti tahap pembacaan sebagai berikut: a. e. g. suara batin Sukra. j. Membaca dalam hati (agar puisi tersebut terapresiasi secara penuh). dan kelompok koor. atau epik?). c. b. Dalam membaca puisi. Temukanlah pertalian makna tiap unit puisi (kata demi kata. pembaca puisi tunggal harus dapat membedakan narasi dan karakter tokoh. larik demi larik. atau suara keramaian orang.

antara puisi dan musik harus memiliki keselarasan. Jika perlu. c. yaitu karya sastra. apabila dalam konvensi drama terdapat kramagung/teks samping/petunjuk pengarang dan wawancang/dialog/ cakapan. satu hal yang perlu diperhatikan. syarat utama yang harus kita lakukan adalah memahami terlebih dahulu konvensi drama pentas sehingga kita mesti menguasai penataan pentas (skeneri). Dramatisasi puisi memang mesti bertolak dari puisi. dan lainnya menjadi drama. baik puisi. puisi yang bersuasana muram dan sedih selayaknyalah apabila ditampilkan dalam nada dan irama musik yang bernuansa muram dan sedih pula. Contoh konkret musikalisasi puisi sebenarnya sudah kita kenali. tidak ada keharusan bagi pemusik untuk tunduk kepada lirik lagu. untuk menyelaraskan lirik dengan musik dapat saja kita mengubah atau mengganti kata-kata syair tersebut. Batasan kedua istilah tersebut adalah pengalihan karya sastra. grup Bimbo tidak pernah mengkhususkan diri pada Kesastraan – KKG 33 . maka seyogianyalah apabila puisi tersebut ditransformasikan terlebih dahulu ke dalam drama. Di sinilah kita dituntut untuk lebih kreatif karena dalam musikalisasi puisi yang ideal. dalam musikalisasi. blocking dan acting yang benar. Dengan demikian. dapat juga pemusik menciptakan musik dan lirik lagunya secara bersamaan. aransemen musik mesti dapat menangkap karakter puisi yang digubah. Misalnya. Musikalisasi Puisi Musikalisasi puisi adalah menggubah puisi menjadi sebuah lagu. Dengan demikian. Pendeknya. Dalam musikalisasi puisi tidaklah demikian. Ebiet G. agar puisi itu sesuai dengan kaidah pemanggungan. Meskipun demikian. Misalnya. puisi mesti tunduk pada kaidah-kaidah drama. Dalam hal ini. Misalnya. d. Bukankah lagu juga bersumber dari lirik puisi? Syair atau lirik lagu biasanya dibuat setelah musik tercipta. aransemen musik tidak boleh mengubah puisi. cerpen. Pembaca puisi hanya berusaha agar pembacaannya puitis dan agar tidak mengganggu pandangan penonton. grup Bimbo pernah menyanyikan lagu "Salju" yang bersumber dari puisi Wing Karjo atau "Sajadah Panjang" yang bersumber dari puisi Taufik Ismail. Akan tetapi.Namun. para pembaca mestilah mengatur posisi bacanya sehingga "enak" dipandang. Hal itu disebabkan puisinya sudah tercipta dan merupakan salah satu bentuk seni. Dramatisasi Puisi Dalam Kamus lstilah Sastra yang disunting oleh Sudjiman (1986) disebutkan bahwa dramatisasi sepadan dengan istilah "dramaan". jika kita akan menampilkan dramatisasi puisi di atas pentas. Puisi harus tetap utuh. Dengan demikian. Sepintas memang tidak terdapat perbedaan antara musikalisasi puisi dan lagu yang diiringi musik. Namun. Bahkan. rampak puisi tidak perlu memanfaatkan pentas secara optimal. dramatisasi puisi dapat berarti "mendramakan puisi". maka dalam dramatisasi puisi pun demikian. Ade biasa membuat syair terlebih dahulu sebelum menyusun partitur musiknya. Akan tetapi.

biola. apabila Anda mengadakan lomba musikalisasi puisi. kita dapat melakukan kegiatan menulis secara sederhana. Kedua album ini memang khusus direkam untuk kepentingan musikalisasi puisi-puisi karya Sapardi Djoko Damono. yaitu menarasikan pengalaman yang telah kita lakukan dari bangun tidur hingga ketika akan tidur kembali. Alat musik etnik. gamelan. Kegiatan yang dimaksud adalah mendeskripsikan objek konkret secara emotif dan menulis cerpen berdasarkan tokoh dalam sejarah. Hal itu merupakan langkah awal yang baik. Misalnya novel Burung-Burung Manyar Kesastraan – KKG 34 . mitologi.musikalisasi puisi. Para sastrawan acap kali menggunakan fakta cerita dalam sejarah atau mitologi sebagai teks dasar karyanya. seperti agenda kerja atau agenda kegiatan sehari-hari. Menulis Prosa Menulis buku harian merupakan upaya pembiasaan agar kita memiliki kompetensi keterampilan menulis. memusikalisasi puisi dapat dijadikan kegiatan penguatan (reinforcement). misalnya gempa bumi. kecapi. Ekspresi Prosa 1. khususnya cerpen. Anda memiliki kepekaan rasa sehingga dapat menyelaraskan karakter musik dengan puisi yang kita pilih sebagai lirik lagunya. Yang penting. tabrak lari. Untuk kepentingan apresiasi puisi. peristiwanya dijalin lebih memikat. gong. Kegiatan itu dapat kita lanjutkan dengan mencatat peristiwa penting. Puisi-puisi yang mereka gubah barangkali karena dianggap sesuai dengan karakter musik mereka. bukankah unsurunsur etnik atau warna lokal juga merupakan bagian senyawa yang tak terpisahkan? B. atau karya sastra lainnya. Alat musik pun tidak harus selamanya gitar. piano. rebab. seperti rebana. Awalnya mungkin kita hanya menulis catatan penting. Peristiwa tersebut dapat kita kembangkan dengan melibatkan imajinasi kita sehingga tokohnya diberi karakter tertentu. apabila kita hubungkan dengan karakter puisi Indonesia. atau pencurian. dan gendang dapat menghasilkan musikalisasi puisi yang eksotik dan ebih bernuansa warna lokal. Kita pun tidak perlu terpaku pada musikalisasi puisi yang telah ada. Apabila kegiatan ini masih dianggap sulit. dan alat musik modern lainnya. Bukankah yang membuat menarik pementasan musikalisasi puisi kelompok Sanggar Matahari Jakarta dan Kiai Kanjeng-nya Emha Ainun Nadjib adalah musik etniknya juga? Kemudian. Contoh yang sangat tepat untuk musikalisasi adalah album kaset Hujan Bulan Juni dan Hujan dalam Komposisi yang diproduksi oleh Fakultas Sastra Universitas Indonesia. dan latarnya dirinci secara detil. Biarkanlah peserta lomba berkreativitas untuk memadukan karakter puisi dengan musik yang dimainkan. Misalnya. Beberapa kegiatan yang telah kita lakukan dalam menulis puisi dapat kita manfaatkan juga untuk kepentingan menulis prosa. materi lomba tidak perlu puisi yang sudah dimusikalisasi karena ini akan menimbulkan pemajalan daya kreativitas.

Hal yang dilakukan sastrawan bukanlah untuk menjiplak karya yang sudah ada. dan gaya bahasa). Resi Bisma yang dalam mitologi pewayangan dihormati. baik oleh sendiri maupun oleh beberapa orang yang disebut dengan paduan Kesastraan – KKG 35 . 2) Sadarilah bahwa cerpen yang konvensional selain menyertakan judul dan pengarangnya harus juga dilengkapi aspek formal cerpen lainnya. atau melakukan dialog dengan karya-karya sebelumnya. sarana cerita (sudut pandang. dan dijunjung tinggi oleh pihak Kurawa dan Pandawa karena sebagai sesepuh Kerajaan Astina. satu hal yang perlu kita cermati. akan tetapi masih tetap memancarkan sinar yang jernih. disegani. Resi yang telah memikul pengorbanan yang dahsyat itu tiba-tiba muncul di Pasar Senen. cara ini menarik minat para pakar sastra sehingga memunculkan kajian sastra dengan menggunakan pendekatan resepsi sastra dan intertekstualitas. kemudian konkretkan tema tersebut dengan judul yang menarik dan sesingkat mungkin. Membacakan Prosa dan Paduan Baca Prosa Ekspresi prosa biasanya dilakukan dengan membacakan cerpen atau dongeng. udara dan air. menanggapi. Mukanya yang dihiasi brewok dan cambang putih sudah kisut. dalam novel tersebut dimunculkan secara ganjil dan lucu.karya Y.B. maka kita harus mempehatikan hal-hal berikut: 1) Tentukanlah tema cerpen berdasarkan persoalan yang Anda kuasai. Mangun Wijaya memunculkan tokoh-tokoh nyata ketika zaman revolusi kemerdekaan. seperti fakta cerita (alur. menghadirkan suspense ‘rasa ingin tahu’ membuat surprise ‘kejutan’ dan menjalin seluruh unsur cerpen sehingga tampak utuh. 2. melainkan untuk mereaksi. Jika cara ini yang kita pilih. Mari kita perhatikan salah satu penggalan cerpen karya Putu Wijaya berjudul “Bisma”. Seno Gumira Ajidarma memunculkan tokoh-tokoh wayang dalam novel Kitab Omong Kosong. 4) Padukanlah unsur-unsur cerpen dengan memperhatikan kaidah alur. yaitu adanya narasi dan dialog tokoh. Bahkan. 3) Kembangkanlah tema ke dalam unsur-unsur cerpen. atau Hermawan Aksan memunculkan kembali tokoh Diah Pitaloka. Namun. yang melebur jasadnya setelah jutaan tahun yang lalu pralaya dalam perang Bharatayuda. Puteri Sunda yang menjadi martir dalam perang yang tidak seimbang antara Kerajaan Pajajaran dan Majapahit. yaitu peristiwa disusun secara logis dan kronologis. seperti Amir Syarifudin. dan latar). penceritaan. Tubuhnya yang tinggi besar dan sedikit bungkuk karena tua tampak agung ditancap oleh ribuan panah. Bisma bangkit dari tanah. misalnya tidak lebih dari lima kata. tokoh. yang dikenal dengan Perang Bubat. Menulis prosa pun dapat kita lakukan dengan cara memperhatikan konvensi yang terdapat dalam sebuah karya prosa.

Misalnya. Namun. Kita upayakan agar setiap kata dalam kalimat. Selain mendramatisasi cerpen. Hal serupa dengan langkah membacakan cerpen dapat juga kita lakukan dalam paduan baca cerpen. dan nada direndahkan atau ditinggikan. pembacaan cerpen dapat diulang-ulang hingga sampai pada langkah yang keempat. maka kita dapat memanfaatkan cerita rakyat se-Nusantara yang telah dialihbahasakan ke dalam bahasa Indonesia sehingga sastra-sastra daerah itu dapat dikenal lebih luas dalam skala nasional. Pembaca pun dapat berlanjut ke langkah yang ketiga. misalnya tinta warna dan penggaris. dan anggota tubuhnya untuk memperkuat karakter tokoh-tokoh dongeng. Langkah pertama ini bertujuan agar kita dapat mengakrabi cerpen sehingga maknanya dapat kita selami. seperti mite.baca cerpen. ekspresi prosa dapat dilakukan dengan Dalam membacakan cerpen. Bahan dongeng dapat berupa cerita rakyat. Oleh sebab itu. dramatisasi prosa dapat dilakukan secara berkelompok. Agar pembacaan tidak berubah-ubah. dramatisasi prosa pun harus mengikuti kaidah-kaidah yang terdapat dalam drama. tentu saja untuk sampai pada pembacaan cerpen yang estetis diperlukan latihan berulang-ulang. kedua karya itu harus dialihkan terlebih dahulu ke dalam naskah drama. Misalnya. 3. yaitu pembacaan cerpen yang estetis. fabel. kita dapat juga mengikuti teknik seperti dalam membacakan puisi. cerpen kita baca dalam hati. Apabila juru dongeng atau pendongeng di daerah nusantara bercerita dengan bahasa daerah dan khazanah daerah masing masing. Langkah kedua adalah dengan membacakan cerpen secara nyaring. apabila kita akan mendramatisasi cerpen atau cerita rakyat. Apabila mendongeng dilakukan secara perseorangan. misalnya kita tidak perlu ragu untuk meralat atau merevisi bagian-bagian yang sudah kita tandai. volume suara diperkecil atau diperbesar. setiap kalimat dalam paragraf. Dalam langkah kedua ini kita dapat mencoba untuk mengucapkan narasi dan dialog-dialog cerpen sesuai dengan karakter masingmasing. dan setiap paragraf dalam cerpen tersebut dapat kita hidupkan dengan alat artikulasi kita. gerak-gerik. tempo diperlambat atau dipercepat. membaca kritis harus dilakukan. Mendongeng dan Mendramatisasi Prosa Mendongeng atau bercerita dapat menjadi kegiatan ekspresi prosa yang mengasyikkan sebab juru dongeng biasanya bertutur tanpa teks sehingga ia pun dapat memanfaatkan raut muka. Misalnya. Pertama. Seperti halnya dramatisasi puisi. yaitu memperhatikan kapan intonasi ditekan. narasi cerpen diubah menjadi petunjuk pemanggungan sehingga yang dialog Kesastraan – KKG 36 . siapa yang akan menjadi narator dan siapa yang akan menjadi tokoh-tokoh dalam cerpen. legenda. namun dengan pembagian tugas yang jelas. dan cerita jenaka. itu. Dengan demikian. pembaca dapat menandai bagian-bagian yang mendapat penekanan tersebut dengan menggunakan alat tulis.

MENUNDUK. saya masih akan lama hidup ? : Benar. dipandangnya penjaga kuburan itu agak lama. ''Kenapa Nenek menangis ?” Diangkatnya kepalanya pelan-pelan." “Sepantasnya engkau masuk surga. Berikut ini akan dikutip sebuah penggalan teks cerpen. "Engkau sendiri bekerja di sini ?” tanyanya kemudian. dihapusnya air matanya. “Ya.” (Motinggo Boesje dalam Hoerip. Nenek masih lama lagi akan hidup. : Sepantasnya engkau masuk surga. “Benar. Kalau saya nanti dikuburkan di sini. Nak. PENJAGA KUBURAN MENDEKATI NENEK PENJAGA KUBURAN NENEK : Kenapa Nenek menangis ? : ( memandang penjaga kuburan. kau bersihkanlah kuburanku baik-baik. DAN MERENUNGI BATU NISAN ITU. Nak." “Nenek begini segar. Penjaga kuburan mendekatinya dan bertanya.” Dia berhenti sebentar. Nek. dan suaranya yang gemetar dan tua itu berkata. saya masih akan lama hidup ?” “Benar Nek. : Benar.” Kata penjaga kuburan itu. ( menghapus air mata) Engkau sendiri bekerja di sini? : Ya. “Kuburan-kuburan disini bersih. 1979c: 136) PANGGUNG MENYERUPAI TEMPAT PERKUBURAN. kau bersihkanlah kuburanku balk-baik. Nak” Kemudian penjaga kuburan itu duduk di semen kuburan itu dan Nenek itu berkata. PENJAGA KUBURAN NENEK PENJAGA KUBURAN NENEK PENJAGA KUBURAN Kesastraan – KKG 37 . Nak! (penjaga kuburan duduk di semen kuburan dekat Nenek) Kuburan-kuburan di sini bersih. : Nenek begini segar. kemudian dialihkan ke dalam teks drama.tokoh-tokohnya tampak menonjol. suaranya gemetar) Kalaula cucuku dapat bertanya seperti engkau itu. Nenek masih lama lagi akan hidup. Kalau saya nanti dikuburkan di sini. TAMPAK DI SEBUAH NISAN SEORANG NENEK SEDANG DUDUK. "Kalaulah cucuku dapat bertanya seperti engkau itu.

Mengadaptasi. meskipun ketika mereka menulis drama. naskah pertama dapat Anda adaptasi atau Anda sadur sesuai dengan konteks zaman dan tempat yang Anda inginkan dan naskah kedua dapat dikonkretkan dengan lebih memperjelas kramagungnya. Berikut ini merupakan pelatihan praktis yang dimodifikasi dari Moody (1971: 88). Membuat Dialog Imajiner Latihan menulis pun dapat Anda lakukan dengan membuat dialog imajiner berdasarkan situasi dramatik yang sangat Anda kenal. Menyadur. Contoh pertama telah kita singgung pada saat membicarakan Rendra dengan drama Perampok-nya. Ada dua buah naskah drama yang menarik Anda. perlu menyunting terlebih dahulu naskah drama yang akan dipentaskan. c. yaitu dengan lebih mengkonkretkan naskah drama dengan floor-plan (penggambaran arah gerak pemain) dan promptbook (naskah yang sudah disunting sesuai dengan keperluan pementasan). Naskah kedua sedikit sekali mencantumkan kramagung atau petunjuk pentasnya sehingga miskin dengan imajinasi visual. Selain itu. (2) menulis dialog imajiner. Naskah pertama merupakan naskah terjemahan dari bahasa asing sehingga belum kontekstual.C. Bagaimana cara memecahkan masalah ini? Agar kontekstual. sedangkan cohtoh kedua sering kali dilakukan oleh sutradara dalam proses produksinya. dan Memvisualisasi Drama yang Sudah Ada Drama yang tersedia di perpustakaan. atau yang dijadikan bahan kurikulum di sekolah lebih banyak yang "enak" untuk dibaca daripada dipentaskan. Keadaan ini mengakibatkan pihak yang akan mementaskan drama. misalnya sutradara. para pedagang kakilima dengan petugas Tibum Kesastraan – KKG 38 . dan (3) menciptakan situasi dramatik dari berbagai sumber. kita dapat memulai untuk menulis drama. Hal itu disebabkan tidak semua pengarang drama mengetahui seluk-beluk teater atau pemanggungan. yaitu (1) menggali nilai-nila dramatik (dari drama yang sudah ada). Anda membuat dialog antara dua pihak yang memiliki masalah atau konsep yang bertentangan: para buruh dengan majikannya. Anggap saja bahwa Anda adalah seorang sutradara yang akan mewujudkan sebuah naskah drama ke dalam seni pertunjukan. Misalnya. benaknya pasti berusaha untuk memvisualisasi panggung. Ekspresi Drama Beberapa Pelatihan Menulis Naskah Drama Dengan pengetahuan mengenai konvensi drama dan dengan ditambah keberanian. b. naskah drama hanyalah salah satu unsur teater sehingga kretaivitas sutradara lebih penting daripada otonomi pengarang drama. di toko-toko buku. a. Dalam teater. para pemburu dengan pencinta lingkungan hidup. akan tetapi terdapat dua masalah yang belum terpecahkan. antara drama sebagai karya sastra di satu pihak dan teater di lain pihak merupakan bentuk seni yang memiliki kekhasan masing-nasing.

P. Atau Adi Kurdi. yaitu berlatih menulis drama. aktor dari Bengkel Teater Rendra. Dengan catatan. majalah. Oleh sebab itu. atau televisi. Wawancara itu dibuat karena pengarang (pewawancara) sangat mengenal subjek yang dibicarakan. tentunya tidak hanya berita dalam surat kabar. yang kemudian ditata kembali dalam adegan demi adegan serta babak. kita harus kembali pada tujuan semula. Mendramakan Dramatik berbagai Sumber yang Mengandung Peristiwa Zaman kita kini adalah zaman informasi. Di media massa kadang-kadang terdapat rubrik yang berisi wawancara imajiner dengan tokoh-tokoh yang sudah meninggal. dan takut berkecamuk di dalam dada. bagaimana dengan peristiwa besar. apa gagasan dan filsafatnya. 1. dan meningganya kepala negara? Peristiwa-peristiwa seperti itu tentu dapat Anda jadikan bahan penulisan drama. Anda mesti mampu melihat atau menemukan peristiwa dramatik di dalamnya. Apabila peristiwa kecil dan remeh dapat menarik karena dikemas secara apik dalam pemberitaannya. Wellem Pattirajawane. Anda membayangkan bahwa Andalah trouble maker-nya sehingga khawatir. atau dapat juga kita memecahkan persoalan yang di tinjau dari dua sudut yang berbeda. d. cemas. seperti jatuhnya pesawat terbang. terlebih-lebih jika orientasi kita pada pertunjukkan di atas panggung. Sumber pencarian peristiwa dramatik. yaitu tahap persiapan dan tahap pelatihan. segala bahan yang dipilih dibaktikan agar Anda terampil menulis drama.. kelompok teater di Jakarta. Kesastraan – KKG 39 . bahkan profil seorang tokoh dapat mengandung peristiwa dramatik. misalnya wawancara imajiner Christianto Wibisono dengan Bung Karno. Misalnya. namun segala sumber yang menarik Anda dan dipandang sebagai potensi dalam memunculkan peristiwa dramatik. Sebagai bukti.atau Satpol P. Memainkan Drama Untuk sampai pada puncak pementasan drama. atau ketika Anda membaca berita terhentinya pertandingan sepak bola karena ulah penonton yang berlaku anarki. apabila Anda membaca berita mengenai jatuhnya pesawat terbang Adam Airi atau Garuda. Dia tahu betul siapa Bung Karno. seorang aktor dari Teater Kecil. Misalnya. gempa bumi. peristiwa dramatik dapat Anda buat dengan membayangkan bahwa Anda adalah bagian dari penumpang yang selamat. kudeta berdarah. yaitu Teater SAE pernah menampilkan drama berjudul Pertumbuhan di Meja Makan. misalnya dengan mengemas bahan itu secara apik ke dalam dialog dan kramagung. pernah menampilkan monolog yang bersumber dari profil dan keberanian Adi Andojo sebagai hakim agung muda. pledoi pengadilan. setidaknya ada dua tahap yang harus dilalui. yang naskahnya bersumber dari berbagai tulisan di surat kabar. pernah menampilkan monolog yang bersumber dari buku Indonesia Menggugat karangan Bung Karno. Namun. esai.

Riantiarno. namun hendaknya harus dipertimbangkan dari berbagai segi. Domba-Domba Revolusi karya B. dana tersedia.a. misalnya penata artisitik. dan calon penonton. seperti masalah ruang dan bentuk. Anda dapat memilih drama Nyaris karya N. Untuk mengkonkretkan konsep artistiknya. mengkonkretkan setting. tata suara. Katakanlah. musik. dan efek khusus. dan membantu atau bekerja sama dengan pekerja lainnya. rias. sutradara pada hakikatnya adalah seorang seniman. Kesastraan – KKG 40 . (3) Memilih Sutradara Menurut Anirun (1987:33-35). bertanggung jawab pada penyelesaian bentuk. drama untuk kepentingan pentas yang sifatnya komersial sudah selayaknya dilengkapi dengan izin pengarang atau penerbit yang mewakilinya. Apabila Anda melanggarnya. dan seorang guru. Drama-drama yang dibuat untuk kepentingan latihan. maka sama saja dengan melanggar hak cipta orang lain. dan psikologi apresiasi. Anda telah sepakat untuk mementaskan drama Masyitoh. atau Ashabul Kahfi karya Godi Suwarna. busana. Dalam merayakan Hari Kemerdekaan. agar tidak mendapatkan sanksi-sanksi di kemudian hari. Akan tetapi. ia pun bertugas untuk mengkoordinasikan kerja ensambel (bersama). Soelarto. misalnya Anda dapat mementaskan drama Masyitoh karya Ajip Rosidi. Sebagai seniman kreatif. organisator. misalnya sebagai pelengkap atau lampiran dalam buku teks atau yang ditampilkan secara amatir di kelas tidaklah pelu mendapat izin. sutradara berfungsi sebagai penafsir utama naskah. membantu pemain mewujudkan perannya. (2) Mendapatkan Izin Penulis Setiap karya yang diterbitkan biasanya dilindungi oleh undang-undang. baik secara tertulis maupun lisan. Untuk kepentingan hari besar Islam. atau Fajar Sidik karya Emil Sanosa. Iblis karya Mumammad Diponegoro. diplomat. mengalihkan naskah menjadi prompt-book. pemilihan itu pun mesti disesuaikan dengan kondisi yang ada. jarak estetik. yang selain sebagai naskah suntingan berfungsi pula untuk mencatat dan merevisi segala kegiatan selama proses latihan. berdasarkan pengamatan secara umum. alangkah arifnya jika kita mengusahakan izin dari pengarangnya. Tahap Persiapan (1) Memilih Naskah Drama Pemilihan naskah drama untuk pementasan bergantung kepada keperluan. properties. menguasai serta mampu menerapkan prinsip-prinsip estetis. Akan tetapi. Kesepakatan itu sebaiknya berdasarkan pertimbangan bahwa para pemainnya siap berlatih. sutradara hendaknya membuat ploor-plane yang merupakan rencana pentas (gambar dari proyeksi skeneri). yaitu buku kerja. meramalkan semua kondisi. akan sangat antusias. Oleh sebab itu. waktu mencukupi. yang berfungsi sebagai seniman kreatif dan pencipta kondisi kerja teater. Sebagai pencipta kondisi kerja teater.

Sehubungan dengan menganalisis naskah.M. tugas mempelajari dan menganalisis naskah adalah tugas utama sutradara.. Drama konvensional biasanya dapat ditelaah dengan menggunakan prinsip Aristoteles. sendiri. Ken Arok yang berjaya dengan membunuh Tunggul Ametung dan mengawini Ken Dedes akhirnya mesti jatuh tersungkur karena keris Empu Gandring yang ditusukkan oleh putera Tunggul Ametung. dan (4) pola perjuangan melawan kejahatan. maupun nasibnya. Misalnya. pola perjuangan melawan kejahatan merupakan pola yang sangat populer dan mudah Anda temukan sebab masalah yang diusungnya sangat kontras sehingga ibarat membedakan warna hitam dan putuh. agar para pemain dan pekerja panggung lainnya dapat bekerja sama demi keberhasilan pementasan. yaitu dengan menemukan bagian eksposisi. Misalnya. Tahap Pelatihan atau Proses Produksi Hal-hal yang harus Anda perhatikan pada tahap proses produksi adalah sebagai berikut: Kesastraan – KKG 41 . keadaan. pola-pola peristiwa muncul. dalam drama Yunanai yang terkenal karya Sophocles. konflikasi. misalnya tampak pada drama Ken Arok karya Saini K. b. Saini K. Dalam pola perubahan. Dengan apa pola peristiwa terwujud? Untuk menjawabnya. (2) pola belajar. naskah drama dapat dikelompokkan ke dalam empat pola peristiwa. Anda tinggal mengingat bahwa hakikat drama adalah konflik. Anda dapat saja menggunakan teori lain. Anda memahami kembali prinsip alur dan struktur drama menurut Aristoteles.(4) Mempelajari atau Menganalisis Naskah Sebenarnya. Dalam pola kejayaan dan kejatuhan. misalnya. (3) pola kejayaan dan kejatuhan. Karena konflik yang melibatkan tokoh utama itulah. yaitu (1) pola perubahan. resolusi. Akan tetapi. yang kemudian harus Anda temukan dalam naskah yang Anda analisis. Apabila prinsip Aristoteles sulit diterapkan dalam drama yang akan dipentaskan. maka semua pihak dapat memberikan andil dalam mengutuhkan penafsiran naskah di atas panggung. tokoh utama mengalami proses belajar dari kondisi tidak tahu. tidak bijaksana dan keliru menuju ke keadaan yang sebaliknya.M. Menurut teori ini. tokoh utama mengalami perubahan baik dalam status. Tokoh Oeidiphus yang pada awalnya merupakan seorang raja yang gagah dan terhormat berubah menjadi seorang buta yang terhina. Terakhir. menawarkan teori atau teknik analis dengan memperlakukan naskah sebagai "pola peristiwa" (pattern of events). Anda dapat saja kembali pada bagian sebelumnya pada saat kita berbicara tentang konvensi dan kaidah umum drama. klimaks. Dalam pola belajar. dan konklusi.

c) Teknik pengembangan vokal dan tubuh. yaitu dengan memberikan tekanan dinamik. dan olah rasa atau sukma.. dan tempo secara tepat. berpindah tempat. e) Teknik menonjolkan. tetapi memikat penonton. (2) Pengembangan Pengembangan permainan dilakukan dengan memberi isi.) dalam Tentang Bermain Drama atau Suyatna Anirun (1979) dalam Teknik Pemeranan. dilakukan agar kita dapat menahan tingkatan perkembangan sebelumnya (disebut juga dengan teknik menahan). teknik permainan bersama. dilakukan agar hubungan waktu antara gerakan jasmani dan dialog kita berjalan dengan tepat. Karena revisi terus dilakukan. dan teknik penempatan pemain. nada. membacanya bersama sehingga dapat memilih peran yang tepat. menggerakkan anggota badan. dan membangun klimaks. Tentu saja semua dilakukan setelah Anda mengikuti pelatihan dasar drama. mengembangkan. sedangkan pengembangan tubuh dapat dilakukan dengan menaikkan/menurunkan tingkatan posisi jasmani. tinggi nada. dilakukan agar kita dapat menonjolkan hasil penafsiran.(1) Mencari bentuk Pencarian bentuk dilakukan dengan menganalisis naskah drama. olah tubuh. Demikian pula dengan promt-book. teknik gabungan. Di bawah ini akan diuraikan panduan yang dibuat oleh Rendra (1982. sutradara tidak perlu membuat floo-rplane yang baku. Pengembangan vokal atau pengucapan dilakukan dengan menaikkan atau menurunkan volume. berpaling. dilakukan agar kita dapat memberikan kesan pertama kepada penonton secara meyakinkan. dilakukan agar kita dapat mengisi kalimat sesuai dengan tuntutan drama yang dipentaskan. dan menguasai/menundukkan naskah dan ruang. panduan tersebut adalah sebagai berkut: a) Teknik muncul. d) Teknik membina puncak dan membangun klimaks. Bagaimana ia mengatur blocking para pemain sehingga sampai pada blocking yang tepat. b) Teknik memberi isi. Secara ringkas.. la dapat saja menghapus arah jalan atau keluar-masuk pemain yang telah ditulisnya di atas floor-plane untuk sampai pada bentuk yang diinginkan. sebaiknya buku kerja itu dibuat ke dalam ukuran folio sehingga dapat memuat catatan-catatan yang diperlukan selama pelatihan berlangsung. Di sinilah sutradara memfungsikan ploor-plane (gambar berupa rencana pentas) dan prompt-book-nya (naskah drama yang sudah disunting untuk kepentingan pelatihan) secara optimal. kecepatan tempo suara. menahan reaksi terhadap perkembangan alur. yaitu dengan menahan intensitas emosi.. emosi. olah vokal. yaitu Kesastraan – KKG 42 . Agar sutradara dan pemain leluasa menggunakan prompt-book.. seperti berlatih konsentrasi.. imajinasi. dan mimik. terutama dengan teknik dinamika visual yang bersumber dari pengembangan jasmani. f) Teknik timing atu ketepatan waktu. dilakukan agar permainan kita tidak datar. mewujudkan naskah dalam gerak (blocking)..

baik yang bersifat umum maupun estetik. tempo. sutradara mesti peka dan mempertajam intuisi dan daya kritisnya sehingga permainan yang mantap dapat dihasilkan. Agar sebuah produksi pergelaran terkelola secara rapi dan proporsional. maka bagannya dapat disusun seperti berikut. g) Teknik menakar bobot permainan. apabila organisasi itu independen. warna. kita dapat saja menggabungkan para pekerja drama dalam sebuah organisasi. dan cahaya). Misalnya. Masalah utama yang dihadapi sutradara dan pekerja lainnya adalah menghayati dan mengkomunikasikan naskah yang diusungnya secara artistik. atau sesudah katakata diucapkan. irama. (4) Pelatihan umum Pelatihan umum dilakukan manakala sutradara menganggap naskah yang sedang digarapnya itu telah layak pentas. dan kinetik (gerak) sehingga penonton dapat menyerap nilai-nilai pengalaman. sutradara harus melakukan koordinasi dan mengatur tempo serta irama permainan sehingga tampak tidak kedodoran. visual (bentuk. dilakukan agar kita bermain secara proporsional. dan jarak langkah. Keberhasilan pergelaran sangat bergantung kepada kerja sama serta kesolidan di antara para pendukungnya. pada latihan umum ini para pemain harus tampil utuh laiknya bermain di hadapan para penonton. Hafal naskah dan blocking belum tentu menghasilkan permainan yang penuh "greget" dan penuh atmosfer hidup. Dengan kata lain. h) Teknik mengatur waktu. (5) Pergelaran Pergelaran atau pementasan merupakan puncak dari pelatihan yang kita lakukan. Oleh sebab itu. kita harus dapat mengatasi bagaimana agar naskah sebagai medium verbal sastrawan dapat diterjemahkan. sesuai dengan tawaran dari Taylor (1988:20): Kesastraan – KKG 43 . Oleh sebab itu. (3) Pemantapan Dalam proses pemantapan. bahkan diperkuat daya ungkapnya dengan media audio (bunyi vokal dan musik).dengan melakukan gerakan sebelum. dilakukan agar permainan tidak kedodoran. seiring.

Sutradara Pimpinan Teknik Pimpinan Panggung Pimpinan Produksi Perencanaan Panggung Perlengkapan Publikasi Dekorasi Crew Panggung Karcis Teknik Suara Tata Rias Program Teknisi Lampu Kostum/Busana Gedung Produksi Kesastraan – KKG 44 .

. isi. Penelitian Tindakan merupakan suatu proses investigasi terkendali yang siklis dan bersifat reflektif mandiri. Mengapa PTK kesastraan perlu mendapat perhatian? Pertama. Dalam konteks pembelajaran bahasa Indonesia di sekolah. EMPAT KARAKTERISTIK PTK Karateristik/ciri utama PTK adalah adanya tindakan (action) yang nyata. sehingga hasil belajar siswa menjadi meningkat (Wardani. dan membosankan. Kolaborasi (kerjasama) antara praktisi pendidikan dan peneliti. Action research is a form of self-reflective inquiry undertaken by participants (teachers. Pengembangan Pembelajaran dalam PTK berorientasi pada pemecahan masalah pembelajaran (problem solving). proses. Masalah yang dibicarakan adalah masalah pembelajaran yang sifatnya spesifik dan kontekstual. Kesastraan – KKG 45 . yang memiliki tujuan untuk melakukan perbaikan terhadap sistem. students or participals. PTK Kesastraan adalah PTK yang dimaksudkan untuk memperbaiki kinerja pembelajaran kesastraan. dalam McNiff. 2. melalui refleksi diri. atau situasi. 3. Di samping itu. pembelajaran sastra kurang mendapat perhatian serius dari para guru. karena pembelajaran sastra selama ini dianggap sebagai pembelajaran sampingan yang tidak penting. for example) in social (including educational) situations in order to improve the rationality and justice of (a) their own social or educational practices. terlalu teoritis dan tidak menyentuh tujuan pembelajaran sastra. cara kerja. Keempat karakteristik itu adalah sebagai berikut. (Carr dan Kemmis. 2003) Tujuan Utama PTK adalah untuk memecahkan permasalahan nyata yang terjadi di dalam kelas. 1991:2) Penelitian tindakan kelas adalah penelitian yang dilakukan oleh guru di dalam kelasnya sendiri.J. 1. kompetensi. Ketiga.BAB V PENELITIAN TINDAKAN KELAS KESASTRAAN PTK adalah penelitian tindakan (action research) yang dilakukan di kelas dengan tujuan memperbaiki/meningkatkan mutu praktik pembelajaran. PTK juga bertujuan untuk memperbaiki kegiatan nyata guru dalam pengembangan profesionalnya. pada kenyataannya pembelajaran sastra tidak dilakukan secara benar oleh guru. pembelajaran sastra dianggap sulit. tidak menarik. ada empat karakteristik lain yang melekat pada PTK. PTK dilakukan untuk memperbaiki kinerja guru. their understanding of these practices and the situations (and) institutions) in which the practices are carried out. Intinya. dengan tujuan untuk memperbaiki kinerjanya sebagai guru. Kedua.

(1) IDENTIFIKASI MASALAH PEMBELAJARAN Pertanyaan-pertanyaan yang bisa membantu untuk mengidentifikasi masalah pembelajaran adalah sebagai berikut. PROSEDUR PENGEMBANGAN PTK Prosedur pengembangan PTK dilakukan melalui kegiatan yang terencana. (5) Menganalisis data hasil observasi dan assesment serta interpretasi.4.(3) Merencanakan Tindakan. Reflektif terhadap perubahan hasil tindakan. Pengembangan PTK dilakukan dengan prosedur sebagai berikut (1) Identifikasi Masalah Pembelajaran. (4) Melaksanakan Tindakan. AKTIVITAS PENELITIAN TINDAKAN KELAS Aktivitas penelitian tindakan kelas dapat digambarkan sebagai berikut. Apakah kompetensi awal siswa untuk mengikuti pembelajaran cukup memadai? Apakah proses pembelajaran yang dilakukan cukup efektif? Apakah sarana/prasarana pembelajaran cukup memadai? Apakah pemerolehan hasil pembelajaran cukup tinggi? Apakah hasil pembelajaran cukup berkualitas? Apakah ada unsur inovatif dalam pelaksanaan pembelajaran Bagaimana melaksanakan pembelajaran dengan strategi inovatif tertentu? Kesastraan – KKG 46 . dan Assesment. (6) Melakukan Refleksi dan merencanakan tindak lanjut untuk siklus berikutnya. terarah. (2) Menganalisis dan merumuskan masalah pembelajaran. Hasil reflektif dijadikan bahan pertimbangan untuk penyempurnaan rencana tindakan awal dalam siklus berikutnya. Observasi. dan berkesinambungan.

(2) mengkaji teori di bidang pembelajaran/pendidikan. bagaimana guru mengelola kelas. (2) Instrumen untuk PROSES. latar. (5) mengkaji pendapat dan saran pakar pendidikan yang sudah dituangkan dalam bentuk program. dsb) Instrumen pengamatan terhadap siswa meliputi tes diagnostik (diagnostict test). (3) mempersiapkan instrumen pengembangan. bagaimana interaksi guru-siswa. bagaimana guru membentuk kelompok. atau peneliti lain. bagaimana guru mengelola waktu. (3) mengkaji hasilhasil penelitian yang relevan. guru-guru). (4) mendiskusikan rencana tindakan dengan teman sejawat.(2) MENGANALISIS DAN MERUMUSKAN MASALAH PEMBELAJARAN Masalah yang diteliti harus masalah faktual. Kegiatan ini setidak-tidaknya akan menentukan validitas penelitian. dan masyarakat melalui diskusi? Bagaimana meningkatkan keterampilan siswa kelas VI dalam menemukan tema. bagaimana guru membuat penilaian. catatan anekdotal perilaku siswa (anecdotal record for observing students). guru mulai merencanakan tindakan dengan urutan kegiatan sebagai berikut (1) membuat skenario tindakan. pakar pendidikan. Masalah yang diteliti melalui PTK harus memiliki nilai strategis bagi peningkatan atau perbaikan proses dan hasil pembelajaran. masalah yang diteliti benar-benar terjadi dalam pembelajaran di kelas. Artinya. Setelah itu. dan (3) Instrumen untuk OUTPUT (evaluasi pencapaian hasil belajar) Instrumen untuk proses meliputi instrumen pengamatan terhadap guru (bagaimana guru mengajar. Oleh karena itu. Dengan demikian PTK membantu mencari alternatif pemecahan tindakan. dan kesastraan. Instrumen apa yang perlu dikembangkan? Yang perlu dikembangkan adalah (1) Instrumen untuk INPUT (bekal awal siswa). format bayangan (shadowing form) Kesastraan – KKG 47 . sebaiknya peneliti PTK melakukan hal-hal berikut: (1) gagas pendapat mengenai tindakan yang akan dilakukan untuk memecahkan masalah (Kolaborasi guru-dosen. bagaimana guru bertanya. (6) melakukan refleksi diri mengenai pengalaman sebagai guru. penokohan pada cerpen-cerpen dalam satu buku kumpulan cerpen melalui model pembelajaran inkuiri? (3) MERENCANAKAN TINDAKAN Sebelum merencanakan tindakan. Masalah tersebut harus dapat dicari dan dididentifikasi jalan keluarnya. sosial budaya. pertanyaan yang harus dijawab adalah: Apakah alternatif tindakan yang dipilih dapat meningkatkan atau memperbaiki proses dan hasil pembelajaran? Contoh: Bagaimana meningkatkan pemahaman siswa terhadap perbedaan pusi lama dan puisi baru dengan memberikan tugas kelompok ? Bagaimana meningkatkan ketrampilan siswa kelas VI dalam menghubungkan isi puisi dengan realitas alam. (2) mempersiapkan sarana pembelajaran. (4) melakukan simulasi pelaksanaan tindakan Pengembangan Instrumen Salah satu kegiatan PTK yang perlu mendapat perhatian adalah pengembangan instrumen.

Tindakan yang dilakukan merupakan perbaikan dari tindakan yang dilakukan pada siklus sebelumnya. Kedua macam data itu dianalisis berdasarkan cara analisis data kualitatif dan kuantitatif. pedoman wawancara. Hasil belajar non-kognitif juga diamati pada saat ini. lembar cek kompetensi Instrumen-instrumen di atas perlu dilengkapi dengan instrumen lain seperti pedoman pengamatan. dan siswa-siswa dan kondisi kelas. lanjutkan ke siklus berikutnya. Setelah itu melaksanakan penilaian (asesmen). terutama perubahan yang terjadi terhadap dinamika kelompok dalam pembelajaran. Interpretasi terhadap analisis data dilakukan untuk menyimpulkan dampak tindakan. Kesastraan – KKG 48 . lembar cek wawancara personalia sekolah. Sebelum melanjutkan ke siklus berikutnya guru perlu melakukan refleksi. Jika berhasil. data dokumen. (6) MELAKSANAKAN REFLEKSI Hasil analisis lalu dihubungkan dengan indikator keberhasilan dan indikator kinerja. Jika masih diperlukan siklus ke tiga maka tindakan yang dilakukan juga merupakan perbaikan tindakan dari siklus dua. pedoman penilaian. kegiatan berikutnya adalah melaksanakan skenario pembelajaran dengan mengaplikasikan inovasi pembelajaran. observasi kelas terstruktur. (4) MELAKSANAKAN TINDAKAN Setelah merencanakan tindakan. Pada saat yang sama dilakukan observasi proses dengan menggunakan instrumen yang sudah didesain sebelumnya. (5) MENGANALISIS DATA Penelitian tindakan kelas lazimnya memerlukan data kualitatif dan data kuantitatif. tes dan asesmen alternative. Begitu pula interaksi guru-siswa. format peta kelas. siklus bisa dihentikan. Jika belum.Instrumen pengamatan untuk kelas meliputi format anecdotal organisasi kelas.

Demikian pula komponen–komponen yang turut membangun karya sastra tersebut. aliran sastra dibedakan menjadi dua bagian besar. dan (b) memperoleh pengetahuan sastra. Berkaitan dengan maksud tersebut. Pengenalan terhadap ciri-ciri bentuk sastra ini memudahkan proses pemahaman terhadap maknanya.BAB VI RANGKUMAN Sastra bukanlah hanya seni bahasa. dan teori sastra. yaitu: (1) dilihat secara umum. sastra selalu bersinggungan dengan pengalaman manusia yang lebih luas daripada yang bersifat estetik saja. dan (2) dilihat dari kurikulum yang digunakan di sekolah. Prinsip-prinsip tersebut adalah sebagai berikut: (1) Pembelajaran sastra berfungsi untuk meningkatkan kepekaan rasa pada budaya bangsa. Sastra selalu melibatkan pikiran pada kehidupan sosial. moral. Pada prinsipnya. Menurut aliran ini. (2) Pembelajaran sastra memberikan kepuasan batin dan pengayaan daya estetis melalui bahasa. Aliran idealisme ini dapat dibagi menjadi (a) romantisisme. prosa. psikologi. dan drama. yakni (1) idealisme. melainkan suatu kecakapan dalam menggunakan bahasa yang berbentuk dan bernilai sastra. dan (d) surelisme. Periodisasi sastra. aliran. bukan substansinya. Idealisme adalah aliran romantik yang bertolak dari cita-cita yang dianut oleh penulisnya. Berbagai segi kehidupan dapat diungkapkan dalam karya sastra. yakni pengalaman kemanusiaan dalam segala wujud dan dimensinya. serta pandangan dan pemikiran pengarang terhadap masalah yang dijadikan objek karya kreatifnya. Secara umum. (c) mistisisme. Jelasnya faktor yang menentukan adalah kenyataan bahwa sastra menggunakan bahasa sebagai medianya. Adapun tujuan pembelajaran sastra dapat dilihat dari dua sisi. Ada beberapa prinsip dalam pelaksanaan pembelajaran apresiasi sastra. selain berdasarkan tahun kemunculan. (4) Pembelajaran apresiasi sastra adalah pembelajaran untuk memahami nilai kemanusiaan di dalam karya yang dapat dikaitkan dengan nilai kemanusiaan di dalam dunia nyata. Pembagian tersebut semata-mata didasarkan atas perbedaan bentuk fisiknya saja. Kesastraan – KKG 49 . Periodisasi sastra adalah penggolongan sastra berdasarkan pembabakan waktu dari awal kemunculan sampai dengan perkembangannya. segala sesuatu yang terlihat di alam ini hanyalah merupakan bayangan dari bayangan abadi yang tidak terduga oleh pikiran manusia. (3) Pembelajaran apresiasi sastra bukan pelajaran sejarah. Karya sastra menurut jenisnya terbagi atas puisi. dan agama. juga berdasarkan ciri-ciri sastra yang dikaitkan dengan situasi sosial. dan (2) materialisme. Substansi karya sastra apa pun bentuknya tetap sama. tujuan pembelajaran sastra adalah agar siswa: (a) memperoleh pengalaman bersastra. (b) simbolik.

mementaskan drama. atau melakukan dialog dengan karya-karya sebelumnya. paduan baca cerpen. Hal terakhir dilakukan bukan untuk menjiplak karya yang sudah ada. Sebagai langkah awal. menonton pementasan sastra. Pengalaman tersebut dilakukan siswa dengan membaca hasil karya sastra. dan naskah drama. Sementara itu. yaitu mampu membaca karya sastra secara puitis dan estetis. bahkan banyak sastrawan yang melakukannya untuk mereaksi. kita dapat memanfaatkan pengalaman yang kita alami sendiri. mendongeng dengan bahan cerita rakyat. atau melibatkan tokoh-tokoh yang terdapat dalam sejarah. membaca nyaring. cerpen. Jadi dalam hal ini siswa siswa mampu berekspresi sastra melalui pengekspresian karya sastra.Tujuan untuk memperoleh pengalaman bersastra dimaksudkan agar siswa memperoleh pengalaman berapresiasi dan berekspresi sastra. cerpen. dan memainkan atau mementaskan naskah drama. dramatisasi cerpen. Kegiatan ekspresi sastra secara tertulis yang dapat kita lakukan adalah menulis karya sastra. Dalam kegiatan ekspresi sastra secara lisan. Dalam kegiatan ekspresi sastra secara tertulis. Cara lain adalah dengan menarasikan sepenggal kehidupan kita. baik secara tertulis maupun secara lisan. Kesastraan – KKG 50 . dialog). kegiatan ekspresi sastra secara lisan. membaca cerpen. pengalaman tersebut dapat kita tuangkan ke dalam buku harian. yang dalam ilmu sastra dapat dijadikan bahan kajian resepsi sastra dan intertekstualitas. dramatisasi puisi. Ekspresi sastra adalah kegiatan kreatif yang memungkinkan kita mendapatkan pengalaman artistik. membaca kritis. Hasil kreasi atau karya sastra dapat dipakai sebagai media dalam pembelajaran apresiasi sastra. musikalisasi puisi. Selain itu dapat dilakukan dengan cara membaca puisi dan cerpen serta terampil dalam memainkan sebuah naskah drama. Selain itu juga bisa dilakukan dengan menulis surat kepada penulis hasil karya sastra tersebut. seperti menulis puisi. bahkan ragawi atau kinestetik adalah membaca puisi. Kegiatan pengekspresian tersebut dapat dilakukan dengan cara: menulis (puisi. rampak puisi. mendeskripsikan pengalaman secara emotif. menanggapi. berdeklamasi. dan akhirnya sampai pada tujuan yang kita cita-citakan. kita dapat memanfaatkan dasar-dasar bermain drama sebagai sarana untuk meningkatkan peralatan suara dan anggota tubuh kita. dll. mendengarkan pembacaan karya sastra. Empat teknik membaca tersebut yaitu: membaca dalam hati. Sebelum berlatih dasar-dasar drama. kita dapat meningkatkan daya apresiasi dan ekspresi kita secara optimal dengan empat teknik membaca. mitologi atau karya sastra lainnya.

baik dalam sejarah. yang bersumber dari cerpen. Jelaskan pengertian sastra! Sebutkan periodisasi sastra menurut H.BAB VII PENILAIAN A. yaitu: a) Periode sastra Melayu Lama. b) Periode sastra Indonesia Modern. (2) Angkatan Pujangga Baru.B. 3. jawablah pertanyaan-pertanyaan berikut ini! 1. dan kedalaman pesan yang disampaikan baik secara lisan maupun tulis. Tulislah sebuah naskah drama pendek dengan tema bebas. yaitu: (1) Angkatan Balai Pustaka.B. karya sastra. Sementara romantik realisme mengutamakan perasaan yang bertolak dari kenyataan (contoh: puisi-puisi Chairil Anwar dan Asrul Sani). Kunci Jawaban Sastra adalah bentuk seni yang dilahirkan dari keindahan penggunaan bahasa. yang melibatkan tokoh-tokoh yang pernah Anda kenal. Tulislah sebuah puisi dengan tema bebas. 1. yaitu puisi. legenda. H. Jassin. Romantik idealisme adalah aliran kesusastraan yang mengutamakan perasaan yang melambung tinggi ke dalam fantasi dan cita-cita. 3. dan Angkatan’66. Tiga genre sastra Indonesia. Tulislah sebuah cerpen dengan tema bebas. Jelaskan fungsi bahasa dalam karya sastra! 7. maupun dalam kehidupan sehari-hari! 10. (3) Angkatan’45. Puisi adalah karya sastra yang khas penggunaan bahasanya dan memuat pengalaman yang disusun secara khas pula. atau film yang pernah Anda tonton! B. 2. yang terdiri atas empat angkatan. Hasil sastra Angkatan . Pujangga Baru umumnya termasuk aliran ini. Periodisasi sastra menurut H. Jelaskan karakteristik drama! 8. yang bersumber dari peristiwa menyedihkan atau menyenangkan yang pernah Anda alami! 9. Pengalaman batin yang 2.Jassin mengelompokkan sastra Indonesia atas dua periode. dan drama. 4. Sebutkan dan jelaskan genre sastra Indonesia! 5.B. keaslian gagasan yang diungkapkan. Kesastraan – KKG 51 . Jelaskan unsur-unsur intrinsik cerpen! 6. prosa. Soal Latihan bahan ajar Untuk memantapkan pemahaman Anda terhadap materi kesusastraan. Jassin! Jelaskan pengertian aliran romantik idealisme dan berilah contoh karya sastra yang dipengaruhi aliran tersebut! 4.

7. (2) adanya satuan-satuan makna dalam wujud alinea-alinea. Bentuk ini terbagi atas kategori cerita pendek. benda ataupun kenyataan tertentu sejalan dengan gagasan. Drama memiliki dua aspek esensial. pendapat. dan sikap yang kita sampaikan. Fungsi bahasa dalam karya sastra adalah sebagai berikut: Fungsi emotif mengacu pada fungsi bahasa untuk menggambarkan. ataupun dorongan tertentu penanggapnya. 8. dengan latar dan tahapan tertentu yang sering disebut dengan cerita rekaan. dan novel. dan gaya bahasa. pendapat. sudut pandang. tokoh/ penokohan. Fungsi konatif berisi konsepsi bahwa peristiwa bahasa dalam komunikasi berfungsi menimbulkan efek. imbauan. Rubrik penilaian (untuk soal no. perasaan.terkandung dalam puisi disusun dari peristiwa yang telah diberi makna dan ditafsirkan secara estetik. Drama adalah Karya sastra yang ditulis dalam bentuk dialog para tokohnya berisi cerita atau tiruan perilaku manusia dengan tujuan untuk dipentaskan. alur. perasaan. Drama memiliki tiga dimensi. dan gerak. Bentuk ini merupakan rangkaian peristiwa imajinatif yang diperankan oleh pelaku-pelaku cerita. 5. latar. Fungsi puitik yakni fungsi bahasa untuk menggambarkan makna sebagaimana terdapat dalam lambang kebahasaan itu sendiri. membentuk dan mengekspresikan gagasan. yaitu aspek cerita dan aspek pementasan. Karakteristik karya sastra drama adalah: a. amanat. dan sikap penyair. 9. Unsur-unsur intrinsik cerpen adalah tema. dan (3) penggunaan bahasa yang cenderung longgar. yaitu sastra. Fungsi referensial mengacu pada fungsi bahasa untuk menggambarkan objek. 6. novelet. peristiwa. ujaran. Fungsi fatis. b. mengacu pada konsepsi bahwa bentuk kebahasaan yang digunakan dalam komunikasi juga bisa digunakan untuk fungsi mempertahankan hubungan guna menciptakan kesan keakraban ataupun menciptakan bentuk-bentuk hubungan tertentu. Prosa merupakan jenis karya sastra dengan ciri-ciri antara lain: (1) bentuknya yang bersifat penguraian. dan 10) Kesastraan – KKG 52 .

dan keutuhan) dan penahapan plot (awal. tokoh. dan ironi). waktu dan sosial) Menggunakan 1) kaidah EYD 2) keajekan penulisan 3) ragam bahasa yang disesuaikan dengan dimensi tokoh dan latar Hanya memuat dua subaspek Hanya memuat satu subaspek Kesesuaian penggunaan bahasa cerpen Memuat ketiga subaspek. tengah. akhir) 2) dimensi tokoh (fisiologis. 3) pengembangan tema yang relevan dengan judul Kriteria dan Skor 20 15 Hanya Hanya memuat memuat tiga dua subaspek subaspek 10 Hanya memuat satu subaspek Kelengkapan unsur intrinsik cerpen Memuat ketiga subaspek. tanpa disertai latar yang jelas) Memuat ketiga subaspek. namun tidak lengkap Hanya memuat dua subaspek Hanya memuat satu subaspek Keterpaduan unsur/struktur cerpen Struktur disusun dengan memperhatikan 1) kaidah plot (kelogisan. rasa ingin tahu. fakta cerita hanya memuat plot dan tokoh. dan sosiologis 3) dimensi latar (tempat. penceritaan. namun tidak lengkap (misalnya. kejutan. psiklogis. namun tidak lengkap Hanya memuat dua subaspek Hanya memuat satu subaspek Kesastraan – KKG 53 . gaya bahasa. dan latar) 2) sarana cerita (sudut pandang. simbolisme.Soal nomor 8 (menulis puisi) dapat mengikuti rubrik penilaian sebagai berikut: Aspek Kelengkapan aspek formal cerpen 25 Memuat 1) judul 2) nama pengarang 3) dialog 4) narasi Memuat 1) fakta cerita (plot.

tanpa disertai latar yang jelas) Memuat ketiga subaspek. gaya bahasa. tokoh. dan keutuhan) dan penahapan plot (awal. dan ironi). penceritaan. 3) pengembangan tema yang relevan dengan judul Kriteria dan Skor 20 15 Hanya Hanya memuat tiga memuat dua subaspek subaspek 10 Hanya memuat satu subaspek Hanya memuat satu subaspek Kelengkapan unsur intrinsik cerpen Memuat ketiga subaspek. fakta cerita hanya memuat plot dan tokoh. akhir) 2) dimensi tokoh (fisiologis. psiklogis. simbolisme. dan latar) 2) sarana cerita (sudut pandang. waktu dan sosial) Menggunakan 1) kaidah EYD 2) keajekan penulisan 3) ragam bahasa yang disesuaikan dengan dimensi tokoh dan latar Hanya memuat dua subaspek Hanya memuat satu subaspek Kesesuaian penggunaan bahasa cerpen Memuat ketiga subaspek. namun tidak lengkap (misalnya. namun tidak lengkap Hanya memuat dua subaspek Hanya memuat satu subaspek Kesastraan – KKG 54 .Soal nomor 9 (menulis cerpen) dapat mengikuti rubrik penilaian sebagai berikut: Aspek 25 Kelengkapan aspek formal cerpen Memuat 1) judul 2) nama pengarang 3) dialog 4) narasi Memuat 1) fakta cerita (plot. rasa ingin tahu. dan sosiologis 3) dimensi latar (tempat. kejutan. tengah. namun tidak lengkap Hanya memuat dua subaspek Keterpaduan unsur/struktur cerpen Struktur disusun dengan memperhatikan 1) kaidah plot (kelogisan.

tokoh. simbolisme. namun tidak lengkap Hanya memuat dua subaspek Hanya memuat satu subaspek Kesesuaian penggunaan bahasa Memuat ketiga subaspek. dan ironi).Soal nomor 10 (menulis naskah drama) dapat mengikuti rubrik penilaian sebagai berikut: Aspek 5 Kelengkapan aspek formal drama Memuat 1) judul. 3) kramagung dan wawancang. dan adegan Memuat 1) fakta cerita (plot. namun tidak lengkap 2 Hanya memuat satu aspek Kelengkapan unsur intrinsik Memuat ketiga subaspek. 3) pengembangan tema Struktur disusun dengan memperhatikan 1) kaidah dan penahapan plot. 2) informasi tokoh. dan latar) 2) sarana cerita (sudut pandang penceritaan. namun tidak lengkap Hanya memuat dua suaspek Hanya memuat satu subaspek Keterpaduan unsur/struktur Memuat ketiga subaspek. nilai yang dicapai siswa dikalikan 5) Kesastraan – KKG 55 . namun tidak lengkap Hanya memuat dua subaspek Hanya memuat satu subaspek Skor tertinggi: 20 (untuk mencapai nilai 100. gaya bahasa. 2) dimensi tokoh 3) dimensi latar Menggunakan 1) kaidah EYD 2) keajekan penulisan 3) ragam bahasa yang disesuaikan dengan dimensi tokoh Kriteria dan Skor 4 3 Hanya Hanya memuat memuat tiga empat subaspek subaspek. 4) pembagian babak.

Jakarta: Gunung Agung. 1992. 1981. 1996. Moody. 2008. Diktat. No. Matra. Rusyana. Atmojo. Padmodarmaya. 1980. Pengantar Ilmu Sastra (Terjemahan Dick Hartoko). Rahmanto. Jakarta: Depdikbud. Sastra dan Ilmu Sastra: Pengantar Teori Sastra. Teeuw. Harymawan. Aoh K. Tifa Penyair dan Daerahnya. _________. 1986.B. 2002. Kamus Besar Bahasa Indonesia. H.” Kertas Kerja. 1979. Jakarta: Gramedia. Lima Drama. Tim Penyusun Kamus. 1984. Kamus Istilah Sastra. Jakarta: Pustaka Jaya. Romantik. 1992. Aliran Klasik.L. Peristiwa Teater. RMA. Tentang Bermain Drama. (Peny). Wawancara dengan Arifin C. Bandung: Institut Teknologi Bandung. Bandung: Studiklub Teater: Bandung. Suyatna. Jan Van dkk.B. Dramaturgi. 1988. Kemala. "Saya selalu Takut". Panuti. Jakarta: Pustaka Jaya. B. H. Jassin. 71. Bandung: Rosda. Hadimadja. Effendi. Noer. dan Realisma. Tanpa Tahun. “Drama sebagai Seni Sastra dan Pertunjukan” dalam Mimbar Pendidikan Bahasa dan Seni No. Jakarta: Pustaka Jaya. Luxemburg.DAFTAR PUSTAKA Anirun. Yus. Rendra. Bimbingan Apresiasi Puisi. 1990. Terjemahan Asrul Sani. Persiapan Seorang Aktor. 1982. Jakarta: Kesastraan – KKG 56 . B. Sumiyadi.1988. 1972. “Analisis Naskah Drama. A. The Teaching of Literature. Jakarta: Gramedia. Metode Pengajaran Sastra. Pramana. Soelarto. _________. Bandung : Gunung Larang. Sudjiman. XVIII. Teknik Pemeranan. Jakarta: Pustaka Jaya . Yogyakarta: Kanisius. London: Longman Group LTD. Jakarta: Gunung Agung. 1971. 1986. 1985. Stanislavski. Jakarta: Pustaka Jaya. S. Pendidikan Seni Teater Buku Guru Sekolah Dasar . 1982. Metode Pengajaran Sastra.

Kesastraan – KKG 57 . Kamus Istilah Sastra. 2000. 1989. Jakarta: Gramedia. Abdul Razak. Zaidan.Gramedia. Rene dan Austin Warren. Teori Kesusastraan (Terjemahan Melani Budianta). Jakarta: Balai Pustaka. Wellek.

dramatisasi puisi mendramakan puisi. maupun dengan cara menghafalnya musikalisasi puisi menggubah puisi menjadi sebuah lagu dengan mempertimbangkan keselarasan antara karakter puisi dan musik yang mengiringinya paduan baca cerpen membacakan cerpen secara padu sehingga menimbulkan suara yang indah dan sesuai dengan isi dan karakter cerpen rampak puisi membacakan puisi secara serempak atau secara padu sehingga menimbulkan suara yang indah dan sesuai dengan isi dan karakter puisi Kesastraan – KKG 58 . penghargaan. mengubah teks cerpen menjadi teks drama dialog kata-kata atau kalimat yang diucapkan oleh tokoh dalam sebuah drama ekspresi sastra segala kegiatan yang memungkinkan artistik sastra kita yang mendapatkan pengalaman diungkapkan baik secara lisan. dan ragawi mendongeng menuturkan cerita rakyat baik dengan kata-kata sendiri. mengubah teks puisi menjadi teks drama dramatisasi cerpen mendramakan cerpen. dan kepekaan perasaan yang baik terhadap karya sastra drama ragam satra dalam bentuk dialog yang dimaksudkan untuk dipertujukkan di atas pentas. kepekaan pikiran kritis.GLOSARIUM apresiasi sastra kegiatan menggauli karya sastra secara sungguhsungguh sehingga tumbuh pengertian. tertulis.

1 Mengapresiasi puisi Apresiasi Puisi Pemaparan tentang mengapresiasi puisi Teknik :Unjuk kerja Bentuk:lisan/tulisan Kesastraan – KKG 59 . Tes tulis Bentuk: Uraian Teknik:Tes tulis Bentuk: uraian Teknik:Tes tulis Bentuk: uraian Teknik:Tes tulis Bentuk: uraian Teknik:Tes tulis Bentuk: uraian Puisi Prosa Drama 4. Pembelajaran mengapresiasi karya sastra 4. 1. Kompetensi Mampu menjelaskan dasardasar teori dan sejarah sastra Indikator 1.2 Menjelaskan jenis dan bentuk karya sastra Materi Pengertian sastra Strategi Penulisan Pemaparan tentang pengertian sastra Penilaian Teknik:Tes tulis Bentuk: Uraian Ciri-ciri sastra Pemaparan tentang ciriciri sastra Periodesasi Pemaparan tentang sastra Indonesia periodisasi sastra Indonesia Aliran dalam sastra Genre sastra Pemaparan tentang aliran sastra Pemaparan tentang pengertian sastra imajinatif Pemaparan tentang jenis dan bentuk sastra imajinatif Teknik.1 Menjelaskan pengertian sastra 1.1 Menjelaskan genra sastra 2.4 Menjelaskan aliran sastra 2.SILABI Mata Diklat : Kesusastraan (KKG) No.2 Menjelaskan ciri-ciri sastra 1. Menjelaskan genre sastra 2.3 Menjelaskan periodisasi sastra 1.

Kompetensi Indikator 4.No.2 Mengapresiasi prosa 4.3 Mengapresiasi drama Materi Apresiasi prosa Strategi Penulisan Pemaparan tentang mengapresiasi prosa Pemaparan tentang mengapresiasi drama Penilaian Teknik: Unjuk kerja Bentuk: lisan/tulisan Teknik: Unjuk kerja Bentuk: lisan/tulisan Teknik: Unjuk kerja Bentuk: tulisan/lisan Apresiasi drama 5. Penulisan dan pemeranan naskah drama Pemaparan tentang menulis dan membacakan prosa Teknik:Unjuk kerja Bentuk: tulisan/lisan 5. Mengekspresikan karya sastra 5.1 Menulis dan membacakan puisi 5.3 Menulis dan bermain drama Pemaparan tentang menulis dan bermain drama Teknik:Unjuk kerja Bentuk: tulisan/lisan Kesastraan – KKG 60 .2 Menulis dan membacakan prosa Pemaparan tentang Penulisan dan pembacaanPuisi menulis dan membacakan puisi Penulisan dan pembacaan prosa .

Kesastraan – KKG 61 .

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful