BAB I PENDAHULUAN

1.1 Latar Belakang
Dalam kehidupan sehari-hari kita sering mendengar istilah sastra atau karya sastra. Dengan membaca karya sastr, kita akan memperoleh sesuatu yang dapat memprkaya wawasan atau meningkatkan harkat hidup. Dengan kata lain, dalam karya sastra ada sesuatu yang bermanfaat bagi kehidupan. Begitu pula halnya dalam sebuah puisi, karena puisi merupakan bagian dari sastra. Cerpen ialah jenis sastra yang bentuknya dipilih dan ditata dengan cermat sehingga mampu mempertajam kesadaran orang akan suatu pengalaman. Cerpen diciptakan berdasarkan kehidupan yang sering terjadi di dalam kehidupan manusia. Karena itu tidak heran kalau cerpen dapat memberikan inspirasi bagi pembacanya dalam menjalani kehidupan. Pada saat ini banyak orang-orang muda yang meluangkan waktu mereka untuk menulis cerpen. Para penulis muda ini menciptakan cerita-cerita yang menarik yang tidak jauh dari kehidupan mereka sehingga dengan cerita itu dapat menarik pembaca mulai dari

1

anak-anak sampai pada orang tua. Selain membaca cerpen, kita juga dapat belajar seberapa asiknya menulis cerpen karena itu disusunlah makalah ini.

1.2

Tujuan
1) 2) 3) 4) Untuk mengetahui asal-usul cerpen yang sesungguhnya. Untuk menambah pengertian kita akan cerpen. Untuk memahami secara mendalam lagi tentang cerpen. Sebagai pendorong minat kaum muda untuk dapat mengekspresikan sesuatu ke dalam bidang sastra terutama cerpen. 5) Untuk emberikan sesuatu yang bermakna di dalam kehidupan sehari-hari dengan membaca cerpen yang menyangkut kehidupan keseharian kita.

1.3

Permasalahan
Banyak dari kita pada saat ini yang sudah pernah membaca cerpen. Bahkan banyak

dari kita yang hidupnya dapat berubah hanya karena membaca cerpen. Akan tetapi banyak dari kita juga yang hanya mengetahui membaca cerpen tanpa mengetahui akan tehnik penciptaan cerpen bahkan unsur-unsur yang terkandung dalam cerpen. Bahkan kita tidak mengetahui aka nasal-usul mengapa cerpen itu sampai ada di dunia ini. Karena itu ditulislah makalah ini yang memuat segala sesuatu tenang cerpen.

2

BAB II PEMBAHASAN

2.1

Pengertian Cerpen
Cerita pendek atau sering disingkat sebagai cerpen adalah suatu bentuk prosa

naratif fiktif. Cerita pendek cenderung padat dan langsung pada tujuannya dibandingkan karya-karya fiksi yang lebih panjang, seperti novella (dalam pengertian modern) dan novel. Karena singkatnya, cerita-cerita pendek yang sukses mengandalkan teknik-teknik sastra seperti tokoh, plot, tema, bahasa dan insight secara lebih luas dibandingkan dengan fiksi yang lebih panjang. Ceritanya bisa dalam berbagai jenis.

Cerita pendek berasal dari anekdot, sebuah situasi yang digambarkan singkat yang dengan cepat tiba pada tujuannya, dengan parallel pada tradisi penceritaan lisan. Dengan munculnya novel yang realistis, cerita pendek berkembang sebagai sebuah miniatur, dengan contoh-contoh dalam cerita-cerita yang menarik.

Sebenarnya, tidak ada rumusan yang baku mengenai apa itu cerpen. Kalangan sasterawan memiliki rumusan yang tidak sama. H.B. Jassin ±Sang Paus Sastra Indonesiamengatakan bahwa yang disebut cerita pendek harus memiliki bagian perkenalan,
3

yaitu banyaknya perkataan yang dipakai: antara 500-20. Bakar Hamid dalam tulisan ³Pengertian Cerpen´ berpendapat bahwa yang disebut cerita pendek itu harus dilihat dari kuantitas. mendefinisikan bahwa cerpen adalah salah satu ragam fiksi atau cerita rekaan yang sering disebut kisahan prosa pendek. Menurut Poe ketunggalan pikiran dan aksi bisa dikembangkan lewat satu garis dari 4 . tidak mengobral detail. atau sambil antre karcis bioskop. berarti cerita pendek harus ketat.000 kata. Nulis Cerpen Yuk disederhanakan sebagai berikut: Pertama. A. adanya satu watak. Pendapat yang dirinci Muhammad Diponegoro dalam bukunya Yuk.pertikaian. juga tidak saling bertentangan satu sama lain. Dan masih banyak sastrawan yang merumuskan definisi cerpen. Dari beberapa buku dan uraian yang layak dijadikan pedoman. sangat cocok menjadi panduan. Hampir semuanya menyepakati pada satu kesimpulan bahwa cerita pendek atau yang biasa disingkat cerpen adalah cerita rekaan yang pendek. adanya satu plot. Seberapa pendeknya? Sebatas rampung baca sekali duduk menunggu bus atau kereta api. Disamping itu ia juga harus memberi kesan secara terus-menerus hingga kalimat terakhir. dan penyelesaian. tetapi secara praktis ia dapat diaplikasikan. dan adanya satu kesan. atau menjalankan cerita atau menampilkan problem. Rumusan-rumusan tersebut tidak sama persis. tampaknya pendapat pakar cerita pendek dunia. Kedua. Sedangkan Aoh.karena secara teoritis ia memenuhi kriteria ilmiah. cerita pendek harus pendek. cerita pendek mengalir dalam arus untuk menciptakan efek tunggal dan unik. Edgar Allan Poe. dialog hanya diperlukan untuk menampakkan watak. KH.

karena ceritanya seperti masih berlanjut. Di dalam cerita pendek tak dimungkinkan terjadi aneka peristiwa digresi. Kesan selesai itu benar-benar meyakinkan pembaca. cerita pendek harus mampu meyakinkan pembacanya bahwa ceritanya benar-benar terjadi. rekaan. bahwa mereka benarbenar hidup. adanya konsistensi dari sikap dan gerak tokoh.2 Anatomi Cerpen Setelah mengerti betul definisi cerpen. bukan suatu bikinan. Oleh sebab itu ekonomisasi kata dan kalimat ± sebagai salah satu ketrampilan yang dituntut bagi seorang cerpenis. Keempat. tidak ada jalan lain lagi. 2.awal sampai akhir. cerita pendek harus menimbulkan kesan yang selesai. Itulah sebabnya dibutuhkan suatu ketrampilan khusus. sebagaimana manusia yang hidup. Kelima. cerita pendek harus ketat dan padat. karakteristik cerpen dan unsur-unsur yang wajib ada dalam membangun cerpen. maka sejatinya Anda sudah sangat siap untuk 5 .sesungguhnya yang cukup bisa mewakili pengertian cerita pendek secara umum. Setiap detil harus mengarus pada pada satu efek saja yang berakhir pada kesan tunggal. Ketiga. cerita benar-benar rampung berhenti di situ. sampai titik akhirnya. bahwa cerita itu telah tamat. Rumusan Poe inilah ±saya sepakat dengan Korrie Layun Rampan. tidak lagi mengusik dan menggoda.

6 .B. dan bagaimanapun alurnya memiliki anatomi sebagai berikut: 1. Helvy Tiana Rosa selama menjadi pimred Annida dan melihat kelemahan mereka itu dan berkomentar. Peristiwa-peristiwa memuncak 4. di manapun settingnya. Klimaks 5. Umumnya anatomi cerpen. Kelemahan utama penulis cerpen pemula biasanya di struktur cerita ini. komposisi cerpen.Jassin dapat dikatakan sebagai berikut: 1. Anti Klimaks Atau. Pertikaian 3. Peristiwa-peristiwa terjadi 3. Perkenalan 2. apapun jenis sudut pandangan tokohnya. Sebelum menulis cerpen ada baiknya anda mengetahui anatomi cerpen atau bisa juga disebut struktur cerita. Penyelesaian Cerpen yang baik adalah yang memiliki anatomi dan struktur cerita yang seimbang. apapun temanya. sebagaimana ditandaskan H. Situasi (pengarang membuka cerita) 2.menciptakan sebuah cerpen.

Banyak di antara mereka yang berpanjang-panjang ria dalam menulis pembukaan cerpennya. seolah takut para pembaca tak mengerti apa yang akan atau sedang mereka ceritakan. sering malah disinggung sambil lalu saja.´ 2. Sedangkan cerita rekaan yang panjang adalah novel. Konflik yang seharusnya dibahas dengan lebih jelas. Hanya pengenalan dan pemaparan yang bertele-tele dan membosankan. dalam Menulis Secara Populer menjelaskan bahwa cerpen memang harus pendek dan singkat. luas dan lengkap. Apa ukuran panjang-pendek suatu cerpen itu? Jumlah halamannyakah? Jumlah kata-katanyakah? Menjawab hal ini.³Cerpenis-cerpenis pemula biasanya kurang memperhatikan proporsionalitas struktur cerita. rumusan Poe cukup menjelaskan. Untuk mempertegas perbedaan cerpen dengan novel. di atas. Tahu-tahu sudah penyelesaian. Padahal inti dari cerpen adalah konflik itu sendiri.3 Karakteristik Cerpen Gambaran umum karakteristik cerpen bisa ditangkap dalam rumusan Edgar Alan Poe. Meskipun ada yang berpendapat jumlah katanya tidak lebih dari 7 . Ismail Marahimin. Akibatnya sering satu sampai dua halaman pertama karya mereka masih belum jelas akan menceritakan tentang apa. Mereka menceritakan semua. Pengakhiran konflik pun dibuat sekedarnya. Jadi jangan sampai pembukaan cerpen menyamai apalagi sampai menelan konflik tersebut.

Dan ketika konfik yang satu itu terselesaikan. kita biasanya tidaklah menemukan adanya perkembangan di dalam cerita. waktu berlangsungnya tidak begitu lama. tentu saja tokoh-tokoh yang memegang peranan tidak banyak jumlahnya. bisa jadi hanya seorang. Peristiwanya singkat saja. pusat perhatian. Tidak ada kelebatan-kelebatan pemikiran tokoh-tokohnya yang melebar ke pelbagai hal dan masalah. atau bisa juga sampai sekitar empat orang paling banyak. kata-kata yang dipakai harus hemat. BUKAN PULA sebuah novel yang dipersingkat. dan kita tidak menyaksikan adanya perubahan nasib tokoh. Ada yang membatasi jumlah katanya antara 500 ± 30. peristiwanya singkat.000 kata (The Liang Gie). Cerpen itu adalah sebuah cerita rekaan yang lengkap: tidak 8 . di dalam cerita itu pun hanya satu. Dan karena jumlah tokoh terbatas. pun tidak berkembang. atau tokoh-tokoh. kita tidak pula tahu bagaimana kelanjutan kehidupan tokoh.10. Yang jelas. cerita itu. maka ±diatara karakteristik cerpen. Perlu ditegaskan bahwa cerpen bukan penggalan sebuah novel. Tinggal bagaimana menyelesaikan saja. konflik itu sudah hadir di situ. Kepribadian tokoh. karakteristik utama cerpen adalah pendek dan singkat. Di dalam cerita yang singkat itu. Itu pun tidak seluruh kepribadian tokoh.tempat kejadiannya pun juga terbatas.000 kata (Helvy Tiana Rosa). tepat dan padat. dan ketika cerita itu dimulai. berkisar 1-3 tempat saja. Tidak ada cabang-cabang cerita. atau tokoh-tokoh. atau tokoh-tokoh itu diungkapkan di dalam cerita. Fokus atau. atau tokoh-tokoh ini ketika cerita berakhir. Karena pendeknya. Konfliknya pun hanya satu.

yaitu perbenturan kekuatan yang berlawanan. Fabel-fabel kuno ini kini dikenal sebagai Fabel Aesop. atau dalam bahasa The Liang Gie konflik dramatik. Baik benturan itu terlihat nyata ataupun tersamarkan. yang umumnya berupa cerita rakyat dengan pesan-pesan moral di dalamnya. 2. Cerpen adalah sebuah genre atau jenis. Akan tetapi ada pula yang memberikan definisi lain 9 . Keseluruhan kisahnya baru terlihat apabila keseluruhan bagian cerita tersebut telah disampaikan. Namun demikian. tidak perlu.ada.4 Sejarah Cerpen Cerita pendek berasal-mula pada tradisi penceritaan lisan yang menghasilkan kisah- kisah terkenal seperti Iliad dan Odyssey karya Homer. Kisah-kisah tersebut disampaikan dalam bentuk puisi yang berirama. Bagian-bagian singkat dari kisah-kisah ini dipusatkan pada naratif-naratif individu yang dapat disampaikan pada satu kesempatan pendek. Sebab inilah inti suatu cerpen. dan harus tidak ada tambahan lain. konon dianggap oleh sejarahwan Yunani Herodotus sebagai hasil temuan seorang budak Yunani yang bernama Aesop pada abad ke-6 SM (meskipun ada kisah-kisah lain yang berasal dari bangsa-bangsa lain yang dianggap berasal dari Aesop). dengan irama yang berfungsi sebagai alat untuk menolong orang untuk mengingat ceritanya. yang berbeda dengan novel. Fabel. sebuah cerpen meskipun singkat tetap harus mempunyai tikaian dramatik.

dan sebagainya. Sedangkan legenda mengandung pengertian sebuah cerita mengenai asal usul terjadinya suatu tempat. Banyak dari anekdot Romawi yang bertahan belakangan dikumpulkan dalam Gesta Romanorum pada abad ke-13 atau 14. Contoh Banyuwangi. dan legenda.terkait istilah Fabel. meskipun perangkat cerita kerangka tidak diadopsi oleh semua penulis. Kedua buku ini disusun dari cerita-cerita pendek yang terpisah (yang merentang dari anekdot lucu ke fiksi sastra yang dikarang dengan baik). Anekdot tetap populer di Eropa hingga abad ke-18. Mite lebih menyaran pada cerita yang terkait dengan kepercayaan masyarakat setempat tentang sesuatu. terutama sekali dengan terbitnya karya Geoffrey Chaucer Canterbury Tales dan karya Giovanni Boccaccio Decameron. yakni anekdot. diartikan sebagai cerita tentang binatang. Selanjutnya. Contohnya Nyi Roro Kidul. Pada akhir abad ke-16. Fabel. mite. sebuah cerita realistis yang singkat. dalam khazanah Sastra Indonesia seringkali. populer pada masa Kekaisaran Romawi. Bentuk kuno lainnya dari cerita pendek. yang ditempatkan di dalam cerita naratif yang lebih besar (sebuah cerita kerangka). sebagian dari cerita-cerita pendek yang paling populer di Eropa 10 . tradisi bercerita lisan mulai berkembang menjadi cerita-cerita tertulis pada awal abad ke-14. Anekdot berfungsi seperti perumpamaan. Di Eropa. Misalnya Joko Dolog. Cerita fabel yang populer misalnya Kisah Si Kancil. yang mencakup satu pesan atau tujuan. jenis cerita berkembang meliputi sage. Sage merupakan cerita kepahlawanan. ketika surat-surat anekdot berisi fiksi karya Sir Roger de Coverley diterbitkan.

istilah novella digunakan untuk merujuk pada ceritacerita pendek. Di antara cerita-cerita pendek terkenal yang muncul pada periode ini adalah "Kamar No. oleh pengarang-pengarang seperti Madame de Lafayette. dan The Saturday Evening Post. Tales of the Grotesque and Arabesque (1836). 6" karya Anton Chekhov. karya Edgar Allan Poe dan Twice Told Tales (1842) karya Nathaniel Hawthorne. seperti The Atlantic Monthly. Munculnya terjemahan modern pertama Seribu Satu Malam karya Antoine Galland (dari 1704. Scribner's.adalah "novella" kelam yang tragis karya Matteo Bandello (khususnya dalam terjemahan Perancisnya). Evenings on a Farm Near Dikanka (1831-1832) karya Nikolai Gogol.000 hingga 15. sejumlah majalah terkemuka. dongeng-dongeng tradisional mulai diterbitkan (salah satu dari kumpulan yang paling terkenal adalah karya Charles Perrault). Pada pertengahan abad ke-17 di Perancis terjadi perkembangan novel pendek yang diperhalus. "nouvelle". Contoh-contoh awal dari kumpulan cerita pendek termasuk Dongeng-dongeng Grimm Bersaudara (1824±1826). Pada 1690-an. terjemahan lainnya muncul pada 1710±12) menimbulkan pengaruh yang hebat terhadap cerita-cerita pendek Eropa karya Voltaire. Diderot dan lain-lainnya pada abad ke-18.000 kata panjangnya. Pada akhir abad ke-19. Pada paruhan pertama abad ke-20. Cerita-cerita pendek modern Cerita-cerita pendek modern muncul sebagai genrenya sendiri pada awal abad ke19. pertumbuhan majalah dan jurnal melahirkan permintaan pasar yang kuat akan fiksi pendek antara 3. semuanya menerbitkan cerita 11 . Pada masa Renaisan.

mencakup jangka waktu yang singkat. dan bayaran untuk cerita-cerita itu begitu tinggi. Cerita pendek dapat ditemukan dalam majalah online. dalam kumpulan-kumpulan yang diorganisir menurut pengarangnya ataupun temanya. Cerita pendek biasanya memusatkan perhatian pada satu kejadian. jumlah tokoh yang terbatas.pendek dalam setiap terbitannya. Selain itu.300. setting yang tunggal. Terbitan yang memuat cerita ini laku 5. Scott Fitzgerald berulang-ulang menulis cerita pendek untuk melunasi berbagai utangnya. Permintaan akan cerita-cerita pendek yang bermutu begitu besar. mempunyai satu plot. Sejak itu. ketika pada 1952 majalah Life menerbitkan long cerita pendek Ernest Hemingway yang panjang (atau novella) Lelaki Tua dan Laut. Majalah sastra juga memberikan tempat kepada cerita-cerita pendek. 2. meskipun beberapa majalah terkenal seperti The New Yorker terus memuatnya. cerita-cerita pendek belakangan ini telah menemukan napas baru lewat penerbitan online. 12 . dan dalam blog. jumlah majalah komersial yang menerbitkan cerita-cerita pendek telah berkurang.000 eksemplar hanya dalam dua hari. sehingga F. Permintaan akan cerita-cerita pendek oleh majalah mencapai puncaknya pada pertengahan abad ke-20.5 Ciri Khas Cerpen Cerita pendek cenderung kurang kompleks dibandingkan dengan novel.

2. komplikasi (peristiwa di dalam cerita yang memperkenalkan konflik dan tokoh utama). ciri khas dari sebuath cerita pendek berbedabeda menurut pengarangnya. atau titik balik.6 Ukuran Cerpen 13 . aksi yang meningkat. situasi dan tokoh utamanya).Dalam bentuk-bentuk fiksi yang lebih panjang. Yang lebih umum adalah awal yang mendadak. plot dari cerita pendek juga mengandung klimaks. krisis (saat yang menentukan bagi si tokoh utama dan komitmen mereka terhadap suatu langkah). Seperti banyak bentuk seni manapun. dengan cerita yang dimulai di tengah aksi. Sebagai contoh. Namun demikian. cerita-cerita pendek modern hanya sesekali mengandung eksposisi. penyelesaian (bagian cerita di mana konflik dipecahkan). komplikasi (peristiwa di dalam cerita yang memperkenalkan konflik). Seperti dalam cerita-cerita yang lebih panjang. klimaks (titik minat tertinggi dalam pengertian konflik dan titik cerita yang mengandung aksi terbanyak atau terpenting). cerita-cerita pendek dapat memuat pola ini atau mungkin pula tidak. dan moralnya. ceritanya cenderung memuat unsurunsur inti tertentu dari struktur dramatis: eksposisi (pengantar setting. Karena pendek. akhir dari banyak cerita pendek biasanya mendadak dan terbuka dan dapat mengandung (atau dapat pula tidak) pesan moral atau pelajaran praktis.

8 1. dll. fiksi horor. Definisi-definisi lainnya menyebutkan baas panjang fiksi dari jumlah kata-katanya.7 Genre Cerita pendek pada umumnya adalah suatu bentuk karangan fiksi. yaitu 7.000 kata dan tidak kurang dari 1.Menetapkan apa yang memisahkan cerita pendek dari format fiksi lainnya yang lebih panjang adalah sesuatu yang problematic. Cerita yang pendeknya kurang dari 1. 2. Dalam penggunaan kontemporer. 2.000 kata tergolong pada genre fiksi kilat (flash fiction).500 kata. prosa liris dan varian-varian pasca modern serta non-fiksi seperti fikto-kritis atau jurnalisme baru. Usur-Unsur Dalam Cerpen Tema 14 . Fiksi yang melampuai batas maksimum parameter cerita pendek digolongkan ke dalam novelette.000 kata. Cerita pendek kini juga mencakup bentuk nonfiksi seperti catatan perjalanan. dan yang paling banyak diterbitkan adalah fiksi seperti fiksi ilmiah. Sebuah definisi klasik dari cerita pendek ialah bahwa ia harus dapat dibaca dalam waktu sekali duduk (hal ini terutama sekali diajukan dalam esai Edgar Allan Poe "The Philosophy of Composition" pada 1846). novella. istilah cerita pendek umumnya merujuk kepada karya fiksi yang panjangnya tidak lebih dari 20. fiksi detektif. atau novel.

Kejahatan pada akhirnya akan dikalahkan oleh kebaikan. tema bisa disamakan dengan pondasi sebuah bangunan. Misalnya cerpen ³Salju Kapas Putih´ karya Satyagraha Hoerip. seperti: 1. tetapi secara tajam cerpen ini menyorot masalah moral. selalu punya pusat tema. Dengan kata lain tema adalah sebuah ide pokok. 15 . Cerpen ini melukiskan pengalaman ³aku´ di negeri asing dengan baik sekali. Cinta adalah energi kehidupan.Yaitu gagasan inti. yaitu pokok masalah yang mendominasi masalah lainnya dalam cerita itu. Yaitu sesuatu yang hendak disampaikan pengarang kepada para pembacanya. pesan atau amanat. Tidak mungkin sebuah cerita tidak mempunyai ide pokok. Dasar tolak untuk membentuk rangkaian cerita. dasar tolak untuk bercerita. Dalam sebuah cerpen. Secara tradisional. 3. pikiran utama sebuah cerpen. komentar pengarang mengenai kehidupan atau pandangan hidup si pengarang dalam menempuh kehidupan luas ini. Persahabatan sejati adalah setia dalam suka dan duka. 2. Dan lain sebagainya. tema itu bisa dijelaskan dengan kalimat sederhana. Pengarang tidak dituntut menjelaskan temanya secara gamblang dan final. karena itu cinta dapat mengatasi segala kesulitan. Tidaklah mungkin mendirikan sebuah bangunan tanpa pondasi. tetapi ia bisa saja hanya menyampaikan sebuah masalah kehidupan dan akhirnya terserah pembaca untuk menyikapi dan menyelesaikannya. Sesuatu itu biasanya adalah masalah kehidupan. Tokoh ³aku´ dapat bertahan dari godaan berbuat serong karena pertimbangan moral. Namun. Cerpen yang baik dan besar biasanya menyajikan berbagai persoalan yang kompleks.

´ Dalam cerpen biasanya digunakan plot ketat artinya bila salah satu kejadian ditiadakan jalan cerita menjadi terganggu dan bisa jadi. cerpen-cerpen Subagio Sastrowardoyo dalam kumpulannya Kejantanan di Sumbing. Sehingga Jakob Sumardjo dalam Seluk-beluk Cerita Pendek menjelaskan tentang plot dengan mengatakan. Banyak anggapan keliru mengenai plot. Contohnya: cerpen-cerpen Anton Chekov. sehingga plot jelas tidak mengacu pada jalan cerita. tak bisa dipahami. adalah plot.sebab-akibat yang membuat cerita berjalan dengan irama atau gaya dalam menghadirkan ide dasar. yaitu: 1. Rancangan tentang tujuan itu bukanlah plot. Sementara orang menganggap plot adalah jalan cerita. Atau. Tetapi raja mati karena sakit hati. Semua peristiwa yang terjadi di dalam cerita pendek harus berdasarkan hukum sebabakibat. Itu disebut jalan cerita. pengarang Rusia legendaris. akan tetapi semua aktivitas untuk mencapai yang diinginkan itulah plot. ³Contoh populer menerangkan arti plot adalah begini: Raja mati.2. Alur atau Plot Yaitu rangkaian peristiwa yang menggerakkan cerita untuk mencapai efek tertentu. tetapi menghubungkan semua peristiwa. Dalam pengertian umum. plot adalah suatu permufakatan atau rancangan rahasia guna mencapai tujuan tertentu. secara lebih gamblang plot adalah ±menurut Aswendo Atmowiloto. Adapun jenis plot bisa disederhanakan menjadi tiga jenis. 16 . jika akhir cerita meledak keras di luar dugaan pembaca. Plot keras. cerpencerpen Trisnoyuwono yang terkumpul dalam Laki-laki dan Mesiu.

maka ada cerpen dengan plot terbuka. cerpen-cerpen Danarto dalam Godlob. atau plot meledak-lembut adalah campuran plot keras dan lembut. Contoh: cerpen Krawang-Bekasi milik Gerson Poyk. Contoh. Jadi sifat plot ada kalanya: 1. Terbuka. Campuran keduanya. 2. plot tertutup dan cempuran keduanya. Contoh Godlobnya Danarto. namun tetap disampaikan dengan mengesan sehingga seperti terus tergiang di telinga pembaca. tidak mengejutkan pembaca. Adapun jika kita melihat sifatnya. Siyaranamual. 3. Tertutup. 3. di samping masalah dasar persoalan. cerpen Bulan Mati karya R. dan cerpen Putu Wijaya berjudul Topeng bisa dimasukkan di sini. cerpen Seribu Kunang-kunang di Manhattan karya Umar Kayam. pengarang Perancis menggunakan plot berbisik. jika akhir cerita berupa bisikan. Akhir cerita tidak merangsang pembaca untuk meneruskan jalan cerita. Jika akhir cerita merangsang pembaca untuk mengembangkan jalan cerita. 3.2. dan hampir semua cerpen Guy de Maupassant. Plot lembut-meledak. Plot lembut. Penokohan 17 .

karakter).Yaitu penciptaan citra tokoh dalam cerita. bisa dikatakan ia sebagai mata air kekuatan sebuah cerita pendek. Dan sifat tokoh ini bisa diungkapkan dengan berbagai cara. Cerpen saya. berarti latar tidak integral dengan tema dan plot. watak dan karakter tokoh tersebut. bentuk) dan sifat batin (watak. Kesan tokoh lain terhadap dirinya 5. padat. diantaranya melalui: 1. berhasil tidaknya sebuah cerpen ditentukan oleh berhasil tidaknya menciptakan citra. Tokoh harus tampak hidup dan nyata hingga pembaca merasakan kehadirannya. Latar atau Setting yaitu segala keterangan mengenai waktu. Penokohan. sifat lahir (rupa. Bayi-bayi Tertawa yang mengambil setting khas Palestina. ruang dan suasana dalam suatu cerita. 18 . Deskripsi langsung secara naratif oleh pengarang 4. Kalau latar bisa dipindahkan ke mana saja. Tindakan. Pada dasarnya. latar mutlak dibutuhkan untuk menggarap tema dan plot cerita. Tempat tokoh tersebut berada 3. ucapan dan pikirannya 2. karena latar harus bersatu dengan teman dan plot untuk menghasilkan cerita pendek yang gempal. Benda-benda di sekitar tokoh 4. dan berkualitas. yang didalamnya ada perwatakkan sangat penting bagi sebuah cerita. Dalam cerpen modern. Pada dasarnya sifat tokoh ada dua macam.

tetapi yang umum adalah: 1. Sudut pandangan ini ada beberapa jenis. Sudut pandangan tokoh ini merupakan visi pengarang yang dijelmakan ke dalam pandangan tokoh-tokoh bercerita. Sudut pandang campuran. Seluruh kejadian dan aktivitas tokoh diberi komentar dan tafsiran. biasanya pengarang menggunakan tokoh ³ia´. 5. budaya. Sudut pandang orang ketiga. Lazim disebut point of view orang pertama.dengan watak. Sudut pandangan orang pertama. ³Fahri´. Pengarang menggunakan sudut pandang ³aku´ atau ³saya´. 3. atau ³dia´. Sudut Pandangan Tokoh Diantara elemen yang tidak bisa ditinggalkan dalam membangun cerita pendek adlaah sudah pandangan tokoh yang dibangun sang pengarang. emosi. dan ³Nurul´ misalnya. Di sini yang harus diperhatikan adalah pengarang harus netral dengan ³aku´ dan ³saya´nya. sehingga pembaca mendapat gambaran mengenai tokoh 19 . ³Aisha´. Atau bisa juga dengan menyebut nama tokohnya. Jadi sudut pangan ini sangat erat dengan teknik bercerita. 2. kondisi geografi yang sangat khas Palestina tentu akan menjadi lucu jika settingnya dipindah di Ponorogo. Jelas bahwa setting akan sangat menentukan watak dan karakter tokoh. di mana pengarang membaurkan antara pendapat pengarang dan tokoh-tokohnya.

Dalam ³Sekelumit Nyanyian Sunda´ Nasjah Dijamin sangat baik menggunakan teknik ini. karena akan tampak sangat klise dan menjadi tidak menarik pembaca. Carilah ide cerita yang menarik dan tidak klise. Sudut pandanga ini lebih cocok untuk cerita-cerita bertendens. 4. Sudut pandangan yang berkuasa. 2. Jika tidak hati-hati dan piawai sudut pandangan berkuasa akan menjadikan cerpen terasa menggurui. Alinea awal berfungsi menggiring pembaca untuk menelusuri dan masuk dalam cerita yang dibacanya.dan kejadian yang diceritakan. Merupakan teknik yang menggunakan kekuasaan si pengarang untuk menceritakan sesuatu sebagai pencipta. Para pujangga Balai Pustaka banyak yang menggunakan teknik ini. Agar Sebuah Cerpen Memiliki Daya Pikat Agar cerpen ada memikat pembaca. Buatlah lead. Sudut pandangan yang berkuasa ini membuat cerita sangat informatif. Sedangkan kalimat akhir adalah kunci 20 . paragraf awal dan kalimat penutup cerita yang semenarik mungkin. trik-trik berikut ini bisa dipertimbangkan baikbaik: 1. Alinea awal dan alinea akhir sangat mementukan keberhasilan sebuah cerpen. Mengulang ide cerita semisal ³Bawang Merah dan Bawang Putih´ adalah pilihan yang kurang tepat.

´ 21 . Sebagaimana buku. Dan yang ketiga. akan selalu dikenang. pembangunan tegangan dan penyajian cerita secara utuh. karena cerpen yang memberikan kesan yang mendalam di hati pembacanya. Teknik yang digunakan pengarang menyangkut penokohan. judul sebaiknya singkat dan mudah diingat. 4.kesan yang disampaikan pengarang. Kunci kesan ini sangat penting. tidak menggugah rasa ingin tahu pembacanya. Salah satu penyebabnya adalah kalimat pembuka yang buruk dan judul yang mati. M. cerita yang bagus tidak semuanya dibaca orang. Untuk menghindari kejenuhan pembaca di awal cerita bisa kita gunakan teknik: -in medias res (memulai cerita dari tengah) -flash back (sorot balik. kuat maknanya. Fauzil Adhim dalam bukunya Dunia Kata menjelaskan beberapa hal yang seyogyanya diperhatikan dalam menulis judul: Pertama. Perhatikan teknik penceritaan. Kedua. Jangan sampai pembaca sudah jenuh di awal cerita. lalu robek dua dan buang sobekan yang sebelah atas. judul harus mudah diucapkan. penyelaan kronologis) Anton Chekov menyarankan : ³Lipat dualah halaman pertama cerpenmu. Buat judul cerita yang bagus dan menarik. 3. penyusunan konflik.

Mulailah menulis apa saja yang kamu tahu. Akhirnya. Jangan bosan untuk membaca dan mengedit ulang cerpen yang telah anda selesaikan. mengatakan. tetapi tetap tidak kaku.K.´Gabriel Garcia Marquez. Gunakan bahasa yang komunikatif. padahal tidak satu pun baris dalam semua karya saya yang tidak berpijak pada kenyataan. Perhatikan setiap tanda baca dan aturan berbahasa yang baik. keterharuan dan keindahan. Pakailah gaya sendiri.<!--[endif]--> 8. Menulislah tentang pengalaman dan perasaanmu sendiri. saat Anda berniat menggoreskan pena menulis cerpen ingatlah pesan J. agar cerpenmu berbobot. Cerpen harus mengandung kebenaran. sastrawan besar dari Kolumbia yang meraih novel itu berkata. Sungai saya tidak pernah mengalir ke hulu. jangan meniru. ³Pujian terbesar untuk karya saya tertuju kepada imajinasi. Hindari gaya berlebihan dan kata-kata yang terlalu muluk. mudah 6. tujuan dalam komposisi keseluruhan. Dalam cerpen tak boleh ada satu kata pun yang terbuang percuma. Rowling.5. ³Saya berhati-hati agar tidak membuat kesalahan. siapa tahu ada manfaatnya.´ 7. 22 . harus punya fungsi. Buatlah suspense. kejutan-kejutan yang muncul tiba-tiba (bedakan dengan faktor kebetulan). Lalu saat menulis cerpen ingat pesan Edgar Allan Poe. Ingat bahwa setiap pengarang mempunyai gaya khas. jangan terjebak pada cerita yang bertele-tele dan ditebak. Elizabeth Jolley.

´ Itu ucapanmu sambil melemparkan senyum dari bibir yang biasa kau berikan padaku untuk kulumatkan di malam-malam kita tempo hari.. manisku? Bahkan ketika kukatakan 23 . Ah. itulah. Tetapi. Cerpen Yanusa Nugroho Jangan lupakan aku.9 Contoh Cerpen BISIKAN ANEHuuu. Sehingga. jangan heran jika pada akhirnya aku pun mendiamkan saja apa yang terjadi pada diriku. mungkin jika kau memperhatikan tatapan mataku. Kebohongan rasanya seperti genting pada setiap rumah. ya. atau jendela dengan kaca-kaca timah menorehkan warna-warninya di kehidupanku. perasaan ini berkata lain. Toh.2. atau mimik yang tergambar di raut wajahku. pada saat yang bersamaan. begitu katamu ketika melepaskan kepergianku. akhirnya kau berbohong kepadaku. Oleh karenanya. sandiwara apa lagi yang tengah kau mainkan. Kabari aku jika kau sudah sampai di sana. kau akan tahu bahwa aku meragukan setiap kata yang kau ucapkan kepadaku. Aku sendiri tak tahu lagi kepada siapa aku menaruh kepercayaan. dan dengan caranya yang aneh pula dia mengatakan bahwa yang akan terjadi adalah sebaliknya. Dusta itu sudah terlalu sering menghujaniku. Ada sesuatu yang tiba-tiba melintas. ³Jangan lupa. Namun.

tetapi menyutradari lakonku. caranya bicara menunjukkan bahwa apa yang diucapkannya hanyalah sebuah basa-basi. ketika pesawat ini mendarat dan aku melanjutkan perjalanan dengan landrover. Maka. Kepura-puraan seutas tali layang-layang. pemerah bibir.bahwa kepergianku ini untuk sesuatu yang penting bagi kita. Aha. Aku tahu. jika saja kujawab ³sudah´. kau tidak bermain. sayangku. yang kau tarik seolah menurunkan. Persis seperti caramu menghadapiku. Sejak kedatangannya di bandara. Kau pikir aku tak tahu apa yang kucari? Kau pikir aku tak tahu siapa yang akan kutemui? Meskipun ketika kukatakan bahwa aku sendiri tak yakin benar akan apa yang akan kucari ini. 24 . lantas dia mau bilang apa? Atau misalnya aku berdusta dengan mengatakan ³belum´. Kau tahu. aku sudah tahu bahwa itu hanya pura-pura saja. Aku tak percaya manusia besi ini bisa bicara. sayangku. dan mengarahkan langkahku untuk menemui kegagalan itu. yang sesungguhnya membuat terbangnya kian tinggi. Semuanya basa-basi. aku tahu. kau menjadi sutradaranya! Aku tahu kau tengah menimbang-nimbang dan menggores-goreskan naskah yang kau edit sendiri. ³Sudah lama kenal sama Mahmud?´ Tiba-tiba orang yang menjemputku bicara. karenanya dia bertanya tentang sesuatu yang tak berkaitan dengan urusannya. dan kau mencegahku ±ah. aku pun kian tergelak-gelak oleh sandiwara yang kau mainkan. Dan kau menunjukkan keberatan karena lamanya kita berpisah. kira-kira apa yang akan dijadikannya pertanyaan berikutnya? Tak ada. baru ini yang diucapkannya. dan setelah hampir tiga jam dia bersamaku. Bayangkan. Tidak. betapa manisnya adegan itu± aku tahu bahwa sebetulnya kau tengah berdoa agar aku cepat-cepat pergi dan menjumpai bibir jurang kehampaan yang menganga. mendaki dan menjelajahi tanah tak ramah. Dia tak punya kepentingan apa-apa denganku.

dia adalah orang 25 . aku membayangkan serbuk racun ditaburkan di makanan yang akan kumakan. apa kataku. Ah. dia tak bisa menyambung dengan kata-kata lagi. atau kedai makanan?´ ³«?´ Dia hanya menatapku dengan bingung. kan. Sekalian kita cari pompa bensin. ³Teman kuliah?´ ³Bukan.´ jawabku asal saja.´ ³O«bagaimana mungkin dalam dua jam perjalanan kita tidak bisa menemukan warung. sayangku.´ ³Teman kerja?´ ³Bukan.´ ³O«berapa lama? Nah. dia kembali tenggelam dalam kebisuannya. mencari warung. sebaiknya kita mampir dulu di pasar ini. Dia hanya mencoba berbasa-basi lagi.´ Nah. Itu semua karena dia hanya berbasa-basi. Dan karena di dalam dua jam itu saya khawatir kita tidak menemukan kedai atau apa pun. *** Selama menunggu makanan di kedai. ³Sepuluh tahun«. betul.³Sudah. Otaknya tak cukup cerdas mencari sebuah kalimat yang bisa membuatku paham. Lalu. sambil menengok ke kanan dan ke kiri. jangan kau pura-pura. kataku. ³Kita akan sampai di ibukota kecamatan kira-kira dua jam lagi.

Dia minum dengan tegukan besar dan mengeluarkan sendawa besar. ³Saya sudah pesan 2 piring dan Anda setuju kita makan dulu. Engkau ingin tahu bagaimana aku bisa tahu? Haha«untuk apa? Membuktikan bahwa kau adalah seorang juru catat yang andal? Dia dengan mudahnya menyuruh si pemilik warung untuk menaburkan sejenis sianida atau racun apalah namanya.´ ³Tak masalah. Saya makan. aku tahu. ³Jadi. Ikan bakar. Jangan menyangkal. silakan makan punya saya«´ Piring dan lauk dihidangkan. ya. dan betulbetul menikmati nasi hangat dan ikan bakar itu. Kenapa tiba-tiba merasa belum lapar?´ ³Maaf. laukku dan lalapanku.´ ³Hmm«tapi kita harus bayar 2 piring. sambal dan lalapan. Sayalah yang paling tahu kondisinya. ³Saya belum lapar«´ Dan lihatlah wajahnya yang tolol itu. Aku hanya mengamatinya saja. Dia makan dengan lahapnya. Dan kembali dia melahap habis nasiku. nggak makan?´ Aku menggeleng. Sebentar lagi. Saya akan bayar. ke dalam makananku. Kalau mau. Sungguh edan! Kuamati perubahan di wajahnya. ya?´ Dan dia langsung mengambil jatahku. Dia terlalu lahap. sebentar lagi dia akan« 26 . ³Sayang kalau dibuang. ini perut saya.suruhanmu.

mengapa kau sudah« ah. sandiwara terlucu yang pernah kusaksikan. Tidak. Sementara itu aku terayun-ayun dan merasakan kantuk mengganduli mataku. itu yang aku tak paham. piringku pasti beracun dan«mungkin aku salah. Yang aku tak mengerti. Si besi ini tak mati-mati juga. ibu dari anak-anakku. bukan? Tiba-tiba mobil berdecit. Ini juga bagian sandiwaramu. tak mungkin aku tertidur. lampunya mengarah ke semak-semak.´ teriaknya sebelum menghilang di semak-semak. Landrover menderum lagi membelah malam. Bagaimana mungkin dia yang menyuruh menaburkan bubuk racun itu kemudian memakannya? Apakah dia ingin meyakinkan aku bahwa« ah. ³Kebanyakan sambal. Mesin menyala. ³Maaf. Sialan. padahal. aku disuruh menyaksikan dan menunggui pembunuhku buang air! Kampret! Aku sungguh tak mengerti jalan pikiranmu. Apa sebetulnya motivasimu? *** Dan Mahmud itu. menurut dugaanku. kujamin bahwa diriku akan bisa membuatmu menjadi wanita terhormat. Bukan kebanyakan sambal. nama yang kau sebut-sebut sebagai kawan yang mungkin bisa membantuku itu. tapi sianidamu mulai bekerja. sementara kaki-tanganmu siap menikamku. Dia menyalakan rokok dan menikmati laju kendaraan dengan seenak perutnya. bukankah dia kekasih gelapmu? Jangan kau sangkal dan membalikkan 27 . Kita sebentar lagi akan menikah. dan dalam pernikahan itu. perut saya«´ dia lari ke semaksemak sambil membawa sebotol air. membelok dan berhenti.*** Aneh.

aku jadi curiga. Seandainya saja. mana mungkin kau secara cepat memberikan nama itu kepadaku? Apalagi. aku justru ingin pergi dan mencarinya. aku harus berpesawat. bisa«´ Dan dia mengakhiri kalimatnya dengan ekspresi puas. Sungguh tak sopan manusia satu ini. Itu sebabnya. lalu naik landrover ini berjam-jam. Dan manusia besi yang sekarang sedang berjuang keras di balik semak-semak itu. baru bisa menemukannya. Jalan berkelok-kelok. ³Merokok?´ 28 . Tetapi. mungkin aku malah tak pergi. menurun. ³Wah. Tetapi karena kau merengek agar tak kutinggalkan. Selesai buang hajat malah pamer! *** Perjalanan berlanjut. Aku curiga. tentunya adalah kaki-tangan Mahmud juga. bergelombang. Jika bukan kekasih gelapmu. lega rasanya. jangan-jangan kau telah bersekongkol dengan Mahmud. Jangan-jangan. Bayangkan. tempo hari itu. dia. Belum mati juga. Tetapi. sebetulnya adalah taktikmu saja agar aku meragukan kepergianku. entahlah. keinginanku untuk pergi rasanya kian menggebu. Hanya bunyi mesin yang kudengar. mengapa? Aku sendiri meragukan apakah yang kucari ini akan kutemukan atau tidak.kenyataan itu sebagai bentuk kecemburuanku padamu. engkau tidak keberatan dan mempersilakan aku pergi. ucapanmu. bahkan tangisanmu. sikapmu. Sungguh aku tidak mengerti sikapmu. rumahnya jauh dari rumah kita. diulas senyum lebar. ketika kukatakan kepadamu. mendaki.

bukan? Maksud saya. Bukankah ini sebetulnya maksudmu ³melemparkan´-ku kemari? Agar aku jadi bahan tertawaan orang lain? Oh. Maaf usia Mas berapa?´ Hmmm! Mau apa dia tanya-tanya umurku? ³Empat puluh. ³Pak Mahmud bilang bahwa Mas ini suaminya Mbak Desy. lihat« ah. Tuhan bisa dikalahkan oleh rokok«´ dan gelak tawanya kian nyaring di malam sunyi ini. ³Lho. dia membawa-bawa nama Tuhan demi sebatang rokok sialan itu. nah«bagaimana mungkin dia tahu namamu? Bukankah kau pun tak mengenalnya? Bagaimana mungkin dia tahu bahwa namamu Desy dan aku adalah pasanganmu? Jika bukan ada apa-apanya. ³Belum kawin«. Sinting. siapa yang mau tahu keluarganya? Mau punya anak selusin pun. Desy.³Terima kasih. Kurasa dia tak percaya atau angka empat puluh merupakan angka keramat 29 . tentu tak mungkin dia tahu banyak tentang kita. ³Hebat benar. Mas?´ Ampun. Des. Lihatlah.´ jawabku lesu. Desy« aku semakin tak mengerti mengapa kau menyukai cara-cara aneh untuk menghina calon suamimu sendiri? ³Mumpung masih muda. kawinlah Mas. Maksudku agar dia mengerti bahwa sebetulnya aku keberatan kalau dia merokok. Ajaib dia malah tertawa terbahak-bahak.´ Dia diam. Yang besar sudah SMA. belum menikah?´ Dia pun terbahak lagi. Kata orang merokok bisa memendekkan umur. Dia menertawakanku. aku tak peduli. seandainya saja kau bisa menyaksikan bagaimana laki-laki besi ini tertawa geli. saya pikir Mas ini suaminya Mbak Desy?´ Nah. Dia mengejekku. Jadi. ³Anak saya lima.´ jawabku berusaha ketus.

Dia tentunya ±seharusnya curiga dengan ucapanku. Tapi. Hangat. ah. bercelana jins berkaos hitam. si bodoh ini hanya diam saja. tadi«´ Si Din menepuk-nepuk perutnya sendiri sambil meringis. si tuan rumah membuka pintu. 30 . Pak Mahmud«´ ³Itu Mahmud?´ namun aku segera sadar bahwa tadi aku mengaku mengenalnya selama 10 tahun. Dan. tegak di ambang pintu. ³Belum tidur. karena mendengar derum mobil. Bulan tanggal berapa sekarang. Din?´ ucapnya di sela-sela senyumnya. Sunyi dan gelap mengepung. inikah caramu agar aku dicerca oleh orang lain? Bukankah sudah menjadi keputusanmu bahwa selisih usia kita yang nyaris dua puluh tahun ini bukan soal untuk berumah tangga? Lalu. Seorang laki-laki besar. Mungkin dia mengantuk atau tak peduli. Dia turun tangga menyambutku. Mahmud tergelak. mengapa kau selalu menggiringku ke dalam bubu jebakan. Bahagia betul dia menemukan korbannya! ³Kenapa lama sekali. Desy. Genggaman tangannya kuat sekali dan sebaris gigi besarnya menyeringai. rupanya. Cahaya menyeruak menginginkan kebebasan.baginya. Untunglah bulan masih mau membagi sinarnya. mengapa belum bulat penuh? Mungkin. agar setiap orang mempertanyakan masalah usia kita? Apa rencanamu sebetulnya di balik ini semua? *** Jam 11 malam landrover berhenti di depan sebuah rumah panggung. ³Maaf Pak.

Maklumlah. aku terbangun jam sepuluh! Berarti lelap sekali tidurku. Jam sembilan! ³Mmm« ini waktu Indonesia Bagian Tengah. ³Mari sarapan dulu. ³Untuk apa. begitu Mahmud membukakan kamar untukku. kabut tipis melayang perlahan. aku terbangun dengan badan dirajam lelah. Katanya untuk persyaratan mas kawin«´ Tanpa kuduga. 31 . Kuda-kuda merumput tenang. Sambil makan.´ Aku berhenti menyuap. ³Adanya di hutan dan hanya orang tertentu yang bisa menemukannya. menyembul di antara padang rumput. bersama sapi dan kambing. Suaranya lantang memenuhi ruang-ruang di rumahnya. berkelambu kabut yang membuatnya kian menipis. engkau pasti tersenyum ketika menciptakan alam ini. Gunung-gunung berlapis-lapis. Kubuka jendela kayu dan« Tuhanku. Dan di leher-leher bukit itu.´ ³Oh«.. Mbak Desy mencari kayu itu?´ ³Mmm« ini memang permintaan paling aneh. Mahmud tertawa.*** Paginya. Memang.´ berarti aku harus mengubahnya menjadi jam sepuluh! Astaga. Gagal sudah harapanku. Di manakah aku saat ini? Belum pernah kusaksikan keramahan yang menyejukkan jiwa. Bebukitan menggunduk di sana-sini. layaknya kain panjang seorang jelita putri di negeri dongeng. seperti di tempat ini. pepohonan dan bebatuan besar. sih. semalam aku tak makan dan langsung tertidur. Jamnya pasti belum disesuaikan. Mahmud berkata tentang sesuatu yang akan kucari itu.´ Tiba-tiba suara yang kukenali membuatku tersadar dan melihat arloji. dia bilang bahwa kayu itu tumbuh hanya di daerah ini. namun tidak semua orang bisa mencarinya. istri saya sudah menyiapkan.

´ ³Apanya?´ ³Kayunya. Mahmud berhenti tertawa tiba-tiba. Bagaimana jika kayu itu memang kutemukan? Aneh. mungkin ini hanya alasan penolakanmu atas lamaranku. aku tak punya kesiapan untuk itu. maaf«saya tidak menertawakan Mas. Itu saja. Siapakah engkau.´ Dia lalu mengangkat HP-nya. Dan ketika sesampai di tempat ini. aku«ah. ya« saya mengerti. sementara aku jadi kian menggebu berangkat. Terus terang. Jangan khawatir. entahlah.Sesaat dia tersedak.´ ucapku putus asa. Di lambung gunung seperti ini. Itu permintaan aneh. Gila. aku mulai bimbang dengan semua ucapanmu. Des. Namun. saya menurutinya. Ucapan Mahmud yang sungguh-sungguh itu membuatku berpikir tentang semua yang tengah kulakukan ini. maaf. ³Ada. Saya harus ambil cuti dan«di sini ditertawakan orang. ketika kau pun agaknya meragukan permintaanmu sendiri. Saya hanya tak menyangka bahwa kayu itu begitu berharga bagi orang Jakarta. Aku terdiam. Minum. dan itu kubuktikan dengan kesungguhanku berangkat. karena setelah kupikir. Mas. saya akan membantu mencarikannya. Gila. tentang syarat yang kau ajukan itu. bicara dengan Mahmud. 32 . Aku yang semula percaya padamu. HP-nya masih berfungsi. ³Ya. jika memang sepenting itu. ³Oh. tiba-tiba menjadi ragu. Mau seberapa panjang?´ Aku terdiam. Nonsense. Mahmud? *** Aku tiba-tiba diserang hawa aneh yang membuatku berubah pikiran. Lalu melanjutkan gelak tawanya lagi. dan lebih aneh lagi.

biasanya yang minta kayu itu adalah seorang dukun. aku tak tahu lagi. dan tangannya mencolek ikan goreng. Aku ingin agar bisikan itu berhenti dan aku bisa lebih tenang menjalani sisa lakonku sendiri. apakah setelah berjam-jam waktuku hilang di jalan. Terus. Aku ingin berhenti. ya. cutiku yang terbuang sia-sia. paling-paling 50 cm cukup. kan?´ Aku masih diam. Ah. aku harus bagaimana? Setelah kayu itu ada di tanganku dan itu mencukupi syarat perkawinan kita. Jadi. kayu itu memang ada dan bisa kumasukkan tasku. dengan berbagai rajaman pikiran meninggalkanmu.³Kalau mau dimasukkan tas. *** 33 . gila. tapi permintaan Mbak Desy memang agak langka. Dukun? Ah. Soalnya. kemudian«´dukun´? Aku tak tahu lagi apakah aku masih punya sisa tenaga untuk mengawinimu. Desy? Aku harus bagaimana? ³Maaf. skenario apalagi yang kau kembangkan untuk lakon kita. Des? Terus terang aku lelah mendengar bisik-bisik yang selalu menggaung di kepalaku ini. dan kayu yang memang ada itu.´ ujar Mahmud sambil tersenyum. Desy? Ahh.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful