WAWANCARA STUDIO

Oleh : Sainuddin, S.Sos

Dalam dunia jurnalistik wawancara khusus opini mempunyai nilai tambah, lebih-lebih kalau yang menjadi sumber wawancara memiliki nama atau keistimewaan dan opini yang dikemukakan merupakan suatu yang sama sekali baru dan belum pernah dikemukakaan kepada media lain.

Persiapan Materi Wawancara

Persiapan Wawancara Untuk melakukan wawancara memerlukan persiapan dengan langkah-langklah sebagai berikut:

Pertama, sebelum melakukan wawancara harus menguasai persoalan yang akan dipercakapkan, kalau perlu membuat daftar pertanyaan dari yang bersifat umum sampai detail.

Kedua, tahapan berikutnya menentukan arah permalahan yang digali dengan dilengkapi berbagai berita berkaitan dengan bahan yang akan dijadikan bahan wawancara.

Ketiga, setelah menentukan permasalahan, menetapkan siapa-siapa saja yang akan menjadi nara sumber untuk diwawancarai. Dalam hal ini harus jelas kriterianya mengapa dalam masalah ini harus mewawancarai nara sumber tersebut.

Keempat, mengenali sifat-sifatnya yang akan menjadi nara sumber sebelumterjadi wawancara. Untuk mengenali lebih dekat nara sumber, bertanya kepada oranglain yang tahu atau dekat dengan nara sumber, atau membaca tulisan dan riwayat hidup termasuk hobi, keluarganya, dan kesukaan lainnya.

Kelima, sebelum bertatap muka membuat janji dulu sebelum melakukan wawancara, untuk meminta dan m,enentukan kapan waktu yang luang dan tepat tepat untuk melakukan wawancara, karena biasanya sumber berita person yang sibuk, sehingga pengaturan waktu cukup ketat.

Keenam, yang tak kalah pentingnya persiapan mental untuk mengadakan wawancara, karena masing-masing pribadi punya karakter yang berbeda, sehingga diperlukan membaca karakter calon nara sumber.

Persiapan peralatan

Persiapan Peralatan yang diperlukan antara lain, bloknote, ballpoint, tape recorder atau kamera kalau memang diperlukan. Dianjurkan untuk berpakaian rapi dan menghindari penampilan yang kurang sopan. Persiapan-persiapan tersebut penting untuk mendapat perhatian, karena jangan sampai mempermalukan diri sendiri, lebih-lebih lembaga yang menjadi induk dari kegiatan wawancara ini. Dengan persiapan yang matang insya Allah mampu menggali sumber berita atau informasi yang diperlukan untuk mengembangkan berita dan sekali lagi sebelum bertemu dengan nara sumber cek ulang peralatan jurnalistik.

Untuk mendapatkan hasil yang baik maka harus mampu menemukan orang yang, sesuai dengan bidang dan keahlian, atau bisa juga karena hobi terkait dengan permasalahan yang akan menjadi topik wawancara. Misalnya, soal kerusakan lingkungan tentunya wawancara di arahkan kepada orang-orang menguasai masalah tersebut, sehingga pembicaraan µnyambung¶. Kalau sudah ada janji mau wawancara dan waktu sudah ditentukan maka sudah selayaknya menepati waktu yang sudah disepakati bersama. Namun wawancara itu bisa dilakukan di manadan kapan saja, asal sama-sama dalam kondisi yang memang sifatnya serba mendadak, tetapi penguasan masalah tetap harus dipegang, supaya informasi yang didapatkan sesuai dan memberi nilai tambah pada berita yang diharapkan. Wawancara bisa dilaksanakan di mana saja, seperti di depan pintu, ketika nara sumber sedang masuk mobil asal nara sumber

memberi kesempatan seperti itu. Namun itu diperlukan persiapan matang dari wartawan yang bersangkutan, terutama pengenalan lebih dulu pewancara dengan nara sumber. Pelaksanaan Wawacara

Tiba saatnya wawancara yang perlu mendapat perhatian hal-hal sebagai berikut:

Menjaga Suasana Ini sangat penting dalam pelaksanaan wawancara dibuat lebih rileks, sehingga berjalan dengan santai tidak terlalu formal meskipun membahas masalah yang serius. Untuk menciptakan suasana yang nyaman dan baik memerlkan waktu, karena itu sebelummemasuki materi yang akan dipercakapkan lebih enak kalau dibuka dengan hal-hal yang umum. Misalnya, soal keadaan nara sumber baik itu masalah kesehatan, hobi dan sebagainya yang mungkin menyetuh hati. Meski sifat basa-basi ini diperlukan untuk menarik simpati supaya nara sumber sehibngga tidak terlalu pelit dengan pernyataan atau pendapat baru. Kecuali kalau pewawancara sudah sangat dekat basa-basi itu bisa dikurangi, lebih-lebih kalau memang waktu untuk wawancara sangat terbatas, pewawancara harus tanggap. Itupun juga kita dibicarakan sebelum melangsungkan wawancara. Dalam menjaga suasana ini sudah selayaknya dilakukan, antara lain jangan membuat nara sumber marah atau tersinggung, sehingga percakapan langsung diputus. Jangan marah-marah atau memojokkan nara sumber. Bersikap Wajar Dalam wawancara seringkali berhadapan dengan nara sumber yang benar-benar pakar, tetapi tidak jarang yang dihadapi tidak menguasai persoalan. Namun demikian tidak perlu rendah diri atau merasa lebih tinggi dari nara sumber, seharusnya bisa mengimbangi atau mengangkatnya.

Pewawancara juga harus bisa mencegah supaya nara sumber tidak berceramah, karena itu persiapan menghadapi berbagai karakter ini sangat diperlukan. Karena itu dalam persiapan wawancara ini diperlukan,menguasai materi, selain menguasai nara sumber dan pandai-pandai membawakan diri agar tidak direndahkan.

Apabila menghadapi nara sumber yang tidak menguasai masalah bisa mengarahkan tetapi tanpa harus menggurui, sehingga bisa memahami persoalan yang akan digali. Memelihara Situasi Secara sadar sering terbawa emosi, sehingga lupa sedang menghadapi nara sumber, karena itu dalam wawancara harus pandai-pandai memelihara situasi supaya mendapat informasi yang dibutuhkan dan jangan sampai terjebak ke dalam situasi perdebatan dengan nara sumber yang diwawancarai. Juga perlu dihindari situasi diskusi yang berkepanjangan atau bertindak berlebihan sampai menjurus ke arah interograsi apalagi menghakimi. Misalnya, wawancara dengan seorang direktur rumah sakit terkait dengan kasus flu burung, karena etika kedokteran,

sehingga harus dijaga dirahasiakan. Namun pewawancara memaksakan kehendak, sehingga menimbulkan ketegangan dan menghakimi direktur tersebut, bukan mendapat informasi malah tidak mendapatkan informasi yang dibutuhkan. Dalam menghadapi kasus seperti itu pewawancara harus mampu mencari celah untuk kembali pada situasi, agar mendapatkan informasi yang lebih jelas.

Tangkas Menarik Kesimpulan Pada saat wawancara berlangsung dituntut untuk secara setia mengikuti setiap jawaban yang diberikan nara sumber untuk menarik kesimpulan dengan tangkas. Dengan kesimpulan yang tepat wawancara terus bisa dilanjutkan secara lancer. Kesalahan yang sering dilakukan wartawan pada saat mengambil kesimpulan kurang tangkas, sehingga nara sumber harus mengulang kembali apa yang telah disampaikan. Kalau itu terjadi berulangkali maka akan membuat nara sumber bosan, sehingga wawancara tidak berkembang, membuat pintu informasi menjadi tertutup. Akibat yang paling parah kehilangan sumber berita, karena nara sumber takut salah kutip. Bagi nara sumber yang teliti dan kritis, satu persatu kalimat akan menjadi pengamatan. Salah kutip ini harus dihindari dalam setiap wawancara, Jangan takut minta pernyataan diulang atau bahkan ada kata yang kurang jelas seperti ucapan bahasa Inggris harus selalu dicek kebenaran arti dan ejaannya.

enjaga Pokok Persoalan Menjaga pokok persoalan sangat penting dalam setiap wawancara agar dalammenggali informasi mendapatkan informasi sebanyakbanyaknya dan hasil yang memuaskan. Seringkali dalam menjaga pokok persoalan ini diliputi perasaan rikuh kalau kebetulan ayng diwawancari pejabat atau mempunyai otoritas dalam hal tertentu. Serngkali untuk menjaga situasi ini ada anjuran pewawancara mengikuti apa yang dikatakan nara sumber

Meski harus mengikuti pembicaraan nara sumber diharapkan tidak lari dari pokok persoalan bahkan berusaha mempertajam pokok masalah, agar tetap mendapatkan informasi yang dibutuhkan. Contohnya, untuk mendapat gambaran yang lebih jelas tentang kerusakan lingkungan, pada awalnya memang bercerita tentang lingkungan tetapi di tengah-tengah pembicaraan membelok ke arah lain dan menyimpang dari pokok persoalan. Kalau sudah demikian maka yang dilakukan segera mengembalikan inti persoalan. Kritis Sikap kritis perlu dikembangkan dalam wawancara agar mendapat informasi yang lebih terinci dan selengkap-lengkapnya. Untuk itu diperlukan kejelian dalam menangkap persoalan yang berkaitan dengan pokok pembicaraan yang sedang dikembangkan. Jeli dan kritis merupakan kaitan dengan kemampuan menangkap setiap kata dan kalimat yang disampaikan oleh nara sumber.

mungkin ini tak begitu diperlukan. tidak bisa bersikap sembarangan. Cek kembali peralatan tulis apakah sudah lengkap. Kalau perlu ketika nara sumber sedang memberikan keterangan dalam keadaan gelisah. perekam jadi sangat penting. tempat kejadian dan sebagainya. hal ini harus ditangkap sebagai isyarat yang bisa dituangkan dalam tulisan.. Dalam wawancara yang dipakai untuk pengumpulan bahan. ihindari datang terlambat pada saat akan melakukan wawancara dan lebih baik datang lebih awal. karena kalau sampai ada peralatan tidak terbawa bisa membuat suasana awal dari wawancara menjadi kurang berkesan. Pada akhir wawancara pesan kepada nara sumber untuk tidak keberatan dihubungi bila ada data yang diperlukan ternyata masih kurang. Ini penting sebagai bahan untuk menuliskan laporan. Bila akan merokok. Apalagi kalau ruangan tempat wawancara berAC maka sopan santun perlu dijaga. tetapi juga menangkap gerakan-gerakan yang diwawancarai. sehingga benar-benar utuh dan penuh warna. singkatan dan sebagainya.ekritisan tersebut tidak hanya menyangkut pokok persoalan. agar diberi waktu untuk wawancara merupakan suatu upaya. Jangan sampai salah mengeja nama orang yang diwawancarai dan lebih baik minta kartu nama atau paling tidak ketika nama nara sumber itu sulit dieja diminta dengan hormat untuk menuliskan di bloknote yang digunakan untuk mencatat hasil wawancara. ini untuk menghindari adanya salah pengertian dan keliru menuliskan angka. Persiapan Teknis ΠAlat perekam. Karena telah memberikan kesempatan dan mendapatkan informasi dari hasil wawancara. sampai mendapat kesempatan untuk membuat perjanjian waktu. Hal-hal praktis yang perlu mendapat perhatian dalam mengadakan wawancara berkaitan dengan sopan santun: Tidak perlu gusar bila nara sumber yang menjadi target wawancara menolak dengan alasan sibuk. Mencoba dan mencoba lagi. sementara nara sumber tidak merokok harus minta izin. Dalam menghadapi nara sumber kendali sudah mengkenal betul. Sopan Santun Dalam wawancara sopan santun perlu dijaga. . Berkait dengan pokok persoalan kalau kritis menangkapnya maka bisa meluruskan data bila nara sumber salah mengungkapkannya. karena ini menyangkut etikat pergaulan di dalam masyarakat yang harus mendapat perhatian dan dipegang teguh. Di awal maupun di akhir wawancara jangan lupa mengucapkan rasa terima kasih kepada nara sumber. Untuk mendapat perjanjian bisa melalui telepon atau mendatangi langsung kantor atau rumahnya. Tapi untuk wawancara khusus. terus menerus mengepulkan asap rokok dan sebagainya. sombong atau perilaku yang tidak simpatik lainnya. Dengan demikian pembaca mendapat gambaran utuh dan laporan tidak kering. Baik itu tentang angka. Selain ingatan kita terbatas.

Malah tanpa perekam pun tak jadi soal. kuasailah pokok persoalan. Bukan untuk mengajak nara sumber debat. Persiapan Non-teknis ΠReferensi. Selain untuk membantu ingatan. Selain kapasitasnya.ΠNotes. Misal: menit 5 pernyataan menarik soal menit 15 kutipan untuk judul menit 30 data-data statistik. jadikanlah notes sebagai panduan. Jangan pernah melakukan wawancara dengan kepala kosong. tentu akan sangat membantu. juga pribadinya. Jika steno tak bisa. ΠBackground nara sumber. paling tidak kita tidak mudah dikelabui nara sumber. Semakin banyak semakin baik. Paling tidak. Kalau bisa menulis steno. Kita bisa memulai wawancara terasa santai dan mengalir jika tahu karakter nara sumber. catatan-catatan kecil bsia sangat membantu. Beberapa hal penting . Toh tak semua pekerjaan wawancara bisa dilakukan oleh alat perekam. Kelak ini akan membantu saat kita sudah melakukan wawancara.

Di sela-sela wawancara. Jangan lupa ucapkan terima kasih. baik rumah. tanyakan hal-hal yang lebih ringan atau yang menjadi interestnya sebelum akhirnya kita berbelok pelan ke inti persoalan. yMemilih pertanyaan. Awalnya. TAHAPAN PRODUKSI PROGRAM ACARA . Kalau perlu bersikaplah curiga. Bisa disela. Tapi. Atau. Bisa dengan mewawancarai dia di kantornya atau dari sikap bertanya kita yang tak boleh seperti polisi saat menginterogasi pelaku kejahatan. Katakan bahwa kemungkinan Anda akan menghubungi dia lagi lain waktu. liriklah notes. Simaklah apa saja yang disampaikan nara sumber. Frinsipnya kita jangan hanya menerima apa saja yang dikatakan narasumber. Jika kita punya data atau refrensi yang memadai. Tanyakan kalau kurang jelas atau ada informasi yang kurang lengkap. tanyakan. hindari basa-basi. Anda bisa menyelanya atau mengkonfrontir data jika ada yang dianggap tidak akurat. yMengawali wawancara. tembak langsung dengan inti persoalan. tanyakan kepada nara sumber. Tanyakan nomor kontak nara sumber. Kalau nara sumber tak bisa menerima sendirian alias mesti ramairamai. tapi lebih baik sesudah sumber selesai bicara. Kalau punya pertanyaan yang bisa menyinggung perasaan. masih adakah yang perlu disampaikan tapi lupa ditanyakan? yMengakhir wawancara. tapi jangan kelihatan. Pertayaan ´apakah benar anda melakukan pertemuan dengan Si A´ akan mendapatkan jawaban beda dengan ´Apa yang anda bicarakan dalam pertemua dengan si A di Hotel Mulia?´ yEvaluasi catatan. tanyakan di akhir kesempatan setelah semua soal lain terjawab. Ini trik klasik agar kita bisa menggali informasi sebanyak-banyaknya. adakah data yang kurang atau sesuatu yang tak jelas? Kalau ya. yBuatlah nara sumber terasa nyaman. kantor atau handphone.yDengar dan perhatikan. Pertayaan yang baik adalah separuh dari jawaban itu yang sering kita dengan dalam seni berwawancara.

Lightingman menyangkut konsep acara dan kebutuhan peralatan produksi Me-review kembali kebutuhan teknis produksi dengan Producer dan Creative EKSEKUSI Membuat /menentukan bloking kamera Melakukan supervisi terhadap penataan set panggung. Creative Melakukan analisis script/scenario /rundown berdasarkan konsep/ ide yang telah disepakati Menentukan peralatan pendukung teknis meliputi : Kamera. Kameraman. Bersama-sama TD memastikan kesiapan perangkat teknis lainnya Memandu jalannya Gladi Bersih bersama FD Berkoordinasi dengan producer dan krabat kerja yang lain Melakukan Briefing bersama seluruh crew pendukung acara mengenai rundown acara SHOOTING PROGRAM ( Live / Taping ) Mengarahkan produksi Program Acara . CG etc. Switcherman. kamera. lighting. switcher. Audioman. Audio dan perangkat teknis lainnya sesuai dengan konsep program KOORDINASI Melakukan koordinasi dengan crew pendukung teknis meliputi : TD. audio.Secara umum dibagi menjadi 3 bagian Pra Produksi Produksi Pasca Produksi BRAIN STORMING Membuat /menentukan detail konsep bersama-sama dengan Producer. Lighting.

Salah satu fungsi pembuatan segmentasi ini adalah untuk keperluan penempatan commercial .magazine . Sedangkan acara berdurasi 60 menit biasanya terbagi atas 5 atau 6 segment. variety show.EVALUASI Bersama Producer dan crew pendukung teknis lainnya melakukan evaluasi EDITING Mengikuti proses editing program Bila Dibutuhkan Rundown Untuk sebuah produksi televisi. gameshow. Rundown merupakan susunan isi cerita dari sebuah program acara yang dibatasi oleh durasi(panjangnya item acara). music.dll). namun beberapa acara berdurasi setengah jam ini juga kadang terbagi menjadi 3 segment. Rundown biasanya disusun oleh produser dan didiskusikan dengan tim produksi. Rundown format berita misalnya agak sedikit berbeda dengan rundown untuk acara berformat non drama ( quiz. Format pembuatan rundown tidak mutlak. rundown merupakan panduan yang dijadikan acuan seorang program director atau pengarah acara dalam menjalankan sebuah acara televisi. sangat tergantung dari karakteristik format acara televisi itu sendiri. Untuk acara berdurasi 30 menit biasanya dibagi menjadi empat segment. segmentasi dan deskripsi atau bahasa naskah.

dihubungkan melalui satu sistem yang terintegrasi . Misalnya. total konten program acara berdurasi 30 menit adalah 24 menit. Jenis acara televisi yang menggunakan multicamera di antaranya : talkshow. Jadi.break atau iklan. game show. bisa dimasukan ke dalam kolom PRA PRODUKSI PRODUKSI PASCA PRODUKSI Executive Producer Producer Program Director Kameraman Switcerman Audioman Lightingman Talent / Host Art/ Set Design Technical Director Floor Director VT Make Up Script Graphic / CG On Air / MCR HUBUNGAN KERJA TYPE OF SHOOT Close Up KOMPOSISI dan CAMERA ANGLE Low Angle High Angle Eye Level Head Room Looking Room CAMERA MOVEMENT Pedestal Up/Down Tilt Up/Down Swing Panning Trek Right Trek Left Multicamera adalah format shooting dengan menggunakan lebih dari satu kamera. Di kolom ini dijelaskan tentang apa saja isi dari setiap segment. Sedangnkan dari segi penayangannya bisa disiarkan secara langsung ( live ) atau tayang tunda ( live on tape ).sisanya yang 6 menit untuk iklan. music show . hal penting lainnya adalah ³Description´. variety show. kalaupun menggunakan lebih dari satu kamera ketika tidak terintegrasi satu sama lain maka format tersebut belum bisa dikategorikan sebagai multicam system . quiz. sitkom. magazine. . Sedangkan jika ada catatan penting lainnya. Selain kolom ³Segment´.

´ Big Close Up = BCU Close Up/Close Shot = CU/CS Medium Close up = MCU Mid Shot = MS Medium Long Shot = MLS Long Shot = LS Very Long Shot = VLS Wide Angle = WA Low Angle/High Angle = LA/HA 2S = 2-Shot OTS O/S = Over the Shoulder Centre/Centre of Frame= C.!!! . Dapat juga berarti aba-aba untuk kameraman agar jangan merubah komposisi gambar karena akan di ambil .´ Atau ³ Standby kamera satu«.COF Zoom In/Zoom Out = Z/I..Crew Standby«. untuk mempermudah pada proses editing Contoh : ³ Standby « lima«empat«tiga«dua«satu«action !!!..CAMERA BLOCKING BLOKING UNTUK WAWANCARA DENGAN 2 KAMERA CAMERA BLOCKING BLOKING UNTUK WAWANCARA DENGAN 3 KAMERA 1 2 3 two shoot Group shoot one shoot CAMERA BLOCKING BLOKING UNTUK MUSIK DENGAN 5 KAMERA CAMERA BLOCKING Sketsa Set Design BAHASA KOMANDO« STANDBY Aba-aba untuk meminta kepada seluruh pendukung acara baik crew maupun talent/presenter untuk bersiap-siap memulai acara / program. komando dari Director diteruskan kepada Floor Director Contoh : ³« tiga«dua«satu«Cue Sandrina«!!´ atau ³Camera .Take kamera satu«.. talen. Contoh : ³ Studio standby«. presenter atau performer yang lain untuk memulai adegan atau aksinya sesuai dengan script/ naskah. Dalam produksi program besar yang melibatkan banyak orang.Z/O FAVouring = fav FRAme Left or Right = fr L or R A/B = As Before Pan L or R Tilt up or down Ped Up/elevate Ped Down/depress Crane up or down Crab L or R Arc L & R Track in or out Focus up/ defocus/ pull focus CUE / ACTION Aba-aba untuk artis.´ COUNTDOWN Hitungan mundur untuk memberi aba-aba agar program di mulai tepat sesuai waktu yang di tentukan Dapat juga berarti memberikan jeda waktu pada proses recording antara satu adegan ke adegan berikutnya.

satu.. Take Tree« dst Isyarat untuk meminta untuk dilakukan pengambilan gambar ulang..!!´ Take two. bisa juga berlaku sebagai aba-aba untuk memulai perekaman.. diteruskan ke tempat berikutnya FLOOR DIRECTOR Bertugas sebagai penghubung dalam menyampaikan pesanpesan Pengarah Acara kepada kerabat kerja dan para artis pendukung dalam produksi suatu acara. biasanya dilakukan untuk produksi program dengan multi kamera.´ WIDE SHOOT / Tide Shoot Perintah kepada kameraman untuk pengambilan sudut gambar lebar atau sempit Contoh : ³« kamera satu wide«. ROLLING / PLAY Aba-aba kepada VTR operator untuk memulai pemutaran video tape.dua.´ Atau ³ Stndby VTR «rolling record VTR« tiga. Contoh : ³ Standby kamera satu« Take kamera satu´ atau ³ Kamera satu «On.´ CUT Perintah untuk memotong adegan BUNGKUS/ CLEAR Komando sebagai isarat bahwa seluruh kegiatan produksi telah usah.. Memenuhi syarat level gambar kamera tv sesuai dengan standart teknik pertelevisian..Action«!!´ ³ TAKE´ / ³ON´ Aba-aba untuk kameraman sebagai tanda gambarnya di ambil. karena pengambilan gambar pertama terjadi kesalahan atau hasilnya tidak memuaskan. Contoh : ³« standby VTR« rolling VTR«. Menghasilkan prespektif 3D dan efek kedalaman gambar Menghasilkan efek dramatis dan efek visual lainnya Dapat digunakan sebagai efek penentu waktu sebuah adegan .. Dapat juga berarti proses pengambilan gambar pada satu scene telah usai atau pengambilan gambar pada satu tempat telah usai.

Menunjang komposisi shoot TATA CAHAYA Fungsi TATA CAHAYA SECARA UMUM ADA 2 JENIS CAHAYA LAMPU TUNGSTEN DAY LIGHT TATA CAHAYA Back Light Key Light Area Key Light Fill Light Area Edge Light Area Fill Light Area Side Light Area Side Light Area Edge Light Area Lighting Director bertugas sebagai seseorang yang bertanggung jawab terhadap Keberhasilan penataan cahaya di studio baik secara artistik maupun .

TATA CAHAYA Lighting Studio Berita Contoh Shooting Board SISTEM PENYIARAN SEDERHANA STUDIO MCR Rumah Rumah Satelit Palapa C Satsiun Bumi Satelit Palapa A Satelit Palapa B Satelit Palapa C SATELIT Pemancar SISTEM PENYIARAN TELEVISI SNG ( SATELLITE NEWS GATHERING ) sistem pengiriman sinyal (audio/video) melalui satelit dan memancarkannya kembali kebumi. disebut SNG Van (Mobil SNG) Untuk memudahkan mobilitas . SNG dan OB Van SNG Van BLOCK DIAGRAM STUDIO PRODUCTION TO TRANSMITER CG VDA ADA .yang mampu menyentuh perasaan yang sesuai dengan tuntutan naskahnya.

mempergunakan production switcher ( video mixer) .BLOCK DIAGRAM EFP STUDIO Studio Fixed Set Program Famous to Famous Studio Virtual News STUDIO TELEVISI ADALAH TEMPAT YANG DIGUNAKAN UNTUK KEGIATAN MEMPRODUKSI ACARA TELEVISI. Kamera studio Kamera ENG ( Electronic News Gathering ) Kamera EFP ( Electronic Field Production ) JENIS . BISA BERUPA RUANGAN TERTUTUP MAUPUN DI ALAM TERBUKA.JENIS KAMERA Pedestal KAMERA & Asesoris TELEPROMPTER KAMERA PROMPTER VIDEO CONTROL ROOM Video Switcher Control Room Program Preview BASE BUTTON SUB BUTTON Konfigurasi wipe AUX BUTTON TRANSITION VIDEO SWITCHER PRODUCTION Switcher adalah seseorang yang bertanggungjawab terhadap pergantian gambar. baik atas permintaan Pengarah Acara atau sesuai dengan shooting script/rundown yang telah disusun sebelumnya. DSK KEY BUTTON KEY CONTROL Pada produksi TV akan ditemukan editing dalam 3 bentuk : Video switching in real time.

( cutting point ) Bagaimana pergantian shot tersebut (cut. Mempertahankan kualitas gambar yang baik dan kesinambungan audio. Menggabungkan adegan yang diambil pada waktu dan tempat berbeda. apabila adegan diambil dengan satu kamera.dsb) dan kecepatan transisi. efek artistiknya bisa jadi hampir sama.Post production videotape editing Film editing Meskipun secara mekanis masing-masing prosesnya berbeda. MICROPHONE & JANGKAUAN DINAMIC CONDENSOR REBON AUDIO CONTROL ROOM Audioman adalah petugas yang mengatur perimbangan suara dari berbagai sumber. mix. dengan jalan melakukan perekayasaan dalam penempatan mikrofon dan lain sebagainya. Order of shots ( sequence ) dan durasinya ( cutting rhythm ).Yang perlu diperhatikan pada saat editing adalah : Moment yang dipilih untuk diganti dari satu shot ke shot lainnya. Audio Control Room dg Mixer Digital Mixer Analog .

MACAM-MACAM VTR : Betacam DVC Pro Mini DV / DV Cam VHS / S-VHS VTR ( Video Tape Recorder) MASTER CONTROL Master Control Room Terminal Operation STUDIO LIGHTING BALCAR CYBER PAR GOBO .MIXER AUDIO MIXER 16 INPUT Contoh distribusi audio ALAT UKUR AUDIO LED Meter Display VU Meter Display CENTRAL EQUIPMENT ROOM CER Fiber Optic VTR adalah peralatan yg digunakan untuk merekam (Record) dan memutar (playback) gambar dan suara untuk keperluan siaran.

.Sos Berberapa hal yang perlu diperhatikan dalam pengemasan program acara baik acara jurnalistik maupun Artistik diantaranya: PENGGUNAAN BAHASA Adapun ciri utama dari bahasa jurnalistik yang secara umum berlaku untuk semua media berkala yaitu: 1. S.PORTABLE LIGHTING RED HEAD HMI DEDO FRESNEL PAR PORTABLE MIXER LIGHTING LIGHTING CONSOLE Diposkan oleh Super Aidie di 21:15 View Comments Label: Ilmu Komunikasi (Broad Casting) MENGEVALUASI HASIL PRAKTEK WAWANCARA DI LAPANGAN MODUL 13 MENGEVALUASI HASIL PRAKTEK WAWANCARA DI LAPANGAN Oleh : Sainuddin. Sederhana.

fungsi dan karakteristik pers. Lugas berarti tegas. rekatur senior Sinar Harapan dalam bukunya Tehnik Jurnalistik (1996:45) berarti sarat informasi. sementara isinya banyak dan beraneka ragam. tidak berputar-putar. Singkat berarti langsung kepada pokok masalah (to the point). tidak memboroslan waktu pembaca yang sangat berharga. Setiap kalimat dan paragraf yang ditulis membuat banyak informasi penting dan menarik untuk khalayak pembaca. . Kalimat singkat tidak berarti memuat banyak informasi. tabloid atau majalah sangat terbatas. Padat dalam bahasa jurnalistik menurut Patmono SK. Lugas. Jelas. baik dilihat dari tingkat intelektualitasnya maupun karakteristik demografis dan psikografisnya. yang hanya dipahami maknanya oleh segelintir orang. sekaligus menghindari eufisme atau pengahlusan kata dan kalimat yang bisa membingungkan khalayak pembaca sehingga etrjadi perbedaan persepsi dan kesalahan konklusi. 5. 3. Ruangan atau kapling yang tersedia pada kolom-kolom halaman surat kabar. Tetapi kalimat yang padat kecuali singkat juga mengandung lebih banyak informasi. tidak ambigu. Ini berarti terdapat perbedaan yang tegas antara kalimat singkat dan kalimat padat. Kata-kata dan kalimat yang rumit. Padat. Singkat. tidak bertele-tele.Sederhana berarti selalu mengutamakan dan memilih kata atau kalimat yang paling banyak diketahui maknanya oleh khalayak pembaca yang sangat hetrogen. 4. tabu digunakan dalam bahasa jurnalsitik 2. Konsekuensinya apa pun pesan yang akan disampaikan tidak boleh bertentangan dengan filosofi.

Hanya dengan pola pikir positif kita kan dapat melihat smua fenomena dan persoalan yang teradpat dalam masyarakat dan pemerintah dengan kepala dingin. Demokratis. Dalam pendekatan analisis wacana. 7. dan jelas sasaran atau maksudnya. Memicu selera pembaca. Sebagi contoh. kebenaran. benar dan baku. Menarik artinya mampu membangkitkan minat dan perhatian khalayak pembaca.Jelas berarti mudah ditangkap maksudnya. perbedaan warna hitam dan putih melahirkan kesan kontras. Bahasa jurnalistik berpijak pada prinsip menarik. hitam adalah warna yang jelas. 8. transparan. jelas susunan kata atau kalimatnya sesuai dengan kaidah objek predikat keterangan (SPOK). . begitu juga dengan putih kecuali jika keduanya digabungkan maka akan menjadi abu-abu . Dalam perspektif orang-orang komunikasi. dan dada lapang. tembus pandang. Jernih berarti bening. jujur. tidak baur dan kabur. kepentingan publik. Menarik. tulus. hati jernih. Jernih. Jelas disini mengandung tiga arti: jelas artinya. tidak menyembunyikan sesuatu yang lain yang bersifat negatif seperti prasangka atau fitnah. kata dan kalimat yang jernih berarti kata dan kalimat yang tidak memilki agenda tersembunyi di balik pemuatan suatu berita atau laporan keculai fakta. 6. jernih berarti senantiasa mengembangkan pola pikir positif (psitive thinking) dan menolak pola pikir negatif (negative thinking).

Gramatikal berarti kata. Populis berarti setiap kata. Mengindari kata tutur. Kebalikan populis adalah elitis. atau perbedaan dari pihak yang menyapa dan pihak yang disapa sebagaimana dijumpai dalam gramatika bahasa Sunda dan bahasa Jawa. Bahasa elitis adalah bahasa yang hanya dimengerti dan dipahami segelintir kecil oarang saja. Bahasa jurnalistik menekankan aspek fungsional dan komunal. Logis berarti apa pun yang terdapat dalam kata.Demokratis berarti bahasa jurnalistik tidak mengenal tingkatan. Bahas jurnalisitk harus dapat diterima dan sekaligus mencerminkan nalar. Bahasa baku adalah bahasa yang paling besar pengaruhnya dan paling tinggi wibawanya pada suatu bangsan dan kelompok masyarakat. dan pemirsa. atau kaliamt apa pun yang dipakai dan dipilih dalam bahasa jurnalistik harus mengikuti kaidah tata bahasa baku. 9. istilah. di mata. Logis. Disini berlaku hukum logika 11. . terutama mereka yang berpendidikan dan berkedudukan tinggi. pendengar. 10. Bahsa baku artinya bahasa resmi sesuai dengan ketentuan taat bahasa serta pedoman ejaan yang disempurnakan berikut pedoman pembentukan istilah yang menyertainya. pangkat. Bahasa jurnalistik harus merakyat. Gramatikal. Populis. istilah. istiulah atau kalimat apa pun yang terdapat dalam karyakarya jurnalistik harus akrab ditelinga. 12. kalimat atau paragraf jurnalistik harusdapat diterima dan tidak bertentangan dengan akal sehat (common sense). kasta. . artinya diterima dan diakrabi oleh semua lapisan masyarakat. dan di benak pikirna khalayak pembaca. sehingga sama seklai tidak dikenal pendekatan feodal sebagaimana dijumpai pada masyarakat dalam lingkungan priyayi dan keraton.

Kalimat aktif lebih mudah dipahami dan lebih disukai oelh kahalayak pembaca dari pada kalimat pasif. 14. sama sekali tidak memeprhatikan masalah stuktur dan tata bahasa. Karena ditujukan untuk umu. Kalimat pasif sering menyesatkan pengertian dan membingungkan tingkat pemahaman.Kata tutur ialah kata yang biasa digunakan dalam percakapan sehari-hari secara informal. juga mengandung unsur pemerkosaan. ringan dibaca. Mengutamakan kalimat aktif. Pembaca atau pendengar harus tahu arti atau makan setiap kata yang dibaca dan didengarnya. Menghindari kata atau istilah teknis. kata atau istilah teknis hanya berlaku untuk kelompok atau komuniats tertentu yang relatif homogen. tidak membuat kening berkerut apalagi sampai membuat kepala berdenyut. Bagaimanapun. maka bahasa jurnalistik harus sederhana. tidak boleh dibawa ke dalam relatias yang hetrogen. Berita atau laporan yang banyak . Kata tutur ialah kata-kata yang menekankan pada pengertian. Salah satu cara untuk itu ialah dengan menghindari pengguanan kata atau istilah-istilah teknis. 15. Kalimat aktif lebih memudahkan pengertian dan memperjelas tingakt pemahaman. Kecuali tidak efektif. Menghindari kata atau istilah asing. Kalaupun tidak terhindarkan maka istilah teknis itu harus disertai penjelasan dan ditempatkan dalam tana kurung. menurut perspektif filsafat bahasa. Berita ditulis untuk dibaca atau didengar. 13. mudah dipahami. dan kuat maknanya (clear dan strong). Realitas yang homogen. Bahasa jurnalistik harus jelas susunan katanya.

diselipi kata-kata. Gunakan prinsip ekonomi kata. Menulis Untuk Televisi. terdiri atas berbagai suku bangsa. khalayak media massa anonim dan heterogen. latar belakang sosial-ekonomi. Dalam etika berbahasa. atau denagn rendah lainnya dengan maksud untuk membangkitkan asosiasi serta fantasi seksual khalayak pembaca. Dalan penulisan berita untuk media televisi ada beberapa prinsip yang harus di pegang diantaranya: 1. Dalam perspektif teori jurnalistik. juga sangat membingungkan. memasukan akat atau istilah pada berita yang kita tulis. Kecuali menyiksa diri sendiri. Menurut teori komunikasi. selian tidak informatif dan komunikatif. dan baik. kata-kata hujatan dan makian yang sangat jauh dari norma sosial budaya agama. 2. pekerjaan. juga mencelakakan orang lain. Tidak saling mengenal dan benar-benar majemuk. benar. Pers. pers wajib menggunakan serta tunduk kepada kaidah dan etika bahasa baku. sama saja dengan sengaja menyebar banyak duri ditengah jalan. Tunduk kepada kaidah dan etika bahasa baku. pers tidak boleh menuliskan kata-kata yang tidak sopan. Gaya Ringan bahasa sederhana. profesi dan tempat tinggal. kata-kata berisi sumpah serapah. pendidikan. 15. bahasa pers harus baku. kita diudarakan atau kita tayangkan. . katakata vulgar. sebagai guru bangsa dengan fungsinya sebagai pendidik. Asing.

bahasa yang umum orang-orang dilibatkan penggunaan untuk menguraikan pergerakan kamera tertentu dan menembak. 5. Gunakan ungkapan lebih pendek." Kita akan sekarang menyelidiki istilah dari menembak. Gunakan kalimat tutur. Hindari istilah teknis tidak dikenal. Hindari ungkapan klise dan eufemisme 9. pergerakan kamera pada penjuru/sudut yang berbeda dapat tingkatkan mutu dan barang kepunyaan dari suatu film. 10. Hindari ungkapan bombastis. Gunakan kata sederhana. 8. 4." Ketika digunakan secara strategis. Gunakan kata sesuai konteks 6.3. Harus kalimat aktif dan terstuktur PENGAMBILANG GAMBAR Video: Menembak Pengenalan Teknik" [Itu] adalah sangat penting untuk mengetahui dan memahami istilah digunakan di (dalam) menembak untuk menghindari kebingungan dan jumlah terbuang apapun dari waktu dan uang." Camera/Kamera pergerakan oleh karena itu memerlukan sesuai dan perencanaan terperinci [sebelum/di . 7.

perbaiki tumpuan kaki tiga" Kamu garis melintang kamera secara horisontal dari kiri ke kanan ( Mencela dengan keras [Hak/ kebenaran]) atau dari hak-hak untuk yang kiri ( Panci Meninggalkan). Track/Dolly" Jika sendiri kamera yang ber/gerakkan di dalam arah yang manapun [yang] kamu sedang melaksanakan suatu perkerjaan mengikuti jalan ditembak." Kamera tidak pindah." Oleh karena itu." Untuk secara phisik pindah." Suatu kemiringan adalah juga [disebut/dipanggil] titi nada/lemparan.gerakkan melalui/sampai poros yang vertikal pada [atas] suatu tumpuan kaki tiga yang ditetapkan. istilah panci yang atas atau panci menurun/jatuh digunakan." Kamera ditinggalkan dengan sendirinya dengan atau tumpuan kaki tiga terus-menerus: dengan tak ada hentinya." Pergerakan ini dapat waktu [yang] mengkonsumsi. Bagaimanapun." Pergerakan kamera ini dilihat [ketika. jejak/jalur ke luar." Pada umumnya. Memiringkan" Kamera pindah.seperti] membosankan. pergerakan kamera harus lembut dan lambat untuk mengijinkan gambaran untuk direkam dengan jelas 3.depan] [itu] dieksekusi untuk masing-masing pergerakan membawa suatu maksud/arti yang tertentu." Menjejaki di (dalam). Mencela dengan keras" Camera/Kamera ditempatkan pada [atas] suatu ditetapkan." Kita mencela dengan keras ditinggalkan ketika kita sedang berikut suatu menolak itu adalah [dirinya] sendiri ber/gerakkan dari kiri ke kanan. boneka di (dalam). kamu akan harus menempatkan kamera pada [atas] suatu jejak/jalur atau boneka dari beberapa sort. boneka ke luar.perbaiki. adalah selalu terbaik untuk mencela dengan keras benar sebab begitulah caranya mata [kita/kami] adalah terbiasa bekerja ketika kita membaca." Kadang-Kadang. [itu] digunakan sangat jarang." Ukuran dari perubahan yang ditembak." Pergerakan ini mengingatkan kemiringan atau kemiringan menurun/jatuh.gerakkan dan ukuran dari ditembak kamu lihat pada [atas] TV adalah statis ditembak. 4. Pergerakan Kamera 1. kita merasakan pemandangan yang paling yang nyaman dari kiri ke kanan." Tracking/Perkerjaan Mengikuti Jalan bisa merupakan suatu teknik yang bermanfaat ." Bagaimanapun.jenis dan lensa akan [jadi] diperlukan untuk ditetapkan pada sudut lebar.gerakkan kamera [itu]. Statis" Hal-Hal paling mendasar pergerakan kamera adalah ditembak statis. pergerakan dan tindakan di dalam bingkai membuat yang ditembak [adalah] suatu kegairahan satu. 2.

kamera pindah." Bagaimanapun." Jarak pumpun dari lensa mengendalikan kedalaman dan skala dari gambaran.ubah ukuran ditembak tetapi adalah berbeda dari perkerjaan mengikuti jalan." gerak tanjakan yang ditembak lebih cepat dari jejak/jalur atau boneka apapun dan adalah juga lebih murah untuk menghasilkan. lensa memancing sisa tetap dengan mana penonton mempunyai suatu [perasaan/pengertian] dari benar-benar ber/gerakkan pindah ke pokok materi dibanding/bukannya hanya melihat pokok materi menjadi lebih besar dengan diam-diam layar. . Static ‡ The most basic camera movement is the static shot. kesenangan ke luar. 5." Melainkan." Memperbesar." Kapan kamu menjejaki di (dalam). pemandangan]." Kapan kamu memperbesar kamu benar-benar ber. [itu] adalah lensa yang sedang ber/gerakkan. 6. 7. [Meningkat/Menanjak]" Kamera tidaklah ber/gerakkan. mungkin mencela keras pada waktu yang sama. Camera Movements 1. atau craning bawah craning atau atas.50mm. dikenal sebagai sudut lebar [itu].yang tepat dari pandangan yang ditembak terutama jika direktur ingin menangkap suatu [perasaan/pengertian] dari pergerakan di (dalam) atau ke luar dari suatu [peristiwa." Jarak pumpun yang normal adalah antar[a] 35." Suatu jarak pumpun yang pendek/singkat. Ketam" yang serupa Untuk menjejaki. kamu akan menggambarkan ia/nya [seperti/ketika] mengangkat atau menekan. memperbesar.ubah lensa memancing sejak semula.gerakkan seperti ketam brown busur lingkaran/lingkungan yang sedikit." Latar belakang adalah secara terus-menerus menyusutkan dan defocusing. menenangkan di (dalam)." [Jalan/Cara] lain untuk ber. yang mana [adalah] kurang dari 35mm. Elevate/Crane" Jika [yang] kamu sedang menggunakan suatu keran atau suatu lengan tangan layar topang dan sendiri kamera [yang] naik tingkat atau bawah.

‡ However. movements and actions within the frame make the shot an exciting one. 2. ‡ This camera movement is seen as boring. ‡ The camera does not move and the sizes of shot you see on TV are static shots. ‡ This movement can be time consuming.‡ The camera is left by itself with or without a tripod. the camera¶s movement must be smooth and slow to allow the images to be recorded clearly. Pan ‡ Camera is placed on a fixed tripod ‡ You transverse the camera horizontally from left to right (Pan Right) or from right to left (Pan Left). ‡ As a general rule. it is always best to pan right because that is the way our eyes are accustomed to work when we read. ‡ We pan left when we are following an object that is itself moving from left to right. . we feel most comfortable looking from left to right. ‡ Therefore.

Track/Dolly ‡ If the camera itself is moving in either direction you are executing a tracking shot. you will need to place the camera on a track or dolly of some sort and the lens will be needed to be set at wide angle. Tilt ‡ The camera moves through the vertical axis on a fixed tripod. ‡ Tracking can be a useful technique in point of view shots especially if the director wants to capture a sense of movement in or out of a scene. 4. ‡ To physically move the camera.3. dolly in. ‡ The size of the shot changes. ‡ These movements are called tilt up or tilt down. the term pan up or pan down are used. it is used very rarely. ‡ Sometimes. dolly out. track out. . ‡ A tilt is also called pitch. ‡ Track in. However.

the camera moves crab-like in a slight arc. ‡ The background is continuously shrinking and defocusing. Elevate/Crane ‡ If you are using a crane or a jib arm and the camera itself is moving up or down. ‡ When you zoom in you actually change the lens angle all the time. you would define it as elevating or depressing. ‡ Another way to change shot size but is different from tracking. . 6. Zoom ‡ The camera is not moving. it is the lens that is moving. possibly panning at the same time. ‡ However. or craning up or craning down.5. Crab ‡ Similar to track. 7. ‡ Rather.

zoom out. Shot sizes/Frame Compositions ‡ There is a standard language used to describe shot sizes. ‡ A short focal length. ‡ The focal length of the lens controls the depth and scale of the image. ‡ The normal focal length is between 35 . ‡ The whole image of the subject is seen from head to toe. the lens angle remains constant whereby the viewer has a sense of actually moving in on the subject rather than simply seeing the subject getting bigger on the screen.50mm. . ‡ Zoom shots move faster than any track or dolly and are also cheaper to produce.‡ When you track in. ease in. These are expressed in terms of shooting a human figure. which is less than 35mm. ease out. is known as the wide angle. Long Shot (LS) ‡ A shot that is taken from a distance. 1. ‡ Zoom in.

sedikit kemungkinannya ( Ls)" Suatu ditembak yang diambil dari sebagai suatu jarak. 2.Sizes/Frame Compositions yang ditembak" Ada suatu bahasa standard yang digunakan untuk menguraikan ditembak ukuran. 5. Close Up (CU) " Menutup/Meliput wajah yang keseluruhan dari pokok. 1. 3." Keseluruhan gambaran dari pokok dilihat dari dari kepala ke kaki. 4. Medium Close Up (MCU) " Dari dada/peti pokok materi sampai puncak kepala [itu]." 6. Medium Long Shot (MLS) medium yang sedikit kemungkinannya ( Mls)" Ini yang ditembak memotong pokok materi dari lutut sampai puncak kepala pokok materi. Ini dinyatakan dalam kaitan dengan tembak menembak suatu manusia menggambarkan. Big Close UP (BCU) . Mid Shot (MS) " yang diambil dari Pinggang pokok materi sampai pada kepala pokok materi.

9. 8. ( Drama atau [Peristiwa. pemandangan] wawancara)" Ini adalah suatu ditembak mirip orang ( individu yang menghadapi kamera [itu]) yang dibingkai oleh punggung dari kepala dan bahu dari orang punggung siapa adalah [bagi/kepada] kamera. 10. pemandangan] yang tentang pemandangan atau menutup/meliput usapan dari tindakan dengan suatu ditembak sangat lebar/luas." Suatu ditembak yang diambil dari sebagai suatu jarak." Di (dalam) manapun ditembak dengan jauh melebihi (orang) yang lain. kamu adalah nampaknya akan melihat lebih banyak wajah seseorang [Adalah] suatu OSS boleh jadi menuntut brown situasi ketika 2 orangorang sedang menghadapi satu sama lain brown percakapan." Keseluruhan gambaran dari pokok dilihat dari dari kepala ke kaki. 7. Over the Shoulder Shot (OSS) " dibanding 1 orang di dalamnya. Extreme Long Shot (ELS) " Kadang-Kadang kamu kekuatan ingin menetapkan suatu [peristiwa. Kamu akan oleh karena itu menguraikan ditembak itu seperti mengasihi orang itu." Paling sering digunakan untuk memperhebat emosi dari suatu pertunjukan musik atau situasi yang dramatis. Establishing Shot (ES) " Suatu ditembak yang digunakan di permulaan dari suatu segmen untuk menghubungkan orang-orang dilibatkan brown program [bagi/kepada] pengaturan dan keadaan (menyangkut) program itu. Reverse Angle / Reverse Shot .

" [Itu] juga memberi kesan dari [kuasa/ tenaga] dan membuat pokok materi lihat lebih tinggi." Kita mungkin lihat seorang laki-laki berjalan ke arah suatu kamera dan kemudian memotong persis sama benar perkerjaan mengikuti jalan yang ditembak dengan kamera [yang] menirukan cara berjalan nya [sebagai/ketika] [itu] bergerak ke arah suatu pintu. ye Level . Low Angle (LA) " Kamera yang diposisikan pada [atas] suatu tingkat yang lebih rendah untuk menembak suatu object/subject. nampak/wajah yang lebih besar dan lebih kuat. Penjuru/Sudut ini membuat pokok materi lihat lebih kecil. Point of View (POV) " Kebanyakan dari waktunya kamera memandang berbagai hal sebagai pihak ketiga. 13. 14. di (dalam) penjuru/sudut kebalikan [yang] kamu menyukai orang [yang] siapa [yang dulu] menghadapi Yang adil sekarang. Kamu akan [sebut/panggil/hubungi] ia/nya suatu POV yang ditembak." Kira-Kira/Anggaplah salah satu [dari] orang-orang brown 2-shot sedang meremehkan pada sesuatu (yang) dan kamu ingin menembak obyek [itu]." Jika di (dalam) OSS kamu menyukai seseorang ( A). 11. dikacaukan dan lebih rendah. High Angle (HA) " Kamera yang diposisikan pada [atas] suatu tingkat yang lebih tinggi untuk menembak suatu object/subject." Kamera pasti telah menjadi bagian dari tindakan [itu]." Penjuru/Sudut ini membuat pokok materi mempunyai suatu [perasaan/pengertian] dari otoritas. [sebagai/ketika/sebab] orang itu akan lihat itu." Ini akan menjadi suatu ditembak dari POV orang. 12.

" Suatu pemandu yang sangat menolong untuk konsistensi yang ditembak adalah untuk menempatkan mata dari pokok hampir suatu garis yang khayal kira-kira 1/3 dari [jalan/cara] [adalah] menurun/jatuh dari puncak gambar-an. di (dalam) ditembak lebih luas." [Itu] adalah secara normal digunakan untuk mencegah suatu lompatan memotong. Petunjuk untuk membingkai dan menggubah ditembak untuk TV dan video adalah sangat yang serupa [bagi/kepada] [mereka/yang] untuk fotografi tetapi ada perbedaan yang penting. Inserts " ditambahkan yang ditembak Harus berbuat tujuan menjelaskan atau mempertunjukkan. penyusunanX terbaik dengan mata dan tak sehat baris. . 1. utaways " Suatu ditembak tidak meliputi orang atau menolak yang dimasalahkan dimasukkan/disisipi antara kedua ditembak." Di (dalam) CUS. mereka harus sedikit di atas baris. Hanyalah beberapa headroom [yang] kamu lihat di viewfinder akan [jadi] hilang di (dalam) penggalan. Headroom " Istilah ini mengacu pada ruang antara puncak kepala pokok materi dan puncak bingkai ( pada [atas] suatu BCU ini tidak menggunakan). 16." Kamera yang diposisikan di yang sama berterus terang dengan object/subject [itu]. Beberapa Aturan Fakta adalah 99% dari semua tembak menembak untuk video atau TV dengan kata-kata sebagai berikut sejumlah aturan." pemandu yang lain yang umum. 15.adalah longer/looser yang ditembak adalah. semakin headroom [itu] [perlu] mempunyai.dengan banyak perkecualian.

i dengan sesuatu (yang)." Kamu sudah memperkenalkan beberapa tindakan dan memberi kamera suatu alasan untuk mencela dengan keras.2. 3. jangan menempatkan [mereka/nya] di pusat dari gambaran. 5." Ada TV/VIDEO menyelamatkan area dan sebutan/judul menyelamatkan area. Cutoff " Monitor TV yang domestik hampir selalu mengerat tepi dari gambar-an [yang] kamu melihat mu viewfinder. Leading/running space " Jika kamu sedang mencela keras dengan seseorang berjalan atau suatu sarana (angkut) senantiasa bergerak. Dengan kata lain [di/ke] sana harus suatu alasan untuk mencela keras. 4. penyusunan [perlu] menempatkan orang di sebelah kiri gambar-an dibanding/bukannya di pusat [itu].mengijinkan [mereka/nya] beberapa memimpin [ruang. .spasi] di depan diri mereka. panci [perlu] start dan ber. Pan " Pada umumnya.akhir." Suatu mencela dengan keras yang bercerita kekuatan start pada [atas] a " akan dijual" Tanda dan kemudian datang sampai ke rumah seperti anda mencela dengan keras." Kamu selalu harus menyusun ditembak untuk memungkinkan penggalan atau sebutan/judul apapun. Looking/talking space " Pada [atas] suatu kepala bicara yang statis di mana orang sedang melihat di kamera benar.

Sebagai konsekwensi. hasil lebih secara memuaskan seimbang dibanding jika menyempurnakan simetri dicapai. Kamu [perlu] memperhatikan latar belakang ketika tembak menembak suatu CU atau MS (MICROSOFT). telepon menggalah atau [pabrik/tumbuhan] dan pohon adalah seolah-olah " bertumbuh" ke luar dari kepala bakat. [seperti/ketika] garis langkah sedang menggetarkan. Membayangkan TV layar membagi secara horisontal dan dengan tegak lurus ke dalam ketiga. . sedemikian sehingga ketika yang ditembak diterbitkan bersama-sama. Golden Lines " Suatu [jalan/cara] untuk menghindari pemusatan dari elemen bayangan adalah untuk berpikir dalam kaitan dengan ketiga. kamu harus meyakinkan eyelines pada setiap CU memenuhi yang lainnya. garis mendatar di (dalam) ditembak mu tidak akan stabil.6. 8. mereka kelihatan seperti mereka sedang bertemu dengan satu sama lain. 7." Jika unsur-unsur bergambar utama ditempatkan di tidak mengenai pokok di mana baris tumpang tindih. Eyelines ‡ Kapan [yang] kamu sedang menembak suatu percakapan antar[a] 2 atau lebih [] para aktor. Imaginary Line ‡ ³ Persimpangan yang 180º poros. Suatu tumpuan kaki tiga yang misadjusted akan menciptakan suatu kamera yang dimiringkan." Kamu [perlu] juga meyakinkan bahwa kamera adalah mengukur ketika tembak menembak. juga yang dikenal. 9.menghindari penyusunan orang sedemikian sehingga [itu] nampak seolah-olah suatu tanda. menciptakan suatu kesan yang orang-orang dan object akan jatuh batal/mulai bingkai [itu]. Poor Composition " Ada banyak potensi untuk menciptakan ditembak dengan kurang baik terdiri.

Exit left. pemain harus dilihat ber/gerakkan ke arah yang sama. mereka harus masuk dari [hak/ kebenaran] dari menyaring. enter right " Prinsip dari garis juga menggunakan ketika kamu sedang menembak suatu pokok [yang] pindah dari dari sese]orang ditembak dan kemudian memetik/mengambil [mereka/nya] atas brown berikut ditembak. pemandangan] yang sama. muka like pokok yang sama setiap kali kamu menembak itu . Continuity " [Itu] akan berbuat meyakinkan bahwa suatu rupa. . kata[kan. 10." Aturan adalah jika mereka pergi dari yang kiri dari layar. jika mereka keluar [hak/ kebenaran]. 11.‡ " Sekali anda sudah menyediakan kamera mu pada [atas] satu sisi dari poros." [Itu] akan berbuat detil menyaksikan brown menembak dan meyakinkan bahwa ketika kamu memotong." Contoh yang klasik yang membantu menggambarkan konsep dari garis adalah suatu multi-camera tunas dari suatu sepak bola [tanding/ temu]. menghindari ber/gerakkan ia/nya [bagi/kepada] sisi yang lain ( memotong garis yang khayal) ‡ . mereka harus masuk ditinggalkan. Semua kamera harus pada [atas] satu sisi dari garis saja ‡ . [yang] tidak ada apapun di gambar-an [perlu] sudah meng/berubah." Pada setiap ditembak. dari suatu L [bagi/kepada] CU dari [peristiwa.

. sebelum merencanakan dan menentukan jenis mic seperti apa yang akan digunakan dalam menangkap suara sesuai dengan kebutuhan pada saat produksi. ini adalah jarang suatu masalah. Secara garis besar mic mempunyai dua karakteristik utama. khususnya mic." Pada [atas] suatu multi-camera menembak di mana kamu adalah secara efektif tembak menembak [tinggal/hidup]. maka akan menggunakan jenis mic fishpole boom. audio televisi tidak seharusnya hanya sekedar ditambahkan begitu saja. Misalnya saja ketika anda ingin melakukan produksi drama di luar ruangan dimana anda tidak ingin mic terlihat dalam screen dan anda tidak ingin terganggu oleh desis angin. tidak saja termasuk ciri elektronok di dalamnya. Sedangkan karakteristik operasional adalah ciri-ciri spesifik mic dilihat dari segi kebutuhan dan penggunaanya pada saat proses produksi. ada baiknya setiap produser maupun orang yang terlibat dalam proses produksi. yang meliputi (1) karakteristik elektronik. khususnya yang berkenaan dengan tata suara (audioman atau sound engineer) sebaiknya mempunyai pengetahuan dan keahliah dalam pemilihan dan penggunaan perangkat audio. dan (2) karakteristik operasional. Dan bentuk fisik ini juga pada akhirnya mempengaruhi penggunaannya pada saat produksi. AUDIO: SOUND PICK UP (PENANGKAPAN SUARA) Seperti juga elemen produksi lainnya. Untuk itu. tetapi juga dari segi fisik. " [Itu] adalah bagaimanapun sering suatu masalah pada [atas] tunas kamera yang tunggal. namun ia harus terintegrasi ke dalam perencanaan produksi sejak awal. Karaktersitik elektronik adalah ciri-ciri spesifik mic dilihat dari kemampuannya dalam menangkap suara yang berkenaan dengan elemen-elemen elektonik yang terdapat di dalamnya.

. Dikarenakan mic terdiri dari elemen-elemen ektronik. anda harus mengetahui tiga karaktersitik elektronik dasar (1) elemen soundgenerating. mari kita lihat pembahasan mengenai karakteristik mic berikut ini: 1. maka gelombang sura yang dihasilkan pun merupakan gelombang suara yang telah melalui proses elektronik. dan (3) fitu-fitur khusus mic. Ada tiga jenis utama sistem pengalihan suara yang digunakan untuk mengklasifikasikan mic: dynamic. Dapat bekerja dekat dengan sumber suara dan dapat menangkap suara dengan level yang cukup tinggi tanpa merusak microphone itu sendiri atau mendistorsi suara dengan menjadi volume yang tinggi.Untuk lebih jelasnya. condenser. jadi dapat dikatakan bahwa gelombang suara tersebut merupakan gelombang suara elektronik. dimana disebarkan dan diubah kembali menjadi gelombang suara oleh loadspeaker. dan ribbon. (2) pola penangkapan suara. Dynamic microphone sering juga disebut moving coil microphone. Karakteristik Elektronik Microphone Dalam memilih mic yang sesuai dan mengoperasikannya untuk merekam suara secara optimal. ‡ Dynamic Microphone Jenis ini adalah yang paling ³kasar´. yang memang mengubah gelombang suara menjadi energi elektronik. a Elemen sound-generating Semua mic mengalihkan (convert) gelombang suara menjadi energi elektronik.

‡ Condenser Microphone Dibandingkan dengan dynamic microphone. Tetapi ia biasanya menghasilkan kualitas suara yang lebih tinggi ketika digunakan dengan jarak yang cukup jauh dari sumber suara.Ia juga dapat bertahan dalam keadaan temperatur yang tinggi. Ia ideal untuk outdoor tentunya. condenser mic memerlukan betere kecil untuk mengoperasikannya. Omnidirectional Pollar Pattern . ‡ Ribbon Microphone Memiliki sensitifitas yang mirip dengan condenser mic. Sering juga disebut sebagai velocity mic. condensor lebih sensitif terhadap guncangan. Ia lebih cocok jika digunakan di ruang tertutup (indoor). biasanya penyanyi lebih menyukai menggunakan mic jenis ini. ribbon mic menghasilkan suara yang ³hangat´. sementara representasi dua dimensinya dibeut sebagai polar pattern. perubahan temperatur dan overload input. b Pola Penangkapan Suara (Sound Pick Up Pattern) Batas-batas dimana sebuah mic dapat mendengar dengan jelas disebut sebagai pola penangkapan (pick up pattern). Tidak seperti dynamic mic.

Mereka dapat mendengar suara dari jarak yang sangat jauh dan membuat suara seolah-olah menjadi dekat. Meskipun kadang-kadang ada yang dapat mendengar di arah belakang. baik itu yang bersifat omnidirectional maupun unidirectional. .daripada dari samping atau belakang. Hypercardiodid. dan Ultracardiodid Mic Pollar Pattern Semua jenis mic tentunya digunakan tergantung pada situasi produksi dan kulitas suara yang diinginkan. ia disebut juga cardiodid. Karena pola kutubnya seperti bentuk hati. Sementara itu unidirectional mic mendengar lebih baik dari satu arah . tergantung pada bagaimana suara yang ingin anda dengar. Omnidirectional mic mendengar suara dari berbagai arah.depan . namun karena mereka hanya mendengar dari satu arah (secara sempit dari depan) mereka tetap dikategorikan sebagai unidirectional mic. Supercardiodid. hypercardiodid. Unidirectional Pollar Pattern Supercardiodid.Dalam produksi televisi anda perlu menggunakan kedua jenis mic. artinya mereka lebih konsentrasi mendengar dari depan. dan ultracardiodid mic mempunyai pola yang sangat narrow. kurang lebih suara dari berbagai arah tersebut mempunyai kualitas yang sama.

dimana dapat mengakibatkan suara-suara yang dapat mengganggu. suara-suara orang. misalnya) anda pasti memerlukan mic yang kasar. shot gun mic dapat menangkap pembicaraan dari jarak yang relatif jauh tanpa mengurangi keberadaannya. omnidirectional. c. Ia juga dapat menghindari suara ribut di sekitarnya. semua jenis mic dapat dipengaruhi oleh angin. dan sebagainya. Ketika digunakan di luar ruangan. Untuk merekam perbincangan yang intim antara dua karakter dalam opera sabun misalnya. pergerakan kamera. AC. sebuah hypercardiodid shotgun mic mungkin pilihan yang paling tepat. Tidak seperti omnidirectional mic. dimana dapat menghindari hentakan nafas (popping) dari orang yang menggunakannya. anda mungkin akan memilih mic kualitas tinggi dengan pola penangkapan yang lebih directional cardiodid. misalnya. . karena di samping ingin supaya suara anda terdengar anda juga ingin menangkap suara-suara hewan di sekitar anda. Fitur-Fitur Khusus Microphone Microphone.Jika membuat stand-up report (berdisi di scene sesungguhnya di kebun binatang. Cardiodid Mic Pattern Di sisi lain jika anda merekam seorang penyanyi di studio. karena digunakan dekat dengan mulutr sehingga ia memerlukan / terdapat ³pop filter´ di dalamnya.

tidak terlalu menonjol dan lebih terlihat seperti sebuah perhiasan dibandingkan sebuah alat elektronik. atau RF mic. . mereka tidak dipindah-pindahkan selama show atau show segment berlangsung.Untuk mengurangi gangguan angin. dan stationary mic dapat digunakan sebagai mobile mic jika situasinya memungkinkan. and (5) wireless. (3) hanging. letakkan sebuah ³windscreen´ yang dibuat dari karet busa akustik di sekitar mic. Karena ukurannya yang kecil. (4) hidden. Mobile mic meliputi (1) lavaliere.Sekali ditempatkan dan sudah sesuai dengan tujuannya pada sumber suara. beberapa mobile mic dapat digunakan untuk posisi stationary. 2. dimana yang lainnya digunakan lebih untuk sumber suara yang tidak bergerak. (2) stand. Ketika dikelompokkan menurut penggunaannya. Jika itu masih dianggap mengganggu. Lav dengan kualitas tinggi dapat sebesar ibu jari hingga sebesar kuku dan dapat disematkan di baju dengan menggunakan clip kecil. Tentu saja. (4) headset. (2) hand. Yang populer disebut sebagai ³zeppelin´ karena ia seperti merakit balon udara. (30) boom. mungkin yang paling sering digunakan sebagai oncamera mic di televisi. Karakteristik Operasional Microphone (Pertemuan 9) Beberpa mic didesain dan digunakan biasanya untuk sumber suara yang bergerak. ada mic yang bergerak (mobile) dan tidak bergerak (stationary). Stationary mic meliputi (1) desk. Gangguan angin tidaklah dapat dihindari secara total. shooting-lah disaat kondisi tidak berangin. 1 Lavaliere Microphones Biasa juga disebut sebagai lav. and (5) long distance mic.

Untuk pergerakan yang lebih banyak. anda dapat menggunakan transmiter kecil yang diletakkan di ikat pinggang dan digunakan sebagai wireless mic. dan ia menunjukka jenis-jenis tanaman yang ditanamnya. Dan lebih dapat menonjolkan unsur estetika dalam pencahayaannya. maka anda harus mengikutinya. ‡ Music Kelemahan penggunaan lavaliere mic: . Misalnya anda sedang mewawancari seorang petani. Saat-saat menggunakan lavaliere mic: ‡ News ‡ Interviews ‡ Panel show ‡ Instructional show ‡ Dramas ‡ Kadang-kadang juga digunakan untuk ENG atau EFP.Penggunaan mic jenis ini ditujukan untuk menghindari bayangan yang belebihan.

karena sifatnya yang omnidirectional. mereka dapat ´memperkerjakan´ mic tersebut selama menyanyi. Namun kebanyakan hand mic digunakan dalam produksi ENG. Ketiga. mereka dapat memilih hand mic dimana reproduksi suara sesuai dengan kualitas dan gaya menyanyi mereka. jika performer tidak memiliki . maka gangguan suara kadang-kadang sulit untuk dihindari.‡ Tidak dapat digunakan terlalu dekat dengan mulut. ‡ Karena disematkan di baju. 2 Hand Microphones Sesuai dengan namanya. hand mic dipegang oleh performer. untuk menambahkan feeling dan intimacy ketika suaranya lembut. bagaimanapun. atau dijauhkan pada saat suara lebih kuat. hand mic digunakan oleh seorang penyanyi dan performer dimana kadang-kadang melibatkan audience.hand mic lebih memudahkan pergerakan mereka. memegangnya dekat dengan mulut. hand mic memungkinkan penyanyi untuk menyesuaikan kontrol suara. ‡ Meskipun dapat digunakan sambil bergerak. Kelemahannya secara umum dari mic jenis ini adalah seperti apa yang telah dikatakan diatas dalam kelebihannya: kontrol suara oleh si performer. Pertama. khususnya jika mic tersebut wireless. Untuk penggunaan on stage. namun yang wireless tetap saja membatasi dalam raduis tertentu. Digunakan untuk segala situasi. maka mic jenis ini akan menimbulkan gangguan yang sebabkan oleh gesekan-gesekan baju atau jaket. Hand Microphone Yang paling penting. Kedua. ‡ Satu mic hanya untuk satu orang.

atau dipegang dengan tangan seperti boom. dapat digunakan di dalam studio Fishpole Boom . anda memerlukan mic yang dapat menangkap suara dari jarak yang cukup jauh dimana untuk membuatnya terkesan dekat dan menghindari gangguan disekitarnya. Dan jika ia tidak wireless. Ia bersifat sangat directional (super or hypercardiodid) dan dapat menangkap suara dari jarak jauh. 3 Boom Microphones Pada saat produksi. maka kabelnya akan mengganggu pergerakan yang menggunakannya. tentu saja. hati-hati jika shooting dengan menggunakan multi kamera. sehingga disebut demikian. karena bisa saja anda tertangkap oleh kamera lain. apalagi jika keadaannya ramai. mungkin akan lebih banyak gangguan dibandingkan suara yang diinginkan. tetapi dapat. Mic jenis ini biasanya digunakan untuk produksi ENG/EFP di outdoor. Handled Shotgun Fishpoleboom. dan dapat dapat menggunakannya di sekitar lampu untuk menghindari banyangannya tertangkap oleh kamera. Shotgun mic dapat dikategorikan ke dalam mic jenis ini. Gagang panjang sebagai penyangga dapat digunakan untuk memegang shotgun mic. suara kita pada saat memegangnya dapat tertangkap oleh mic ini. Handled shotgun. diperlukan mic yang tidak mengganggu pergerakan kamera (tidak dengan mudah masuk ke dalam frame). harus dekat dengan adegan untuk mendapatkan suara yang bagus. seperti pada adegan-adegan dramatis. Kelebihannya: fleksibel. Kelemahannya: hanya dapat meng-cover adegan-adegan pendek agar tidak terlalu letih. tidak banyak memakan tempat. Karena biasanya digantungkan pada sebuah boom. Yang paling umum menggunakan dalam EFP ataupun produksi di studio kecil dengan memegangnya dengan tangan.pengalaman yang cukup dalam mengontrol suara.

dapat diset dengan cepat. Penyanyi yang juga menari ke sana ke mari misalnya. dan satu lagi membawa suara IFB (interupted foldback) pesan-pesan atau instruksi dari produser atau sutradara. karena bobotnya yang ringan maka ia dapat dengan mudah bergerak dan bervibrasi yang suaranya dapat masuk ke mic. seperti sitkom dan opera sabun misalnya. Mic jenis ini digunakan dibeberapa jenis program. Ketika bekerja dengan produksi besar yang menggunakan multi kamera. Anda dapat tilt boom ke atas dan ke bawah secara simultan sesuai dengan yang diinginkan. ENG dari helikopter ataupun conferensi. or tripod boom. big boom masih yang paling efektif digunakan untuk mendekatkan mic dengan talent untuk menjauhinya dengan kamera. Beberapa studio menggunakan boom kecil. The big or perambulator boom.Girrafe or tripod boom. misalnya olahraga. Sementara itu kelemahannya: lampu/cahaya harus di-adjust supaya bayangannya tidak masuk ke ruang kamera. panjang boom ini memiliki keterbatasan. karena ia tidak terlalu tinggi dan roda yang tidak terlalu besar. mengambil tempat yang tidak terlalu luas. 4 Headset Microphone Terdiri dari ear-phone yang kecil namun mempunyai kualitas unidirectional atau omnidirectional yang baik. sehingga boom operator harus berada dekat dengan sumber suara. anda akan menemui situasi dimana meskipun sudah ada lavaliere mic. Dapat berupa hand mic ataupun lavaliere mic . Klelebihan menggunakan mic jenis ini: tidak seperti fishpole. tetapi big perambolator lebih kelihatan hidup. disebut girrafe. anda tidak perlu menyangganya dengan tangan anda. Headset mic ³mengisolasi´ anda dari ³dunia luar´ dan juga membebaskan tangan anda untuk memegang naskah yang akan dibaca. maka anda dapat menggunakannya di laluan yang sempit. Satu earphone membawa suara program. Girrafe terdiri dari boom horisontal yang bisa dipanjangkan yang disangga oleh sebuah tripod. 5 Wireless Microphones Mic jenis ini digunakan untuk mobilitas sumber suara yang tinggi. Di lingkungan studio yang terkontrol.

press conference. yaitu yang langsung dan yang dipantulkan. Boundary microphones. 8 Hanging Microphones Digunakan jika jenis-jenis mic tersembunyi (boom atau fishpole) dianggap tidak praktis. maka mic jenis ini biasanya yang paling sering digunakan. jika anda menggunakan mic jenis ini maka suara kertas ataupun hentakan-hentakan jari di atas meja akan tertangkap 7 Stand Microphones Digunakan kapan saja ketika sumber suara tetap dan jenis programnya pun memungkinkan. Anda dapat menggantungnya (high quality-cardiodid tetapi juga lavaliere) dengan kabelnya ditemapt yang sesuai dengan sumber suara. Mic yang dynamic dan omnidirectional biasanya yang digunakan. Kelebihannya dapat menangkap lebih dari satu arah sumber suara. public hearing. Karena biasanya performer memegang naskah bahan pembicaraan. mic akan menerima kedua sumber suara. Kelemahannya. meja ataupun lempengan plastik. Salah satu jenis desk mic yang juga biasa disebut pressure zone microphone (PZM). Stationari mic ini biasanya juga digunakan untuk panel show. seorang penyanyi sambil bermain alat musik.6 Desk Microphones Seperti namanya. . Sebagai contoh. mic jenis ini bisanya diletakkan di atas meja. karena mic jenis ini mempunyai pola penangkapan yang lebar. pidato. Mic ini diletakkan bidang yang dapat memantul. Ketika letakkan pada ³pressure zone´ ini. dan program lainnya dimana performer bicara dari belakang meja. Mic ini digunakan untuk menangkap suara saja.

9 Hidden Microphones Suatu saat anda mungkin menemukan situasi dimana harus menggunakan mic kecil yang tersembunyi. Tetapi satu cara yang cukup kuno tapi selalu berhasil adalah dengan menggunakan parabolic reflector microphone. 10 Long Distance Microphones. sebab bentuknya yang tidak seperti mic pada umumnya. dimana kamera tetap harus tidak tertangkap oleh kamera. Anda dapat saja meletakkannya dia atas meja di mana orang tidak akan menyadari bahwa itu adalah sebuah mic. Semua suara yang masuk direfleksikan ke depan dan dikonsentrasikan ke mic. Mungkin ini biasanya digunakan pada program olah raga. Dari ketiga unsr sersebut sangat menentukan kualitas suatu program acara televisi yang layak untuk disiarkan. yang menyerupai parabola dan terdapat omnidirectional mic di depannya. Biasanya mic jenis lanaleire yang digunakan. Kita perlu menyadari bahwa kadang-kadang suara lebih menyampaikan energi olahraga kepada pemirsa daripada gambarnya. . Tetapi mic jenis PZM juga cukup efisien dijadikan hidden camera. Anda dapat menggunakan hypercadiodid shotgun misalnya.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful