WAWANCARA STUDIO

Oleh : Sainuddin, S.Sos

Dalam dunia jurnalistik wawancara khusus opini mempunyai nilai tambah, lebih-lebih kalau yang menjadi sumber wawancara memiliki nama atau keistimewaan dan opini yang dikemukakan merupakan suatu yang sama sekali baru dan belum pernah dikemukakaan kepada media lain.

Persiapan Materi Wawancara

Persiapan Wawancara Untuk melakukan wawancara memerlukan persiapan dengan langkah-langklah sebagai berikut:

Pertama, sebelum melakukan wawancara harus menguasai persoalan yang akan dipercakapkan, kalau perlu membuat daftar pertanyaan dari yang bersifat umum sampai detail.

Kedua, tahapan berikutnya menentukan arah permalahan yang digali dengan dilengkapi berbagai berita berkaitan dengan bahan yang akan dijadikan bahan wawancara.

Ketiga, setelah menentukan permasalahan, menetapkan siapa-siapa saja yang akan menjadi nara sumber untuk diwawancarai. Dalam hal ini harus jelas kriterianya mengapa dalam masalah ini harus mewawancarai nara sumber tersebut.

Keempat, mengenali sifat-sifatnya yang akan menjadi nara sumber sebelumterjadi wawancara. Untuk mengenali lebih dekat nara sumber, bertanya kepada oranglain yang tahu atau dekat dengan nara sumber, atau membaca tulisan dan riwayat hidup termasuk hobi, keluarganya, dan kesukaan lainnya.

Kelima, sebelum bertatap muka membuat janji dulu sebelum melakukan wawancara, untuk meminta dan m,enentukan kapan waktu yang luang dan tepat tepat untuk melakukan wawancara, karena biasanya sumber berita person yang sibuk, sehingga pengaturan waktu cukup ketat.

Keenam, yang tak kalah pentingnya persiapan mental untuk mengadakan wawancara, karena masing-masing pribadi punya karakter yang berbeda, sehingga diperlukan membaca karakter calon nara sumber.

Persiapan peralatan

Persiapan Peralatan yang diperlukan antara lain, bloknote, ballpoint, tape recorder atau kamera kalau memang diperlukan. Dianjurkan untuk berpakaian rapi dan menghindari penampilan yang kurang sopan. Persiapan-persiapan tersebut penting untuk mendapat perhatian, karena jangan sampai mempermalukan diri sendiri, lebih-lebih lembaga yang menjadi induk dari kegiatan wawancara ini. Dengan persiapan yang matang insya Allah mampu menggali sumber berita atau informasi yang diperlukan untuk mengembangkan berita dan sekali lagi sebelum bertemu dengan nara sumber cek ulang peralatan jurnalistik.

Untuk mendapatkan hasil yang baik maka harus mampu menemukan orang yang, sesuai dengan bidang dan keahlian, atau bisa juga karena hobi terkait dengan permasalahan yang akan menjadi topik wawancara. Misalnya, soal kerusakan lingkungan tentunya wawancara di arahkan kepada orang-orang menguasai masalah tersebut, sehingga pembicaraan µnyambung¶. Kalau sudah ada janji mau wawancara dan waktu sudah ditentukan maka sudah selayaknya menepati waktu yang sudah disepakati bersama. Namun wawancara itu bisa dilakukan di manadan kapan saja, asal sama-sama dalam kondisi yang memang sifatnya serba mendadak, tetapi penguasan masalah tetap harus dipegang, supaya informasi yang didapatkan sesuai dan memberi nilai tambah pada berita yang diharapkan. Wawancara bisa dilaksanakan di mana saja, seperti di depan pintu, ketika nara sumber sedang masuk mobil asal nara sumber

memberi kesempatan seperti itu. Namun itu diperlukan persiapan matang dari wartawan yang bersangkutan, terutama pengenalan lebih dulu pewancara dengan nara sumber. Pelaksanaan Wawacara

Tiba saatnya wawancara yang perlu mendapat perhatian hal-hal sebagai berikut:

Menjaga Suasana Ini sangat penting dalam pelaksanaan wawancara dibuat lebih rileks, sehingga berjalan dengan santai tidak terlalu formal meskipun membahas masalah yang serius. Untuk menciptakan suasana yang nyaman dan baik memerlkan waktu, karena itu sebelummemasuki materi yang akan dipercakapkan lebih enak kalau dibuka dengan hal-hal yang umum. Misalnya, soal keadaan nara sumber baik itu masalah kesehatan, hobi dan sebagainya yang mungkin menyetuh hati. Meski sifat basa-basi ini diperlukan untuk menarik simpati supaya nara sumber sehibngga tidak terlalu pelit dengan pernyataan atau pendapat baru. Kecuali kalau pewawancara sudah sangat dekat basa-basi itu bisa dikurangi, lebih-lebih kalau memang waktu untuk wawancara sangat terbatas, pewawancara harus tanggap. Itupun juga kita dibicarakan sebelum melangsungkan wawancara. Dalam menjaga suasana ini sudah selayaknya dilakukan, antara lain jangan membuat nara sumber marah atau tersinggung, sehingga percakapan langsung diputus. Jangan marah-marah atau memojokkan nara sumber. Bersikap Wajar Dalam wawancara seringkali berhadapan dengan nara sumber yang benar-benar pakar, tetapi tidak jarang yang dihadapi tidak menguasai persoalan. Namun demikian tidak perlu rendah diri atau merasa lebih tinggi dari nara sumber, seharusnya bisa mengimbangi atau mengangkatnya.

Pewawancara juga harus bisa mencegah supaya nara sumber tidak berceramah, karena itu persiapan menghadapi berbagai karakter ini sangat diperlukan. Karena itu dalam persiapan wawancara ini diperlukan,menguasai materi, selain menguasai nara sumber dan pandai-pandai membawakan diri agar tidak direndahkan.

Apabila menghadapi nara sumber yang tidak menguasai masalah bisa mengarahkan tetapi tanpa harus menggurui, sehingga bisa memahami persoalan yang akan digali. Memelihara Situasi Secara sadar sering terbawa emosi, sehingga lupa sedang menghadapi nara sumber, karena itu dalam wawancara harus pandai-pandai memelihara situasi supaya mendapat informasi yang dibutuhkan dan jangan sampai terjebak ke dalam situasi perdebatan dengan nara sumber yang diwawancarai. Juga perlu dihindari situasi diskusi yang berkepanjangan atau bertindak berlebihan sampai menjurus ke arah interograsi apalagi menghakimi. Misalnya, wawancara dengan seorang direktur rumah sakit terkait dengan kasus flu burung, karena etika kedokteran,

sehingga harus dijaga dirahasiakan. Namun pewawancara memaksakan kehendak, sehingga menimbulkan ketegangan dan menghakimi direktur tersebut, bukan mendapat informasi malah tidak mendapatkan informasi yang dibutuhkan. Dalam menghadapi kasus seperti itu pewawancara harus mampu mencari celah untuk kembali pada situasi, agar mendapatkan informasi yang lebih jelas.

Tangkas Menarik Kesimpulan Pada saat wawancara berlangsung dituntut untuk secara setia mengikuti setiap jawaban yang diberikan nara sumber untuk menarik kesimpulan dengan tangkas. Dengan kesimpulan yang tepat wawancara terus bisa dilanjutkan secara lancer. Kesalahan yang sering dilakukan wartawan pada saat mengambil kesimpulan kurang tangkas, sehingga nara sumber harus mengulang kembali apa yang telah disampaikan. Kalau itu terjadi berulangkali maka akan membuat nara sumber bosan, sehingga wawancara tidak berkembang, membuat pintu informasi menjadi tertutup. Akibat yang paling parah kehilangan sumber berita, karena nara sumber takut salah kutip. Bagi nara sumber yang teliti dan kritis, satu persatu kalimat akan menjadi pengamatan. Salah kutip ini harus dihindari dalam setiap wawancara, Jangan takut minta pernyataan diulang atau bahkan ada kata yang kurang jelas seperti ucapan bahasa Inggris harus selalu dicek kebenaran arti dan ejaannya.

enjaga Pokok Persoalan Menjaga pokok persoalan sangat penting dalam setiap wawancara agar dalammenggali informasi mendapatkan informasi sebanyakbanyaknya dan hasil yang memuaskan. Seringkali dalam menjaga pokok persoalan ini diliputi perasaan rikuh kalau kebetulan ayng diwawancari pejabat atau mempunyai otoritas dalam hal tertentu. Serngkali untuk menjaga situasi ini ada anjuran pewawancara mengikuti apa yang dikatakan nara sumber

Meski harus mengikuti pembicaraan nara sumber diharapkan tidak lari dari pokok persoalan bahkan berusaha mempertajam pokok masalah, agar tetap mendapatkan informasi yang dibutuhkan. Contohnya, untuk mendapat gambaran yang lebih jelas tentang kerusakan lingkungan, pada awalnya memang bercerita tentang lingkungan tetapi di tengah-tengah pembicaraan membelok ke arah lain dan menyimpang dari pokok persoalan. Kalau sudah demikian maka yang dilakukan segera mengembalikan inti persoalan. Kritis Sikap kritis perlu dikembangkan dalam wawancara agar mendapat informasi yang lebih terinci dan selengkap-lengkapnya. Untuk itu diperlukan kejelian dalam menangkap persoalan yang berkaitan dengan pokok pembicaraan yang sedang dikembangkan. Jeli dan kritis merupakan kaitan dengan kemampuan menangkap setiap kata dan kalimat yang disampaikan oleh nara sumber.

. perekam jadi sangat penting. singkatan dan sebagainya. terus menerus mengepulkan asap rokok dan sebagainya. Berkait dengan pokok persoalan kalau kritis menangkapnya maka bisa meluruskan data bila nara sumber salah mengungkapkannya. sementara nara sumber tidak merokok harus minta izin. Apalagi kalau ruangan tempat wawancara berAC maka sopan santun perlu dijaga. sehingga benar-benar utuh dan penuh warna. ihindari datang terlambat pada saat akan melakukan wawancara dan lebih baik datang lebih awal. Baik itu tentang angka. Karena telah memberikan kesempatan dan mendapatkan informasi dari hasil wawancara. Jangan sampai salah mengeja nama orang yang diwawancarai dan lebih baik minta kartu nama atau paling tidak ketika nama nara sumber itu sulit dieja diminta dengan hormat untuk menuliskan di bloknote yang digunakan untuk mencatat hasil wawancara. Mencoba dan mencoba lagi. Dalam wawancara yang dipakai untuk pengumpulan bahan. Di awal maupun di akhir wawancara jangan lupa mengucapkan rasa terima kasih kepada nara sumber. hal ini harus ditangkap sebagai isyarat yang bisa dituangkan dalam tulisan. Ini penting sebagai bahan untuk menuliskan laporan. agar diberi waktu untuk wawancara merupakan suatu upaya. Cek kembali peralatan tulis apakah sudah lengkap. Tapi untuk wawancara khusus. . sampai mendapat kesempatan untuk membuat perjanjian waktu. mungkin ini tak begitu diperlukan. Bila akan merokok. Hal-hal praktis yang perlu mendapat perhatian dalam mengadakan wawancara berkaitan dengan sopan santun: Tidak perlu gusar bila nara sumber yang menjadi target wawancara menolak dengan alasan sibuk. tetapi juga menangkap gerakan-gerakan yang diwawancarai. Dalam menghadapi nara sumber kendali sudah mengkenal betul. Persiapan Teknis ΠAlat perekam. sombong atau perilaku yang tidak simpatik lainnya. Selain ingatan kita terbatas. karena ini menyangkut etikat pergaulan di dalam masyarakat yang harus mendapat perhatian dan dipegang teguh. tempat kejadian dan sebagainya. tidak bisa bersikap sembarangan. Kalau perlu ketika nara sumber sedang memberikan keterangan dalam keadaan gelisah. Pada akhir wawancara pesan kepada nara sumber untuk tidak keberatan dihubungi bila ada data yang diperlukan ternyata masih kurang. Dengan demikian pembaca mendapat gambaran utuh dan laporan tidak kering. karena kalau sampai ada peralatan tidak terbawa bisa membuat suasana awal dari wawancara menjadi kurang berkesan. Sopan Santun Dalam wawancara sopan santun perlu dijaga.ekritisan tersebut tidak hanya menyangkut pokok persoalan. ini untuk menghindari adanya salah pengertian dan keliru menuliskan angka. Untuk mendapat perjanjian bisa melalui telepon atau mendatangi langsung kantor atau rumahnya.

Beberapa hal penting . Kelak ini akan membantu saat kita sudah melakukan wawancara. Toh tak semua pekerjaan wawancara bisa dilakukan oleh alat perekam. paling tidak kita tidak mudah dikelabui nara sumber. Semakin banyak semakin baik. Jangan pernah melakukan wawancara dengan kepala kosong. catatan-catatan kecil bsia sangat membantu. Malah tanpa perekam pun tak jadi soal. Selain kapasitasnya. ΠBackground nara sumber. Persiapan Non-teknis ΠReferensi. Jika steno tak bisa. Selain untuk membantu ingatan. Bukan untuk mengajak nara sumber debat. tentu akan sangat membantu. Kalau bisa menulis steno. Kita bisa memulai wawancara terasa santai dan mengalir jika tahu karakter nara sumber. jadikanlah notes sebagai panduan.ΠNotes. kuasailah pokok persoalan. Paling tidak. juga pribadinya. Misal: menit 5 pernyataan menarik soal menit 15 kutipan untuk judul menit 30 data-data statistik.

Ini trik klasik agar kita bisa menggali informasi sebanyak-banyaknya. tapi jangan kelihatan. Di sela-sela wawancara. Katakan bahwa kemungkinan Anda akan menghubungi dia lagi lain waktu. Bisa dengan mewawancarai dia di kantornya atau dari sikap bertanya kita yang tak boleh seperti polisi saat menginterogasi pelaku kejahatan. Frinsipnya kita jangan hanya menerima apa saja yang dikatakan narasumber. tanyakan di akhir kesempatan setelah semua soal lain terjawab. Simaklah apa saja yang disampaikan nara sumber. yMemilih pertanyaan. baik rumah. Kalau nara sumber tak bisa menerima sendirian alias mesti ramairamai. Tanyakan kalau kurang jelas atau ada informasi yang kurang lengkap. Anda bisa menyelanya atau mengkonfrontir data jika ada yang dianggap tidak akurat.yDengar dan perhatikan. Kalau punya pertanyaan yang bisa menyinggung perasaan. Pertayaan ´apakah benar anda melakukan pertemuan dengan Si A´ akan mendapatkan jawaban beda dengan ´Apa yang anda bicarakan dalam pertemua dengan si A di Hotel Mulia?´ yEvaluasi catatan. tembak langsung dengan inti persoalan. Tanyakan nomor kontak nara sumber. TAHAPAN PRODUKSI PROGRAM ACARA . Tapi. liriklah notes. Awalnya. tanyakan. yBuatlah nara sumber terasa nyaman. adakah data yang kurang atau sesuatu yang tak jelas? Kalau ya. Jangan lupa ucapkan terima kasih. kantor atau handphone. Kalau perlu bersikaplah curiga. Jika kita punya data atau refrensi yang memadai. hindari basa-basi. yMengawali wawancara. Bisa disela. tapi lebih baik sesudah sumber selesai bicara. masih adakah yang perlu disampaikan tapi lupa ditanyakan? yMengakhir wawancara. tanyakan kepada nara sumber. Pertayaan yang baik adalah separuh dari jawaban itu yang sering kita dengan dalam seni berwawancara. Atau. tanyakan hal-hal yang lebih ringan atau yang menjadi interestnya sebelum akhirnya kita berbelok pelan ke inti persoalan.

Switcherman. Bersama-sama TD memastikan kesiapan perangkat teknis lainnya Memandu jalannya Gladi Bersih bersama FD Berkoordinasi dengan producer dan krabat kerja yang lain Melakukan Briefing bersama seluruh crew pendukung acara mengenai rundown acara SHOOTING PROGRAM ( Live / Taping ) Mengarahkan produksi Program Acara . Lighting. lighting. Audio dan perangkat teknis lainnya sesuai dengan konsep program KOORDINASI Melakukan koordinasi dengan crew pendukung teknis meliputi : TD. Lightingman menyangkut konsep acara dan kebutuhan peralatan produksi Me-review kembali kebutuhan teknis produksi dengan Producer dan Creative EKSEKUSI Membuat /menentukan bloking kamera Melakukan supervisi terhadap penataan set panggung. audio. CG etc. switcher. Audioman. kamera. Kameraman. Creative Melakukan analisis script/scenario /rundown berdasarkan konsep/ ide yang telah disepakati Menentukan peralatan pendukung teknis meliputi : Kamera.Secara umum dibagi menjadi 3 bagian Pra Produksi Produksi Pasca Produksi BRAIN STORMING Membuat /menentukan detail konsep bersama-sama dengan Producer.

music. segmentasi dan deskripsi atau bahasa naskah.dll). namun beberapa acara berdurasi setengah jam ini juga kadang terbagi menjadi 3 segment. sangat tergantung dari karakteristik format acara televisi itu sendiri. Untuk acara berdurasi 30 menit biasanya dibagi menjadi empat segment. gameshow. Rundown merupakan susunan isi cerita dari sebuah program acara yang dibatasi oleh durasi(panjangnya item acara). variety show.EVALUASI Bersama Producer dan crew pendukung teknis lainnya melakukan evaluasi EDITING Mengikuti proses editing program Bila Dibutuhkan Rundown Untuk sebuah produksi televisi. Rundown format berita misalnya agak sedikit berbeda dengan rundown untuk acara berformat non drama ( quiz.magazine . Salah satu fungsi pembuatan segmentasi ini adalah untuk keperluan penempatan commercial . rundown merupakan panduan yang dijadikan acuan seorang program director atau pengarah acara dalam menjalankan sebuah acara televisi. Sedangkan acara berdurasi 60 menit biasanya terbagi atas 5 atau 6 segment. Rundown biasanya disusun oleh produser dan didiskusikan dengan tim produksi. Format pembuatan rundown tidak mutlak.

Misalnya.break atau iklan. Sedangkan jika ada catatan penting lainnya. Selain kolom ³Segment´. Sedangnkan dari segi penayangannya bisa disiarkan secara langsung ( live ) atau tayang tunda ( live on tape ). game show. Jadi. variety show. quiz. .sisanya yang 6 menit untuk iklan. magazine. Di kolom ini dijelaskan tentang apa saja isi dari setiap segment. music show . hal penting lainnya adalah ³Description´. total konten program acara berdurasi 30 menit adalah 24 menit. kalaupun menggunakan lebih dari satu kamera ketika tidak terintegrasi satu sama lain maka format tersebut belum bisa dikategorikan sebagai multicam system . Jenis acara televisi yang menggunakan multicamera di antaranya : talkshow. dihubungkan melalui satu sistem yang terintegrasi . bisa dimasukan ke dalam kolom PRA PRODUKSI PRODUKSI PASCA PRODUKSI Executive Producer Producer Program Director Kameraman Switcerman Audioman Lightingman Talent / Host Art/ Set Design Technical Director Floor Director VT Make Up Script Graphic / CG On Air / MCR HUBUNGAN KERJA TYPE OF SHOOT Close Up KOMPOSISI dan CAMERA ANGLE Low Angle High Angle Eye Level Head Room Looking Room CAMERA MOVEMENT Pedestal Up/Down Tilt Up/Down Swing Panning Trek Right Trek Left Multicamera adalah format shooting dengan menggunakan lebih dari satu kamera. sitkom.

Z/O FAVouring = fav FRAme Left or Right = fr L or R A/B = As Before Pan L or R Tilt up or down Ped Up/elevate Ped Down/depress Crane up or down Crab L or R Arc L & R Track in or out Focus up/ defocus/ pull focus CUE / ACTION Aba-aba untuk artis.´ Big Close Up = BCU Close Up/Close Shot = CU/CS Medium Close up = MCU Mid Shot = MS Medium Long Shot = MLS Long Shot = LS Very Long Shot = VLS Wide Angle = WA Low Angle/High Angle = LA/HA 2S = 2-Shot OTS O/S = Over the Shoulder Centre/Centre of Frame= C. komando dari Director diteruskan kepada Floor Director Contoh : ³« tiga«dua«satu«Cue Sandrina«!!´ atau ³Camera .´ COUNTDOWN Hitungan mundur untuk memberi aba-aba agar program di mulai tepat sesuai waktu yang di tentukan Dapat juga berarti memberikan jeda waktu pada proses recording antara satu adegan ke adegan berikutnya. Dapat juga berarti aba-aba untuk kameraman agar jangan merubah komposisi gambar karena akan di ambil .!!! . Dalam produksi program besar yang melibatkan banyak orang. Contoh : ³ Studio standby«.CAMERA BLOCKING BLOKING UNTUK WAWANCARA DENGAN 2 KAMERA CAMERA BLOCKING BLOKING UNTUK WAWANCARA DENGAN 3 KAMERA 1 2 3 two shoot Group shoot one shoot CAMERA BLOCKING BLOKING UNTUK MUSIK DENGAN 5 KAMERA CAMERA BLOCKING Sketsa Set Design BAHASA KOMANDO« STANDBY Aba-aba untuk meminta kepada seluruh pendukung acara baik crew maupun talent/presenter untuk bersiap-siap memulai acara / program. untuk mempermudah pada proses editing Contoh : ³ Standby « lima«empat«tiga«dua«satu«action !!!. presenter atau performer yang lain untuk memulai adegan atau aksinya sesuai dengan script/ naskah.´ Atau ³ Standby kamera satu«.COF Zoom In/Zoom Out = Z/I.. talen...Take kamera satu«.Crew Standby«.

. Contoh : ³« standby VTR« rolling VTR«. Menghasilkan prespektif 3D dan efek kedalaman gambar Menghasilkan efek dramatis dan efek visual lainnya Dapat digunakan sebagai efek penentu waktu sebuah adegan . karena pengambilan gambar pertama terjadi kesalahan atau hasilnya tidak memuaskan. biasanya dilakukan untuk produksi program dengan multi kamera. Take Tree« dst Isyarat untuk meminta untuk dilakukan pengambilan gambar ulang.dua. ROLLING / PLAY Aba-aba kepada VTR operator untuk memulai pemutaran video tape...!!´ Take two.satu.. Contoh : ³ Standby kamera satu« Take kamera satu´ atau ³ Kamera satu «On.. diteruskan ke tempat berikutnya FLOOR DIRECTOR Bertugas sebagai penghubung dalam menyampaikan pesanpesan Pengarah Acara kepada kerabat kerja dan para artis pendukung dalam produksi suatu acara.´ WIDE SHOOT / Tide Shoot Perintah kepada kameraman untuk pengambilan sudut gambar lebar atau sempit Contoh : ³« kamera satu wide«.. Memenuhi syarat level gambar kamera tv sesuai dengan standart teknik pertelevisian. bisa juga berlaku sebagai aba-aba untuk memulai perekaman. Dapat juga berarti proses pengambilan gambar pada satu scene telah usai atau pengambilan gambar pada satu tempat telah usai.´ Atau ³ Stndby VTR «rolling record VTR« tiga.´ CUT Perintah untuk memotong adegan BUNGKUS/ CLEAR Komando sebagai isarat bahwa seluruh kegiatan produksi telah usah.Action«!!´ ³ TAKE´ / ³ON´ Aba-aba untuk kameraman sebagai tanda gambarnya di ambil.

Menunjang komposisi shoot TATA CAHAYA Fungsi TATA CAHAYA SECARA UMUM ADA 2 JENIS CAHAYA LAMPU TUNGSTEN DAY LIGHT TATA CAHAYA Back Light Key Light Area Key Light Fill Light Area Edge Light Area Fill Light Area Side Light Area Side Light Area Edge Light Area Lighting Director bertugas sebagai seseorang yang bertanggung jawab terhadap Keberhasilan penataan cahaya di studio baik secara artistik maupun .

SNG dan OB Van SNG Van BLOCK DIAGRAM STUDIO PRODUCTION TO TRANSMITER CG VDA ADA . TATA CAHAYA Lighting Studio Berita Contoh Shooting Board SISTEM PENYIARAN SEDERHANA STUDIO MCR Rumah Rumah Satelit Palapa C Satsiun Bumi Satelit Palapa A Satelit Palapa B Satelit Palapa C SATELIT Pemancar SISTEM PENYIARAN TELEVISI SNG ( SATELLITE NEWS GATHERING ) sistem pengiriman sinyal (audio/video) melalui satelit dan memancarkannya kembali kebumi. disebut SNG Van (Mobil SNG) Untuk memudahkan mobilitas .yang mampu menyentuh perasaan yang sesuai dengan tuntutan naskahnya.

mempergunakan production switcher ( video mixer) . DSK KEY BUTTON KEY CONTROL Pada produksi TV akan ditemukan editing dalam 3 bentuk : Video switching in real time. baik atas permintaan Pengarah Acara atau sesuai dengan shooting script/rundown yang telah disusun sebelumnya. BISA BERUPA RUANGAN TERTUTUP MAUPUN DI ALAM TERBUKA.BLOCK DIAGRAM EFP STUDIO Studio Fixed Set Program Famous to Famous Studio Virtual News STUDIO TELEVISI ADALAH TEMPAT YANG DIGUNAKAN UNTUK KEGIATAN MEMPRODUKSI ACARA TELEVISI. Kamera studio Kamera ENG ( Electronic News Gathering ) Kamera EFP ( Electronic Field Production ) JENIS .JENIS KAMERA Pedestal KAMERA & Asesoris TELEPROMPTER KAMERA PROMPTER VIDEO CONTROL ROOM Video Switcher Control Room Program Preview BASE BUTTON SUB BUTTON Konfigurasi wipe AUX BUTTON TRANSITION VIDEO SWITCHER PRODUCTION Switcher adalah seseorang yang bertanggungjawab terhadap pergantian gambar.

Audio Control Room dg Mixer Digital Mixer Analog . Order of shots ( sequence ) dan durasinya ( cutting rhythm ). ( cutting point ) Bagaimana pergantian shot tersebut (cut. efek artistiknya bisa jadi hampir sama.Post production videotape editing Film editing Meskipun secara mekanis masing-masing prosesnya berbeda. mix.dsb) dan kecepatan transisi. dengan jalan melakukan perekayasaan dalam penempatan mikrofon dan lain sebagainya. MICROPHONE & JANGKAUAN DINAMIC CONDENSOR REBON AUDIO CONTROL ROOM Audioman adalah petugas yang mengatur perimbangan suara dari berbagai sumber. Menggabungkan adegan yang diambil pada waktu dan tempat berbeda.Yang perlu diperhatikan pada saat editing adalah : Moment yang dipilih untuk diganti dari satu shot ke shot lainnya. apabila adegan diambil dengan satu kamera. Mempertahankan kualitas gambar yang baik dan kesinambungan audio.

MIXER AUDIO MIXER 16 INPUT Contoh distribusi audio ALAT UKUR AUDIO LED Meter Display VU Meter Display CENTRAL EQUIPMENT ROOM CER Fiber Optic VTR adalah peralatan yg digunakan untuk merekam (Record) dan memutar (playback) gambar dan suara untuk keperluan siaran. MACAM-MACAM VTR : Betacam DVC Pro Mini DV / DV Cam VHS / S-VHS VTR ( Video Tape Recorder) MASTER CONTROL Master Control Room Terminal Operation STUDIO LIGHTING BALCAR CYBER PAR GOBO .

PORTABLE LIGHTING RED HEAD HMI DEDO FRESNEL PAR PORTABLE MIXER LIGHTING LIGHTING CONSOLE Diposkan oleh Super Aidie di 21:15 View Comments Label: Ilmu Komunikasi (Broad Casting) MENGEVALUASI HASIL PRAKTEK WAWANCARA DI LAPANGAN MODUL 13 MENGEVALUASI HASIL PRAKTEK WAWANCARA DI LAPANGAN Oleh : Sainuddin. . S.Sos Berberapa hal yang perlu diperhatikan dalam pengemasan program acara baik acara jurnalistik maupun Artistik diantaranya: PENGGUNAAN BAHASA Adapun ciri utama dari bahasa jurnalistik yang secara umum berlaku untuk semua media berkala yaitu: 1. Sederhana.

tabloid atau majalah sangat terbatas. Singkat. Padat. tidak memboroslan waktu pembaca yang sangat berharga. . Tetapi kalimat yang padat kecuali singkat juga mengandung lebih banyak informasi. Lugas. Ruangan atau kapling yang tersedia pada kolom-kolom halaman surat kabar.Sederhana berarti selalu mengutamakan dan memilih kata atau kalimat yang paling banyak diketahui maknanya oleh khalayak pembaca yang sangat hetrogen. tidak bertele-tele. Kalimat singkat tidak berarti memuat banyak informasi. Lugas berarti tegas. Singkat berarti langsung kepada pokok masalah (to the point). Setiap kalimat dan paragraf yang ditulis membuat banyak informasi penting dan menarik untuk khalayak pembaca. 5. Kata-kata dan kalimat yang rumit. baik dilihat dari tingkat intelektualitasnya maupun karakteristik demografis dan psikografisnya. sementara isinya banyak dan beraneka ragam. Konsekuensinya apa pun pesan yang akan disampaikan tidak boleh bertentangan dengan filosofi. tidak ambigu. Padat dalam bahasa jurnalistik menurut Patmono SK. 4. tidak berputar-putar. 3. tabu digunakan dalam bahasa jurnalsitik 2. Ini berarti terdapat perbedaan yang tegas antara kalimat singkat dan kalimat padat. fungsi dan karakteristik pers. rekatur senior Sinar Harapan dalam bukunya Tehnik Jurnalistik (1996:45) berarti sarat informasi. sekaligus menghindari eufisme atau pengahlusan kata dan kalimat yang bisa membingungkan khalayak pembaca sehingga etrjadi perbedaan persepsi dan kesalahan konklusi. Jelas. yang hanya dipahami maknanya oleh segelintir orang.

7. jelas susunan kata atau kalimatnya sesuai dengan kaidah objek predikat keterangan (SPOK). begitu juga dengan putih kecuali jika keduanya digabungkan maka akan menjadi abu-abu . Dalam perspektif orang-orang komunikasi. dan jelas sasaran atau maksudnya. hitam adalah warna yang jelas. tulus. jujur. kepentingan publik. Dalam pendekatan analisis wacana. perbedaan warna hitam dan putih melahirkan kesan kontras. transparan. Memicu selera pembaca. Demokratis. Sebagi contoh. Hanya dengan pola pikir positif kita kan dapat melihat smua fenomena dan persoalan yang teradpat dalam masyarakat dan pemerintah dengan kepala dingin. tidak menyembunyikan sesuatu yang lain yang bersifat negatif seperti prasangka atau fitnah. hati jernih. dan dada lapang. Jernih. tidak baur dan kabur.Jelas berarti mudah ditangkap maksudnya. . Menarik artinya mampu membangkitkan minat dan perhatian khalayak pembaca. jernih berarti senantiasa mengembangkan pola pikir positif (psitive thinking) dan menolak pola pikir negatif (negative thinking). tembus pandang. Menarik. 8. Jelas disini mengandung tiga arti: jelas artinya. kebenaran. Jernih berarti bening. kata dan kalimat yang jernih berarti kata dan kalimat yang tidak memilki agenda tersembunyi di balik pemuatan suatu berita atau laporan keculai fakta. benar dan baku. Bahasa jurnalistik berpijak pada prinsip menarik. 6.

Bahsa baku artinya bahasa resmi sesuai dengan ketentuan taat bahasa serta pedoman ejaan yang disempurnakan berikut pedoman pembentukan istilah yang menyertainya. Bahas jurnalisitk harus dapat diterima dan sekaligus mencerminkan nalar. istilah. kalimat atau paragraf jurnalistik harusdapat diterima dan tidak bertentangan dengan akal sehat (common sense). pendengar. atau kaliamt apa pun yang dipakai dan dipilih dalam bahasa jurnalistik harus mengikuti kaidah tata bahasa baku. Bahasa baku adalah bahasa yang paling besar pengaruhnya dan paling tinggi wibawanya pada suatu bangsan dan kelompok masyarakat. 12. artinya diterima dan diakrabi oleh semua lapisan masyarakat. Gramatikal. Populis. Bahasa jurnalistik menekankan aspek fungsional dan komunal. dan di benak pikirna khalayak pembaca. kasta. Kebalikan populis adalah elitis. istiulah atau kalimat apa pun yang terdapat dalam karyakarya jurnalistik harus akrab ditelinga. Mengindari kata tutur. atau perbedaan dari pihak yang menyapa dan pihak yang disapa sebagaimana dijumpai dalam gramatika bahasa Sunda dan bahasa Jawa. 9. sehingga sama seklai tidak dikenal pendekatan feodal sebagaimana dijumpai pada masyarakat dalam lingkungan priyayi dan keraton. Disini berlaku hukum logika 11. . Populis berarti setiap kata. pangkat. Logis. Bahasa elitis adalah bahasa yang hanya dimengerti dan dipahami segelintir kecil oarang saja. di mata. dan pemirsa.Demokratis berarti bahasa jurnalistik tidak mengenal tingkatan. 10. Logis berarti apa pun yang terdapat dalam kata. Gramatikal berarti kata. Bahasa jurnalistik harus merakyat. . terutama mereka yang berpendidikan dan berkedudukan tinggi. istilah.

Kalimat aktif lebih mudah dipahami dan lebih disukai oelh kahalayak pembaca dari pada kalimat pasif. 13. maka bahasa jurnalistik harus sederhana. 15. Menghindari kata atau istilah asing. menurut perspektif filsafat bahasa. Kecuali tidak efektif. Bagaimanapun. 14. Berita ditulis untuk dibaca atau didengar. Bahasa jurnalistik harus jelas susunan katanya. Kalimat pasif sering menyesatkan pengertian dan membingungkan tingkat pemahaman. tidak boleh dibawa ke dalam relatias yang hetrogen. Mengutamakan kalimat aktif. sama sekali tidak memeprhatikan masalah stuktur dan tata bahasa. Kata tutur ialah kata-kata yang menekankan pada pengertian. dan kuat maknanya (clear dan strong). Menghindari kata atau istilah teknis. Kalimat aktif lebih memudahkan pengertian dan memperjelas tingakt pemahaman. Salah satu cara untuk itu ialah dengan menghindari pengguanan kata atau istilah-istilah teknis. Berita atau laporan yang banyak . juga mengandung unsur pemerkosaan.Kata tutur ialah kata yang biasa digunakan dalam percakapan sehari-hari secara informal. tidak membuat kening berkerut apalagi sampai membuat kepala berdenyut. Karena ditujukan untuk umu. kata atau istilah teknis hanya berlaku untuk kelompok atau komuniats tertentu yang relatif homogen. Kalaupun tidak terhindarkan maka istilah teknis itu harus disertai penjelasan dan ditempatkan dalam tana kurung. Realitas yang homogen. ringan dibaca. Pembaca atau pendengar harus tahu arti atau makan setiap kata yang dibaca dan didengarnya. mudah dipahami.

Gunakan prinsip ekonomi kata. juga sangat membingungkan. juga mencelakakan orang lain. kata-kata berisi sumpah serapah. katakata vulgar. pers tidak boleh menuliskan kata-kata yang tidak sopan. pendidikan. Tunduk kepada kaidah dan etika bahasa baku. Dalam perspektif teori jurnalistik. benar. 15. kita diudarakan atau kita tayangkan. Kecuali menyiksa diri sendiri. atau denagn rendah lainnya dengan maksud untuk membangkitkan asosiasi serta fantasi seksual khalayak pembaca. Menulis Untuk Televisi. kata-kata hujatan dan makian yang sangat jauh dari norma sosial budaya agama. 2. Asing. Pers. selian tidak informatif dan komunikatif. latar belakang sosial-ekonomi. Tidak saling mengenal dan benar-benar majemuk. Menurut teori komunikasi. memasukan akat atau istilah pada berita yang kita tulis. pers wajib menggunakan serta tunduk kepada kaidah dan etika bahasa baku. bahasa pers harus baku. Dalam etika berbahasa. . Dalan penulisan berita untuk media televisi ada beberapa prinsip yang harus di pegang diantaranya: 1. sebagai guru bangsa dengan fungsinya sebagai pendidik. dan baik. khalayak media massa anonim dan heterogen. terdiri atas berbagai suku bangsa.diselipi kata-kata. sama saja dengan sengaja menyebar banyak duri ditengah jalan. pekerjaan. Gaya Ringan bahasa sederhana. profesi dan tempat tinggal.

5. Hindari ungkapan klise dan eufemisme 9. Hindari ungkapan bombastis. Gunakan kata sesuai konteks 6. 7." Camera/Kamera pergerakan oleh karena itu memerlukan sesuai dan perencanaan terperinci [sebelum/di . 8.3. Gunakan kata sederhana. Gunakan ungkapan lebih pendek." Kita akan sekarang menyelidiki istilah dari menembak." Ketika digunakan secara strategis. 10. 4. Gunakan kalimat tutur. Hindari istilah teknis tidak dikenal. Harus kalimat aktif dan terstuktur PENGAMBILANG GAMBAR Video: Menembak Pengenalan Teknik" [Itu] adalah sangat penting untuk mengetahui dan memahami istilah digunakan di (dalam) menembak untuk menghindari kebingungan dan jumlah terbuang apapun dari waktu dan uang.bahasa yang umum orang-orang dilibatkan penggunaan untuk menguraikan pergerakan kamera tertentu dan menembak. pergerakan kamera pada penjuru/sudut yang berbeda dapat tingkatkan mutu dan barang kepunyaan dari suatu film.

" Kita mencela dengan keras ditinggalkan ketika kita sedang berikut suatu menolak itu adalah [dirinya] sendiri ber/gerakkan dari kiri ke kanan. boneka ke luar." Pergerakan ini dapat waktu [yang] mengkonsumsi." Kadang-Kadang. kita merasakan pemandangan yang paling yang nyaman dari kiri ke kanan." Menjejaki di (dalam)." Bagaimanapun. adalah selalu terbaik untuk mencela dengan keras benar sebab begitulah caranya mata [kita/kami] adalah terbiasa bekerja ketika kita membaca. 4. kamu akan harus menempatkan kamera pada [atas] suatu jejak/jalur atau boneka dari beberapa sort." Pergerakan kamera ini dilihat [ketika.seperti] membosankan." Pergerakan ini mengingatkan kemiringan atau kemiringan menurun/jatuh. 2.gerakkan dan ukuran dari ditembak kamu lihat pada [atas] TV adalah statis ditembak. Track/Dolly" Jika sendiri kamera yang ber/gerakkan di dalam arah yang manapun [yang] kamu sedang melaksanakan suatu perkerjaan mengikuti jalan ditembak." Untuk secara phisik pindah.depan] [itu] dieksekusi untuk masing-masing pergerakan membawa suatu maksud/arti yang tertentu." Oleh karena itu." Kamera tidak pindah. boneka di (dalam). [itu] digunakan sangat jarang." Tracking/Perkerjaan Mengikuti Jalan bisa merupakan suatu teknik yang bermanfaat ." Ukuran dari perubahan yang ditembak." Pada umumnya.gerakkan kamera [itu].jenis dan lensa akan [jadi] diperlukan untuk ditetapkan pada sudut lebar. pergerakan dan tindakan di dalam bingkai membuat yang ditembak [adalah] suatu kegairahan satu. pergerakan kamera harus lembut dan lambat untuk mengijinkan gambaran untuk direkam dengan jelas 3.gerakkan melalui/sampai poros yang vertikal pada [atas] suatu tumpuan kaki tiga yang ditetapkan. istilah panci yang atas atau panci menurun/jatuh digunakan. Mencela dengan keras" Camera/Kamera ditempatkan pada [atas] suatu ditetapkan. Statis" Hal-Hal paling mendasar pergerakan kamera adalah ditembak statis.perbaiki tumpuan kaki tiga" Kamu garis melintang kamera secara horisontal dari kiri ke kanan ( Mencela dengan keras [Hak/ kebenaran]) atau dari hak-hak untuk yang kiri ( Panci Meninggalkan). jejak/jalur ke luar. Memiringkan" Kamera pindah. Bagaimanapun. Pergerakan Kamera 1." Kamera ditinggalkan dengan sendirinya dengan atau tumpuan kaki tiga terus-menerus: dengan tak ada hentinya.perbaiki." Suatu kemiringan adalah juga [disebut/dipanggil] titi nada/lemparan.

" Melainkan.ubah ukuran ditembak tetapi adalah berbeda dari perkerjaan mengikuti jalan. ." Bagaimanapun. Ketam" yang serupa Untuk menjejaki." Kapan kamu menjejaki di (dalam). lensa memancing sisa tetap dengan mana penonton mempunyai suatu [perasaan/pengertian] dari benar-benar ber/gerakkan pindah ke pokok materi dibanding/bukannya hanya melihat pokok materi menjadi lebih besar dengan diam-diam layar. pemandangan].yang tepat dari pandangan yang ditembak terutama jika direktur ingin menangkap suatu [perasaan/pengertian] dari pergerakan di (dalam) atau ke luar dari suatu [peristiwa." [Jalan/Cara] lain untuk ber. kamera pindah." Jarak pumpun dari lensa mengendalikan kedalaman dan skala dari gambaran.50mm.gerakkan seperti ketam brown busur lingkaran/lingkungan yang sedikit. [Meningkat/Menanjak]" Kamera tidaklah ber/gerakkan. 5." gerak tanjakan yang ditembak lebih cepat dari jejak/jalur atau boneka apapun dan adalah juga lebih murah untuk menghasilkan." Suatu jarak pumpun yang pendek/singkat." Memperbesar. yang mana [adalah] kurang dari 35mm. [itu] adalah lensa yang sedang ber/gerakkan. atau craning bawah craning atau atas.ubah lensa memancing sejak semula. 7. dikenal sebagai sudut lebar [itu]. Camera Movements 1. kamu akan menggambarkan ia/nya [seperti/ketika] mengangkat atau menekan. Elevate/Crane" Jika [yang] kamu sedang menggunakan suatu keran atau suatu lengan tangan layar topang dan sendiri kamera [yang] naik tingkat atau bawah. 6. mungkin mencela keras pada waktu yang sama." Kapan kamu memperbesar kamu benar-benar ber. menenangkan di (dalam)." Latar belakang adalah secara terus-menerus menyusutkan dan defocusing. kesenangan ke luar." Jarak pumpun yang normal adalah antar[a] 35. memperbesar. Static ‡ The most basic camera movement is the static shot.

2. movements and actions within the frame make the shot an exciting one. ‡ This camera movement is seen as boring. we feel most comfortable looking from left to right. ‡ However. Pan ‡ Camera is placed on a fixed tripod ‡ You transverse the camera horizontally from left to right (Pan Right) or from right to left (Pan Left). the camera¶s movement must be smooth and slow to allow the images to be recorded clearly. it is always best to pan right because that is the way our eyes are accustomed to work when we read. . ‡ We pan left when we are following an object that is itself moving from left to right. ‡ As a general rule. ‡ The camera does not move and the sizes of shot you see on TV are static shots.‡ The camera is left by itself with or without a tripod. ‡ This movement can be time consuming. ‡ Therefore.

. 4. ‡ To physically move the camera. ‡ Tracking can be a useful technique in point of view shots especially if the director wants to capture a sense of movement in or out of a scene. it is used very rarely. track out. Tilt ‡ The camera moves through the vertical axis on a fixed tripod. ‡ Track in. ‡ A tilt is also called pitch. the term pan up or pan down are used. ‡ The size of the shot changes. dolly in.3. Track/Dolly ‡ If the camera itself is moving in either direction you are executing a tracking shot. you will need to place the camera on a track or dolly of some sort and the lens will be needed to be set at wide angle. However. dolly out. ‡ These movements are called tilt up or tilt down. ‡ Sometimes.

the camera moves crab-like in a slight arc. Elevate/Crane ‡ If you are using a crane or a jib arm and the camera itself is moving up or down.5. ‡ Another way to change shot size but is different from tracking. ‡ However. or craning up or craning down. 7. you would define it as elevating or depressing. 6. . Crab ‡ Similar to track. Zoom ‡ The camera is not moving. ‡ When you zoom in you actually change the lens angle all the time. ‡ Rather. possibly panning at the same time. it is the lens that is moving. ‡ The background is continuously shrinking and defocusing.

Long Shot (LS) ‡ A shot that is taken from a distance. ‡ The whole image of the subject is seen from head to toe.‡ When you track in.50mm. zoom out. ‡ The focal length of the lens controls the depth and scale of the image. ‡ Zoom in. ease in. 1. ‡ The normal focal length is between 35 . is known as the wide angle. ‡ Zoom shots move faster than any track or dolly and are also cheaper to produce. ease out. . Shot sizes/Frame Compositions ‡ There is a standard language used to describe shot sizes. These are expressed in terms of shooting a human figure. ‡ A short focal length. the lens angle remains constant whereby the viewer has a sense of actually moving in on the subject rather than simply seeing the subject getting bigger on the screen. which is less than 35mm.

" 6." Keseluruhan gambaran dari pokok dilihat dari dari kepala ke kaki. sedikit kemungkinannya ( Ls)" Suatu ditembak yang diambil dari sebagai suatu jarak. 3. 2. Medium Long Shot (MLS) medium yang sedikit kemungkinannya ( Mls)" Ini yang ditembak memotong pokok materi dari lutut sampai puncak kepala pokok materi. 1. Big Close UP (BCU) .Sizes/Frame Compositions yang ditembak" Ada suatu bahasa standard yang digunakan untuk menguraikan ditembak ukuran. Ini dinyatakan dalam kaitan dengan tembak menembak suatu manusia menggambarkan. 5. 4. Close Up (CU) " Menutup/Meliput wajah yang keseluruhan dari pokok. Mid Shot (MS) " yang diambil dari Pinggang pokok materi sampai pada kepala pokok materi. Medium Close Up (MCU) " Dari dada/peti pokok materi sampai puncak kepala [itu].

Over the Shoulder Shot (OSS) " dibanding 1 orang di dalamnya." Keseluruhan gambaran dari pokok dilihat dari dari kepala ke kaki. Extreme Long Shot (ELS) " Kadang-Kadang kamu kekuatan ingin menetapkan suatu [peristiwa. ( Drama atau [Peristiwa." Di (dalam) manapun ditembak dengan jauh melebihi (orang) yang lain. 10. 7." Suatu ditembak yang diambil dari sebagai suatu jarak. Reverse Angle / Reverse Shot . pemandangan] yang tentang pemandangan atau menutup/meliput usapan dari tindakan dengan suatu ditembak sangat lebar/luas. kamu adalah nampaknya akan melihat lebih banyak wajah seseorang [Adalah] suatu OSS boleh jadi menuntut brown situasi ketika 2 orangorang sedang menghadapi satu sama lain brown percakapan." Paling sering digunakan untuk memperhebat emosi dari suatu pertunjukan musik atau situasi yang dramatis. Kamu akan oleh karena itu menguraikan ditembak itu seperti mengasihi orang itu. 8. Establishing Shot (ES) " Suatu ditembak yang digunakan di permulaan dari suatu segmen untuk menghubungkan orang-orang dilibatkan brown program [bagi/kepada] pengaturan dan keadaan (menyangkut) program itu. pemandangan] wawancara)" Ini adalah suatu ditembak mirip orang ( individu yang menghadapi kamera [itu]) yang dibingkai oleh punggung dari kepala dan bahu dari orang punggung siapa adalah [bagi/kepada] kamera. 9.

" Kira-Kira/Anggaplah salah satu [dari] orang-orang brown 2-shot sedang meremehkan pada sesuatu (yang) dan kamu ingin menembak obyek [itu]. [sebagai/ketika/sebab] orang itu akan lihat itu. 11. Point of View (POV) " Kebanyakan dari waktunya kamera memandang berbagai hal sebagai pihak ketiga." Penjuru/Sudut ini membuat pokok materi mempunyai suatu [perasaan/pengertian] dari otoritas. Penjuru/Sudut ini membuat pokok materi lihat lebih kecil. di (dalam) penjuru/sudut kebalikan [yang] kamu menyukai orang [yang] siapa [yang dulu] menghadapi Yang adil sekarang." Kamera pasti telah menjadi bagian dari tindakan [itu]. ye Level ." [Itu] juga memberi kesan dari [kuasa/ tenaga] dan membuat pokok materi lihat lebih tinggi. 14." Jika di (dalam) OSS kamu menyukai seseorang ( A). High Angle (HA) " Kamera yang diposisikan pada [atas] suatu tingkat yang lebih tinggi untuk menembak suatu object/subject." Kita mungkin lihat seorang laki-laki berjalan ke arah suatu kamera dan kemudian memotong persis sama benar perkerjaan mengikuti jalan yang ditembak dengan kamera [yang] menirukan cara berjalan nya [sebagai/ketika] [itu] bergerak ke arah suatu pintu. Kamu akan [sebut/panggil/hubungi] ia/nya suatu POV yang ditembak. dikacaukan dan lebih rendah." Ini akan menjadi suatu ditembak dari POV orang. 12. nampak/wajah yang lebih besar dan lebih kuat. 13. Low Angle (LA) " Kamera yang diposisikan pada [atas] suatu tingkat yang lebih rendah untuk menembak suatu object/subject.

Petunjuk untuk membingkai dan menggubah ditembak untuk TV dan video adalah sangat yang serupa [bagi/kepada] [mereka/yang] untuk fotografi tetapi ada perbedaan yang penting.adalah longer/looser yang ditembak adalah." pemandu yang lain yang umum. di (dalam) ditembak lebih luas. mereka harus sedikit di atas baris." Kamera yang diposisikan di yang sama berterus terang dengan object/subject [itu]. utaways " Suatu ditembak tidak meliputi orang atau menolak yang dimasalahkan dimasukkan/disisipi antara kedua ditembak. 16. penyusunanX terbaik dengan mata dan tak sehat baris. Beberapa Aturan Fakta adalah 99% dari semua tembak menembak untuk video atau TV dengan kata-kata sebagai berikut sejumlah aturan. . 1. Inserts " ditambahkan yang ditembak Harus berbuat tujuan menjelaskan atau mempertunjukkan. semakin headroom [itu] [perlu] mempunyai." [Itu] adalah secara normal digunakan untuk mencegah suatu lompatan memotong." Suatu pemandu yang sangat menolong untuk konsistensi yang ditembak adalah untuk menempatkan mata dari pokok hampir suatu garis yang khayal kira-kira 1/3 dari [jalan/cara] [adalah] menurun/jatuh dari puncak gambar-an.dengan banyak perkecualian." Di (dalam) CUS. Headroom " Istilah ini mengacu pada ruang antara puncak kepala pokok materi dan puncak bingkai ( pada [atas] suatu BCU ini tidak menggunakan). Hanyalah beberapa headroom [yang] kamu lihat di viewfinder akan [jadi] hilang di (dalam) penggalan. 15.

panci [perlu] start dan ber. Leading/running space " Jika kamu sedang mencela keras dengan seseorang berjalan atau suatu sarana (angkut) senantiasa bergerak. jangan menempatkan [mereka/nya] di pusat dari gambaran. Looking/talking space " Pada [atas] suatu kepala bicara yang statis di mana orang sedang melihat di kamera benar." Kamu sudah memperkenalkan beberapa tindakan dan memberi kamera suatu alasan untuk mencela dengan keras.mengijinkan [mereka/nya] beberapa memimpin [ruang. .spasi] di depan diri mereka.akhir.2. 4. Cutoff " Monitor TV yang domestik hampir selalu mengerat tepi dari gambar-an [yang] kamu melihat mu viewfinder. Pan " Pada umumnya. penyusunan [perlu] menempatkan orang di sebelah kiri gambar-an dibanding/bukannya di pusat [itu]. 3." Kamu selalu harus menyusun ditembak untuk memungkinkan penggalan atau sebutan/judul apapun. 5." Suatu mencela dengan keras yang bercerita kekuatan start pada [atas] a " akan dijual" Tanda dan kemudian datang sampai ke rumah seperti anda mencela dengan keras. Dengan kata lain [di/ke] sana harus suatu alasan untuk mencela keras." Ada TV/VIDEO menyelamatkan area dan sebutan/judul menyelamatkan area.i dengan sesuatu (yang).

sedemikian sehingga ketika yang ditembak diterbitkan bersama-sama.menghindari penyusunan orang sedemikian sehingga [itu] nampak seolah-olah suatu tanda. Kamu [perlu] memperhatikan latar belakang ketika tembak menembak suatu CU atau MS (MICROSOFT). menciptakan suatu kesan yang orang-orang dan object akan jatuh batal/mulai bingkai [itu]. hasil lebih secara memuaskan seimbang dibanding jika menyempurnakan simetri dicapai." Kamu [perlu] juga meyakinkan bahwa kamera adalah mengukur ketika tembak menembak. . Imaginary Line ‡ ³ Persimpangan yang 180º poros. Golden Lines " Suatu [jalan/cara] untuk menghindari pemusatan dari elemen bayangan adalah untuk berpikir dalam kaitan dengan ketiga.6. Suatu tumpuan kaki tiga yang misadjusted akan menciptakan suatu kamera yang dimiringkan." Jika unsur-unsur bergambar utama ditempatkan di tidak mengenai pokok di mana baris tumpang tindih. [seperti/ketika] garis langkah sedang menggetarkan. Poor Composition " Ada banyak potensi untuk menciptakan ditembak dengan kurang baik terdiri. juga yang dikenal. kamu harus meyakinkan eyelines pada setiap CU memenuhi yang lainnya. 7. Sebagai konsekwensi. 8. Membayangkan TV layar membagi secara horisontal dan dengan tegak lurus ke dalam ketiga. 9. Eyelines ‡ Kapan [yang] kamu sedang menembak suatu percakapan antar[a] 2 atau lebih [] para aktor. garis mendatar di (dalam) ditembak mu tidak akan stabil. telepon menggalah atau [pabrik/tumbuhan] dan pohon adalah seolah-olah " bertumbuh" ke luar dari kepala bakat. mereka kelihatan seperti mereka sedang bertemu dengan satu sama lain.

10." Pada setiap ditembak. mereka harus masuk ditinggalkan. kata[kan. muka like pokok yang sama setiap kali kamu menembak itu . Semua kamera harus pada [atas] satu sisi dari garis saja ‡ . Continuity " [Itu] akan berbuat meyakinkan bahwa suatu rupa. [yang] tidak ada apapun di gambar-an [perlu] sudah meng/berubah. mereka harus masuk dari [hak/ kebenaran] dari menyaring. jika mereka keluar [hak/ kebenaran]." Contoh yang klasik yang membantu menggambarkan konsep dari garis adalah suatu multi-camera tunas dari suatu sepak bola [tanding/ temu]." [Itu] akan berbuat detil menyaksikan brown menembak dan meyakinkan bahwa ketika kamu memotong. 11. pemain harus dilihat ber/gerakkan ke arah yang sama. dari suatu L [bagi/kepada] CU dari [peristiwa." Aturan adalah jika mereka pergi dari yang kiri dari layar. enter right " Prinsip dari garis juga menggunakan ketika kamu sedang menembak suatu pokok [yang] pindah dari dari sese]orang ditembak dan kemudian memetik/mengambil [mereka/nya] atas brown berikut ditembak.‡ " Sekali anda sudah menyediakan kamera mu pada [atas] satu sisi dari poros. pemandangan] yang sama. . menghindari ber/gerakkan ia/nya [bagi/kepada] sisi yang lain ( memotong garis yang khayal) ‡ . Exit left.

. ini adalah jarang suatu masalah. maka akan menggunakan jenis mic fishpole boom. sebelum merencanakan dan menentukan jenis mic seperti apa yang akan digunakan dalam menangkap suara sesuai dengan kebutuhan pada saat produksi. tidak saja termasuk ciri elektronok di dalamnya. khususnya mic. Misalnya saja ketika anda ingin melakukan produksi drama di luar ruangan dimana anda tidak ingin mic terlihat dalam screen dan anda tidak ingin terganggu oleh desis angin. " [Itu] adalah bagaimanapun sering suatu masalah pada [atas] tunas kamera yang tunggal. yang meliputi (1) karakteristik elektronik." Pada [atas] suatu multi-camera menembak di mana kamu adalah secara efektif tembak menembak [tinggal/hidup]. Secara garis besar mic mempunyai dua karakteristik utama. AUDIO: SOUND PICK UP (PENANGKAPAN SUARA) Seperti juga elemen produksi lainnya. Dan bentuk fisik ini juga pada akhirnya mempengaruhi penggunaannya pada saat produksi. Karaktersitik elektronik adalah ciri-ciri spesifik mic dilihat dari kemampuannya dalam menangkap suara yang berkenaan dengan elemen-elemen elektonik yang terdapat di dalamnya. dan (2) karakteristik operasional. namun ia harus terintegrasi ke dalam perencanaan produksi sejak awal. Untuk itu. ada baiknya setiap produser maupun orang yang terlibat dalam proses produksi. audio televisi tidak seharusnya hanya sekedar ditambahkan begitu saja. khususnya yang berkenaan dengan tata suara (audioman atau sound engineer) sebaiknya mempunyai pengetahuan dan keahliah dalam pemilihan dan penggunaan perangkat audio. tetapi juga dari segi fisik. Sedangkan karakteristik operasional adalah ciri-ciri spesifik mic dilihat dari segi kebutuhan dan penggunaanya pada saat proses produksi.

a Elemen sound-generating Semua mic mengalihkan (convert) gelombang suara menjadi energi elektronik. dan (3) fitu-fitur khusus mic. (2) pola penangkapan suara. jadi dapat dikatakan bahwa gelombang suara tersebut merupakan gelombang suara elektronik. Dikarenakan mic terdiri dari elemen-elemen ektronik. condenser. dimana disebarkan dan diubah kembali menjadi gelombang suara oleh loadspeaker. Ada tiga jenis utama sistem pengalihan suara yang digunakan untuk mengklasifikasikan mic: dynamic. yang memang mengubah gelombang suara menjadi energi elektronik. Karakteristik Elektronik Microphone Dalam memilih mic yang sesuai dan mengoperasikannya untuk merekam suara secara optimal. mari kita lihat pembahasan mengenai karakteristik mic berikut ini: 1. ‡ Dynamic Microphone Jenis ini adalah yang paling ³kasar´. Dynamic microphone sering juga disebut moving coil microphone.Untuk lebih jelasnya. anda harus mengetahui tiga karaktersitik elektronik dasar (1) elemen soundgenerating. Dapat bekerja dekat dengan sumber suara dan dapat menangkap suara dengan level yang cukup tinggi tanpa merusak microphone itu sendiri atau mendistorsi suara dengan menjadi volume yang tinggi. maka gelombang sura yang dihasilkan pun merupakan gelombang suara yang telah melalui proses elektronik. dan ribbon. .

‡ Condenser Microphone Dibandingkan dengan dynamic microphone. ribbon mic menghasilkan suara yang ³hangat´. Tidak seperti dynamic mic. condensor lebih sensitif terhadap guncangan. biasanya penyanyi lebih menyukai menggunakan mic jenis ini. Sering juga disebut sebagai velocity mic. perubahan temperatur dan overload input.Ia juga dapat bertahan dalam keadaan temperatur yang tinggi. b Pola Penangkapan Suara (Sound Pick Up Pattern) Batas-batas dimana sebuah mic dapat mendengar dengan jelas disebut sebagai pola penangkapan (pick up pattern). condenser mic memerlukan betere kecil untuk mengoperasikannya. Ia lebih cocok jika digunakan di ruang tertutup (indoor). sementara representasi dua dimensinya dibeut sebagai polar pattern. ‡ Ribbon Microphone Memiliki sensitifitas yang mirip dengan condenser mic. Tetapi ia biasanya menghasilkan kualitas suara yang lebih tinggi ketika digunakan dengan jarak yang cukup jauh dari sumber suara. Omnidirectional Pollar Pattern . Ia ideal untuk outdoor tentunya.

Meskipun kadang-kadang ada yang dapat mendengar di arah belakang. baik itu yang bersifat omnidirectional maupun unidirectional. Supercardiodid. Unidirectional Pollar Pattern Supercardiodid. hypercardiodid. Mereka dapat mendengar suara dari jarak yang sangat jauh dan membuat suara seolah-olah menjadi dekat. dan ultracardiodid mic mempunyai pola yang sangat narrow. dan Ultracardiodid Mic Pollar Pattern Semua jenis mic tentunya digunakan tergantung pada situasi produksi dan kulitas suara yang diinginkan. kurang lebih suara dari berbagai arah tersebut mempunyai kualitas yang sama.depan . Omnidirectional mic mendengar suara dari berbagai arah.daripada dari samping atau belakang. artinya mereka lebih konsentrasi mendengar dari depan. ia disebut juga cardiodid. . Sementara itu unidirectional mic mendengar lebih baik dari satu arah . Hypercardiodid.Dalam produksi televisi anda perlu menggunakan kedua jenis mic. Karena pola kutubnya seperti bentuk hati. namun karena mereka hanya mendengar dari satu arah (secara sempit dari depan) mereka tetap dikategorikan sebagai unidirectional mic. tergantung pada bagaimana suara yang ingin anda dengar.

anda mungkin akan memilih mic kualitas tinggi dengan pola penangkapan yang lebih directional cardiodid. omnidirectional. Ketika digunakan di luar ruangan. c. .Jika membuat stand-up report (berdisi di scene sesungguhnya di kebun binatang. dimana dapat menghindari hentakan nafas (popping) dari orang yang menggunakannya. karena digunakan dekat dengan mulutr sehingga ia memerlukan / terdapat ³pop filter´ di dalamnya. sebuah hypercardiodid shotgun mic mungkin pilihan yang paling tepat. suara-suara orang. semua jenis mic dapat dipengaruhi oleh angin. pergerakan kamera. AC. dan sebagainya. dimana dapat mengakibatkan suara-suara yang dapat mengganggu. Fitur-Fitur Khusus Microphone Microphone. misalnya. shot gun mic dapat menangkap pembicaraan dari jarak yang relatif jauh tanpa mengurangi keberadaannya. misalnya) anda pasti memerlukan mic yang kasar. karena di samping ingin supaya suara anda terdengar anda juga ingin menangkap suara-suara hewan di sekitar anda. Untuk merekam perbincangan yang intim antara dua karakter dalam opera sabun misalnya. Cardiodid Mic Pattern Di sisi lain jika anda merekam seorang penyanyi di studio. Tidak seperti omnidirectional mic. Ia juga dapat menghindari suara ribut di sekitarnya.

(4) hidden. tidak terlalu menonjol dan lebih terlihat seperti sebuah perhiasan dibandingkan sebuah alat elektronik. Mobile mic meliputi (1) lavaliere. Yang populer disebut sebagai ³zeppelin´ karena ia seperti merakit balon udara. (3) hanging. letakkan sebuah ³windscreen´ yang dibuat dari karet busa akustik di sekitar mic. Karakteristik Operasional Microphone (Pertemuan 9) Beberpa mic didesain dan digunakan biasanya untuk sumber suara yang bergerak. and (5) wireless. 2. ada mic yang bergerak (mobile) dan tidak bergerak (stationary). Jika itu masih dianggap mengganggu. Gangguan angin tidaklah dapat dihindari secara total.Sekali ditempatkan dan sudah sesuai dengan tujuannya pada sumber suara. atau RF mic. mungkin yang paling sering digunakan sebagai oncamera mic di televisi. beberapa mobile mic dapat digunakan untuk posisi stationary.Untuk mengurangi gangguan angin. shooting-lah disaat kondisi tidak berangin. and (5) long distance mic. (2) hand. (4) headset. Lav dengan kualitas tinggi dapat sebesar ibu jari hingga sebesar kuku dan dapat disematkan di baju dengan menggunakan clip kecil. Karena ukurannya yang kecil. Ketika dikelompokkan menurut penggunaannya. . 1 Lavaliere Microphones Biasa juga disebut sebagai lav. dimana yang lainnya digunakan lebih untuk sumber suara yang tidak bergerak. mereka tidak dipindah-pindahkan selama show atau show segment berlangsung. Stationary mic meliputi (1) desk. dan stationary mic dapat digunakan sebagai mobile mic jika situasinya memungkinkan. Tentu saja. (30) boom. (2) stand.

Misalnya anda sedang mewawancari seorang petani. Dan lebih dapat menonjolkan unsur estetika dalam pencahayaannya. anda dapat menggunakan transmiter kecil yang diletakkan di ikat pinggang dan digunakan sebagai wireless mic. ‡ Music Kelemahan penggunaan lavaliere mic: . Saat-saat menggunakan lavaliere mic: ‡ News ‡ Interviews ‡ Panel show ‡ Instructional show ‡ Dramas ‡ Kadang-kadang juga digunakan untuk ENG atau EFP.Penggunaan mic jenis ini ditujukan untuk menghindari bayangan yang belebihan. maka anda harus mengikutinya. Untuk pergerakan yang lebih banyak. dan ia menunjukka jenis-jenis tanaman yang ditanamnya.

hand mic lebih memudahkan pergerakan mereka. mereka dapat ´memperkerjakan´ mic tersebut selama menyanyi. maka gangguan suara kadang-kadang sulit untuk dihindari. 2 Hand Microphones Sesuai dengan namanya. memegangnya dekat dengan mulut. atau dijauhkan pada saat suara lebih kuat. hand mic memungkinkan penyanyi untuk menyesuaikan kontrol suara. mereka dapat memilih hand mic dimana reproduksi suara sesuai dengan kualitas dan gaya menyanyi mereka. hand mic dipegang oleh performer. Pertama. maka mic jenis ini akan menimbulkan gangguan yang sebabkan oleh gesekan-gesekan baju atau jaket. ‡ Satu mic hanya untuk satu orang. untuk menambahkan feeling dan intimacy ketika suaranya lembut. Untuk penggunaan on stage. khususnya jika mic tersebut wireless. jika performer tidak memiliki . Hand Microphone Yang paling penting.‡ Tidak dapat digunakan terlalu dekat dengan mulut. Digunakan untuk segala situasi. bagaimanapun. Kelemahannya secara umum dari mic jenis ini adalah seperti apa yang telah dikatakan diatas dalam kelebihannya: kontrol suara oleh si performer. ‡ Karena disematkan di baju. Namun kebanyakan hand mic digunakan dalam produksi ENG. Kedua. Ketiga. hand mic digunakan oleh seorang penyanyi dan performer dimana kadang-kadang melibatkan audience. ‡ Meskipun dapat digunakan sambil bergerak. karena sifatnya yang omnidirectional. namun yang wireless tetap saja membatasi dalam raduis tertentu.

3 Boom Microphones Pada saat produksi. maka kabelnya akan mengganggu pergerakan yang menggunakannya. tetapi dapat. hati-hati jika shooting dengan menggunakan multi kamera. Ia bersifat sangat directional (super or hypercardiodid) dan dapat menangkap suara dari jarak jauh. mungkin akan lebih banyak gangguan dibandingkan suara yang diinginkan. Kelemahannya: hanya dapat meng-cover adegan-adegan pendek agar tidak terlalu letih. Mic jenis ini biasanya digunakan untuk produksi ENG/EFP di outdoor. sehingga disebut demikian. Handled Shotgun Fishpoleboom. atau dipegang dengan tangan seperti boom. Dan jika ia tidak wireless. tentu saja. Shotgun mic dapat dikategorikan ke dalam mic jenis ini. karena bisa saja anda tertangkap oleh kamera lain. harus dekat dengan adegan untuk mendapatkan suara yang bagus. suara kita pada saat memegangnya dapat tertangkap oleh mic ini. Karena biasanya digantungkan pada sebuah boom. diperlukan mic yang tidak mengganggu pergerakan kamera (tidak dengan mudah masuk ke dalam frame). Kelebihannya: fleksibel. apalagi jika keadaannya ramai. Gagang panjang sebagai penyangga dapat digunakan untuk memegang shotgun mic. Handled shotgun. Yang paling umum menggunakan dalam EFP ataupun produksi di studio kecil dengan memegangnya dengan tangan. tidak banyak memakan tempat.pengalaman yang cukup dalam mengontrol suara. anda memerlukan mic yang dapat menangkap suara dari jarak yang cukup jauh dimana untuk membuatnya terkesan dekat dan menghindari gangguan disekitarnya. seperti pada adegan-adegan dramatis. dapat digunakan di dalam studio Fishpole Boom . dan dapat dapat menggunakannya di sekitar lampu untuk menghindari banyangannya tertangkap oleh kamera.

sehingga boom operator harus berada dekat dengan sumber suara. karena bobotnya yang ringan maka ia dapat dengan mudah bergerak dan bervibrasi yang suaranya dapat masuk ke mic. The big or perambulator boom. seperti sitkom dan opera sabun misalnya. disebut girrafe. 4 Headset Microphone Terdiri dari ear-phone yang kecil namun mempunyai kualitas unidirectional atau omnidirectional yang baik. dapat diset dengan cepat. misalnya olahraga. panjang boom ini memiliki keterbatasan. or tripod boom. 5 Wireless Microphones Mic jenis ini digunakan untuk mobilitas sumber suara yang tinggi. anda tidak perlu menyangganya dengan tangan anda. Klelebihan menggunakan mic jenis ini: tidak seperti fishpole. Mic jenis ini digunakan dibeberapa jenis program. mengambil tempat yang tidak terlalu luas. Girrafe terdiri dari boom horisontal yang bisa dipanjangkan yang disangga oleh sebuah tripod. Penyanyi yang juga menari ke sana ke mari misalnya. Dapat berupa hand mic ataupun lavaliere mic . tetapi big perambolator lebih kelihatan hidup. Di lingkungan studio yang terkontrol. ENG dari helikopter ataupun conferensi.Girrafe or tripod boom. karena ia tidak terlalu tinggi dan roda yang tidak terlalu besar. dan satu lagi membawa suara IFB (interupted foldback) pesan-pesan atau instruksi dari produser atau sutradara. Satu earphone membawa suara program. maka anda dapat menggunakannya di laluan yang sempit. Anda dapat tilt boom ke atas dan ke bawah secara simultan sesuai dengan yang diinginkan. Ketika bekerja dengan produksi besar yang menggunakan multi kamera. Headset mic ³mengisolasi´ anda dari ³dunia luar´ dan juga membebaskan tangan anda untuk memegang naskah yang akan dibaca. Beberapa studio menggunakan boom kecil. anda akan menemui situasi dimana meskipun sudah ada lavaliere mic. big boom masih yang paling efektif digunakan untuk mendekatkan mic dengan talent untuk menjauhinya dengan kamera. Sementara itu kelemahannya: lampu/cahaya harus di-adjust supaya bayangannya tidak masuk ke ruang kamera.

pidato. mic akan menerima kedua sumber suara.6 Desk Microphones Seperti namanya. Kelemahannya. public hearing. jika anda menggunakan mic jenis ini maka suara kertas ataupun hentakan-hentakan jari di atas meja akan tertangkap 7 Stand Microphones Digunakan kapan saja ketika sumber suara tetap dan jenis programnya pun memungkinkan. Ketika letakkan pada ³pressure zone´ ini. Kelebihannya dapat menangkap lebih dari satu arah sumber suara. mic jenis ini bisanya diletakkan di atas meja. Mic ini diletakkan bidang yang dapat memantul. yaitu yang langsung dan yang dipantulkan. . maka mic jenis ini biasanya yang paling sering digunakan. karena mic jenis ini mempunyai pola penangkapan yang lebar. Mic yang dynamic dan omnidirectional biasanya yang digunakan. Mic ini digunakan untuk menangkap suara saja. meja ataupun lempengan plastik. 8 Hanging Microphones Digunakan jika jenis-jenis mic tersembunyi (boom atau fishpole) dianggap tidak praktis. Boundary microphones. dan program lainnya dimana performer bicara dari belakang meja. Sebagai contoh. Stationari mic ini biasanya juga digunakan untuk panel show. seorang penyanyi sambil bermain alat musik. press conference. Salah satu jenis desk mic yang juga biasa disebut pressure zone microphone (PZM). Karena biasanya performer memegang naskah bahan pembicaraan. Anda dapat menggantungnya (high quality-cardiodid tetapi juga lavaliere) dengan kabelnya ditemapt yang sesuai dengan sumber suara.

Anda dapat saja meletakkannya dia atas meja di mana orang tidak akan menyadari bahwa itu adalah sebuah mic. Tetapi satu cara yang cukup kuno tapi selalu berhasil adalah dengan menggunakan parabolic reflector microphone. yang menyerupai parabola dan terdapat omnidirectional mic di depannya. Anda dapat menggunakan hypercadiodid shotgun misalnya.9 Hidden Microphones Suatu saat anda mungkin menemukan situasi dimana harus menggunakan mic kecil yang tersembunyi. . sebab bentuknya yang tidak seperti mic pada umumnya. Tetapi mic jenis PZM juga cukup efisien dijadikan hidden camera. Kita perlu menyadari bahwa kadang-kadang suara lebih menyampaikan energi olahraga kepada pemirsa daripada gambarnya. Semua suara yang masuk direfleksikan ke depan dan dikonsentrasikan ke mic. Mungkin ini biasanya digunakan pada program olah raga. dimana kamera tetap harus tidak tertangkap oleh kamera. 10 Long Distance Microphones. Dari ketiga unsr sersebut sangat menentukan kualitas suatu program acara televisi yang layak untuk disiarkan. Biasanya mic jenis lanaleire yang digunakan.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful