WAWANCARA STUDIO

Oleh : Sainuddin, S.Sos

Dalam dunia jurnalistik wawancara khusus opini mempunyai nilai tambah, lebih-lebih kalau yang menjadi sumber wawancara memiliki nama atau keistimewaan dan opini yang dikemukakan merupakan suatu yang sama sekali baru dan belum pernah dikemukakaan kepada media lain.

Persiapan Materi Wawancara

Persiapan Wawancara Untuk melakukan wawancara memerlukan persiapan dengan langkah-langklah sebagai berikut:

Pertama, sebelum melakukan wawancara harus menguasai persoalan yang akan dipercakapkan, kalau perlu membuat daftar pertanyaan dari yang bersifat umum sampai detail.

Kedua, tahapan berikutnya menentukan arah permalahan yang digali dengan dilengkapi berbagai berita berkaitan dengan bahan yang akan dijadikan bahan wawancara.

Ketiga, setelah menentukan permasalahan, menetapkan siapa-siapa saja yang akan menjadi nara sumber untuk diwawancarai. Dalam hal ini harus jelas kriterianya mengapa dalam masalah ini harus mewawancarai nara sumber tersebut.

Keempat, mengenali sifat-sifatnya yang akan menjadi nara sumber sebelumterjadi wawancara. Untuk mengenali lebih dekat nara sumber, bertanya kepada oranglain yang tahu atau dekat dengan nara sumber, atau membaca tulisan dan riwayat hidup termasuk hobi, keluarganya, dan kesukaan lainnya.

Kelima, sebelum bertatap muka membuat janji dulu sebelum melakukan wawancara, untuk meminta dan m,enentukan kapan waktu yang luang dan tepat tepat untuk melakukan wawancara, karena biasanya sumber berita person yang sibuk, sehingga pengaturan waktu cukup ketat.

Keenam, yang tak kalah pentingnya persiapan mental untuk mengadakan wawancara, karena masing-masing pribadi punya karakter yang berbeda, sehingga diperlukan membaca karakter calon nara sumber.

Persiapan peralatan

Persiapan Peralatan yang diperlukan antara lain, bloknote, ballpoint, tape recorder atau kamera kalau memang diperlukan. Dianjurkan untuk berpakaian rapi dan menghindari penampilan yang kurang sopan. Persiapan-persiapan tersebut penting untuk mendapat perhatian, karena jangan sampai mempermalukan diri sendiri, lebih-lebih lembaga yang menjadi induk dari kegiatan wawancara ini. Dengan persiapan yang matang insya Allah mampu menggali sumber berita atau informasi yang diperlukan untuk mengembangkan berita dan sekali lagi sebelum bertemu dengan nara sumber cek ulang peralatan jurnalistik.

Untuk mendapatkan hasil yang baik maka harus mampu menemukan orang yang, sesuai dengan bidang dan keahlian, atau bisa juga karena hobi terkait dengan permasalahan yang akan menjadi topik wawancara. Misalnya, soal kerusakan lingkungan tentunya wawancara di arahkan kepada orang-orang menguasai masalah tersebut, sehingga pembicaraan µnyambung¶. Kalau sudah ada janji mau wawancara dan waktu sudah ditentukan maka sudah selayaknya menepati waktu yang sudah disepakati bersama. Namun wawancara itu bisa dilakukan di manadan kapan saja, asal sama-sama dalam kondisi yang memang sifatnya serba mendadak, tetapi penguasan masalah tetap harus dipegang, supaya informasi yang didapatkan sesuai dan memberi nilai tambah pada berita yang diharapkan. Wawancara bisa dilaksanakan di mana saja, seperti di depan pintu, ketika nara sumber sedang masuk mobil asal nara sumber

memberi kesempatan seperti itu. Namun itu diperlukan persiapan matang dari wartawan yang bersangkutan, terutama pengenalan lebih dulu pewancara dengan nara sumber. Pelaksanaan Wawacara

Tiba saatnya wawancara yang perlu mendapat perhatian hal-hal sebagai berikut:

Menjaga Suasana Ini sangat penting dalam pelaksanaan wawancara dibuat lebih rileks, sehingga berjalan dengan santai tidak terlalu formal meskipun membahas masalah yang serius. Untuk menciptakan suasana yang nyaman dan baik memerlkan waktu, karena itu sebelummemasuki materi yang akan dipercakapkan lebih enak kalau dibuka dengan hal-hal yang umum. Misalnya, soal keadaan nara sumber baik itu masalah kesehatan, hobi dan sebagainya yang mungkin menyetuh hati. Meski sifat basa-basi ini diperlukan untuk menarik simpati supaya nara sumber sehibngga tidak terlalu pelit dengan pernyataan atau pendapat baru. Kecuali kalau pewawancara sudah sangat dekat basa-basi itu bisa dikurangi, lebih-lebih kalau memang waktu untuk wawancara sangat terbatas, pewawancara harus tanggap. Itupun juga kita dibicarakan sebelum melangsungkan wawancara. Dalam menjaga suasana ini sudah selayaknya dilakukan, antara lain jangan membuat nara sumber marah atau tersinggung, sehingga percakapan langsung diputus. Jangan marah-marah atau memojokkan nara sumber. Bersikap Wajar Dalam wawancara seringkali berhadapan dengan nara sumber yang benar-benar pakar, tetapi tidak jarang yang dihadapi tidak menguasai persoalan. Namun demikian tidak perlu rendah diri atau merasa lebih tinggi dari nara sumber, seharusnya bisa mengimbangi atau mengangkatnya.

Pewawancara juga harus bisa mencegah supaya nara sumber tidak berceramah, karena itu persiapan menghadapi berbagai karakter ini sangat diperlukan. Karena itu dalam persiapan wawancara ini diperlukan,menguasai materi, selain menguasai nara sumber dan pandai-pandai membawakan diri agar tidak direndahkan.

Apabila menghadapi nara sumber yang tidak menguasai masalah bisa mengarahkan tetapi tanpa harus menggurui, sehingga bisa memahami persoalan yang akan digali. Memelihara Situasi Secara sadar sering terbawa emosi, sehingga lupa sedang menghadapi nara sumber, karena itu dalam wawancara harus pandai-pandai memelihara situasi supaya mendapat informasi yang dibutuhkan dan jangan sampai terjebak ke dalam situasi perdebatan dengan nara sumber yang diwawancarai. Juga perlu dihindari situasi diskusi yang berkepanjangan atau bertindak berlebihan sampai menjurus ke arah interograsi apalagi menghakimi. Misalnya, wawancara dengan seorang direktur rumah sakit terkait dengan kasus flu burung, karena etika kedokteran,

sehingga harus dijaga dirahasiakan. Namun pewawancara memaksakan kehendak, sehingga menimbulkan ketegangan dan menghakimi direktur tersebut, bukan mendapat informasi malah tidak mendapatkan informasi yang dibutuhkan. Dalam menghadapi kasus seperti itu pewawancara harus mampu mencari celah untuk kembali pada situasi, agar mendapatkan informasi yang lebih jelas.

Tangkas Menarik Kesimpulan Pada saat wawancara berlangsung dituntut untuk secara setia mengikuti setiap jawaban yang diberikan nara sumber untuk menarik kesimpulan dengan tangkas. Dengan kesimpulan yang tepat wawancara terus bisa dilanjutkan secara lancer. Kesalahan yang sering dilakukan wartawan pada saat mengambil kesimpulan kurang tangkas, sehingga nara sumber harus mengulang kembali apa yang telah disampaikan. Kalau itu terjadi berulangkali maka akan membuat nara sumber bosan, sehingga wawancara tidak berkembang, membuat pintu informasi menjadi tertutup. Akibat yang paling parah kehilangan sumber berita, karena nara sumber takut salah kutip. Bagi nara sumber yang teliti dan kritis, satu persatu kalimat akan menjadi pengamatan. Salah kutip ini harus dihindari dalam setiap wawancara, Jangan takut minta pernyataan diulang atau bahkan ada kata yang kurang jelas seperti ucapan bahasa Inggris harus selalu dicek kebenaran arti dan ejaannya.

enjaga Pokok Persoalan Menjaga pokok persoalan sangat penting dalam setiap wawancara agar dalammenggali informasi mendapatkan informasi sebanyakbanyaknya dan hasil yang memuaskan. Seringkali dalam menjaga pokok persoalan ini diliputi perasaan rikuh kalau kebetulan ayng diwawancari pejabat atau mempunyai otoritas dalam hal tertentu. Serngkali untuk menjaga situasi ini ada anjuran pewawancara mengikuti apa yang dikatakan nara sumber

Meski harus mengikuti pembicaraan nara sumber diharapkan tidak lari dari pokok persoalan bahkan berusaha mempertajam pokok masalah, agar tetap mendapatkan informasi yang dibutuhkan. Contohnya, untuk mendapat gambaran yang lebih jelas tentang kerusakan lingkungan, pada awalnya memang bercerita tentang lingkungan tetapi di tengah-tengah pembicaraan membelok ke arah lain dan menyimpang dari pokok persoalan. Kalau sudah demikian maka yang dilakukan segera mengembalikan inti persoalan. Kritis Sikap kritis perlu dikembangkan dalam wawancara agar mendapat informasi yang lebih terinci dan selengkap-lengkapnya. Untuk itu diperlukan kejelian dalam menangkap persoalan yang berkaitan dengan pokok pembicaraan yang sedang dikembangkan. Jeli dan kritis merupakan kaitan dengan kemampuan menangkap setiap kata dan kalimat yang disampaikan oleh nara sumber.

Dalam menghadapi nara sumber kendali sudah mengkenal betul. Cek kembali peralatan tulis apakah sudah lengkap. Karena telah memberikan kesempatan dan mendapatkan informasi dari hasil wawancara. tempat kejadian dan sebagainya. ini untuk menghindari adanya salah pengertian dan keliru menuliskan angka. Selain ingatan kita terbatas. singkatan dan sebagainya. Ini penting sebagai bahan untuk menuliskan laporan. tidak bisa bersikap sembarangan. Berkait dengan pokok persoalan kalau kritis menangkapnya maka bisa meluruskan data bila nara sumber salah mengungkapkannya. Kalau perlu ketika nara sumber sedang memberikan keterangan dalam keadaan gelisah. hal ini harus ditangkap sebagai isyarat yang bisa dituangkan dalam tulisan. sombong atau perilaku yang tidak simpatik lainnya. sampai mendapat kesempatan untuk membuat perjanjian waktu. terus menerus mengepulkan asap rokok dan sebagainya. sementara nara sumber tidak merokok harus minta izin. Apalagi kalau ruangan tempat wawancara berAC maka sopan santun perlu dijaga. Dengan demikian pembaca mendapat gambaran utuh dan laporan tidak kering. Untuk mendapat perjanjian bisa melalui telepon atau mendatangi langsung kantor atau rumahnya. . sehingga benar-benar utuh dan penuh warna. Jangan sampai salah mengeja nama orang yang diwawancarai dan lebih baik minta kartu nama atau paling tidak ketika nama nara sumber itu sulit dieja diminta dengan hormat untuk menuliskan di bloknote yang digunakan untuk mencatat hasil wawancara. karena ini menyangkut etikat pergaulan di dalam masyarakat yang harus mendapat perhatian dan dipegang teguh. Persiapan Teknis ΠAlat perekam. perekam jadi sangat penting. Hal-hal praktis yang perlu mendapat perhatian dalam mengadakan wawancara berkaitan dengan sopan santun: Tidak perlu gusar bila nara sumber yang menjadi target wawancara menolak dengan alasan sibuk. tetapi juga menangkap gerakan-gerakan yang diwawancarai. Tapi untuk wawancara khusus. Di awal maupun di akhir wawancara jangan lupa mengucapkan rasa terima kasih kepada nara sumber. mungkin ini tak begitu diperlukan.ekritisan tersebut tidak hanya menyangkut pokok persoalan. ihindari datang terlambat pada saat akan melakukan wawancara dan lebih baik datang lebih awal.. agar diberi waktu untuk wawancara merupakan suatu upaya. Bila akan merokok. karena kalau sampai ada peralatan tidak terbawa bisa membuat suasana awal dari wawancara menjadi kurang berkesan. Pada akhir wawancara pesan kepada nara sumber untuk tidak keberatan dihubungi bila ada data yang diperlukan ternyata masih kurang. Dalam wawancara yang dipakai untuk pengumpulan bahan. Sopan Santun Dalam wawancara sopan santun perlu dijaga. Baik itu tentang angka. Mencoba dan mencoba lagi.

Selain kapasitasnya. Misal: menit 5 pernyataan menarik soal menit 15 kutipan untuk judul menit 30 data-data statistik. paling tidak kita tidak mudah dikelabui nara sumber. kuasailah pokok persoalan. Beberapa hal penting . Kita bisa memulai wawancara terasa santai dan mengalir jika tahu karakter nara sumber. Paling tidak. ΠBackground nara sumber. Malah tanpa perekam pun tak jadi soal. Persiapan Non-teknis ΠReferensi. Jangan pernah melakukan wawancara dengan kepala kosong. Semakin banyak semakin baik. Toh tak semua pekerjaan wawancara bisa dilakukan oleh alat perekam. tentu akan sangat membantu. Selain untuk membantu ingatan. jadikanlah notes sebagai panduan. Kelak ini akan membantu saat kita sudah melakukan wawancara. catatan-catatan kecil bsia sangat membantu. Bukan untuk mengajak nara sumber debat.ΠNotes. Kalau bisa menulis steno. juga pribadinya. Jika steno tak bisa.

tanyakan. hindari basa-basi. Anda bisa menyelanya atau mengkonfrontir data jika ada yang dianggap tidak akurat. yBuatlah nara sumber terasa nyaman. tanyakan kepada nara sumber. Di sela-sela wawancara. tanyakan hal-hal yang lebih ringan atau yang menjadi interestnya sebelum akhirnya kita berbelok pelan ke inti persoalan. Tanyakan nomor kontak nara sumber. baik rumah. masih adakah yang perlu disampaikan tapi lupa ditanyakan? yMengakhir wawancara. Frinsipnya kita jangan hanya menerima apa saja yang dikatakan narasumber. Awalnya. adakah data yang kurang atau sesuatu yang tak jelas? Kalau ya. tanyakan di akhir kesempatan setelah semua soal lain terjawab. Kalau perlu bersikaplah curiga. tapi jangan kelihatan. Pertayaan ´apakah benar anda melakukan pertemuan dengan Si A´ akan mendapatkan jawaban beda dengan ´Apa yang anda bicarakan dalam pertemua dengan si A di Hotel Mulia?´ yEvaluasi catatan. Jika kita punya data atau refrensi yang memadai. Bisa dengan mewawancarai dia di kantornya atau dari sikap bertanya kita yang tak boleh seperti polisi saat menginterogasi pelaku kejahatan. liriklah notes. Atau. Tanyakan kalau kurang jelas atau ada informasi yang kurang lengkap. Simaklah apa saja yang disampaikan nara sumber. Pertayaan yang baik adalah separuh dari jawaban itu yang sering kita dengan dalam seni berwawancara. Ini trik klasik agar kita bisa menggali informasi sebanyak-banyaknya. TAHAPAN PRODUKSI PROGRAM ACARA . Bisa disela. yMemilih pertanyaan. Kalau punya pertanyaan yang bisa menyinggung perasaan. yMengawali wawancara. kantor atau handphone.yDengar dan perhatikan. Kalau nara sumber tak bisa menerima sendirian alias mesti ramairamai. tapi lebih baik sesudah sumber selesai bicara. Katakan bahwa kemungkinan Anda akan menghubungi dia lagi lain waktu. tembak langsung dengan inti persoalan. Jangan lupa ucapkan terima kasih. Tapi.

Switcherman. Audio dan perangkat teknis lainnya sesuai dengan konsep program KOORDINASI Melakukan koordinasi dengan crew pendukung teknis meliputi : TD. Audioman. kamera. Lightingman menyangkut konsep acara dan kebutuhan peralatan produksi Me-review kembali kebutuhan teknis produksi dengan Producer dan Creative EKSEKUSI Membuat /menentukan bloking kamera Melakukan supervisi terhadap penataan set panggung. Bersama-sama TD memastikan kesiapan perangkat teknis lainnya Memandu jalannya Gladi Bersih bersama FD Berkoordinasi dengan producer dan krabat kerja yang lain Melakukan Briefing bersama seluruh crew pendukung acara mengenai rundown acara SHOOTING PROGRAM ( Live / Taping ) Mengarahkan produksi Program Acara . switcher. Lighting.Secara umum dibagi menjadi 3 bagian Pra Produksi Produksi Pasca Produksi BRAIN STORMING Membuat /menentukan detail konsep bersama-sama dengan Producer. Kameraman. lighting. CG etc. audio. Creative Melakukan analisis script/scenario /rundown berdasarkan konsep/ ide yang telah disepakati Menentukan peralatan pendukung teknis meliputi : Kamera.

Rundown biasanya disusun oleh produser dan didiskusikan dengan tim produksi. Rundown merupakan susunan isi cerita dari sebuah program acara yang dibatasi oleh durasi(panjangnya item acara). music. Format pembuatan rundown tidak mutlak. segmentasi dan deskripsi atau bahasa naskah. Rundown format berita misalnya agak sedikit berbeda dengan rundown untuk acara berformat non drama ( quiz.EVALUASI Bersama Producer dan crew pendukung teknis lainnya melakukan evaluasi EDITING Mengikuti proses editing program Bila Dibutuhkan Rundown Untuk sebuah produksi televisi.magazine . Sedangkan acara berdurasi 60 menit biasanya terbagi atas 5 atau 6 segment. Untuk acara berdurasi 30 menit biasanya dibagi menjadi empat segment. variety show.dll). Salah satu fungsi pembuatan segmentasi ini adalah untuk keperluan penempatan commercial . namun beberapa acara berdurasi setengah jam ini juga kadang terbagi menjadi 3 segment. gameshow. sangat tergantung dari karakteristik format acara televisi itu sendiri. rundown merupakan panduan yang dijadikan acuan seorang program director atau pengarah acara dalam menjalankan sebuah acara televisi.

dihubungkan melalui satu sistem yang terintegrasi . hal penting lainnya adalah ³Description´. sitkom.sisanya yang 6 menit untuk iklan. Jadi. Di kolom ini dijelaskan tentang apa saja isi dari setiap segment. music show . Sedangnkan dari segi penayangannya bisa disiarkan secara langsung ( live ) atau tayang tunda ( live on tape ). kalaupun menggunakan lebih dari satu kamera ketika tidak terintegrasi satu sama lain maka format tersebut belum bisa dikategorikan sebagai multicam system . bisa dimasukan ke dalam kolom PRA PRODUKSI PRODUKSI PASCA PRODUKSI Executive Producer Producer Program Director Kameraman Switcerman Audioman Lightingman Talent / Host Art/ Set Design Technical Director Floor Director VT Make Up Script Graphic / CG On Air / MCR HUBUNGAN KERJA TYPE OF SHOOT Close Up KOMPOSISI dan CAMERA ANGLE Low Angle High Angle Eye Level Head Room Looking Room CAMERA MOVEMENT Pedestal Up/Down Tilt Up/Down Swing Panning Trek Right Trek Left Multicamera adalah format shooting dengan menggunakan lebih dari satu kamera. Selain kolom ³Segment´. quiz. . variety show. Jenis acara televisi yang menggunakan multicamera di antaranya : talkshow. magazine. Misalnya. game show. total konten program acara berdurasi 30 menit adalah 24 menit.break atau iklan. Sedangkan jika ada catatan penting lainnya.

!!! . Contoh : ³ Studio standby«. untuk mempermudah pada proses editing Contoh : ³ Standby « lima«empat«tiga«dua«satu«action !!!.´ Big Close Up = BCU Close Up/Close Shot = CU/CS Medium Close up = MCU Mid Shot = MS Medium Long Shot = MLS Long Shot = LS Very Long Shot = VLS Wide Angle = WA Low Angle/High Angle = LA/HA 2S = 2-Shot OTS O/S = Over the Shoulder Centre/Centre of Frame= C.CAMERA BLOCKING BLOKING UNTUK WAWANCARA DENGAN 2 KAMERA CAMERA BLOCKING BLOKING UNTUK WAWANCARA DENGAN 3 KAMERA 1 2 3 two shoot Group shoot one shoot CAMERA BLOCKING BLOKING UNTUK MUSIK DENGAN 5 KAMERA CAMERA BLOCKING Sketsa Set Design BAHASA KOMANDO« STANDBY Aba-aba untuk meminta kepada seluruh pendukung acara baik crew maupun talent/presenter untuk bersiap-siap memulai acara / program. komando dari Director diteruskan kepada Floor Director Contoh : ³« tiga«dua«satu«Cue Sandrina«!!´ atau ³Camera . Dalam produksi program besar yang melibatkan banyak orang..´ COUNTDOWN Hitungan mundur untuk memberi aba-aba agar program di mulai tepat sesuai waktu yang di tentukan Dapat juga berarti memberikan jeda waktu pada proses recording antara satu adegan ke adegan berikutnya.Z/O FAVouring = fav FRAme Left or Right = fr L or R A/B = As Before Pan L or R Tilt up or down Ped Up/elevate Ped Down/depress Crane up or down Crab L or R Arc L & R Track in or out Focus up/ defocus/ pull focus CUE / ACTION Aba-aba untuk artis.COF Zoom In/Zoom Out = Z/I.´ Atau ³ Standby kamera satu«. talen.Crew Standby«.Take kamera satu«. presenter atau performer yang lain untuk memulai adegan atau aksinya sesuai dengan script/ naskah.. Dapat juga berarti aba-aba untuk kameraman agar jangan merubah komposisi gambar karena akan di ambil ..

´ WIDE SHOOT / Tide Shoot Perintah kepada kameraman untuk pengambilan sudut gambar lebar atau sempit Contoh : ³« kamera satu wide«. bisa juga berlaku sebagai aba-aba untuk memulai perekaman. Dapat juga berarti proses pengambilan gambar pada satu scene telah usai atau pengambilan gambar pada satu tempat telah usai.Action«!!´ ³ TAKE´ / ³ON´ Aba-aba untuk kameraman sebagai tanda gambarnya di ambil.. karena pengambilan gambar pertama terjadi kesalahan atau hasilnya tidak memuaskan. biasanya dilakukan untuk produksi program dengan multi kamera.!!´ Take two.´ Atau ³ Stndby VTR «rolling record VTR« tiga. Menghasilkan prespektif 3D dan efek kedalaman gambar Menghasilkan efek dramatis dan efek visual lainnya Dapat digunakan sebagai efek penentu waktu sebuah adegan .... ROLLING / PLAY Aba-aba kepada VTR operator untuk memulai pemutaran video tape..´ CUT Perintah untuk memotong adegan BUNGKUS/ CLEAR Komando sebagai isarat bahwa seluruh kegiatan produksi telah usah. Memenuhi syarat level gambar kamera tv sesuai dengan standart teknik pertelevisian. Take Tree« dst Isyarat untuk meminta untuk dilakukan pengambilan gambar ulang. Contoh : ³ Standby kamera satu« Take kamera satu´ atau ³ Kamera satu «On. diteruskan ke tempat berikutnya FLOOR DIRECTOR Bertugas sebagai penghubung dalam menyampaikan pesanpesan Pengarah Acara kepada kerabat kerja dan para artis pendukung dalam produksi suatu acara.. Contoh : ³« standby VTR« rolling VTR«.satu.dua.

Menunjang komposisi shoot TATA CAHAYA Fungsi TATA CAHAYA SECARA UMUM ADA 2 JENIS CAHAYA LAMPU TUNGSTEN DAY LIGHT TATA CAHAYA Back Light Key Light Area Key Light Fill Light Area Edge Light Area Fill Light Area Side Light Area Side Light Area Edge Light Area Lighting Director bertugas sebagai seseorang yang bertanggung jawab terhadap Keberhasilan penataan cahaya di studio baik secara artistik maupun .

disebut SNG Van (Mobil SNG) Untuk memudahkan mobilitas .yang mampu menyentuh perasaan yang sesuai dengan tuntutan naskahnya. TATA CAHAYA Lighting Studio Berita Contoh Shooting Board SISTEM PENYIARAN SEDERHANA STUDIO MCR Rumah Rumah Satelit Palapa C Satsiun Bumi Satelit Palapa A Satelit Palapa B Satelit Palapa C SATELIT Pemancar SISTEM PENYIARAN TELEVISI SNG ( SATELLITE NEWS GATHERING ) sistem pengiriman sinyal (audio/video) melalui satelit dan memancarkannya kembali kebumi. SNG dan OB Van SNG Van BLOCK DIAGRAM STUDIO PRODUCTION TO TRANSMITER CG VDA ADA .

BISA BERUPA RUANGAN TERTUTUP MAUPUN DI ALAM TERBUKA. DSK KEY BUTTON KEY CONTROL Pada produksi TV akan ditemukan editing dalam 3 bentuk : Video switching in real time.JENIS KAMERA Pedestal KAMERA & Asesoris TELEPROMPTER KAMERA PROMPTER VIDEO CONTROL ROOM Video Switcher Control Room Program Preview BASE BUTTON SUB BUTTON Konfigurasi wipe AUX BUTTON TRANSITION VIDEO SWITCHER PRODUCTION Switcher adalah seseorang yang bertanggungjawab terhadap pergantian gambar. Kamera studio Kamera ENG ( Electronic News Gathering ) Kamera EFP ( Electronic Field Production ) JENIS . baik atas permintaan Pengarah Acara atau sesuai dengan shooting script/rundown yang telah disusun sebelumnya.BLOCK DIAGRAM EFP STUDIO Studio Fixed Set Program Famous to Famous Studio Virtual News STUDIO TELEVISI ADALAH TEMPAT YANG DIGUNAKAN UNTUK KEGIATAN MEMPRODUKSI ACARA TELEVISI. mempergunakan production switcher ( video mixer) .

Audio Control Room dg Mixer Digital Mixer Analog . Order of shots ( sequence ) dan durasinya ( cutting rhythm ). Mempertahankan kualitas gambar yang baik dan kesinambungan audio. dengan jalan melakukan perekayasaan dalam penempatan mikrofon dan lain sebagainya. ( cutting point ) Bagaimana pergantian shot tersebut (cut.dsb) dan kecepatan transisi. Menggabungkan adegan yang diambil pada waktu dan tempat berbeda. mix. apabila adegan diambil dengan satu kamera. efek artistiknya bisa jadi hampir sama. MICROPHONE & JANGKAUAN DINAMIC CONDENSOR REBON AUDIO CONTROL ROOM Audioman adalah petugas yang mengatur perimbangan suara dari berbagai sumber.Yang perlu diperhatikan pada saat editing adalah : Moment yang dipilih untuk diganti dari satu shot ke shot lainnya.Post production videotape editing Film editing Meskipun secara mekanis masing-masing prosesnya berbeda.

MIXER AUDIO MIXER 16 INPUT Contoh distribusi audio ALAT UKUR AUDIO LED Meter Display VU Meter Display CENTRAL EQUIPMENT ROOM CER Fiber Optic VTR adalah peralatan yg digunakan untuk merekam (Record) dan memutar (playback) gambar dan suara untuk keperluan siaran. MACAM-MACAM VTR : Betacam DVC Pro Mini DV / DV Cam VHS / S-VHS VTR ( Video Tape Recorder) MASTER CONTROL Master Control Room Terminal Operation STUDIO LIGHTING BALCAR CYBER PAR GOBO .

S. Sederhana.Sos Berberapa hal yang perlu diperhatikan dalam pengemasan program acara baik acara jurnalistik maupun Artistik diantaranya: PENGGUNAAN BAHASA Adapun ciri utama dari bahasa jurnalistik yang secara umum berlaku untuk semua media berkala yaitu: 1. .PORTABLE LIGHTING RED HEAD HMI DEDO FRESNEL PAR PORTABLE MIXER LIGHTING LIGHTING CONSOLE Diposkan oleh Super Aidie di 21:15 View Comments Label: Ilmu Komunikasi (Broad Casting) MENGEVALUASI HASIL PRAKTEK WAWANCARA DI LAPANGAN MODUL 13 MENGEVALUASI HASIL PRAKTEK WAWANCARA DI LAPANGAN Oleh : Sainuddin.

Sederhana berarti selalu mengutamakan dan memilih kata atau kalimat yang paling banyak diketahui maknanya oleh khalayak pembaca yang sangat hetrogen. Lugas berarti tegas. Singkat berarti langsung kepada pokok masalah (to the point). baik dilihat dari tingkat intelektualitasnya maupun karakteristik demografis dan psikografisnya. Jelas. sementara isinya banyak dan beraneka ragam. Padat dalam bahasa jurnalistik menurut Patmono SK. Padat. Singkat. 4. Ini berarti terdapat perbedaan yang tegas antara kalimat singkat dan kalimat padat. yang hanya dipahami maknanya oleh segelintir orang. Tetapi kalimat yang padat kecuali singkat juga mengandung lebih banyak informasi. sekaligus menghindari eufisme atau pengahlusan kata dan kalimat yang bisa membingungkan khalayak pembaca sehingga etrjadi perbedaan persepsi dan kesalahan konklusi. tidak berputar-putar. Kalimat singkat tidak berarti memuat banyak informasi. Lugas. fungsi dan karakteristik pers. tabloid atau majalah sangat terbatas. 3. Kata-kata dan kalimat yang rumit. tabu digunakan dalam bahasa jurnalsitik 2. tidak ambigu. tidak bertele-tele. 5. Ruangan atau kapling yang tersedia pada kolom-kolom halaman surat kabar. tidak memboroslan waktu pembaca yang sangat berharga. rekatur senior Sinar Harapan dalam bukunya Tehnik Jurnalistik (1996:45) berarti sarat informasi. Setiap kalimat dan paragraf yang ditulis membuat banyak informasi penting dan menarik untuk khalayak pembaca. . Konsekuensinya apa pun pesan yang akan disampaikan tidak boleh bertentangan dengan filosofi.

benar dan baku. Hanya dengan pola pikir positif kita kan dapat melihat smua fenomena dan persoalan yang teradpat dalam masyarakat dan pemerintah dengan kepala dingin. jelas susunan kata atau kalimatnya sesuai dengan kaidah objek predikat keterangan (SPOK). kata dan kalimat yang jernih berarti kata dan kalimat yang tidak memilki agenda tersembunyi di balik pemuatan suatu berita atau laporan keculai fakta. Jernih. tidak baur dan kabur. 7. transparan. Sebagi contoh. hati jernih. Menarik. 8. perbedaan warna hitam dan putih melahirkan kesan kontras. begitu juga dengan putih kecuali jika keduanya digabungkan maka akan menjadi abu-abu . 6. dan dada lapang. tidak menyembunyikan sesuatu yang lain yang bersifat negatif seperti prasangka atau fitnah. . Jernih berarti bening. Dalam perspektif orang-orang komunikasi. tulus. Demokratis. Jelas disini mengandung tiga arti: jelas artinya. kebenaran.Jelas berarti mudah ditangkap maksudnya. Menarik artinya mampu membangkitkan minat dan perhatian khalayak pembaca. kepentingan publik. jernih berarti senantiasa mengembangkan pola pikir positif (psitive thinking) dan menolak pola pikir negatif (negative thinking). Memicu selera pembaca. Bahasa jurnalistik berpijak pada prinsip menarik. dan jelas sasaran atau maksudnya. Dalam pendekatan analisis wacana. tembus pandang. jujur. hitam adalah warna yang jelas.

12. Gramatikal berarti kata. atau kaliamt apa pun yang dipakai dan dipilih dalam bahasa jurnalistik harus mengikuti kaidah tata bahasa baku. Populis berarti setiap kata. dan di benak pikirna khalayak pembaca.Demokratis berarti bahasa jurnalistik tidak mengenal tingkatan. Bahas jurnalisitk harus dapat diterima dan sekaligus mencerminkan nalar. pendengar. 9. Disini berlaku hukum logika 11. Gramatikal. artinya diterima dan diakrabi oleh semua lapisan masyarakat. Bahasa jurnalistik menekankan aspek fungsional dan komunal. Bahsa baku artinya bahasa resmi sesuai dengan ketentuan taat bahasa serta pedoman ejaan yang disempurnakan berikut pedoman pembentukan istilah yang menyertainya. istilah. dan pemirsa. Logis. atau perbedaan dari pihak yang menyapa dan pihak yang disapa sebagaimana dijumpai dalam gramatika bahasa Sunda dan bahasa Jawa. Bahasa elitis adalah bahasa yang hanya dimengerti dan dipahami segelintir kecil oarang saja. kalimat atau paragraf jurnalistik harusdapat diterima dan tidak bertentangan dengan akal sehat (common sense). Bahasa baku adalah bahasa yang paling besar pengaruhnya dan paling tinggi wibawanya pada suatu bangsan dan kelompok masyarakat. istiulah atau kalimat apa pun yang terdapat dalam karyakarya jurnalistik harus akrab ditelinga. Populis. istilah. Kebalikan populis adalah elitis. pangkat. di mata. kasta. terutama mereka yang berpendidikan dan berkedudukan tinggi. Bahasa jurnalistik harus merakyat. Mengindari kata tutur. . Logis berarti apa pun yang terdapat dalam kata. . sehingga sama seklai tidak dikenal pendekatan feodal sebagaimana dijumpai pada masyarakat dalam lingkungan priyayi dan keraton. 10.

13. Bahasa jurnalistik harus jelas susunan katanya. Kalimat aktif lebih memudahkan pengertian dan memperjelas tingakt pemahaman. Kalimat pasif sering menyesatkan pengertian dan membingungkan tingkat pemahaman. Berita ditulis untuk dibaca atau didengar. Kata tutur ialah kata-kata yang menekankan pada pengertian. Kecuali tidak efektif. sama sekali tidak memeprhatikan masalah stuktur dan tata bahasa. juga mengandung unsur pemerkosaan. Menghindari kata atau istilah asing. Mengutamakan kalimat aktif. menurut perspektif filsafat bahasa. Realitas yang homogen. 14. tidak membuat kening berkerut apalagi sampai membuat kepala berdenyut. Karena ditujukan untuk umu. maka bahasa jurnalistik harus sederhana. Pembaca atau pendengar harus tahu arti atau makan setiap kata yang dibaca dan didengarnya. ringan dibaca. kata atau istilah teknis hanya berlaku untuk kelompok atau komuniats tertentu yang relatif homogen. 15. tidak boleh dibawa ke dalam relatias yang hetrogen. dan kuat maknanya (clear dan strong). Salah satu cara untuk itu ialah dengan menghindari pengguanan kata atau istilah-istilah teknis. Kalaupun tidak terhindarkan maka istilah teknis itu harus disertai penjelasan dan ditempatkan dalam tana kurung.Kata tutur ialah kata yang biasa digunakan dalam percakapan sehari-hari secara informal. Berita atau laporan yang banyak . Kalimat aktif lebih mudah dipahami dan lebih disukai oelh kahalayak pembaca dari pada kalimat pasif. Bagaimanapun. mudah dipahami. Menghindari kata atau istilah teknis.

kita diudarakan atau kita tayangkan. . profesi dan tempat tinggal. Menulis Untuk Televisi. Dalam perspektif teori jurnalistik. juga sangat membingungkan. Kecuali menyiksa diri sendiri. 2. Pers. katakata vulgar. pers wajib menggunakan serta tunduk kepada kaidah dan etika bahasa baku. Gunakan prinsip ekonomi kata. Dalam etika berbahasa. memasukan akat atau istilah pada berita yang kita tulis. pendidikan. Gaya Ringan bahasa sederhana. Dalan penulisan berita untuk media televisi ada beberapa prinsip yang harus di pegang diantaranya: 1. Menurut teori komunikasi. juga mencelakakan orang lain. bahasa pers harus baku. kata-kata hujatan dan makian yang sangat jauh dari norma sosial budaya agama. sama saja dengan sengaja menyebar banyak duri ditengah jalan. pekerjaan. kata-kata berisi sumpah serapah. Tidak saling mengenal dan benar-benar majemuk. benar. dan baik. selian tidak informatif dan komunikatif. latar belakang sosial-ekonomi. terdiri atas berbagai suku bangsa. sebagai guru bangsa dengan fungsinya sebagai pendidik. khalayak media massa anonim dan heterogen. atau denagn rendah lainnya dengan maksud untuk membangkitkan asosiasi serta fantasi seksual khalayak pembaca. Tunduk kepada kaidah dan etika bahasa baku. 15. pers tidak boleh menuliskan kata-kata yang tidak sopan.diselipi kata-kata. Asing.

Gunakan ungkapan lebih pendek. pergerakan kamera pada penjuru/sudut yang berbeda dapat tingkatkan mutu dan barang kepunyaan dari suatu film. Hindari ungkapan bombastis. Hindari ungkapan klise dan eufemisme 9." Camera/Kamera pergerakan oleh karena itu memerlukan sesuai dan perencanaan terperinci [sebelum/di . Gunakan kata sederhana.bahasa yang umum orang-orang dilibatkan penggunaan untuk menguraikan pergerakan kamera tertentu dan menembak. 10." Kita akan sekarang menyelidiki istilah dari menembak. Hindari istilah teknis tidak dikenal." Ketika digunakan secara strategis. 5. 8.3. Gunakan kata sesuai konteks 6. Gunakan kalimat tutur. 7. 4. Harus kalimat aktif dan terstuktur PENGAMBILANG GAMBAR Video: Menembak Pengenalan Teknik" [Itu] adalah sangat penting untuk mengetahui dan memahami istilah digunakan di (dalam) menembak untuk menghindari kebingungan dan jumlah terbuang apapun dari waktu dan uang.

" Untuk secara phisik pindah. Bagaimanapun.perbaiki tumpuan kaki tiga" Kamu garis melintang kamera secara horisontal dari kiri ke kanan ( Mencela dengan keras [Hak/ kebenaran]) atau dari hak-hak untuk yang kiri ( Panci Meninggalkan). boneka ke luar." Pergerakan ini mengingatkan kemiringan atau kemiringan menurun/jatuh." Pergerakan kamera ini dilihat [ketika.gerakkan dan ukuran dari ditembak kamu lihat pada [atas] TV adalah statis ditembak. Statis" Hal-Hal paling mendasar pergerakan kamera adalah ditembak statis. kita merasakan pemandangan yang paling yang nyaman dari kiri ke kanan.seperti] membosankan. Memiringkan" Kamera pindah. Mencela dengan keras" Camera/Kamera ditempatkan pada [atas] suatu ditetapkan. boneka di (dalam)." Kamera tidak pindah. 2. istilah panci yang atas atau panci menurun/jatuh digunakan." Pada umumnya." Oleh karena itu. pergerakan kamera harus lembut dan lambat untuk mengijinkan gambaran untuk direkam dengan jelas 3." Kita mencela dengan keras ditinggalkan ketika kita sedang berikut suatu menolak itu adalah [dirinya] sendiri ber/gerakkan dari kiri ke kanan. pergerakan dan tindakan di dalam bingkai membuat yang ditembak [adalah] suatu kegairahan satu." Bagaimanapun." Pergerakan ini dapat waktu [yang] mengkonsumsi. kamu akan harus menempatkan kamera pada [atas] suatu jejak/jalur atau boneka dari beberapa sort." Tracking/Perkerjaan Mengikuti Jalan bisa merupakan suatu teknik yang bermanfaat . Pergerakan Kamera 1." Menjejaki di (dalam). 4. jejak/jalur ke luar.jenis dan lensa akan [jadi] diperlukan untuk ditetapkan pada sudut lebar.depan] [itu] dieksekusi untuk masing-masing pergerakan membawa suatu maksud/arti yang tertentu." Suatu kemiringan adalah juga [disebut/dipanggil] titi nada/lemparan." Kamera ditinggalkan dengan sendirinya dengan atau tumpuan kaki tiga terus-menerus: dengan tak ada hentinya.gerakkan melalui/sampai poros yang vertikal pada [atas] suatu tumpuan kaki tiga yang ditetapkan. [itu] digunakan sangat jarang." Kadang-Kadang." Ukuran dari perubahan yang ditembak. adalah selalu terbaik untuk mencela dengan keras benar sebab begitulah caranya mata [kita/kami] adalah terbiasa bekerja ketika kita membaca.gerakkan kamera [itu]. Track/Dolly" Jika sendiri kamera yang ber/gerakkan di dalam arah yang manapun [yang] kamu sedang melaksanakan suatu perkerjaan mengikuti jalan ditembak.perbaiki.

Camera Movements 1." [Jalan/Cara] lain untuk ber. Static ‡ The most basic camera movement is the static shot. menenangkan di (dalam). lensa memancing sisa tetap dengan mana penonton mempunyai suatu [perasaan/pengertian] dari benar-benar ber/gerakkan pindah ke pokok materi dibanding/bukannya hanya melihat pokok materi menjadi lebih besar dengan diam-diam layar. Elevate/Crane" Jika [yang] kamu sedang menggunakan suatu keran atau suatu lengan tangan layar topang dan sendiri kamera [yang] naik tingkat atau bawah.50mm." Kapan kamu memperbesar kamu benar-benar ber." Kapan kamu menjejaki di (dalam). mungkin mencela keras pada waktu yang sama." Suatu jarak pumpun yang pendek/singkat. Ketam" yang serupa Untuk menjejaki. memperbesar. atau craning bawah craning atau atas.yang tepat dari pandangan yang ditembak terutama jika direktur ingin menangkap suatu [perasaan/pengertian] dari pergerakan di (dalam) atau ke luar dari suatu [peristiwa. pemandangan]. [Meningkat/Menanjak]" Kamera tidaklah ber/gerakkan." Bagaimanapun. 5.ubah ukuran ditembak tetapi adalah berbeda dari perkerjaan mengikuti jalan. ." Latar belakang adalah secara terus-menerus menyusutkan dan defocusing.gerakkan seperti ketam brown busur lingkaran/lingkungan yang sedikit. [itu] adalah lensa yang sedang ber/gerakkan. kesenangan ke luar." Jarak pumpun dari lensa mengendalikan kedalaman dan skala dari gambaran. 7." Jarak pumpun yang normal adalah antar[a] 35. yang mana [adalah] kurang dari 35mm." Memperbesar." gerak tanjakan yang ditembak lebih cepat dari jejak/jalur atau boneka apapun dan adalah juga lebih murah untuk menghasilkan. kamu akan menggambarkan ia/nya [seperti/ketika] mengangkat atau menekan. dikenal sebagai sudut lebar [itu].ubah lensa memancing sejak semula. kamera pindah. 6." Melainkan.

we feel most comfortable looking from left to right. ‡ The camera does not move and the sizes of shot you see on TV are static shots. ‡ This camera movement is seen as boring. 2. ‡ This movement can be time consuming. ‡ We pan left when we are following an object that is itself moving from left to right. Pan ‡ Camera is placed on a fixed tripod ‡ You transverse the camera horizontally from left to right (Pan Right) or from right to left (Pan Left). movements and actions within the frame make the shot an exciting one.‡ The camera is left by itself with or without a tripod. ‡ However. ‡ As a general rule. the camera¶s movement must be smooth and slow to allow the images to be recorded clearly. . ‡ Therefore. it is always best to pan right because that is the way our eyes are accustomed to work when we read.

‡ Track in. ‡ The size of the shot changes. . the term pan up or pan down are used. ‡ Tracking can be a useful technique in point of view shots especially if the director wants to capture a sense of movement in or out of a scene. dolly out. you will need to place the camera on a track or dolly of some sort and the lens will be needed to be set at wide angle. Track/Dolly ‡ If the camera itself is moving in either direction you are executing a tracking shot. dolly in. Tilt ‡ The camera moves through the vertical axis on a fixed tripod. 4. ‡ Sometimes. ‡ A tilt is also called pitch. However. ‡ These movements are called tilt up or tilt down. ‡ To physically move the camera.3. track out. it is used very rarely.

you would define it as elevating or depressing. ‡ Another way to change shot size but is different from tracking. it is the lens that is moving. or craning up or craning down. 6. . the camera moves crab-like in a slight arc. ‡ Rather. possibly panning at the same time. Elevate/Crane ‡ If you are using a crane or a jib arm and the camera itself is moving up or down. Crab ‡ Similar to track. Zoom ‡ The camera is not moving. ‡ The background is continuously shrinking and defocusing. ‡ When you zoom in you actually change the lens angle all the time. 7. ‡ However.5.

ease out. ‡ The normal focal length is between 35 . These are expressed in terms of shooting a human figure. is known as the wide angle. the lens angle remains constant whereby the viewer has a sense of actually moving in on the subject rather than simply seeing the subject getting bigger on the screen. ‡ The whole image of the subject is seen from head to toe. ‡ Zoom shots move faster than any track or dolly and are also cheaper to produce. 1. Shot sizes/Frame Compositions ‡ There is a standard language used to describe shot sizes. . ‡ The focal length of the lens controls the depth and scale of the image. ease in. ‡ Zoom in.‡ When you track in. zoom out.50mm. ‡ A short focal length. Long Shot (LS) ‡ A shot that is taken from a distance. which is less than 35mm.

3. Big Close UP (BCU) . Close Up (CU) " Menutup/Meliput wajah yang keseluruhan dari pokok. 4. 5. Mid Shot (MS) " yang diambil dari Pinggang pokok materi sampai pada kepala pokok materi." Keseluruhan gambaran dari pokok dilihat dari dari kepala ke kaki. Ini dinyatakan dalam kaitan dengan tembak menembak suatu manusia menggambarkan.Sizes/Frame Compositions yang ditembak" Ada suatu bahasa standard yang digunakan untuk menguraikan ditembak ukuran. 2. Medium Long Shot (MLS) medium yang sedikit kemungkinannya ( Mls)" Ini yang ditembak memotong pokok materi dari lutut sampai puncak kepala pokok materi." 6. Medium Close Up (MCU) " Dari dada/peti pokok materi sampai puncak kepala [itu]. sedikit kemungkinannya ( Ls)" Suatu ditembak yang diambil dari sebagai suatu jarak. 1.

10. pemandangan] wawancara)" Ini adalah suatu ditembak mirip orang ( individu yang menghadapi kamera [itu]) yang dibingkai oleh punggung dari kepala dan bahu dari orang punggung siapa adalah [bagi/kepada] kamera. 8." Paling sering digunakan untuk memperhebat emosi dari suatu pertunjukan musik atau situasi yang dramatis. ( Drama atau [Peristiwa. 7. Kamu akan oleh karena itu menguraikan ditembak itu seperti mengasihi orang itu. Extreme Long Shot (ELS) " Kadang-Kadang kamu kekuatan ingin menetapkan suatu [peristiwa." Di (dalam) manapun ditembak dengan jauh melebihi (orang) yang lain. Reverse Angle / Reverse Shot ." Suatu ditembak yang diambil dari sebagai suatu jarak. kamu adalah nampaknya akan melihat lebih banyak wajah seseorang [Adalah] suatu OSS boleh jadi menuntut brown situasi ketika 2 orangorang sedang menghadapi satu sama lain brown percakapan." Keseluruhan gambaran dari pokok dilihat dari dari kepala ke kaki. Establishing Shot (ES) " Suatu ditembak yang digunakan di permulaan dari suatu segmen untuk menghubungkan orang-orang dilibatkan brown program [bagi/kepada] pengaturan dan keadaan (menyangkut) program itu. Over the Shoulder Shot (OSS) " dibanding 1 orang di dalamnya. pemandangan] yang tentang pemandangan atau menutup/meliput usapan dari tindakan dengan suatu ditembak sangat lebar/luas. 9.

Low Angle (LA) " Kamera yang diposisikan pada [atas] suatu tingkat yang lebih rendah untuk menembak suatu object/subject. nampak/wajah yang lebih besar dan lebih kuat." Kita mungkin lihat seorang laki-laki berjalan ke arah suatu kamera dan kemudian memotong persis sama benar perkerjaan mengikuti jalan yang ditembak dengan kamera [yang] menirukan cara berjalan nya [sebagai/ketika] [itu] bergerak ke arah suatu pintu. [sebagai/ketika/sebab] orang itu akan lihat itu." Penjuru/Sudut ini membuat pokok materi mempunyai suatu [perasaan/pengertian] dari otoritas. ye Level . 12. 11. Penjuru/Sudut ini membuat pokok materi lihat lebih kecil." Kira-Kira/Anggaplah salah satu [dari] orang-orang brown 2-shot sedang meremehkan pada sesuatu (yang) dan kamu ingin menembak obyek [itu]." Ini akan menjadi suatu ditembak dari POV orang. Kamu akan [sebut/panggil/hubungi] ia/nya suatu POV yang ditembak." Jika di (dalam) OSS kamu menyukai seseorang ( A). 14." [Itu] juga memberi kesan dari [kuasa/ tenaga] dan membuat pokok materi lihat lebih tinggi." Kamera pasti telah menjadi bagian dari tindakan [itu]. 13. dikacaukan dan lebih rendah. di (dalam) penjuru/sudut kebalikan [yang] kamu menyukai orang [yang] siapa [yang dulu] menghadapi Yang adil sekarang. High Angle (HA) " Kamera yang diposisikan pada [atas] suatu tingkat yang lebih tinggi untuk menembak suatu object/subject. Point of View (POV) " Kebanyakan dari waktunya kamera memandang berbagai hal sebagai pihak ketiga.

penyusunanX terbaik dengan mata dan tak sehat baris. Petunjuk untuk membingkai dan menggubah ditembak untuk TV dan video adalah sangat yang serupa [bagi/kepada] [mereka/yang] untuk fotografi tetapi ada perbedaan yang penting." [Itu] adalah secara normal digunakan untuk mencegah suatu lompatan memotong." pemandu yang lain yang umum. 16. Hanyalah beberapa headroom [yang] kamu lihat di viewfinder akan [jadi] hilang di (dalam) penggalan.adalah longer/looser yang ditembak adalah. mereka harus sedikit di atas baris. 15. semakin headroom [itu] [perlu] mempunyai. utaways " Suatu ditembak tidak meliputi orang atau menolak yang dimasalahkan dimasukkan/disisipi antara kedua ditembak. Headroom " Istilah ini mengacu pada ruang antara puncak kepala pokok materi dan puncak bingkai ( pada [atas] suatu BCU ini tidak menggunakan). Beberapa Aturan Fakta adalah 99% dari semua tembak menembak untuk video atau TV dengan kata-kata sebagai berikut sejumlah aturan." Suatu pemandu yang sangat menolong untuk konsistensi yang ditembak adalah untuk menempatkan mata dari pokok hampir suatu garis yang khayal kira-kira 1/3 dari [jalan/cara] [adalah] menurun/jatuh dari puncak gambar-an. ." Kamera yang diposisikan di yang sama berterus terang dengan object/subject [itu]. di (dalam) ditembak lebih luas.dengan banyak perkecualian." Di (dalam) CUS. 1. Inserts " ditambahkan yang ditembak Harus berbuat tujuan menjelaskan atau mempertunjukkan.

i dengan sesuatu (yang).mengijinkan [mereka/nya] beberapa memimpin [ruang.2." Ada TV/VIDEO menyelamatkan area dan sebutan/judul menyelamatkan area. Looking/talking space " Pada [atas] suatu kepala bicara yang statis di mana orang sedang melihat di kamera benar. Leading/running space " Jika kamu sedang mencela keras dengan seseorang berjalan atau suatu sarana (angkut) senantiasa bergerak. 3.akhir. penyusunan [perlu] menempatkan orang di sebelah kiri gambar-an dibanding/bukannya di pusat [itu]. Dengan kata lain [di/ke] sana harus suatu alasan untuk mencela keras. . Pan " Pada umumnya. 4." Kamu selalu harus menyusun ditembak untuk memungkinkan penggalan atau sebutan/judul apapun.spasi] di depan diri mereka. 5. Cutoff " Monitor TV yang domestik hampir selalu mengerat tepi dari gambar-an [yang] kamu melihat mu viewfinder. jangan menempatkan [mereka/nya] di pusat dari gambaran. panci [perlu] start dan ber." Suatu mencela dengan keras yang bercerita kekuatan start pada [atas] a " akan dijual" Tanda dan kemudian datang sampai ke rumah seperti anda mencela dengan keras." Kamu sudah memperkenalkan beberapa tindakan dan memberi kamera suatu alasan untuk mencela dengan keras.

7. mereka kelihatan seperti mereka sedang bertemu dengan satu sama lain. Suatu tumpuan kaki tiga yang misadjusted akan menciptakan suatu kamera yang dimiringkan. [seperti/ketika] garis langkah sedang menggetarkan. hasil lebih secara memuaskan seimbang dibanding jika menyempurnakan simetri dicapai. Poor Composition " Ada banyak potensi untuk menciptakan ditembak dengan kurang baik terdiri. juga yang dikenal. Golden Lines " Suatu [jalan/cara] untuk menghindari pemusatan dari elemen bayangan adalah untuk berpikir dalam kaitan dengan ketiga. Eyelines ‡ Kapan [yang] kamu sedang menembak suatu percakapan antar[a] 2 atau lebih [] para aktor. 9. garis mendatar di (dalam) ditembak mu tidak akan stabil." Jika unsur-unsur bergambar utama ditempatkan di tidak mengenai pokok di mana baris tumpang tindih. sedemikian sehingga ketika yang ditembak diterbitkan bersama-sama.6. Kamu [perlu] memperhatikan latar belakang ketika tembak menembak suatu CU atau MS (MICROSOFT). Sebagai konsekwensi. kamu harus meyakinkan eyelines pada setiap CU memenuhi yang lainnya.menghindari penyusunan orang sedemikian sehingga [itu] nampak seolah-olah suatu tanda. menciptakan suatu kesan yang orang-orang dan object akan jatuh batal/mulai bingkai [itu]. Imaginary Line ‡ ³ Persimpangan yang 180º poros." Kamu [perlu] juga meyakinkan bahwa kamera adalah mengukur ketika tembak menembak. Membayangkan TV layar membagi secara horisontal dan dengan tegak lurus ke dalam ketiga. 8. . telepon menggalah atau [pabrik/tumbuhan] dan pohon adalah seolah-olah " bertumbuh" ke luar dari kepala bakat.

11. mereka harus masuk dari [hak/ kebenaran] dari menyaring. Semua kamera harus pada [atas] satu sisi dari garis saja ‡ ." Pada setiap ditembak. . kata[kan. mereka harus masuk ditinggalkan.‡ " Sekali anda sudah menyediakan kamera mu pada [atas] satu sisi dari poros." Contoh yang klasik yang membantu menggambarkan konsep dari garis adalah suatu multi-camera tunas dari suatu sepak bola [tanding/ temu]. 10. dari suatu L [bagi/kepada] CU dari [peristiwa." Aturan adalah jika mereka pergi dari yang kiri dari layar. enter right " Prinsip dari garis juga menggunakan ketika kamu sedang menembak suatu pokok [yang] pindah dari dari sese]orang ditembak dan kemudian memetik/mengambil [mereka/nya] atas brown berikut ditembak. muka like pokok yang sama setiap kali kamu menembak itu . jika mereka keluar [hak/ kebenaran]." [Itu] akan berbuat detil menyaksikan brown menembak dan meyakinkan bahwa ketika kamu memotong. pemandangan] yang sama. Exit left. Continuity " [Itu] akan berbuat meyakinkan bahwa suatu rupa. pemain harus dilihat ber/gerakkan ke arah yang sama. menghindari ber/gerakkan ia/nya [bagi/kepada] sisi yang lain ( memotong garis yang khayal) ‡ . [yang] tidak ada apapun di gambar-an [perlu] sudah meng/berubah.

dan (2) karakteristik operasional. khususnya mic. tetapi juga dari segi fisik. Untuk itu. . ini adalah jarang suatu masalah." Pada [atas] suatu multi-camera menembak di mana kamu adalah secara efektif tembak menembak [tinggal/hidup]. namun ia harus terintegrasi ke dalam perencanaan produksi sejak awal. ada baiknya setiap produser maupun orang yang terlibat dalam proses produksi. khususnya yang berkenaan dengan tata suara (audioman atau sound engineer) sebaiknya mempunyai pengetahuan dan keahliah dalam pemilihan dan penggunaan perangkat audio. AUDIO: SOUND PICK UP (PENANGKAPAN SUARA) Seperti juga elemen produksi lainnya. audio televisi tidak seharusnya hanya sekedar ditambahkan begitu saja. Dan bentuk fisik ini juga pada akhirnya mempengaruhi penggunaannya pada saat produksi. sebelum merencanakan dan menentukan jenis mic seperti apa yang akan digunakan dalam menangkap suara sesuai dengan kebutuhan pada saat produksi. tidak saja termasuk ciri elektronok di dalamnya. yang meliputi (1) karakteristik elektronik. Sedangkan karakteristik operasional adalah ciri-ciri spesifik mic dilihat dari segi kebutuhan dan penggunaanya pada saat proses produksi. " [Itu] adalah bagaimanapun sering suatu masalah pada [atas] tunas kamera yang tunggal. maka akan menggunakan jenis mic fishpole boom. Secara garis besar mic mempunyai dua karakteristik utama. Karaktersitik elektronik adalah ciri-ciri spesifik mic dilihat dari kemampuannya dalam menangkap suara yang berkenaan dengan elemen-elemen elektonik yang terdapat di dalamnya. Misalnya saja ketika anda ingin melakukan produksi drama di luar ruangan dimana anda tidak ingin mic terlihat dalam screen dan anda tidak ingin terganggu oleh desis angin.

Dynamic microphone sering juga disebut moving coil microphone. a Elemen sound-generating Semua mic mengalihkan (convert) gelombang suara menjadi energi elektronik. Ada tiga jenis utama sistem pengalihan suara yang digunakan untuk mengklasifikasikan mic: dynamic. anda harus mengetahui tiga karaktersitik elektronik dasar (1) elemen soundgenerating. jadi dapat dikatakan bahwa gelombang suara tersebut merupakan gelombang suara elektronik. yang memang mengubah gelombang suara menjadi energi elektronik. Dapat bekerja dekat dengan sumber suara dan dapat menangkap suara dengan level yang cukup tinggi tanpa merusak microphone itu sendiri atau mendistorsi suara dengan menjadi volume yang tinggi. dan (3) fitu-fitur khusus mic. maka gelombang sura yang dihasilkan pun merupakan gelombang suara yang telah melalui proses elektronik. (2) pola penangkapan suara. Dikarenakan mic terdiri dari elemen-elemen ektronik. dan ribbon. mari kita lihat pembahasan mengenai karakteristik mic berikut ini: 1. condenser. . Karakteristik Elektronik Microphone Dalam memilih mic yang sesuai dan mengoperasikannya untuk merekam suara secara optimal. dimana disebarkan dan diubah kembali menjadi gelombang suara oleh loadspeaker. ‡ Dynamic Microphone Jenis ini adalah yang paling ³kasar´.Untuk lebih jelasnya.

‡ Ribbon Microphone Memiliki sensitifitas yang mirip dengan condenser mic. Omnidirectional Pollar Pattern . condensor lebih sensitif terhadap guncangan. ribbon mic menghasilkan suara yang ³hangat´. Tidak seperti dynamic mic. Tetapi ia biasanya menghasilkan kualitas suara yang lebih tinggi ketika digunakan dengan jarak yang cukup jauh dari sumber suara. perubahan temperatur dan overload input. Sering juga disebut sebagai velocity mic. Ia ideal untuk outdoor tentunya. biasanya penyanyi lebih menyukai menggunakan mic jenis ini.Ia juga dapat bertahan dalam keadaan temperatur yang tinggi. condenser mic memerlukan betere kecil untuk mengoperasikannya. sementara representasi dua dimensinya dibeut sebagai polar pattern. b Pola Penangkapan Suara (Sound Pick Up Pattern) Batas-batas dimana sebuah mic dapat mendengar dengan jelas disebut sebagai pola penangkapan (pick up pattern). ‡ Condenser Microphone Dibandingkan dengan dynamic microphone. Ia lebih cocok jika digunakan di ruang tertutup (indoor).

Meskipun kadang-kadang ada yang dapat mendengar di arah belakang. tergantung pada bagaimana suara yang ingin anda dengar. Karena pola kutubnya seperti bentuk hati. dan ultracardiodid mic mempunyai pola yang sangat narrow. hypercardiodid. Omnidirectional mic mendengar suara dari berbagai arah.daripada dari samping atau belakang. . Sementara itu unidirectional mic mendengar lebih baik dari satu arah . dan Ultracardiodid Mic Pollar Pattern Semua jenis mic tentunya digunakan tergantung pada situasi produksi dan kulitas suara yang diinginkan. Supercardiodid. namun karena mereka hanya mendengar dari satu arah (secara sempit dari depan) mereka tetap dikategorikan sebagai unidirectional mic.depan .Dalam produksi televisi anda perlu menggunakan kedua jenis mic. kurang lebih suara dari berbagai arah tersebut mempunyai kualitas yang sama. artinya mereka lebih konsentrasi mendengar dari depan. Hypercardiodid. ia disebut juga cardiodid. Unidirectional Pollar Pattern Supercardiodid. baik itu yang bersifat omnidirectional maupun unidirectional. Mereka dapat mendengar suara dari jarak yang sangat jauh dan membuat suara seolah-olah menjadi dekat.

karena digunakan dekat dengan mulutr sehingga ia memerlukan / terdapat ³pop filter´ di dalamnya. shot gun mic dapat menangkap pembicaraan dari jarak yang relatif jauh tanpa mengurangi keberadaannya. Fitur-Fitur Khusus Microphone Microphone.Jika membuat stand-up report (berdisi di scene sesungguhnya di kebun binatang. omnidirectional. anda mungkin akan memilih mic kualitas tinggi dengan pola penangkapan yang lebih directional cardiodid. AC. c. semua jenis mic dapat dipengaruhi oleh angin. Tidak seperti omnidirectional mic. karena di samping ingin supaya suara anda terdengar anda juga ingin menangkap suara-suara hewan di sekitar anda. . pergerakan kamera. dimana dapat mengakibatkan suara-suara yang dapat mengganggu. dan sebagainya. Ia juga dapat menghindari suara ribut di sekitarnya. sebuah hypercardiodid shotgun mic mungkin pilihan yang paling tepat. misalnya. Ketika digunakan di luar ruangan. Untuk merekam perbincangan yang intim antara dua karakter dalam opera sabun misalnya. dimana dapat menghindari hentakan nafas (popping) dari orang yang menggunakannya. Cardiodid Mic Pattern Di sisi lain jika anda merekam seorang penyanyi di studio. misalnya) anda pasti memerlukan mic yang kasar. suara-suara orang.

Stationary mic meliputi (1) desk.Sekali ditempatkan dan sudah sesuai dengan tujuannya pada sumber suara. (4) hidden. Karena ukurannya yang kecil. mereka tidak dipindah-pindahkan selama show atau show segment berlangsung. 2. Yang populer disebut sebagai ³zeppelin´ karena ia seperti merakit balon udara. . dan stationary mic dapat digunakan sebagai mobile mic jika situasinya memungkinkan. Ketika dikelompokkan menurut penggunaannya. and (5) long distance mic. Lav dengan kualitas tinggi dapat sebesar ibu jari hingga sebesar kuku dan dapat disematkan di baju dengan menggunakan clip kecil. dimana yang lainnya digunakan lebih untuk sumber suara yang tidak bergerak. Mobile mic meliputi (1) lavaliere. (30) boom. and (5) wireless. ada mic yang bergerak (mobile) dan tidak bergerak (stationary). Tentu saja. beberapa mobile mic dapat digunakan untuk posisi stationary.Untuk mengurangi gangguan angin. (2) stand. 1 Lavaliere Microphones Biasa juga disebut sebagai lav. mungkin yang paling sering digunakan sebagai oncamera mic di televisi. (4) headset. (2) hand. tidak terlalu menonjol dan lebih terlihat seperti sebuah perhiasan dibandingkan sebuah alat elektronik. Jika itu masih dianggap mengganggu. Karakteristik Operasional Microphone (Pertemuan 9) Beberpa mic didesain dan digunakan biasanya untuk sumber suara yang bergerak. atau RF mic. letakkan sebuah ³windscreen´ yang dibuat dari karet busa akustik di sekitar mic. Gangguan angin tidaklah dapat dihindari secara total. shooting-lah disaat kondisi tidak berangin. (3) hanging.

anda dapat menggunakan transmiter kecil yang diletakkan di ikat pinggang dan digunakan sebagai wireless mic. maka anda harus mengikutinya. Saat-saat menggunakan lavaliere mic: ‡ News ‡ Interviews ‡ Panel show ‡ Instructional show ‡ Dramas ‡ Kadang-kadang juga digunakan untuk ENG atau EFP.Penggunaan mic jenis ini ditujukan untuk menghindari bayangan yang belebihan. dan ia menunjukka jenis-jenis tanaman yang ditanamnya. Misalnya anda sedang mewawancari seorang petani. Dan lebih dapat menonjolkan unsur estetika dalam pencahayaannya. ‡ Music Kelemahan penggunaan lavaliere mic: . Untuk pergerakan yang lebih banyak.

maka gangguan suara kadang-kadang sulit untuk dihindari. hand mic digunakan oleh seorang penyanyi dan performer dimana kadang-kadang melibatkan audience. mereka dapat memilih hand mic dimana reproduksi suara sesuai dengan kualitas dan gaya menyanyi mereka. Hand Microphone Yang paling penting. ‡ Satu mic hanya untuk satu orang.hand mic lebih memudahkan pergerakan mereka. khususnya jika mic tersebut wireless. atau dijauhkan pada saat suara lebih kuat. Untuk penggunaan on stage. Pertama. Kelemahannya secara umum dari mic jenis ini adalah seperti apa yang telah dikatakan diatas dalam kelebihannya: kontrol suara oleh si performer. namun yang wireless tetap saja membatasi dalam raduis tertentu. Digunakan untuk segala situasi. ‡ Karena disematkan di baju. karena sifatnya yang omnidirectional. 2 Hand Microphones Sesuai dengan namanya. Ketiga. ‡ Meskipun dapat digunakan sambil bergerak. hand mic dipegang oleh performer. bagaimanapun. mereka dapat ´memperkerjakan´ mic tersebut selama menyanyi. maka mic jenis ini akan menimbulkan gangguan yang sebabkan oleh gesekan-gesekan baju atau jaket. memegangnya dekat dengan mulut. Kedua. jika performer tidak memiliki . hand mic memungkinkan penyanyi untuk menyesuaikan kontrol suara.‡ Tidak dapat digunakan terlalu dekat dengan mulut. Namun kebanyakan hand mic digunakan dalam produksi ENG. untuk menambahkan feeling dan intimacy ketika suaranya lembut.

Handled shotgun. Yang paling umum menggunakan dalam EFP ataupun produksi di studio kecil dengan memegangnya dengan tangan. atau dipegang dengan tangan seperti boom. mungkin akan lebih banyak gangguan dibandingkan suara yang diinginkan. Gagang panjang sebagai penyangga dapat digunakan untuk memegang shotgun mic.pengalaman yang cukup dalam mengontrol suara. hati-hati jika shooting dengan menggunakan multi kamera. Karena biasanya digantungkan pada sebuah boom. tentu saja. Shotgun mic dapat dikategorikan ke dalam mic jenis ini. dapat digunakan di dalam studio Fishpole Boom . maka kabelnya akan mengganggu pergerakan yang menggunakannya. diperlukan mic yang tidak mengganggu pergerakan kamera (tidak dengan mudah masuk ke dalam frame). tidak banyak memakan tempat. harus dekat dengan adegan untuk mendapatkan suara yang bagus. karena bisa saja anda tertangkap oleh kamera lain. seperti pada adegan-adegan dramatis. Kelemahannya: hanya dapat meng-cover adegan-adegan pendek agar tidak terlalu letih. tetapi dapat. Handled Shotgun Fishpoleboom. Mic jenis ini biasanya digunakan untuk produksi ENG/EFP di outdoor. Kelebihannya: fleksibel. sehingga disebut demikian. dan dapat dapat menggunakannya di sekitar lampu untuk menghindari banyangannya tertangkap oleh kamera. Ia bersifat sangat directional (super or hypercardiodid) dan dapat menangkap suara dari jarak jauh. apalagi jika keadaannya ramai. suara kita pada saat memegangnya dapat tertangkap oleh mic ini. 3 Boom Microphones Pada saat produksi. Dan jika ia tidak wireless. anda memerlukan mic yang dapat menangkap suara dari jarak yang cukup jauh dimana untuk membuatnya terkesan dekat dan menghindari gangguan disekitarnya.

ENG dari helikopter ataupun conferensi. maka anda dapat menggunakannya di laluan yang sempit. Klelebihan menggunakan mic jenis ini: tidak seperti fishpole. Girrafe terdiri dari boom horisontal yang bisa dipanjangkan yang disangga oleh sebuah tripod. The big or perambulator boom. mengambil tempat yang tidak terlalu luas. sehingga boom operator harus berada dekat dengan sumber suara. Ketika bekerja dengan produksi besar yang menggunakan multi kamera. dan satu lagi membawa suara IFB (interupted foldback) pesan-pesan atau instruksi dari produser atau sutradara. Beberapa studio menggunakan boom kecil. dapat diset dengan cepat. 5 Wireless Microphones Mic jenis ini digunakan untuk mobilitas sumber suara yang tinggi. karena ia tidak terlalu tinggi dan roda yang tidak terlalu besar. Anda dapat tilt boom ke atas dan ke bawah secara simultan sesuai dengan yang diinginkan. Mic jenis ini digunakan dibeberapa jenis program. big boom masih yang paling efektif digunakan untuk mendekatkan mic dengan talent untuk menjauhinya dengan kamera. seperti sitkom dan opera sabun misalnya. Satu earphone membawa suara program. anda tidak perlu menyangganya dengan tangan anda. or tripod boom. panjang boom ini memiliki keterbatasan. 4 Headset Microphone Terdiri dari ear-phone yang kecil namun mempunyai kualitas unidirectional atau omnidirectional yang baik. tetapi big perambolator lebih kelihatan hidup. Headset mic ³mengisolasi´ anda dari ³dunia luar´ dan juga membebaskan tangan anda untuk memegang naskah yang akan dibaca. anda akan menemui situasi dimana meskipun sudah ada lavaliere mic.Girrafe or tripod boom. karena bobotnya yang ringan maka ia dapat dengan mudah bergerak dan bervibrasi yang suaranya dapat masuk ke mic. Di lingkungan studio yang terkontrol. misalnya olahraga. Penyanyi yang juga menari ke sana ke mari misalnya. Sementara itu kelemahannya: lampu/cahaya harus di-adjust supaya bayangannya tidak masuk ke ruang kamera. disebut girrafe. Dapat berupa hand mic ataupun lavaliere mic .

meja ataupun lempengan plastik. public hearing. karena mic jenis ini mempunyai pola penangkapan yang lebar. mic jenis ini bisanya diletakkan di atas meja. Mic ini digunakan untuk menangkap suara saja. Sebagai contoh. Mic ini diletakkan bidang yang dapat memantul. Mic yang dynamic dan omnidirectional biasanya yang digunakan. press conference. . Kelemahannya. Karena biasanya performer memegang naskah bahan pembicaraan. Stationari mic ini biasanya juga digunakan untuk panel show. Boundary microphones. Kelebihannya dapat menangkap lebih dari satu arah sumber suara. Ketika letakkan pada ³pressure zone´ ini. 8 Hanging Microphones Digunakan jika jenis-jenis mic tersembunyi (boom atau fishpole) dianggap tidak praktis. Salah satu jenis desk mic yang juga biasa disebut pressure zone microphone (PZM). seorang penyanyi sambil bermain alat musik. jika anda menggunakan mic jenis ini maka suara kertas ataupun hentakan-hentakan jari di atas meja akan tertangkap 7 Stand Microphones Digunakan kapan saja ketika sumber suara tetap dan jenis programnya pun memungkinkan. dan program lainnya dimana performer bicara dari belakang meja. Anda dapat menggantungnya (high quality-cardiodid tetapi juga lavaliere) dengan kabelnya ditemapt yang sesuai dengan sumber suara. maka mic jenis ini biasanya yang paling sering digunakan.6 Desk Microphones Seperti namanya. mic akan menerima kedua sumber suara. pidato. yaitu yang langsung dan yang dipantulkan.

Semua suara yang masuk direfleksikan ke depan dan dikonsentrasikan ke mic. sebab bentuknya yang tidak seperti mic pada umumnya. Dari ketiga unsr sersebut sangat menentukan kualitas suatu program acara televisi yang layak untuk disiarkan. Tetapi satu cara yang cukup kuno tapi selalu berhasil adalah dengan menggunakan parabolic reflector microphone. 10 Long Distance Microphones. . Anda dapat saja meletakkannya dia atas meja di mana orang tidak akan menyadari bahwa itu adalah sebuah mic. Tetapi mic jenis PZM juga cukup efisien dijadikan hidden camera. Mungkin ini biasanya digunakan pada program olah raga. Biasanya mic jenis lanaleire yang digunakan. Kita perlu menyadari bahwa kadang-kadang suara lebih menyampaikan energi olahraga kepada pemirsa daripada gambarnya. dimana kamera tetap harus tidak tertangkap oleh kamera.9 Hidden Microphones Suatu saat anda mungkin menemukan situasi dimana harus menggunakan mic kecil yang tersembunyi. Anda dapat menggunakan hypercadiodid shotgun misalnya. yang menyerupai parabola dan terdapat omnidirectional mic di depannya.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful