Professional Documents
Culture Documents
pergerakan fizikal sewaktu menikmati muzik’. Beliau berpendapat insan ‘harus bertindak alas
secara fizikal melalui pergerakan badan apabila menghayati melodi muzik. Justeru itu
Dalcroze memberi penekanan terhadap memperkembangkan potensi individu untuk
mengekspresikan perasaan dan diri melalui muzik. Kebolehan mendengar, memahami dan
menikmati muzik melalui pergerakan secara tidak langsung dapat memberi kebebasan kepada
individu untuk memperkembangkan daya imaginasi dan idea.
Emilie Jaques Dalcroze berpegang kepada beberapa prinsip bagi menguatkan teori
pembelajaran yang diperkenalkan. Antaranya adalah seperti berikut:
i. Secara semula jadi, setiap kanak-kanak mempunyai emosi dan perasaan. Oleh yang
demikian, pembelajaran muzik awal kanak-kanak haruslah tertumpu tentang strategi
bagaimana hendak menzahirkan emosi muzik kepada bentuk-bentuk pergerakan
anggota badan yang bersesuaian dengan muzik yang diperdengarkan.
ii. Anggota badan adalah instrumen yang paling dekat bagi kanak-kanak untuk
menggambarkan atau meluahkan emosi mereka.
iii. Kanak-kanak akan bergerak balas secara spontan dengan gaya dan pergerakan tertentu
bagi menyatakan perasaannya terhadap muzik yang didengari.
iv. Sebelum bermain alat muzik, kanak-kanak harus terlebih dahulu berlatih. Apresiasi
muzik di kalangan kanak-kanak tidak dapat diterapkan dengan hanya latihan-latihan
aural atau penerangan lisan mengenai tonaliti, pic dan harmoni. Kefahaman tentang
elemen-elemen utama dalam muzik dapat diterapkan melalui aktiviti-aktiviti yang
mengaitkan pembelajaran muzik dengan pergerakan manusia seperti berlari, berjalan,
berdiri, duduk dan sebagainya. Sebagai contoh; konsep cepat (allegro) atau sederhana
(moderate) dapat dikaitkan dengan pergerakan berlari atau berjalan yang berkait terus
dengan pengalaman kehidupan seharian mereka.
2. Perasaan Individu
Dalcroze telah mengenal pasti bahawa kebanyakan pelajarnya cuma belajar cara
memainkan alat muzik dan menyanyi dengan tepat, tetapi pada masa yang sama
mengabaikan perasaan yang seharusnya dizahirkan dengan pergerakan fizikal sewaktu
aktiviti permainan alat atau nyanyian tersebut.
a. Eurhythmic
b. Improvisasi
c. Solphege (solfa)
Eurhythmic
Dalcroze menyedari bahawa murid-murid peka kepada muzik melalui pergerakan. Beliau
menamakan kaedahnya sebagai eurhythmics iaitu dalam bahasa Yunani bermaksud good
movement.
Mengikut Dalcroze, konsep muzik dapat dibina melalui pergerakan irama. Dalam pelajaran
eurhythmics, murid-murid bergerak bebas mengikut muzik yang didengari. Dalcroze
mengesan bahawa pelajarnya cuma belajar cara-cara bermain alat muzik dan menyanyi secara
tepat tetapi mengabaikan elemen perasaan sewaktu melakukannya. Mereka berjalan, berlari,
melompat dan membuat pergerakan mengikut kreativiti diri yang menggambarkan perasaan
kepada muzik yang didengarinya. Tiap-tiap murid membuat pergerakan masing-masing
mengikut persepsi diri sendiri terhadap muzik, oleh itu pergerakan yang terhasil adalah
tersendiri. Pembinaan pergerakan murid adalah bermula tindak balas fizikal yang senang
kepada kombinasi kompleks yang berpandukan kepada gerak tangan sambil mengira rentak di
mana dalam masa yang sama kaki bergerak mengikut tekanan (syncopated patterns) dan
kepala mengangguk pada rentak-rentak yang tertentu.
Eurhythmics memerlukan penglibatan individu secara menyeluruh dari aspek minda, anggota
badan serta emosi diri di mana perkara-perkara berikut dilakukan secara aktif :
mendengar;
merasai (feel);
berimaginasi kuat (strong imagination);
mengintepretasi bunyi; dan
bertindak/respon/bergerak.
Hasil dari penglibatan aktif dan menyeluruh pelajar, Dalcroze mendapati bahawa tahap
pembelajaran berkaitan dengan elemen atau unsur muzik, seperti irama, melodi, harmoni,
bentuk dan lain-lain di kalangan pelajar telah meningkat dan bertambah baik melalui aktiviti
pergerakan dengan muzik. la secara tidak langsung telah menajamkan lagi daya pendengaran
(aural) individu terhadap muzik untuk menterjemahkannya kepada gerakan yang sesuai dan
kreatif, yang seterusnya membawa kepada celik akal dan literasi muzik di kalangan pelajar.
Menurut Dalcroze, badan adalah alat pertama untuk mempamerkan interpretasi, imaginasi dan
emosi. Gerakan badan akan berlaku berpandukan rangsangan/stimulus dari:
bentuk bunyi;
gerak isyarat(signal);
lisan seperti perkataan ayat, puisi atau sajak; dan
vokal seperti nyanyian dan juga muzik bunyi-bunyian.
Improvisasi
Dalam pendekatan Dalcroze, improvisasi merupakan satu aktiviti yang boleh meningkatkan
imaginasi dan kreativiti pelajar. Improvisasi merupakan gabungan atau lanjutan kepada
aktiviti eurhythmics (pergerakan berirama). Sebelum melakukan aktiviti improvisasi,
pengalaman dan pengetahuan asas tentang elemen irama dan pic diperlukan. Berdasarkan
elemen asas tersebut maka pelajar melakukan pengubahsuaian, penambahan atau lanjutan.
Pelbagai aktiviti improvisasi boleh dilakukan dengan penggunaan suara, tubuh badan dan alat
perkusi. Piano merupakan instrumen utama yang digunakan untuk memainkan melodi atau
irama asas sebelum pelajar membuat improvisasi terhadap apa yang didengari.
Tumpuan aktiviti improvisasi adalah sesuatu yang dilakukan secara spontan, bukannya ditulis
atau dirancang terlebih awal. Dalcroze mengatakan bahawa semua orang tanpa mengira bakat
boleh dilatih memainkan menghasilkan sesuatu karya muzik secara spontan. Setiap murid di
dalam kelas beliau diajar mencipta muzik sendiri secara berpandu. Pelajar tersebut diberi
kebebasan dan peluang untuk mengekspresi ciptaannya.
Penekanan dalam improvisasi adalah berkenaan dengan latihan irama. Konsep masa dan
tenaga yang diterokai dalam sesuatu ruang dalam kelas pergerakan berirama eurhythmics
dipraktikkan kepada bermain piano. Piano menjadi alat utama improvisasi kerana penggunaan
anggota badan dan muzik seperti pergerakan jari dan tangan.
Dalcroze menggunakan improvisasi untuk mengukuhkan konsep teori dan harmoni. Beliau
meminta pelajar membuat improvisasi dari sesuatu melodi ke arah pembinaan melodi baru
dengan menggunakan kefahaman pelajar tentang jeda-jeda. Secara tidak langsung, bermula
daripada dua pic yang dicipta akan melatih pelajar cekap dalam harmoni.
Tumpuan improvisasi juga adalah murid belajar mencipta sesuatu karya dalam pelbagai
tempo, daftar suara dan dinamik tetapi tetap memberi perhatian kepada melodi lagu. Mereka
diberi bimbingan dan tunjuk ajar bagaimana menjalankan eksperimen ke atas julat yang lebih
luas pada mata piano. Mereka dibenarkan untuk menggunakan pelbagai skala, mood, gaya,
ton, bentuk muzik sama ada tradisional atau moden untuk menghasilkan sesuatu karya yang
baru dan menarik.
Solfege
Telinga dihubungkaitkan dengan bunyi, manakala keseluruhan saraf dikaitkan dengan irama.
Solfege pula adalah pengetahuan tentang melodi dan harmoni. Seperti tubuh badan digunakan
sebagai alat berirama semula jadi, suara pula adalah alat tonal yang natural. Justeru itu, suara
bertindak sebagai bahan ekspresi dalam Latihan Solfege Dalcroze. Solfege bertindak sebagai
ton, hubung kait antara ton dan ton kualiti (timbre).
Tujuan solfege diperkenalkan adalah supaya pendidik muzik dapat merancang latihan dan
aktiviti bagi tujuan memperkembangkan pendengaran secara aktif dan merangsang saraf
pendengaran supaya peka terhadap ketepatan pic. Solfege dalam pendekatan Dalcroze, adalah
satu latihan pendengaran. Pendengaran boleh mempertingkatkan kesedaran tentang pic,
perbezaan ton dan perbezaan kualiti ton. Pendengaran dalaman (inner hearing) juga dapat
meningkatkan daya ingatan. Pendengaran dalaman adalah sebutan atau sebahagian daripada
lirik nyanyian yang dinyanyikan dalam hati. Pendengaran dalaman dapat ditingkatkan melalui
nyanyian, melodi, harmoni, pic atau perbezaan kualiti ton atau timbre. la juga dapat
mempertingkatkan kemahiran membaca skor serta improvisasi secara vokal yang boleh
membawa kepada kemahiran muzik yang lebih tinggi seperti ciptaan dan gubahan.
Pendengaran yang baik sangat diperlukan dalam musicianship yang baik. Aktiviti solfege
dapat melatih individu untuk pendengaran yang lebih tajam dan teliti. Penekanan juga diberi
dalam nyanyian. Murid akan menyanyikan jeda- jeda dalam melodi lagu berdasarkan sesuatu
skala dengan pic yang tepat. Aktiviti ini menggalakkan murid-murid mempelajari dan
menguasai ton dengan suara sendiri. Selain dari membaca melodi dengan solfege, pelajar
juga diberi latihan menulis semula solfege yang diperdengark
Secara amnya, aplikasi pendekatan Dalcroze di dalam bilik darjah memfokuskan kepada
aktiviti berikut:
Kesemua aktiviti ini dilakukan melalui pergerakan fizikal yang melibatkan aural
(pendengaran), kinestetik (tangan/ suara), visual (penglihatan) dan kreativiti.
Lulusan Konservatori Vienna dan Swiss. Mempunyai latar belakang muzik tradisional yang
kuat.Dilantik sebagai Professor harmoni di Konservatori Muzik Geneva ketika berusia 25
tahun. Ibunya, Pestalozzian seorang guru muzik.”Dalcroze Eurhythmic” adalah pendekatan
muzik berasaskan prinsip bahawa ritma adalah elemen utama dalam muzik.Konponen asas
Dalcroze ialah:
1. Euritmik
2. Solfege
3. Improvisasi
Kaedah Dalcroze merupakan suatu pergerakan kreatif yang mengambil kira keinginan-
keinginan asas kanak-kanak. Daucer dan Pangrazi telah mengenalpasti 9 keinginan kanak-
kanak:
Untuk bergerak
Berjaya dan diperkenalkan
Diterima oleh kelompok sebaya dan masyarakat
Untuk bersaing
Memperoleh kecergasan fizikal dan daya penarik
Untuk mengembara
Memperoleh kepuasan kreativiti
Melahirkan perasasan melalui pergerakan berirama
Untuk mengetahui
Dalcroze mendapati pelajarnya tidak dapat mendengar harmoni yang ditulisnya kerana tidak
menguasai dan memahami apa yang ditulis. Ini disebabkan mereka tidak berupaya mendengar
harmoni tersebut di dalam minda tanpa alat muzik. Beliau berusaha untuk membolehkan
pelajarnya menguasai bunyi di dalam minda bukan dari alat muzik.Berbagai usaha dan cara
dilakukan. Beliau berpendapat mengetahui muzik tidak cukup tetapi memahami muzik adalah
teras pembelajaran untuk menghasilkan bunyi yang indah.
Euritmik (eurhythmic)
Ialah pergerakan yang melibatkan seluruh anggota badan dengan iringan muzik atau tanpa
muzik.Tubuh badan menjadi seperti alat muzik utama. Asas utama kepada seni muzik ialah
emosi manusia. Melatih minda, telinga atau suara tidak mencukupi. Seluruh tubuh badan
manusia perlu dilatih sebab ia mengandungi bahan-bahan penting yang boleh meningkatkan
perasaan halus (sensibility), kepekaan (sensitivity) serta kebolehan menganalisis bunyi, muzik
dan perasaan.Idea muzik boleh diterjemahkan melalui pergerakan badan seterusnya ditukar
kepada sumber muzik.
Mendengar
Merasai
Berimaginasi
Mengintrepetasi bunyi
Bertindak/respon/bergerak
Membayangkan maksudnya secara luaran
Antara yang boleh diinterpetasikan ialah lagu yang berasaskan lirik dan konsep/unsur muzik
seperti irama, detik, tekanan, sinkopasi perbezaan pic, dinamik, tempo dan seumpamanya.
Keupayaan menyusun atur unsur di atas dengan terurus boleh menghasilkan satu bentuk
kreografi.
Solfa (solfage)
Improvisasi (improvision)
Dalcroze dan pelajarnya mengimprovisasikan pergerakan dengan gaya , postur dan gerak
isyarat tangan untuk menunjukkan kepantasan, jarak panjang, dinamik, tekanan dan elemen
yang mengeluarkan ritma ( ritma dan irama adalah terjemahan daripada rhythm). Pergerakan
yang dimaksudkan oleh Dalcroze adalah pergerakan yang dilakukan oleh kanak-kanak dan
orang dewasa tanpa memerlukan latihan.
Pergerakan :
1. Setempat – tepuk, hayunan, berpusing, conducting (memimpin), membongkok
bergoyang, bercakap, menyanyi dan seterusnya.
2. Pergerakan di ruang udara – berlari, berjalan, menjengket, mengelunsur, melompat
bergelop, merangkak dan seterusnya.
Penumpuan (attention)
Konsentrasi, mengingati
Menghasilkan semula (reproduce)
Menukar (change)
Automate
Aural (pendengaran)
Tectile/kinestathetic (tangan/suara)
Visual (penglihatan)
Kreativiti (pemikiran)
1.Preparation
Bernafas dengan menghayun tangan serta bahu dijauhkan dari dada dalam tempo, detik
sepanjang proses menarik nafas.
2.Attack
3.Prolongation
Kaedah Dalcroze sejajar dengan teori pengajaran dan pembelajaran Jerome Bruner (1964)
yang menyatakan kanak-kanak belajar melalui 3 cara/mod pengajaran: