WAWANCARA STUDIO

Oleh : Sainuddin, S.Sos

Dalam dunia jurnalistik wawancara khusus opini mempunyai nilai tambah, lebih-lebih kalau yang menjadi sumber wawancara memiliki nama atau keistimewaan dan opini yang dikemukakan merupakan suatu yang sama sekali baru dan belum pernah dikemukakaan kepada media lain.

Persiapan Materi Wawancara

Persiapan Wawancara Untuk melakukan wawancara memerlukan persiapan dengan langkah-langklah sebagai berikut:

Pertama, sebelum melakukan wawancara harus menguasai persoalan yang akan dipercakapkan, kalau perlu membuat daftar pertanyaan dari yang bersifat umum sampai detail.

Kedua, tahapan berikutnya menentukan arah permalahan yang digali dengan dilengkapi berbagai berita berkaitan dengan bahan yang akan dijadikan bahan wawancara.

Ketiga, setelah menentukan permasalahan, menetapkan siapa-siapa saja yang akan menjadi nara sumber untuk diwawancarai. Dalam hal ini harus jelas kriterianya mengapa dalam masalah ini harus mewawancarai nara sumber tersebut.

Keempat, mengenali sifat-sifatnya yang akan menjadi nara sumber sebelumterjadi wawancara. Untuk mengenali lebih dekat nara sumber, bertanya kepada oranglain yang tahu atau dekat dengan nara sumber, atau membaca tulisan dan riwayat hidup termasuk hobi, keluarganya, dan kesukaan lainnya.

Kelima, sebelum bertatap muka membuat janji dulu sebelum melakukan wawancara, untuk meminta dan m,enentukan kapan waktu yang luang dan tepat tepat untuk melakukan wawancara, karena biasanya sumber berita person yang sibuk, sehingga pengaturan waktu cukup ketat.

Keenam, yang tak kalah pentingnya persiapan mental untuk mengadakan wawancara, karena masing-masing pribadi punya karakter yang berbeda, sehingga diperlukan membaca karakter calon nara sumber.

Persiapan peralatan

Persiapan Peralatan yang diperlukan antara lain, bloknote, ballpoint, tape recorder atau kamera kalau memang diperlukan. Dianjurkan untuk berpakaian rapi dan menghindari penampilan yang kurang sopan. Persiapan-persiapan tersebut penting untuk mendapat perhatian, karena jangan sampai mempermalukan diri sendiri, lebih-lebih lembaga yang menjadi induk dari kegiatan wawancara ini. Dengan persiapan yang matang insya Allah mampu menggali sumber berita atau informasi yang diperlukan untuk mengembangkan berita dan sekali lagi sebelum bertemu dengan nara sumber cek ulang peralatan jurnalistik.

Untuk mendapatkan hasil yang baik maka harus mampu menemukan orang yang, sesuai dengan bidang dan keahlian, atau bisa juga karena hobi terkait dengan permasalahan yang akan menjadi topik wawancara. Misalnya, soal kerusakan lingkungan tentunya wawancara di arahkan kepada orang-orang menguasai masalah tersebut, sehingga pembicaraan µnyambung¶. Kalau sudah ada janji mau wawancara dan waktu sudah ditentukan maka sudah selayaknya menepati waktu yang sudah disepakati bersama. Namun wawancara itu bisa dilakukan di manadan kapan saja, asal sama-sama dalam kondisi yang memang sifatnya serba mendadak, tetapi penguasan masalah tetap harus dipegang, supaya informasi yang didapatkan sesuai dan memberi nilai tambah pada berita yang diharapkan. Wawancara bisa dilaksanakan di mana saja, seperti di depan pintu, ketika nara sumber sedang masuk mobil asal nara sumber

memberi kesempatan seperti itu. Namun itu diperlukan persiapan matang dari wartawan yang bersangkutan, terutama pengenalan lebih dulu pewancara dengan nara sumber. Pelaksanaan Wawacara

Tiba saatnya wawancara yang perlu mendapat perhatian hal-hal sebagai berikut:

Menjaga Suasana Ini sangat penting dalam pelaksanaan wawancara dibuat lebih rileks, sehingga berjalan dengan santai tidak terlalu formal meskipun membahas masalah yang serius. Untuk menciptakan suasana yang nyaman dan baik memerlkan waktu, karena itu sebelummemasuki materi yang akan dipercakapkan lebih enak kalau dibuka dengan hal-hal yang umum. Misalnya, soal keadaan nara sumber baik itu masalah kesehatan, hobi dan sebagainya yang mungkin menyetuh hati. Meski sifat basa-basi ini diperlukan untuk menarik simpati supaya nara sumber sehibngga tidak terlalu pelit dengan pernyataan atau pendapat baru. Kecuali kalau pewawancara sudah sangat dekat basa-basi itu bisa dikurangi, lebih-lebih kalau memang waktu untuk wawancara sangat terbatas, pewawancara harus tanggap. Itupun juga kita dibicarakan sebelum melangsungkan wawancara. Dalam menjaga suasana ini sudah selayaknya dilakukan, antara lain jangan membuat nara sumber marah atau tersinggung, sehingga percakapan langsung diputus. Jangan marah-marah atau memojokkan nara sumber. Bersikap Wajar Dalam wawancara seringkali berhadapan dengan nara sumber yang benar-benar pakar, tetapi tidak jarang yang dihadapi tidak menguasai persoalan. Namun demikian tidak perlu rendah diri atau merasa lebih tinggi dari nara sumber, seharusnya bisa mengimbangi atau mengangkatnya.

Pewawancara juga harus bisa mencegah supaya nara sumber tidak berceramah, karena itu persiapan menghadapi berbagai karakter ini sangat diperlukan. Karena itu dalam persiapan wawancara ini diperlukan,menguasai materi, selain menguasai nara sumber dan pandai-pandai membawakan diri agar tidak direndahkan.

Apabila menghadapi nara sumber yang tidak menguasai masalah bisa mengarahkan tetapi tanpa harus menggurui, sehingga bisa memahami persoalan yang akan digali. Memelihara Situasi Secara sadar sering terbawa emosi, sehingga lupa sedang menghadapi nara sumber, karena itu dalam wawancara harus pandai-pandai memelihara situasi supaya mendapat informasi yang dibutuhkan dan jangan sampai terjebak ke dalam situasi perdebatan dengan nara sumber yang diwawancarai. Juga perlu dihindari situasi diskusi yang berkepanjangan atau bertindak berlebihan sampai menjurus ke arah interograsi apalagi menghakimi. Misalnya, wawancara dengan seorang direktur rumah sakit terkait dengan kasus flu burung, karena etika kedokteran,

sehingga harus dijaga dirahasiakan. Namun pewawancara memaksakan kehendak, sehingga menimbulkan ketegangan dan menghakimi direktur tersebut, bukan mendapat informasi malah tidak mendapatkan informasi yang dibutuhkan. Dalam menghadapi kasus seperti itu pewawancara harus mampu mencari celah untuk kembali pada situasi, agar mendapatkan informasi yang lebih jelas.

Tangkas Menarik Kesimpulan Pada saat wawancara berlangsung dituntut untuk secara setia mengikuti setiap jawaban yang diberikan nara sumber untuk menarik kesimpulan dengan tangkas. Dengan kesimpulan yang tepat wawancara terus bisa dilanjutkan secara lancer. Kesalahan yang sering dilakukan wartawan pada saat mengambil kesimpulan kurang tangkas, sehingga nara sumber harus mengulang kembali apa yang telah disampaikan. Kalau itu terjadi berulangkali maka akan membuat nara sumber bosan, sehingga wawancara tidak berkembang, membuat pintu informasi menjadi tertutup. Akibat yang paling parah kehilangan sumber berita, karena nara sumber takut salah kutip. Bagi nara sumber yang teliti dan kritis, satu persatu kalimat akan menjadi pengamatan. Salah kutip ini harus dihindari dalam setiap wawancara, Jangan takut minta pernyataan diulang atau bahkan ada kata yang kurang jelas seperti ucapan bahasa Inggris harus selalu dicek kebenaran arti dan ejaannya.

enjaga Pokok Persoalan Menjaga pokok persoalan sangat penting dalam setiap wawancara agar dalammenggali informasi mendapatkan informasi sebanyakbanyaknya dan hasil yang memuaskan. Seringkali dalam menjaga pokok persoalan ini diliputi perasaan rikuh kalau kebetulan ayng diwawancari pejabat atau mempunyai otoritas dalam hal tertentu. Serngkali untuk menjaga situasi ini ada anjuran pewawancara mengikuti apa yang dikatakan nara sumber

Meski harus mengikuti pembicaraan nara sumber diharapkan tidak lari dari pokok persoalan bahkan berusaha mempertajam pokok masalah, agar tetap mendapatkan informasi yang dibutuhkan. Contohnya, untuk mendapat gambaran yang lebih jelas tentang kerusakan lingkungan, pada awalnya memang bercerita tentang lingkungan tetapi di tengah-tengah pembicaraan membelok ke arah lain dan menyimpang dari pokok persoalan. Kalau sudah demikian maka yang dilakukan segera mengembalikan inti persoalan. Kritis Sikap kritis perlu dikembangkan dalam wawancara agar mendapat informasi yang lebih terinci dan selengkap-lengkapnya. Untuk itu diperlukan kejelian dalam menangkap persoalan yang berkaitan dengan pokok pembicaraan yang sedang dikembangkan. Jeli dan kritis merupakan kaitan dengan kemampuan menangkap setiap kata dan kalimat yang disampaikan oleh nara sumber.

Dengan demikian pembaca mendapat gambaran utuh dan laporan tidak kering. Ini penting sebagai bahan untuk menuliskan laporan. sementara nara sumber tidak merokok harus minta izin. terus menerus mengepulkan asap rokok dan sebagainya. Dalam wawancara yang dipakai untuk pengumpulan bahan. mungkin ini tak begitu diperlukan. Kalau perlu ketika nara sumber sedang memberikan keterangan dalam keadaan gelisah. Baik itu tentang angka. . Persiapan Teknis ΠAlat perekam. ihindari datang terlambat pada saat akan melakukan wawancara dan lebih baik datang lebih awal. Selain ingatan kita terbatas. Hal-hal praktis yang perlu mendapat perhatian dalam mengadakan wawancara berkaitan dengan sopan santun: Tidak perlu gusar bila nara sumber yang menjadi target wawancara menolak dengan alasan sibuk. Sopan Santun Dalam wawancara sopan santun perlu dijaga. tidak bisa bersikap sembarangan. karena ini menyangkut etikat pergaulan di dalam masyarakat yang harus mendapat perhatian dan dipegang teguh. Dalam menghadapi nara sumber kendali sudah mengkenal betul. Di awal maupun di akhir wawancara jangan lupa mengucapkan rasa terima kasih kepada nara sumber. Jangan sampai salah mengeja nama orang yang diwawancarai dan lebih baik minta kartu nama atau paling tidak ketika nama nara sumber itu sulit dieja diminta dengan hormat untuk menuliskan di bloknote yang digunakan untuk mencatat hasil wawancara. Bila akan merokok. Karena telah memberikan kesempatan dan mendapatkan informasi dari hasil wawancara. Untuk mendapat perjanjian bisa melalui telepon atau mendatangi langsung kantor atau rumahnya. sombong atau perilaku yang tidak simpatik lainnya. Mencoba dan mencoba lagi. Berkait dengan pokok persoalan kalau kritis menangkapnya maka bisa meluruskan data bila nara sumber salah mengungkapkannya. agar diberi waktu untuk wawancara merupakan suatu upaya. karena kalau sampai ada peralatan tidak terbawa bisa membuat suasana awal dari wawancara menjadi kurang berkesan.. Pada akhir wawancara pesan kepada nara sumber untuk tidak keberatan dihubungi bila ada data yang diperlukan ternyata masih kurang. hal ini harus ditangkap sebagai isyarat yang bisa dituangkan dalam tulisan. sehingga benar-benar utuh dan penuh warna. tetapi juga menangkap gerakan-gerakan yang diwawancarai. ini untuk menghindari adanya salah pengertian dan keliru menuliskan angka. Tapi untuk wawancara khusus.ekritisan tersebut tidak hanya menyangkut pokok persoalan. perekam jadi sangat penting. Apalagi kalau ruangan tempat wawancara berAC maka sopan santun perlu dijaga. singkatan dan sebagainya. tempat kejadian dan sebagainya. sampai mendapat kesempatan untuk membuat perjanjian waktu. Cek kembali peralatan tulis apakah sudah lengkap.

Kelak ini akan membantu saat kita sudah melakukan wawancara. Bukan untuk mengajak nara sumber debat. Toh tak semua pekerjaan wawancara bisa dilakukan oleh alat perekam.ΠNotes. Persiapan Non-teknis ΠReferensi. Kalau bisa menulis steno. Paling tidak. Malah tanpa perekam pun tak jadi soal. tentu akan sangat membantu. Jika steno tak bisa. Selain kapasitasnya. Beberapa hal penting . Kita bisa memulai wawancara terasa santai dan mengalir jika tahu karakter nara sumber. Misal: menit 5 pernyataan menarik soal menit 15 kutipan untuk judul menit 30 data-data statistik. Semakin banyak semakin baik. juga pribadinya. Selain untuk membantu ingatan. paling tidak kita tidak mudah dikelabui nara sumber. Jangan pernah melakukan wawancara dengan kepala kosong. kuasailah pokok persoalan. ΠBackground nara sumber. catatan-catatan kecil bsia sangat membantu. jadikanlah notes sebagai panduan.

yMengawali wawancara. liriklah notes. tembak langsung dengan inti persoalan. Jika kita punya data atau refrensi yang memadai. hindari basa-basi. Kalau perlu bersikaplah curiga. Katakan bahwa kemungkinan Anda akan menghubungi dia lagi lain waktu. Pertayaan yang baik adalah separuh dari jawaban itu yang sering kita dengan dalam seni berwawancara. Tanyakan nomor kontak nara sumber. Ini trik klasik agar kita bisa menggali informasi sebanyak-banyaknya. Pertayaan ´apakah benar anda melakukan pertemuan dengan Si A´ akan mendapatkan jawaban beda dengan ´Apa yang anda bicarakan dalam pertemua dengan si A di Hotel Mulia?´ yEvaluasi catatan. Frinsipnya kita jangan hanya menerima apa saja yang dikatakan narasumber. tanyakan di akhir kesempatan setelah semua soal lain terjawab. baik rumah. tanyakan. masih adakah yang perlu disampaikan tapi lupa ditanyakan? yMengakhir wawancara. yMemilih pertanyaan. yBuatlah nara sumber terasa nyaman. tanyakan hal-hal yang lebih ringan atau yang menjadi interestnya sebelum akhirnya kita berbelok pelan ke inti persoalan. Kalau punya pertanyaan yang bisa menyinggung perasaan. Atau. Di sela-sela wawancara. Tanyakan kalau kurang jelas atau ada informasi yang kurang lengkap. Anda bisa menyelanya atau mengkonfrontir data jika ada yang dianggap tidak akurat. adakah data yang kurang atau sesuatu yang tak jelas? Kalau ya.yDengar dan perhatikan. Simaklah apa saja yang disampaikan nara sumber. Kalau nara sumber tak bisa menerima sendirian alias mesti ramairamai. Bisa dengan mewawancarai dia di kantornya atau dari sikap bertanya kita yang tak boleh seperti polisi saat menginterogasi pelaku kejahatan. Bisa disela. Tapi. kantor atau handphone. tapi jangan kelihatan. TAHAPAN PRODUKSI PROGRAM ACARA . tapi lebih baik sesudah sumber selesai bicara. tanyakan kepada nara sumber. Awalnya. Jangan lupa ucapkan terima kasih.

CG etc. Lighting. Lightingman menyangkut konsep acara dan kebutuhan peralatan produksi Me-review kembali kebutuhan teknis produksi dengan Producer dan Creative EKSEKUSI Membuat /menentukan bloking kamera Melakukan supervisi terhadap penataan set panggung. lighting. Creative Melakukan analisis script/scenario /rundown berdasarkan konsep/ ide yang telah disepakati Menentukan peralatan pendukung teknis meliputi : Kamera. kamera.Secara umum dibagi menjadi 3 bagian Pra Produksi Produksi Pasca Produksi BRAIN STORMING Membuat /menentukan detail konsep bersama-sama dengan Producer. Bersama-sama TD memastikan kesiapan perangkat teknis lainnya Memandu jalannya Gladi Bersih bersama FD Berkoordinasi dengan producer dan krabat kerja yang lain Melakukan Briefing bersama seluruh crew pendukung acara mengenai rundown acara SHOOTING PROGRAM ( Live / Taping ) Mengarahkan produksi Program Acara . switcher. Audioman. Kameraman. Audio dan perangkat teknis lainnya sesuai dengan konsep program KOORDINASI Melakukan koordinasi dengan crew pendukung teknis meliputi : TD. Switcherman. audio.

variety show. sangat tergantung dari karakteristik format acara televisi itu sendiri. Untuk acara berdurasi 30 menit biasanya dibagi menjadi empat segment. Format pembuatan rundown tidak mutlak.EVALUASI Bersama Producer dan crew pendukung teknis lainnya melakukan evaluasi EDITING Mengikuti proses editing program Bila Dibutuhkan Rundown Untuk sebuah produksi televisi. gameshow. Sedangkan acara berdurasi 60 menit biasanya terbagi atas 5 atau 6 segment. music. segmentasi dan deskripsi atau bahasa naskah. Rundown format berita misalnya agak sedikit berbeda dengan rundown untuk acara berformat non drama ( quiz. Rundown biasanya disusun oleh produser dan didiskusikan dengan tim produksi.magazine .dll). Rundown merupakan susunan isi cerita dari sebuah program acara yang dibatasi oleh durasi(panjangnya item acara). namun beberapa acara berdurasi setengah jam ini juga kadang terbagi menjadi 3 segment. Salah satu fungsi pembuatan segmentasi ini adalah untuk keperluan penempatan commercial . rundown merupakan panduan yang dijadikan acuan seorang program director atau pengarah acara dalam menjalankan sebuah acara televisi.

Sedangnkan dari segi penayangannya bisa disiarkan secara langsung ( live ) atau tayang tunda ( live on tape ). sitkom. Jadi. magazine. quiz. total konten program acara berdurasi 30 menit adalah 24 menit. Di kolom ini dijelaskan tentang apa saja isi dari setiap segment. Sedangkan jika ada catatan penting lainnya. bisa dimasukan ke dalam kolom PRA PRODUKSI PRODUKSI PASCA PRODUKSI Executive Producer Producer Program Director Kameraman Switcerman Audioman Lightingman Talent / Host Art/ Set Design Technical Director Floor Director VT Make Up Script Graphic / CG On Air / MCR HUBUNGAN KERJA TYPE OF SHOOT Close Up KOMPOSISI dan CAMERA ANGLE Low Angle High Angle Eye Level Head Room Looking Room CAMERA MOVEMENT Pedestal Up/Down Tilt Up/Down Swing Panning Trek Right Trek Left Multicamera adalah format shooting dengan menggunakan lebih dari satu kamera. .sisanya yang 6 menit untuk iklan. kalaupun menggunakan lebih dari satu kamera ketika tidak terintegrasi satu sama lain maka format tersebut belum bisa dikategorikan sebagai multicam system . variety show. hal penting lainnya adalah ³Description´. Misalnya. game show. music show . Jenis acara televisi yang menggunakan multicamera di antaranya : talkshow. dihubungkan melalui satu sistem yang terintegrasi . Selain kolom ³Segment´.break atau iklan.

talen.. presenter atau performer yang lain untuk memulai adegan atau aksinya sesuai dengan script/ naskah.´ Big Close Up = BCU Close Up/Close Shot = CU/CS Medium Close up = MCU Mid Shot = MS Medium Long Shot = MLS Long Shot = LS Very Long Shot = VLS Wide Angle = WA Low Angle/High Angle = LA/HA 2S = 2-Shot OTS O/S = Over the Shoulder Centre/Centre of Frame= C.Z/O FAVouring = fav FRAme Left or Right = fr L or R A/B = As Before Pan L or R Tilt up or down Ped Up/elevate Ped Down/depress Crane up or down Crab L or R Arc L & R Track in or out Focus up/ defocus/ pull focus CUE / ACTION Aba-aba untuk artis.COF Zoom In/Zoom Out = Z/I. komando dari Director diteruskan kepada Floor Director Contoh : ³« tiga«dua«satu«Cue Sandrina«!!´ atau ³Camera .´ COUNTDOWN Hitungan mundur untuk memberi aba-aba agar program di mulai tepat sesuai waktu yang di tentukan Dapat juga berarti memberikan jeda waktu pada proses recording antara satu adegan ke adegan berikutnya.Take kamera satu«. untuk mempermudah pada proses editing Contoh : ³ Standby « lima«empat«tiga«dua«satu«action !!!.Crew Standby«. Dalam produksi program besar yang melibatkan banyak orang.!!! ..´ Atau ³ Standby kamera satu«. Contoh : ³ Studio standby«..CAMERA BLOCKING BLOKING UNTUK WAWANCARA DENGAN 2 KAMERA CAMERA BLOCKING BLOKING UNTUK WAWANCARA DENGAN 3 KAMERA 1 2 3 two shoot Group shoot one shoot CAMERA BLOCKING BLOKING UNTUK MUSIK DENGAN 5 KAMERA CAMERA BLOCKING Sketsa Set Design BAHASA KOMANDO« STANDBY Aba-aba untuk meminta kepada seluruh pendukung acara baik crew maupun talent/presenter untuk bersiap-siap memulai acara / program. Dapat juga berarti aba-aba untuk kameraman agar jangan merubah komposisi gambar karena akan di ambil .

diteruskan ke tempat berikutnya FLOOR DIRECTOR Bertugas sebagai penghubung dalam menyampaikan pesanpesan Pengarah Acara kepada kerabat kerja dan para artis pendukung dalam produksi suatu acara. biasanya dilakukan untuk produksi program dengan multi kamera..satu.´ Atau ³ Stndby VTR «rolling record VTR« tiga.. bisa juga berlaku sebagai aba-aba untuk memulai perekaman.. Take Tree« dst Isyarat untuk meminta untuk dilakukan pengambilan gambar ulang. Dapat juga berarti proses pengambilan gambar pada satu scene telah usai atau pengambilan gambar pada satu tempat telah usai.Action«!!´ ³ TAKE´ / ³ON´ Aba-aba untuk kameraman sebagai tanda gambarnya di ambil.´ CUT Perintah untuk memotong adegan BUNGKUS/ CLEAR Komando sebagai isarat bahwa seluruh kegiatan produksi telah usah...!!´ Take two. Memenuhi syarat level gambar kamera tv sesuai dengan standart teknik pertelevisian. Menghasilkan prespektif 3D dan efek kedalaman gambar Menghasilkan efek dramatis dan efek visual lainnya Dapat digunakan sebagai efek penentu waktu sebuah adegan . Contoh : ³« standby VTR« rolling VTR«. ROLLING / PLAY Aba-aba kepada VTR operator untuk memulai pemutaran video tape.dua.. karena pengambilan gambar pertama terjadi kesalahan atau hasilnya tidak memuaskan.´ WIDE SHOOT / Tide Shoot Perintah kepada kameraman untuk pengambilan sudut gambar lebar atau sempit Contoh : ³« kamera satu wide«. Contoh : ³ Standby kamera satu« Take kamera satu´ atau ³ Kamera satu «On.

Menunjang komposisi shoot TATA CAHAYA Fungsi TATA CAHAYA SECARA UMUM ADA 2 JENIS CAHAYA LAMPU TUNGSTEN DAY LIGHT TATA CAHAYA Back Light Key Light Area Key Light Fill Light Area Edge Light Area Fill Light Area Side Light Area Side Light Area Edge Light Area Lighting Director bertugas sebagai seseorang yang bertanggung jawab terhadap Keberhasilan penataan cahaya di studio baik secara artistik maupun .

TATA CAHAYA Lighting Studio Berita Contoh Shooting Board SISTEM PENYIARAN SEDERHANA STUDIO MCR Rumah Rumah Satelit Palapa C Satsiun Bumi Satelit Palapa A Satelit Palapa B Satelit Palapa C SATELIT Pemancar SISTEM PENYIARAN TELEVISI SNG ( SATELLITE NEWS GATHERING ) sistem pengiriman sinyal (audio/video) melalui satelit dan memancarkannya kembali kebumi. SNG dan OB Van SNG Van BLOCK DIAGRAM STUDIO PRODUCTION TO TRANSMITER CG VDA ADA .yang mampu menyentuh perasaan yang sesuai dengan tuntutan naskahnya. disebut SNG Van (Mobil SNG) Untuk memudahkan mobilitas .

BLOCK DIAGRAM EFP STUDIO Studio Fixed Set Program Famous to Famous Studio Virtual News STUDIO TELEVISI ADALAH TEMPAT YANG DIGUNAKAN UNTUK KEGIATAN MEMPRODUKSI ACARA TELEVISI. DSK KEY BUTTON KEY CONTROL Pada produksi TV akan ditemukan editing dalam 3 bentuk : Video switching in real time.JENIS KAMERA Pedestal KAMERA & Asesoris TELEPROMPTER KAMERA PROMPTER VIDEO CONTROL ROOM Video Switcher Control Room Program Preview BASE BUTTON SUB BUTTON Konfigurasi wipe AUX BUTTON TRANSITION VIDEO SWITCHER PRODUCTION Switcher adalah seseorang yang bertanggungjawab terhadap pergantian gambar. BISA BERUPA RUANGAN TERTUTUP MAUPUN DI ALAM TERBUKA. mempergunakan production switcher ( video mixer) . baik atas permintaan Pengarah Acara atau sesuai dengan shooting script/rundown yang telah disusun sebelumnya. Kamera studio Kamera ENG ( Electronic News Gathering ) Kamera EFP ( Electronic Field Production ) JENIS .

MICROPHONE & JANGKAUAN DINAMIC CONDENSOR REBON AUDIO CONTROL ROOM Audioman adalah petugas yang mengatur perimbangan suara dari berbagai sumber. Menggabungkan adegan yang diambil pada waktu dan tempat berbeda. apabila adegan diambil dengan satu kamera.Post production videotape editing Film editing Meskipun secara mekanis masing-masing prosesnya berbeda. efek artistiknya bisa jadi hampir sama. Audio Control Room dg Mixer Digital Mixer Analog . ( cutting point ) Bagaimana pergantian shot tersebut (cut. mix. Order of shots ( sequence ) dan durasinya ( cutting rhythm ). Mempertahankan kualitas gambar yang baik dan kesinambungan audio.dsb) dan kecepatan transisi.Yang perlu diperhatikan pada saat editing adalah : Moment yang dipilih untuk diganti dari satu shot ke shot lainnya. dengan jalan melakukan perekayasaan dalam penempatan mikrofon dan lain sebagainya.

MACAM-MACAM VTR : Betacam DVC Pro Mini DV / DV Cam VHS / S-VHS VTR ( Video Tape Recorder) MASTER CONTROL Master Control Room Terminal Operation STUDIO LIGHTING BALCAR CYBER PAR GOBO .MIXER AUDIO MIXER 16 INPUT Contoh distribusi audio ALAT UKUR AUDIO LED Meter Display VU Meter Display CENTRAL EQUIPMENT ROOM CER Fiber Optic VTR adalah peralatan yg digunakan untuk merekam (Record) dan memutar (playback) gambar dan suara untuk keperluan siaran.

Sos Berberapa hal yang perlu diperhatikan dalam pengemasan program acara baik acara jurnalistik maupun Artistik diantaranya: PENGGUNAAN BAHASA Adapun ciri utama dari bahasa jurnalistik yang secara umum berlaku untuk semua media berkala yaitu: 1.PORTABLE LIGHTING RED HEAD HMI DEDO FRESNEL PAR PORTABLE MIXER LIGHTING LIGHTING CONSOLE Diposkan oleh Super Aidie di 21:15 View Comments Label: Ilmu Komunikasi (Broad Casting) MENGEVALUASI HASIL PRAKTEK WAWANCARA DI LAPANGAN MODUL 13 MENGEVALUASI HASIL PRAKTEK WAWANCARA DI LAPANGAN Oleh : Sainuddin. Sederhana. . S.

tabloid atau majalah sangat terbatas. 3. tidak bertele-tele. Kata-kata dan kalimat yang rumit. tabu digunakan dalam bahasa jurnalsitik 2. Lugas berarti tegas. Jelas. Singkat berarti langsung kepada pokok masalah (to the point). Konsekuensinya apa pun pesan yang akan disampaikan tidak boleh bertentangan dengan filosofi. Singkat. baik dilihat dari tingkat intelektualitasnya maupun karakteristik demografis dan psikografisnya. tidak berputar-putar. 5. . 4. tidak memboroslan waktu pembaca yang sangat berharga. Lugas.Sederhana berarti selalu mengutamakan dan memilih kata atau kalimat yang paling banyak diketahui maknanya oleh khalayak pembaca yang sangat hetrogen. Setiap kalimat dan paragraf yang ditulis membuat banyak informasi penting dan menarik untuk khalayak pembaca. sementara isinya banyak dan beraneka ragam. fungsi dan karakteristik pers. Padat dalam bahasa jurnalistik menurut Patmono SK. Padat. sekaligus menghindari eufisme atau pengahlusan kata dan kalimat yang bisa membingungkan khalayak pembaca sehingga etrjadi perbedaan persepsi dan kesalahan konklusi. rekatur senior Sinar Harapan dalam bukunya Tehnik Jurnalistik (1996:45) berarti sarat informasi. Ini berarti terdapat perbedaan yang tegas antara kalimat singkat dan kalimat padat. Kalimat singkat tidak berarti memuat banyak informasi. Tetapi kalimat yang padat kecuali singkat juga mengandung lebih banyak informasi. yang hanya dipahami maknanya oleh segelintir orang. tidak ambigu. Ruangan atau kapling yang tersedia pada kolom-kolom halaman surat kabar.

dan jelas sasaran atau maksudnya. transparan. Menarik. benar dan baku. kepentingan publik. hati jernih. dan dada lapang. jelas susunan kata atau kalimatnya sesuai dengan kaidah objek predikat keterangan (SPOK). Sebagi contoh. begitu juga dengan putih kecuali jika keduanya digabungkan maka akan menjadi abu-abu . 6. Memicu selera pembaca. tulus. tidak baur dan kabur. perbedaan warna hitam dan putih melahirkan kesan kontras. 7. kata dan kalimat yang jernih berarti kata dan kalimat yang tidak memilki agenda tersembunyi di balik pemuatan suatu berita atau laporan keculai fakta. hitam adalah warna yang jelas. tembus pandang. jujur. . Jelas disini mengandung tiga arti: jelas artinya. Demokratis. Jernih. Jernih berarti bening. Bahasa jurnalistik berpijak pada prinsip menarik. jernih berarti senantiasa mengembangkan pola pikir positif (psitive thinking) dan menolak pola pikir negatif (negative thinking). 8. Dalam pendekatan analisis wacana. Hanya dengan pola pikir positif kita kan dapat melihat smua fenomena dan persoalan yang teradpat dalam masyarakat dan pemerintah dengan kepala dingin.Jelas berarti mudah ditangkap maksudnya. tidak menyembunyikan sesuatu yang lain yang bersifat negatif seperti prasangka atau fitnah. kebenaran. Dalam perspektif orang-orang komunikasi. Menarik artinya mampu membangkitkan minat dan perhatian khalayak pembaca.

. atau perbedaan dari pihak yang menyapa dan pihak yang disapa sebagaimana dijumpai dalam gramatika bahasa Sunda dan bahasa Jawa. Populis berarti setiap kata. dan pemirsa. pangkat. istilah. kalimat atau paragraf jurnalistik harusdapat diterima dan tidak bertentangan dengan akal sehat (common sense). atau kaliamt apa pun yang dipakai dan dipilih dalam bahasa jurnalistik harus mengikuti kaidah tata bahasa baku.Demokratis berarti bahasa jurnalistik tidak mengenal tingkatan. terutama mereka yang berpendidikan dan berkedudukan tinggi. 12. 9. Logis berarti apa pun yang terdapat dalam kata. artinya diterima dan diakrabi oleh semua lapisan masyarakat. pendengar. kasta. Populis. 10. . Kebalikan populis adalah elitis. di mata. sehingga sama seklai tidak dikenal pendekatan feodal sebagaimana dijumpai pada masyarakat dalam lingkungan priyayi dan keraton. istilah. Mengindari kata tutur. Gramatikal. Gramatikal berarti kata. Bahasa elitis adalah bahasa yang hanya dimengerti dan dipahami segelintir kecil oarang saja. Disini berlaku hukum logika 11. Bahasa jurnalistik harus merakyat. Bahasa jurnalistik menekankan aspek fungsional dan komunal. Logis. Bahas jurnalisitk harus dapat diterima dan sekaligus mencerminkan nalar. Bahasa baku adalah bahasa yang paling besar pengaruhnya dan paling tinggi wibawanya pada suatu bangsan dan kelompok masyarakat. istiulah atau kalimat apa pun yang terdapat dalam karyakarya jurnalistik harus akrab ditelinga. dan di benak pikirna khalayak pembaca. Bahsa baku artinya bahasa resmi sesuai dengan ketentuan taat bahasa serta pedoman ejaan yang disempurnakan berikut pedoman pembentukan istilah yang menyertainya.

dan kuat maknanya (clear dan strong). maka bahasa jurnalistik harus sederhana. Bagaimanapun. menurut perspektif filsafat bahasa. Menghindari kata atau istilah asing. Menghindari kata atau istilah teknis. Karena ditujukan untuk umu.Kata tutur ialah kata yang biasa digunakan dalam percakapan sehari-hari secara informal. tidak boleh dibawa ke dalam relatias yang hetrogen. Realitas yang homogen. 13. Berita atau laporan yang banyak . juga mengandung unsur pemerkosaan. Mengutamakan kalimat aktif. Salah satu cara untuk itu ialah dengan menghindari pengguanan kata atau istilah-istilah teknis. Kalaupun tidak terhindarkan maka istilah teknis itu harus disertai penjelasan dan ditempatkan dalam tana kurung. Pembaca atau pendengar harus tahu arti atau makan setiap kata yang dibaca dan didengarnya. ringan dibaca. Berita ditulis untuk dibaca atau didengar. 15. tidak membuat kening berkerut apalagi sampai membuat kepala berdenyut. Kecuali tidak efektif. Bahasa jurnalistik harus jelas susunan katanya. Kalimat aktif lebih mudah dipahami dan lebih disukai oelh kahalayak pembaca dari pada kalimat pasif. Kalimat pasif sering menyesatkan pengertian dan membingungkan tingkat pemahaman. Kata tutur ialah kata-kata yang menekankan pada pengertian. 14. kata atau istilah teknis hanya berlaku untuk kelompok atau komuniats tertentu yang relatif homogen. mudah dipahami. sama sekali tidak memeprhatikan masalah stuktur dan tata bahasa. Kalimat aktif lebih memudahkan pengertian dan memperjelas tingakt pemahaman.

Gaya Ringan bahasa sederhana. benar. Tunduk kepada kaidah dan etika bahasa baku. Gunakan prinsip ekonomi kata. . Menurut teori komunikasi. bahasa pers harus baku. Kecuali menyiksa diri sendiri. terdiri atas berbagai suku bangsa. 15. juga sangat membingungkan. Menulis Untuk Televisi. Dalam perspektif teori jurnalistik. memasukan akat atau istilah pada berita yang kita tulis. sama saja dengan sengaja menyebar banyak duri ditengah jalan.diselipi kata-kata. pendidikan. Dalan penulisan berita untuk media televisi ada beberapa prinsip yang harus di pegang diantaranya: 1. Pers. pekerjaan. pers wajib menggunakan serta tunduk kepada kaidah dan etika bahasa baku. kata-kata berisi sumpah serapah. Dalam etika berbahasa. Asing. kata-kata hujatan dan makian yang sangat jauh dari norma sosial budaya agama. Tidak saling mengenal dan benar-benar majemuk. pers tidak boleh menuliskan kata-kata yang tidak sopan. 2. khalayak media massa anonim dan heterogen. selian tidak informatif dan komunikatif. juga mencelakakan orang lain. kita diudarakan atau kita tayangkan. sebagai guru bangsa dengan fungsinya sebagai pendidik. atau denagn rendah lainnya dengan maksud untuk membangkitkan asosiasi serta fantasi seksual khalayak pembaca. dan baik. latar belakang sosial-ekonomi. profesi dan tempat tinggal. katakata vulgar.

Gunakan ungkapan lebih pendek." Ketika digunakan secara strategis. Hindari istilah teknis tidak dikenal.3. pergerakan kamera pada penjuru/sudut yang berbeda dapat tingkatkan mutu dan barang kepunyaan dari suatu film. Hindari ungkapan klise dan eufemisme 9. 7.bahasa yang umum orang-orang dilibatkan penggunaan untuk menguraikan pergerakan kamera tertentu dan menembak. 4. Harus kalimat aktif dan terstuktur PENGAMBILANG GAMBAR Video: Menembak Pengenalan Teknik" [Itu] adalah sangat penting untuk mengetahui dan memahami istilah digunakan di (dalam) menembak untuk menghindari kebingungan dan jumlah terbuang apapun dari waktu dan uang. Hindari ungkapan bombastis. 5. Gunakan kata sesuai konteks 6. 10. 8. Gunakan kata sederhana." Kita akan sekarang menyelidiki istilah dari menembak. Gunakan kalimat tutur." Camera/Kamera pergerakan oleh karena itu memerlukan sesuai dan perencanaan terperinci [sebelum/di .

boneka di (dalam).gerakkan melalui/sampai poros yang vertikal pada [atas] suatu tumpuan kaki tiga yang ditetapkan. kamu akan harus menempatkan kamera pada [atas] suatu jejak/jalur atau boneka dari beberapa sort. boneka ke luar." Oleh karena itu." Kita mencela dengan keras ditinggalkan ketika kita sedang berikut suatu menolak itu adalah [dirinya] sendiri ber/gerakkan dari kiri ke kanan.seperti] membosankan.depan] [itu] dieksekusi untuk masing-masing pergerakan membawa suatu maksud/arti yang tertentu. jejak/jalur ke luar. pergerakan kamera harus lembut dan lambat untuk mengijinkan gambaran untuk direkam dengan jelas 3. adalah selalu terbaik untuk mencela dengan keras benar sebab begitulah caranya mata [kita/kami] adalah terbiasa bekerja ketika kita membaca." Pada umumnya." Pergerakan kamera ini dilihat [ketika. Statis" Hal-Hal paling mendasar pergerakan kamera adalah ditembak statis. 2. istilah panci yang atas atau panci menurun/jatuh digunakan. Pergerakan Kamera 1." Ukuran dari perubahan yang ditembak." Suatu kemiringan adalah juga [disebut/dipanggil] titi nada/lemparan. [itu] digunakan sangat jarang.perbaiki tumpuan kaki tiga" Kamu garis melintang kamera secara horisontal dari kiri ke kanan ( Mencela dengan keras [Hak/ kebenaran]) atau dari hak-hak untuk yang kiri ( Panci Meninggalkan). 4." Pergerakan ini mengingatkan kemiringan atau kemiringan menurun/jatuh. kita merasakan pemandangan yang paling yang nyaman dari kiri ke kanan." Pergerakan ini dapat waktu [yang] mengkonsumsi. Mencela dengan keras" Camera/Kamera ditempatkan pada [atas] suatu ditetapkan. Track/Dolly" Jika sendiri kamera yang ber/gerakkan di dalam arah yang manapun [yang] kamu sedang melaksanakan suatu perkerjaan mengikuti jalan ditembak." Kamera tidak pindah. Memiringkan" Kamera pindah." Menjejaki di (dalam)." Kamera ditinggalkan dengan sendirinya dengan atau tumpuan kaki tiga terus-menerus: dengan tak ada hentinya. Bagaimanapun." Bagaimanapun.perbaiki. pergerakan dan tindakan di dalam bingkai membuat yang ditembak [adalah] suatu kegairahan satu." Untuk secara phisik pindah.gerakkan dan ukuran dari ditembak kamu lihat pada [atas] TV adalah statis ditembak." Tracking/Perkerjaan Mengikuti Jalan bisa merupakan suatu teknik yang bermanfaat .gerakkan kamera [itu].jenis dan lensa akan [jadi] diperlukan untuk ditetapkan pada sudut lebar." Kadang-Kadang.

7. 5. memperbesar." Jarak pumpun yang normal adalah antar[a] 35." Kapan kamu memperbesar kamu benar-benar ber. Static ‡ The most basic camera movement is the static shot. kesenangan ke luar." gerak tanjakan yang ditembak lebih cepat dari jejak/jalur atau boneka apapun dan adalah juga lebih murah untuk menghasilkan. dikenal sebagai sudut lebar [itu]. 6. pemandangan]. . yang mana [adalah] kurang dari 35mm." Latar belakang adalah secara terus-menerus menyusutkan dan defocusing. mungkin mencela keras pada waktu yang sama. kamu akan menggambarkan ia/nya [seperti/ketika] mengangkat atau menekan. menenangkan di (dalam)." Jarak pumpun dari lensa mengendalikan kedalaman dan skala dari gambaran." Melainkan. lensa memancing sisa tetap dengan mana penonton mempunyai suatu [perasaan/pengertian] dari benar-benar ber/gerakkan pindah ke pokok materi dibanding/bukannya hanya melihat pokok materi menjadi lebih besar dengan diam-diam layar." Memperbesar.ubah lensa memancing sejak semula. kamera pindah. [itu] adalah lensa yang sedang ber/gerakkan." Suatu jarak pumpun yang pendek/singkat. [Meningkat/Menanjak]" Kamera tidaklah ber/gerakkan." Bagaimanapun. Elevate/Crane" Jika [yang] kamu sedang menggunakan suatu keran atau suatu lengan tangan layar topang dan sendiri kamera [yang] naik tingkat atau bawah." [Jalan/Cara] lain untuk ber. Ketam" yang serupa Untuk menjejaki.50mm. Camera Movements 1.yang tepat dari pandangan yang ditembak terutama jika direktur ingin menangkap suatu [perasaan/pengertian] dari pergerakan di (dalam) atau ke luar dari suatu [peristiwa." Kapan kamu menjejaki di (dalam).gerakkan seperti ketam brown busur lingkaran/lingkungan yang sedikit.ubah ukuran ditembak tetapi adalah berbeda dari perkerjaan mengikuti jalan. atau craning bawah craning atau atas.

. ‡ The camera does not move and the sizes of shot you see on TV are static shots. it is always best to pan right because that is the way our eyes are accustomed to work when we read. ‡ This camera movement is seen as boring. 2. ‡ This movement can be time consuming. Pan ‡ Camera is placed on a fixed tripod ‡ You transverse the camera horizontally from left to right (Pan Right) or from right to left (Pan Left). ‡ As a general rule. ‡ We pan left when we are following an object that is itself moving from left to right. ‡ Therefore. the camera¶s movement must be smooth and slow to allow the images to be recorded clearly. movements and actions within the frame make the shot an exciting one.‡ The camera is left by itself with or without a tripod. ‡ However. we feel most comfortable looking from left to right.

the term pan up or pan down are used. track out. 4. ‡ Sometimes. ‡ The size of the shot changes. you will need to place the camera on a track or dolly of some sort and the lens will be needed to be set at wide angle. ‡ Track in. However. dolly out. . Tilt ‡ The camera moves through the vertical axis on a fixed tripod. Track/Dolly ‡ If the camera itself is moving in either direction you are executing a tracking shot. ‡ Tracking can be a useful technique in point of view shots especially if the director wants to capture a sense of movement in or out of a scene. ‡ These movements are called tilt up or tilt down. ‡ A tilt is also called pitch.3. ‡ To physically move the camera. dolly in. it is used very rarely.

7. ‡ The background is continuously shrinking and defocusing. ‡ When you zoom in you actually change the lens angle all the time.5. ‡ However. ‡ Another way to change shot size but is different from tracking. ‡ Rather. Elevate/Crane ‡ If you are using a crane or a jib arm and the camera itself is moving up or down. it is the lens that is moving. the camera moves crab-like in a slight arc. Crab ‡ Similar to track. . possibly panning at the same time. 6. or craning up or craning down. Zoom ‡ The camera is not moving. you would define it as elevating or depressing.

ease out. ‡ The normal focal length is between 35 . . These are expressed in terms of shooting a human figure.‡ When you track in. zoom out. 1. ‡ A short focal length. is known as the wide angle. the lens angle remains constant whereby the viewer has a sense of actually moving in on the subject rather than simply seeing the subject getting bigger on the screen. Long Shot (LS) ‡ A shot that is taken from a distance. Shot sizes/Frame Compositions ‡ There is a standard language used to describe shot sizes. ‡ The focal length of the lens controls the depth and scale of the image. which is less than 35mm.50mm. ease in. ‡ Zoom in. ‡ Zoom shots move faster than any track or dolly and are also cheaper to produce. ‡ The whole image of the subject is seen from head to toe.

Mid Shot (MS) " yang diambil dari Pinggang pokok materi sampai pada kepala pokok materi. 1. 5. Close Up (CU) " Menutup/Meliput wajah yang keseluruhan dari pokok.Sizes/Frame Compositions yang ditembak" Ada suatu bahasa standard yang digunakan untuk menguraikan ditembak ukuran. sedikit kemungkinannya ( Ls)" Suatu ditembak yang diambil dari sebagai suatu jarak. 3. Medium Long Shot (MLS) medium yang sedikit kemungkinannya ( Mls)" Ini yang ditembak memotong pokok materi dari lutut sampai puncak kepala pokok materi. Medium Close Up (MCU) " Dari dada/peti pokok materi sampai puncak kepala [itu]. 4. Big Close UP (BCU) ." Keseluruhan gambaran dari pokok dilihat dari dari kepala ke kaki. Ini dinyatakan dalam kaitan dengan tembak menembak suatu manusia menggambarkan. 2." 6.

Over the Shoulder Shot (OSS) " dibanding 1 orang di dalamnya. Reverse Angle / Reverse Shot . 9." Paling sering digunakan untuk memperhebat emosi dari suatu pertunjukan musik atau situasi yang dramatis. 10. ( Drama atau [Peristiwa. kamu adalah nampaknya akan melihat lebih banyak wajah seseorang [Adalah] suatu OSS boleh jadi menuntut brown situasi ketika 2 orangorang sedang menghadapi satu sama lain brown percakapan." Di (dalam) manapun ditembak dengan jauh melebihi (orang) yang lain." Keseluruhan gambaran dari pokok dilihat dari dari kepala ke kaki. 7. pemandangan] wawancara)" Ini adalah suatu ditembak mirip orang ( individu yang menghadapi kamera [itu]) yang dibingkai oleh punggung dari kepala dan bahu dari orang punggung siapa adalah [bagi/kepada] kamera. Kamu akan oleh karena itu menguraikan ditembak itu seperti mengasihi orang itu. pemandangan] yang tentang pemandangan atau menutup/meliput usapan dari tindakan dengan suatu ditembak sangat lebar/luas. Extreme Long Shot (ELS) " Kadang-Kadang kamu kekuatan ingin menetapkan suatu [peristiwa. 8. Establishing Shot (ES) " Suatu ditembak yang digunakan di permulaan dari suatu segmen untuk menghubungkan orang-orang dilibatkan brown program [bagi/kepada] pengaturan dan keadaan (menyangkut) program itu." Suatu ditembak yang diambil dari sebagai suatu jarak.

nampak/wajah yang lebih besar dan lebih kuat. Point of View (POV) " Kebanyakan dari waktunya kamera memandang berbagai hal sebagai pihak ketiga." Kira-Kira/Anggaplah salah satu [dari] orang-orang brown 2-shot sedang meremehkan pada sesuatu (yang) dan kamu ingin menembak obyek [itu]. Low Angle (LA) " Kamera yang diposisikan pada [atas] suatu tingkat yang lebih rendah untuk menembak suatu object/subject. 11." Ini akan menjadi suatu ditembak dari POV orang." Kamera pasti telah menjadi bagian dari tindakan [itu]." Kita mungkin lihat seorang laki-laki berjalan ke arah suatu kamera dan kemudian memotong persis sama benar perkerjaan mengikuti jalan yang ditembak dengan kamera [yang] menirukan cara berjalan nya [sebagai/ketika] [itu] bergerak ke arah suatu pintu. ye Level . di (dalam) penjuru/sudut kebalikan [yang] kamu menyukai orang [yang] siapa [yang dulu] menghadapi Yang adil sekarang. 14. 13. [sebagai/ketika/sebab] orang itu akan lihat itu." Penjuru/Sudut ini membuat pokok materi mempunyai suatu [perasaan/pengertian] dari otoritas." [Itu] juga memberi kesan dari [kuasa/ tenaga] dan membuat pokok materi lihat lebih tinggi. Penjuru/Sudut ini membuat pokok materi lihat lebih kecil. 12. dikacaukan dan lebih rendah. High Angle (HA) " Kamera yang diposisikan pada [atas] suatu tingkat yang lebih tinggi untuk menembak suatu object/subject." Jika di (dalam) OSS kamu menyukai seseorang ( A). Kamu akan [sebut/panggil/hubungi] ia/nya suatu POV yang ditembak.

15." Di (dalam) CUS.dengan banyak perkecualian. utaways " Suatu ditembak tidak meliputi orang atau menolak yang dimasalahkan dimasukkan/disisipi antara kedua ditembak. semakin headroom [itu] [perlu] mempunyai. 16. Headroom " Istilah ini mengacu pada ruang antara puncak kepala pokok materi dan puncak bingkai ( pada [atas] suatu BCU ini tidak menggunakan). Petunjuk untuk membingkai dan menggubah ditembak untuk TV dan video adalah sangat yang serupa [bagi/kepada] [mereka/yang] untuk fotografi tetapi ada perbedaan yang penting." [Itu] adalah secara normal digunakan untuk mencegah suatu lompatan memotong." pemandu yang lain yang umum. penyusunanX terbaik dengan mata dan tak sehat baris. mereka harus sedikit di atas baris. Hanyalah beberapa headroom [yang] kamu lihat di viewfinder akan [jadi] hilang di (dalam) penggalan. 1." Suatu pemandu yang sangat menolong untuk konsistensi yang ditembak adalah untuk menempatkan mata dari pokok hampir suatu garis yang khayal kira-kira 1/3 dari [jalan/cara] [adalah] menurun/jatuh dari puncak gambar-an. Inserts " ditambahkan yang ditembak Harus berbuat tujuan menjelaskan atau mempertunjukkan. di (dalam) ditembak lebih luas. . Beberapa Aturan Fakta adalah 99% dari semua tembak menembak untuk video atau TV dengan kata-kata sebagai berikut sejumlah aturan.adalah longer/looser yang ditembak adalah." Kamera yang diposisikan di yang sama berterus terang dengan object/subject [itu].

panci [perlu] start dan ber. Dengan kata lain [di/ke] sana harus suatu alasan untuk mencela keras. penyusunan [perlu] menempatkan orang di sebelah kiri gambar-an dibanding/bukannya di pusat [itu].2." Kamu sudah memperkenalkan beberapa tindakan dan memberi kamera suatu alasan untuk mencela dengan keras. Leading/running space " Jika kamu sedang mencela keras dengan seseorang berjalan atau suatu sarana (angkut) senantiasa bergerak.mengijinkan [mereka/nya] beberapa memimpin [ruang. Cutoff " Monitor TV yang domestik hampir selalu mengerat tepi dari gambar-an [yang] kamu melihat mu viewfinder. Pan " Pada umumnya.akhir. jangan menempatkan [mereka/nya] di pusat dari gambaran.spasi] di depan diri mereka." Suatu mencela dengan keras yang bercerita kekuatan start pada [atas] a " akan dijual" Tanda dan kemudian datang sampai ke rumah seperti anda mencela dengan keras. . 4. 3. Looking/talking space " Pada [atas] suatu kepala bicara yang statis di mana orang sedang melihat di kamera benar. 5." Kamu selalu harus menyusun ditembak untuk memungkinkan penggalan atau sebutan/judul apapun.i dengan sesuatu (yang)." Ada TV/VIDEO menyelamatkan area dan sebutan/judul menyelamatkan area.

7. Sebagai konsekwensi. Kamu [perlu] memperhatikan latar belakang ketika tembak menembak suatu CU atau MS (MICROSOFT). menciptakan suatu kesan yang orang-orang dan object akan jatuh batal/mulai bingkai [itu].6. Suatu tumpuan kaki tiga yang misadjusted akan menciptakan suatu kamera yang dimiringkan. kamu harus meyakinkan eyelines pada setiap CU memenuhi yang lainnya. Golden Lines " Suatu [jalan/cara] untuk menghindari pemusatan dari elemen bayangan adalah untuk berpikir dalam kaitan dengan ketiga. Membayangkan TV layar membagi secara horisontal dan dengan tegak lurus ke dalam ketiga. sedemikian sehingga ketika yang ditembak diterbitkan bersama-sama. [seperti/ketika] garis langkah sedang menggetarkan. . 9. Poor Composition " Ada banyak potensi untuk menciptakan ditembak dengan kurang baik terdiri. hasil lebih secara memuaskan seimbang dibanding jika menyempurnakan simetri dicapai. Imaginary Line ‡ ³ Persimpangan yang 180º poros. Eyelines ‡ Kapan [yang] kamu sedang menembak suatu percakapan antar[a] 2 atau lebih [] para aktor." Jika unsur-unsur bergambar utama ditempatkan di tidak mengenai pokok di mana baris tumpang tindih. garis mendatar di (dalam) ditembak mu tidak akan stabil.menghindari penyusunan orang sedemikian sehingga [itu] nampak seolah-olah suatu tanda. mereka kelihatan seperti mereka sedang bertemu dengan satu sama lain. 8. telepon menggalah atau [pabrik/tumbuhan] dan pohon adalah seolah-olah " bertumbuh" ke luar dari kepala bakat." Kamu [perlu] juga meyakinkan bahwa kamera adalah mengukur ketika tembak menembak. juga yang dikenal.

Semua kamera harus pada [atas] satu sisi dari garis saja ‡ .‡ " Sekali anda sudah menyediakan kamera mu pada [atas] satu sisi dari poros. [yang] tidak ada apapun di gambar-an [perlu] sudah meng/berubah." Aturan adalah jika mereka pergi dari yang kiri dari layar. 11." Pada setiap ditembak. jika mereka keluar [hak/ kebenaran]. mereka harus masuk ditinggalkan. kata[kan. Exit left. 10." Contoh yang klasik yang membantu menggambarkan konsep dari garis adalah suatu multi-camera tunas dari suatu sepak bola [tanding/ temu]. enter right " Prinsip dari garis juga menggunakan ketika kamu sedang menembak suatu pokok [yang] pindah dari dari sese]orang ditembak dan kemudian memetik/mengambil [mereka/nya] atas brown berikut ditembak. pemain harus dilihat ber/gerakkan ke arah yang sama. mereka harus masuk dari [hak/ kebenaran] dari menyaring." [Itu] akan berbuat detil menyaksikan brown menembak dan meyakinkan bahwa ketika kamu memotong. pemandangan] yang sama. menghindari ber/gerakkan ia/nya [bagi/kepada] sisi yang lain ( memotong garis yang khayal) ‡ . muka like pokok yang sama setiap kali kamu menembak itu . dari suatu L [bagi/kepada] CU dari [peristiwa. Continuity " [Itu] akan berbuat meyakinkan bahwa suatu rupa. .

tetapi juga dari segi fisik. audio televisi tidak seharusnya hanya sekedar ditambahkan begitu saja. maka akan menggunakan jenis mic fishpole boom. dan (2) karakteristik operasional. Untuk itu. sebelum merencanakan dan menentukan jenis mic seperti apa yang akan digunakan dalam menangkap suara sesuai dengan kebutuhan pada saat produksi. " [Itu] adalah bagaimanapun sering suatu masalah pada [atas] tunas kamera yang tunggal. yang meliputi (1) karakteristik elektronik. Misalnya saja ketika anda ingin melakukan produksi drama di luar ruangan dimana anda tidak ingin mic terlihat dalam screen dan anda tidak ingin terganggu oleh desis angin. Dan bentuk fisik ini juga pada akhirnya mempengaruhi penggunaannya pada saat produksi. . namun ia harus terintegrasi ke dalam perencanaan produksi sejak awal. Sedangkan karakteristik operasional adalah ciri-ciri spesifik mic dilihat dari segi kebutuhan dan penggunaanya pada saat proses produksi. khususnya mic. tidak saja termasuk ciri elektronok di dalamnya. Secara garis besar mic mempunyai dua karakteristik utama. Karaktersitik elektronik adalah ciri-ciri spesifik mic dilihat dari kemampuannya dalam menangkap suara yang berkenaan dengan elemen-elemen elektonik yang terdapat di dalamnya. khususnya yang berkenaan dengan tata suara (audioman atau sound engineer) sebaiknya mempunyai pengetahuan dan keahliah dalam pemilihan dan penggunaan perangkat audio. AUDIO: SOUND PICK UP (PENANGKAPAN SUARA) Seperti juga elemen produksi lainnya. ini adalah jarang suatu masalah." Pada [atas] suatu multi-camera menembak di mana kamu adalah secara efektif tembak menembak [tinggal/hidup]. ada baiknya setiap produser maupun orang yang terlibat dalam proses produksi.

Dynamic microphone sering juga disebut moving coil microphone. condenser. a Elemen sound-generating Semua mic mengalihkan (convert) gelombang suara menjadi energi elektronik. dan (3) fitu-fitur khusus mic. mari kita lihat pembahasan mengenai karakteristik mic berikut ini: 1. Karakteristik Elektronik Microphone Dalam memilih mic yang sesuai dan mengoperasikannya untuk merekam suara secara optimal. (2) pola penangkapan suara. Dikarenakan mic terdiri dari elemen-elemen ektronik. anda harus mengetahui tiga karaktersitik elektronik dasar (1) elemen soundgenerating. yang memang mengubah gelombang suara menjadi energi elektronik.Untuk lebih jelasnya. ‡ Dynamic Microphone Jenis ini adalah yang paling ³kasar´. dimana disebarkan dan diubah kembali menjadi gelombang suara oleh loadspeaker. maka gelombang sura yang dihasilkan pun merupakan gelombang suara yang telah melalui proses elektronik. dan ribbon. Ada tiga jenis utama sistem pengalihan suara yang digunakan untuk mengklasifikasikan mic: dynamic. . Dapat bekerja dekat dengan sumber suara dan dapat menangkap suara dengan level yang cukup tinggi tanpa merusak microphone itu sendiri atau mendistorsi suara dengan menjadi volume yang tinggi. jadi dapat dikatakan bahwa gelombang suara tersebut merupakan gelombang suara elektronik.

Tidak seperti dynamic mic. biasanya penyanyi lebih menyukai menggunakan mic jenis ini. Ia ideal untuk outdoor tentunya.Ia juga dapat bertahan dalam keadaan temperatur yang tinggi. ‡ Condenser Microphone Dibandingkan dengan dynamic microphone. Sering juga disebut sebagai velocity mic. condensor lebih sensitif terhadap guncangan. b Pola Penangkapan Suara (Sound Pick Up Pattern) Batas-batas dimana sebuah mic dapat mendengar dengan jelas disebut sebagai pola penangkapan (pick up pattern). Tetapi ia biasanya menghasilkan kualitas suara yang lebih tinggi ketika digunakan dengan jarak yang cukup jauh dari sumber suara. ‡ Ribbon Microphone Memiliki sensitifitas yang mirip dengan condenser mic. Omnidirectional Pollar Pattern . Ia lebih cocok jika digunakan di ruang tertutup (indoor). ribbon mic menghasilkan suara yang ³hangat´. condenser mic memerlukan betere kecil untuk mengoperasikannya. sementara representasi dua dimensinya dibeut sebagai polar pattern. perubahan temperatur dan overload input.

artinya mereka lebih konsentrasi mendengar dari depan.depan .Dalam produksi televisi anda perlu menggunakan kedua jenis mic. Unidirectional Pollar Pattern Supercardiodid. hypercardiodid. tergantung pada bagaimana suara yang ingin anda dengar. namun karena mereka hanya mendengar dari satu arah (secara sempit dari depan) mereka tetap dikategorikan sebagai unidirectional mic. dan ultracardiodid mic mempunyai pola yang sangat narrow. Mereka dapat mendengar suara dari jarak yang sangat jauh dan membuat suara seolah-olah menjadi dekat. Karena pola kutubnya seperti bentuk hati. . Meskipun kadang-kadang ada yang dapat mendengar di arah belakang. kurang lebih suara dari berbagai arah tersebut mempunyai kualitas yang sama. dan Ultracardiodid Mic Pollar Pattern Semua jenis mic tentunya digunakan tergantung pada situasi produksi dan kulitas suara yang diinginkan.daripada dari samping atau belakang. Omnidirectional mic mendengar suara dari berbagai arah. baik itu yang bersifat omnidirectional maupun unidirectional. Sementara itu unidirectional mic mendengar lebih baik dari satu arah . Supercardiodid. ia disebut juga cardiodid. Hypercardiodid.

AC. karena digunakan dekat dengan mulutr sehingga ia memerlukan / terdapat ³pop filter´ di dalamnya. misalnya. . sebuah hypercardiodid shotgun mic mungkin pilihan yang paling tepat. karena di samping ingin supaya suara anda terdengar anda juga ingin menangkap suara-suara hewan di sekitar anda. misalnya) anda pasti memerlukan mic yang kasar. Tidak seperti omnidirectional mic. dan sebagainya.Jika membuat stand-up report (berdisi di scene sesungguhnya di kebun binatang. anda mungkin akan memilih mic kualitas tinggi dengan pola penangkapan yang lebih directional cardiodid. semua jenis mic dapat dipengaruhi oleh angin. Ketika digunakan di luar ruangan. dimana dapat mengakibatkan suara-suara yang dapat mengganggu. Ia juga dapat menghindari suara ribut di sekitarnya. shot gun mic dapat menangkap pembicaraan dari jarak yang relatif jauh tanpa mengurangi keberadaannya. dimana dapat menghindari hentakan nafas (popping) dari orang yang menggunakannya. omnidirectional. pergerakan kamera. c. Untuk merekam perbincangan yang intim antara dua karakter dalam opera sabun misalnya. Cardiodid Mic Pattern Di sisi lain jika anda merekam seorang penyanyi di studio. suara-suara orang. Fitur-Fitur Khusus Microphone Microphone.

dimana yang lainnya digunakan lebih untuk sumber suara yang tidak bergerak. shooting-lah disaat kondisi tidak berangin. (30) boom. (4) hidden. Jika itu masih dianggap mengganggu. dan stationary mic dapat digunakan sebagai mobile mic jika situasinya memungkinkan. (3) hanging. Karakteristik Operasional Microphone (Pertemuan 9) Beberpa mic didesain dan digunakan biasanya untuk sumber suara yang bergerak. Yang populer disebut sebagai ³zeppelin´ karena ia seperti merakit balon udara. (4) headset. Gangguan angin tidaklah dapat dihindari secara total. atau RF mic. (2) hand. (2) stand.Sekali ditempatkan dan sudah sesuai dengan tujuannya pada sumber suara. Tentu saja. Lav dengan kualitas tinggi dapat sebesar ibu jari hingga sebesar kuku dan dapat disematkan di baju dengan menggunakan clip kecil. Stationary mic meliputi (1) desk. beberapa mobile mic dapat digunakan untuk posisi stationary.Untuk mengurangi gangguan angin. and (5) long distance mic. . 2. Ketika dikelompokkan menurut penggunaannya. Mobile mic meliputi (1) lavaliere. ada mic yang bergerak (mobile) dan tidak bergerak (stationary). Karena ukurannya yang kecil. letakkan sebuah ³windscreen´ yang dibuat dari karet busa akustik di sekitar mic. mereka tidak dipindah-pindahkan selama show atau show segment berlangsung. tidak terlalu menonjol dan lebih terlihat seperti sebuah perhiasan dibandingkan sebuah alat elektronik. 1 Lavaliere Microphones Biasa juga disebut sebagai lav. mungkin yang paling sering digunakan sebagai oncamera mic di televisi. and (5) wireless.

dan ia menunjukka jenis-jenis tanaman yang ditanamnya. Saat-saat menggunakan lavaliere mic: ‡ News ‡ Interviews ‡ Panel show ‡ Instructional show ‡ Dramas ‡ Kadang-kadang juga digunakan untuk ENG atau EFP. Dan lebih dapat menonjolkan unsur estetika dalam pencahayaannya. anda dapat menggunakan transmiter kecil yang diletakkan di ikat pinggang dan digunakan sebagai wireless mic. maka anda harus mengikutinya. Untuk pergerakan yang lebih banyak.Penggunaan mic jenis ini ditujukan untuk menghindari bayangan yang belebihan. Misalnya anda sedang mewawancari seorang petani. ‡ Music Kelemahan penggunaan lavaliere mic: .

‡ Karena disematkan di baju.‡ Tidak dapat digunakan terlalu dekat dengan mulut. hand mic digunakan oleh seorang penyanyi dan performer dimana kadang-kadang melibatkan audience. Ketiga. Namun kebanyakan hand mic digunakan dalam produksi ENG. memegangnya dekat dengan mulut. Kelemahannya secara umum dari mic jenis ini adalah seperti apa yang telah dikatakan diatas dalam kelebihannya: kontrol suara oleh si performer. bagaimanapun. 2 Hand Microphones Sesuai dengan namanya. khususnya jika mic tersebut wireless. mereka dapat ´memperkerjakan´ mic tersebut selama menyanyi. hand mic dipegang oleh performer. Digunakan untuk segala situasi. ‡ Meskipun dapat digunakan sambil bergerak. hand mic memungkinkan penyanyi untuk menyesuaikan kontrol suara. Pertama. untuk menambahkan feeling dan intimacy ketika suaranya lembut. karena sifatnya yang omnidirectional. maka gangguan suara kadang-kadang sulit untuk dihindari. ‡ Satu mic hanya untuk satu orang. Hand Microphone Yang paling penting. namun yang wireless tetap saja membatasi dalam raduis tertentu. Untuk penggunaan on stage. jika performer tidak memiliki . atau dijauhkan pada saat suara lebih kuat. Kedua. mereka dapat memilih hand mic dimana reproduksi suara sesuai dengan kualitas dan gaya menyanyi mereka.hand mic lebih memudahkan pergerakan mereka. maka mic jenis ini akan menimbulkan gangguan yang sebabkan oleh gesekan-gesekan baju atau jaket.

tidak banyak memakan tempat. Karena biasanya digantungkan pada sebuah boom. 3 Boom Microphones Pada saat produksi. Kelemahannya: hanya dapat meng-cover adegan-adegan pendek agar tidak terlalu letih. Yang paling umum menggunakan dalam EFP ataupun produksi di studio kecil dengan memegangnya dengan tangan. Dan jika ia tidak wireless. anda memerlukan mic yang dapat menangkap suara dari jarak yang cukup jauh dimana untuk membuatnya terkesan dekat dan menghindari gangguan disekitarnya. apalagi jika keadaannya ramai. dan dapat dapat menggunakannya di sekitar lampu untuk menghindari banyangannya tertangkap oleh kamera.pengalaman yang cukup dalam mengontrol suara. Kelebihannya: fleksibel. diperlukan mic yang tidak mengganggu pergerakan kamera (tidak dengan mudah masuk ke dalam frame). seperti pada adegan-adegan dramatis. atau dipegang dengan tangan seperti boom. karena bisa saja anda tertangkap oleh kamera lain. mungkin akan lebih banyak gangguan dibandingkan suara yang diinginkan. Gagang panjang sebagai penyangga dapat digunakan untuk memegang shotgun mic. Handled shotgun. hati-hati jika shooting dengan menggunakan multi kamera. Shotgun mic dapat dikategorikan ke dalam mic jenis ini. Ia bersifat sangat directional (super or hypercardiodid) dan dapat menangkap suara dari jarak jauh. dapat digunakan di dalam studio Fishpole Boom . harus dekat dengan adegan untuk mendapatkan suara yang bagus. sehingga disebut demikian. tentu saja. Handled Shotgun Fishpoleboom. tetapi dapat. maka kabelnya akan mengganggu pergerakan yang menggunakannya. suara kita pada saat memegangnya dapat tertangkap oleh mic ini. Mic jenis ini biasanya digunakan untuk produksi ENG/EFP di outdoor.

karena ia tidak terlalu tinggi dan roda yang tidak terlalu besar. or tripod boom. dapat diset dengan cepat. anda akan menemui situasi dimana meskipun sudah ada lavaliere mic. misalnya olahraga. Dapat berupa hand mic ataupun lavaliere mic . sehingga boom operator harus berada dekat dengan sumber suara. 4 Headset Microphone Terdiri dari ear-phone yang kecil namun mempunyai kualitas unidirectional atau omnidirectional yang baik. mengambil tempat yang tidak terlalu luas. Satu earphone membawa suara program. Girrafe terdiri dari boom horisontal yang bisa dipanjangkan yang disangga oleh sebuah tripod. anda tidak perlu menyangganya dengan tangan anda. disebut girrafe. The big or perambulator boom.Girrafe or tripod boom. karena bobotnya yang ringan maka ia dapat dengan mudah bergerak dan bervibrasi yang suaranya dapat masuk ke mic. ENG dari helikopter ataupun conferensi. panjang boom ini memiliki keterbatasan. maka anda dapat menggunakannya di laluan yang sempit. seperti sitkom dan opera sabun misalnya. Penyanyi yang juga menari ke sana ke mari misalnya. Anda dapat tilt boom ke atas dan ke bawah secara simultan sesuai dengan yang diinginkan. dan satu lagi membawa suara IFB (interupted foldback) pesan-pesan atau instruksi dari produser atau sutradara. big boom masih yang paling efektif digunakan untuk mendekatkan mic dengan talent untuk menjauhinya dengan kamera. Beberapa studio menggunakan boom kecil. 5 Wireless Microphones Mic jenis ini digunakan untuk mobilitas sumber suara yang tinggi. Di lingkungan studio yang terkontrol. Klelebihan menggunakan mic jenis ini: tidak seperti fishpole. Mic jenis ini digunakan dibeberapa jenis program. Ketika bekerja dengan produksi besar yang menggunakan multi kamera. Headset mic ³mengisolasi´ anda dari ³dunia luar´ dan juga membebaskan tangan anda untuk memegang naskah yang akan dibaca. Sementara itu kelemahannya: lampu/cahaya harus di-adjust supaya bayangannya tidak masuk ke ruang kamera. tetapi big perambolator lebih kelihatan hidup.

Karena biasanya performer memegang naskah bahan pembicaraan. Kelemahannya. Kelebihannya dapat menangkap lebih dari satu arah sumber suara. . meja ataupun lempengan plastik. Ketika letakkan pada ³pressure zone´ ini. Salah satu jenis desk mic yang juga biasa disebut pressure zone microphone (PZM). mic jenis ini bisanya diletakkan di atas meja. jika anda menggunakan mic jenis ini maka suara kertas ataupun hentakan-hentakan jari di atas meja akan tertangkap 7 Stand Microphones Digunakan kapan saja ketika sumber suara tetap dan jenis programnya pun memungkinkan. seorang penyanyi sambil bermain alat musik. pidato. maka mic jenis ini biasanya yang paling sering digunakan. dan program lainnya dimana performer bicara dari belakang meja. Boundary microphones.6 Desk Microphones Seperti namanya. Mic ini digunakan untuk menangkap suara saja. Sebagai contoh. Mic yang dynamic dan omnidirectional biasanya yang digunakan. karena mic jenis ini mempunyai pola penangkapan yang lebar. Mic ini diletakkan bidang yang dapat memantul. public hearing. 8 Hanging Microphones Digunakan jika jenis-jenis mic tersembunyi (boom atau fishpole) dianggap tidak praktis. press conference. mic akan menerima kedua sumber suara. Stationari mic ini biasanya juga digunakan untuk panel show. Anda dapat menggantungnya (high quality-cardiodid tetapi juga lavaliere) dengan kabelnya ditemapt yang sesuai dengan sumber suara. yaitu yang langsung dan yang dipantulkan.

Mungkin ini biasanya digunakan pada program olah raga. Semua suara yang masuk direfleksikan ke depan dan dikonsentrasikan ke mic. Tetapi satu cara yang cukup kuno tapi selalu berhasil adalah dengan menggunakan parabolic reflector microphone. Biasanya mic jenis lanaleire yang digunakan. Anda dapat menggunakan hypercadiodid shotgun misalnya. yang menyerupai parabola dan terdapat omnidirectional mic di depannya. 10 Long Distance Microphones. . dimana kamera tetap harus tidak tertangkap oleh kamera. sebab bentuknya yang tidak seperti mic pada umumnya. Anda dapat saja meletakkannya dia atas meja di mana orang tidak akan menyadari bahwa itu adalah sebuah mic. Tetapi mic jenis PZM juga cukup efisien dijadikan hidden camera. Dari ketiga unsr sersebut sangat menentukan kualitas suatu program acara televisi yang layak untuk disiarkan.9 Hidden Microphones Suatu saat anda mungkin menemukan situasi dimana harus menggunakan mic kecil yang tersembunyi. Kita perlu menyadari bahwa kadang-kadang suara lebih menyampaikan energi olahraga kepada pemirsa daripada gambarnya.