WAWANCARA STUDIO

WAWANCARA STUDIO

Oleh : Sainuddin, S.Sos

Dalam dunia jurnalistik wawancara khusus opini mempunyai nilai tambah, lebih-lebih kalau yang menjadi sumber wawancara memiliki nama atau keistimewaan dan opini yang dikemukakan merupakan suatu yang sama sekali baru dan belum pernah dikemukakaan kepada media lain.

Persiapan Materi Wawancara

Persiapan Wawancara Untuk melakukan wawancara memerlukan persiapan dengan langkah-langklah sebagai berikut:

Pertama, sebelum melakukan wawancara harus menguasai persoalan yang akan dipercakapkan, kalau perlu membuat daftar pertanyaan dari yang bersifat umum sampai detail.

Kedua, tahapan berikutnya menentukan arah permalahan yang digali dengan dilengkapi berbagai berita berkaitan dengan bahan yang akan dijadikan bahan wawancara.

Ketiga, setelah menentukan permasalahan, menetapkan siapa-siapa saja yang akan menjadi nara sumber untuk diwawancarai. Dalam hal ini harus jelas kriterianya mengapa dalam masalah ini harus mewawancarai nara sumber tersebut.

Keempat, mengenali sifat-sifatnya yang akan menjadi nara sumber sebelumterjadi wawancara. Untuk mengenali lebih dekat nara sumber, bertanya kepada oranglain yang tahu atau dekat dengan nara sumber, atau membaca tulisan dan riwayat hidup termasuk hobi, keluarganya, dan kesukaan lainnya.

Kelima, sebelum bertatap muka membuat janji dulu sebelum melakukan wawancara, untuk meminta dan m,enentukan kapan waktu yang luang dan tepat tepat untuk melakukan wawancara, karena biasanya sumber berita person yang sibuk, sehingga pengaturan waktu cukup ketat.

Keenam, yang tak kalah pentingnya persiapan mental untuk mengadakan wawancara, karena masing-masing pribadi punya karakter yang berbeda, sehingga diperlukan membaca karakter calon nara sumber.

Persiapan peralatan

Persiapan Peralatan yang diperlukan antara lain, bloknote, ballpoint, tape recorder atau kamera kalau memang diperlukan. Dianjurkan untuk berpakaian rapi dan menghindari penampilan yang kurang sopan. Persiapan-persiapan tersebut penting untuk mendapat perhatian, karena jangan sampai mempermalukan diri sendiri, lebih-lebih lembaga yang menjadi induk dari kegiatan wawancara ini. Dengan persiapan yang matang insya Allah mampu menggali sumber berita atau informasi yang diperlukan untuk mengembangkan berita dan sekali lagi sebelum bertemu dengan nara sumber cek ulang peralatan jurnalistik.

Untuk mendapatkan hasil yang baik maka harus mampu menemukan orang yang, sesuai dengan bidang dan keahlian, atau bisa juga karena hobi terkait dengan permasalahan yang akan menjadi topik wawancara. Misalnya, soal kerusakan lingkungan tentunya wawancara di arahkan kepada orang-orang menguasai masalah tersebut, sehingga pembicaraan µnyambung¶. Kalau sudah ada janji mau wawancara dan waktu sudah ditentukan maka sudah selayaknya menepati waktu yang sudah disepakati bersama. Namun wawancara itu bisa dilakukan di manadan kapan saja, asal sama-sama dalam kondisi yang memang sifatnya serba mendadak, tetapi penguasan masalah tetap harus dipegang, supaya informasi yang didapatkan sesuai dan memberi nilai tambah pada berita yang diharapkan. Wawancara bisa dilaksanakan di mana saja, seperti di depan pintu, ketika nara sumber sedang masuk mobil asal nara sumber

memberi kesempatan seperti itu. Namun itu diperlukan persiapan matang dari wartawan yang bersangkutan, terutama pengenalan lebih dulu pewancara dengan nara sumber. Pelaksanaan Wawacara

Tiba saatnya wawancara yang perlu mendapat perhatian hal-hal sebagai berikut:

Menjaga Suasana Ini sangat penting dalam pelaksanaan wawancara dibuat lebih rileks, sehingga berjalan dengan santai tidak terlalu formal meskipun membahas masalah yang serius. Untuk menciptakan suasana yang nyaman dan baik memerlkan waktu, karena itu sebelummemasuki materi yang akan dipercakapkan lebih enak kalau dibuka dengan hal-hal yang umum. Misalnya, soal keadaan nara sumber baik itu masalah kesehatan, hobi dan sebagainya yang mungkin menyetuh hati. Meski sifat basa-basi ini diperlukan untuk menarik simpati supaya nara sumber sehibngga tidak terlalu pelit dengan pernyataan atau pendapat baru. Kecuali kalau pewawancara sudah sangat dekat basa-basi itu bisa dikurangi, lebih-lebih kalau memang waktu untuk wawancara sangat terbatas, pewawancara harus tanggap. Itupun juga kita dibicarakan sebelum melangsungkan wawancara. Dalam menjaga suasana ini sudah selayaknya dilakukan, antara lain jangan membuat nara sumber marah atau tersinggung, sehingga percakapan langsung diputus. Jangan marah-marah atau memojokkan nara sumber. Bersikap Wajar Dalam wawancara seringkali berhadapan dengan nara sumber yang benar-benar pakar, tetapi tidak jarang yang dihadapi tidak menguasai persoalan. Namun demikian tidak perlu rendah diri atau merasa lebih tinggi dari nara sumber, seharusnya bisa mengimbangi atau mengangkatnya.

Pewawancara juga harus bisa mencegah supaya nara sumber tidak berceramah, karena itu persiapan menghadapi berbagai karakter ini sangat diperlukan. Karena itu dalam persiapan wawancara ini diperlukan,menguasai materi, selain menguasai nara sumber dan pandai-pandai membawakan diri agar tidak direndahkan.

Apabila menghadapi nara sumber yang tidak menguasai masalah bisa mengarahkan tetapi tanpa harus menggurui, sehingga bisa memahami persoalan yang akan digali. Memelihara Situasi Secara sadar sering terbawa emosi, sehingga lupa sedang menghadapi nara sumber, karena itu dalam wawancara harus pandai-pandai memelihara situasi supaya mendapat informasi yang dibutuhkan dan jangan sampai terjebak ke dalam situasi perdebatan dengan nara sumber yang diwawancarai. Juga perlu dihindari situasi diskusi yang berkepanjangan atau bertindak berlebihan sampai menjurus ke arah interograsi apalagi menghakimi. Misalnya, wawancara dengan seorang direktur rumah sakit terkait dengan kasus flu burung, karena etika kedokteran,

sehingga harus dijaga dirahasiakan. Namun pewawancara memaksakan kehendak, sehingga menimbulkan ketegangan dan menghakimi direktur tersebut, bukan mendapat informasi malah tidak mendapatkan informasi yang dibutuhkan. Dalam menghadapi kasus seperti itu pewawancara harus mampu mencari celah untuk kembali pada situasi, agar mendapatkan informasi yang lebih jelas.

Tangkas Menarik Kesimpulan Pada saat wawancara berlangsung dituntut untuk secara setia mengikuti setiap jawaban yang diberikan nara sumber untuk menarik kesimpulan dengan tangkas. Dengan kesimpulan yang tepat wawancara terus bisa dilanjutkan secara lancer. Kesalahan yang sering dilakukan wartawan pada saat mengambil kesimpulan kurang tangkas, sehingga nara sumber harus mengulang kembali apa yang telah disampaikan. Kalau itu terjadi berulangkali maka akan membuat nara sumber bosan, sehingga wawancara tidak berkembang, membuat pintu informasi menjadi tertutup. Akibat yang paling parah kehilangan sumber berita, karena nara sumber takut salah kutip. Bagi nara sumber yang teliti dan kritis, satu persatu kalimat akan menjadi pengamatan. Salah kutip ini harus dihindari dalam setiap wawancara, Jangan takut minta pernyataan diulang atau bahkan ada kata yang kurang jelas seperti ucapan bahasa Inggris harus selalu dicek kebenaran arti dan ejaannya.

enjaga Pokok Persoalan Menjaga pokok persoalan sangat penting dalam setiap wawancara agar dalammenggali informasi mendapatkan informasi sebanyakbanyaknya dan hasil yang memuaskan. Seringkali dalam menjaga pokok persoalan ini diliputi perasaan rikuh kalau kebetulan ayng diwawancari pejabat atau mempunyai otoritas dalam hal tertentu. Serngkali untuk menjaga situasi ini ada anjuran pewawancara mengikuti apa yang dikatakan nara sumber

Meski harus mengikuti pembicaraan nara sumber diharapkan tidak lari dari pokok persoalan bahkan berusaha mempertajam pokok masalah, agar tetap mendapatkan informasi yang dibutuhkan. Contohnya, untuk mendapat gambaran yang lebih jelas tentang kerusakan lingkungan, pada awalnya memang bercerita tentang lingkungan tetapi di tengah-tengah pembicaraan membelok ke arah lain dan menyimpang dari pokok persoalan. Kalau sudah demikian maka yang dilakukan segera mengembalikan inti persoalan. Kritis Sikap kritis perlu dikembangkan dalam wawancara agar mendapat informasi yang lebih terinci dan selengkap-lengkapnya. Untuk itu diperlukan kejelian dalam menangkap persoalan yang berkaitan dengan pokok pembicaraan yang sedang dikembangkan. Jeli dan kritis merupakan kaitan dengan kemampuan menangkap setiap kata dan kalimat yang disampaikan oleh nara sumber.

Hal-hal praktis yang perlu mendapat perhatian dalam mengadakan wawancara berkaitan dengan sopan santun: Tidak perlu gusar bila nara sumber yang menjadi target wawancara menolak dengan alasan sibuk. tidak bisa bersikap sembarangan. Kalau perlu ketika nara sumber sedang memberikan keterangan dalam keadaan gelisah. karena ini menyangkut etikat pergaulan di dalam masyarakat yang harus mendapat perhatian dan dipegang teguh. sementara nara sumber tidak merokok harus minta izin. tetapi juga menangkap gerakan-gerakan yang diwawancarai. Dalam menghadapi nara sumber kendali sudah mengkenal betul. Di awal maupun di akhir wawancara jangan lupa mengucapkan rasa terima kasih kepada nara sumber. Pada akhir wawancara pesan kepada nara sumber untuk tidak keberatan dihubungi bila ada data yang diperlukan ternyata masih kurang. ihindari datang terlambat pada saat akan melakukan wawancara dan lebih baik datang lebih awal. Persiapan Teknis ΠAlat perekam. ini untuk menghindari adanya salah pengertian dan keliru menuliskan angka.ekritisan tersebut tidak hanya menyangkut pokok persoalan. Bila akan merokok. Tapi untuk wawancara khusus. . terus menerus mengepulkan asap rokok dan sebagainya. mungkin ini tak begitu diperlukan. karena kalau sampai ada peralatan tidak terbawa bisa membuat suasana awal dari wawancara menjadi kurang berkesan.. Sopan Santun Dalam wawancara sopan santun perlu dijaga. Dengan demikian pembaca mendapat gambaran utuh dan laporan tidak kering. Apalagi kalau ruangan tempat wawancara berAC maka sopan santun perlu dijaga. Dalam wawancara yang dipakai untuk pengumpulan bahan. Jangan sampai salah mengeja nama orang yang diwawancarai dan lebih baik minta kartu nama atau paling tidak ketika nama nara sumber itu sulit dieja diminta dengan hormat untuk menuliskan di bloknote yang digunakan untuk mencatat hasil wawancara. Berkait dengan pokok persoalan kalau kritis menangkapnya maka bisa meluruskan data bila nara sumber salah mengungkapkannya. Baik itu tentang angka. tempat kejadian dan sebagainya. Mencoba dan mencoba lagi. Selain ingatan kita terbatas. sehingga benar-benar utuh dan penuh warna. Untuk mendapat perjanjian bisa melalui telepon atau mendatangi langsung kantor atau rumahnya. hal ini harus ditangkap sebagai isyarat yang bisa dituangkan dalam tulisan. perekam jadi sangat penting. Ini penting sebagai bahan untuk menuliskan laporan. agar diberi waktu untuk wawancara merupakan suatu upaya. singkatan dan sebagainya. sombong atau perilaku yang tidak simpatik lainnya. Karena telah memberikan kesempatan dan mendapatkan informasi dari hasil wawancara. sampai mendapat kesempatan untuk membuat perjanjian waktu. Cek kembali peralatan tulis apakah sudah lengkap.

Kelak ini akan membantu saat kita sudah melakukan wawancara. Semakin banyak semakin baik. Selain kapasitasnya. Jika steno tak bisa. paling tidak kita tidak mudah dikelabui nara sumber. Malah tanpa perekam pun tak jadi soal.ΠNotes. kuasailah pokok persoalan. Toh tak semua pekerjaan wawancara bisa dilakukan oleh alat perekam. Bukan untuk mengajak nara sumber debat. jadikanlah notes sebagai panduan. tentu akan sangat membantu. Kalau bisa menulis steno. ΠBackground nara sumber. Paling tidak. catatan-catatan kecil bsia sangat membantu. Beberapa hal penting . Kita bisa memulai wawancara terasa santai dan mengalir jika tahu karakter nara sumber. Misal: menit 5 pernyataan menarik soal menit 15 kutipan untuk judul menit 30 data-data statistik. juga pribadinya. Selain untuk membantu ingatan. Persiapan Non-teknis ΠReferensi. Jangan pernah melakukan wawancara dengan kepala kosong.

Pertayaan yang baik adalah separuh dari jawaban itu yang sering kita dengan dalam seni berwawancara. Di sela-sela wawancara. Anda bisa menyelanya atau mengkonfrontir data jika ada yang dianggap tidak akurat. masih adakah yang perlu disampaikan tapi lupa ditanyakan? yMengakhir wawancara. yMengawali wawancara. tanyakan kepada nara sumber. Kalau punya pertanyaan yang bisa menyinggung perasaan. tanyakan hal-hal yang lebih ringan atau yang menjadi interestnya sebelum akhirnya kita berbelok pelan ke inti persoalan. Bisa disela. yMemilih pertanyaan. Pertayaan ´apakah benar anda melakukan pertemuan dengan Si A´ akan mendapatkan jawaban beda dengan ´Apa yang anda bicarakan dalam pertemua dengan si A di Hotel Mulia?´ yEvaluasi catatan. Kalau perlu bersikaplah curiga. Ini trik klasik agar kita bisa menggali informasi sebanyak-banyaknya. TAHAPAN PRODUKSI PROGRAM ACARA . tanyakan. baik rumah. Jika kita punya data atau refrensi yang memadai. liriklah notes. tapi jangan kelihatan.yDengar dan perhatikan. yBuatlah nara sumber terasa nyaman. hindari basa-basi. adakah data yang kurang atau sesuatu yang tak jelas? Kalau ya. Tapi. Katakan bahwa kemungkinan Anda akan menghubungi dia lagi lain waktu. Tanyakan nomor kontak nara sumber. Tanyakan kalau kurang jelas atau ada informasi yang kurang lengkap. Simaklah apa saja yang disampaikan nara sumber. tanyakan di akhir kesempatan setelah semua soal lain terjawab. kantor atau handphone. Bisa dengan mewawancarai dia di kantornya atau dari sikap bertanya kita yang tak boleh seperti polisi saat menginterogasi pelaku kejahatan. Frinsipnya kita jangan hanya menerima apa saja yang dikatakan narasumber. Kalau nara sumber tak bisa menerima sendirian alias mesti ramairamai. Atau. tembak langsung dengan inti persoalan. Jangan lupa ucapkan terima kasih. Awalnya. tapi lebih baik sesudah sumber selesai bicara.

Kameraman. Audioman. Bersama-sama TD memastikan kesiapan perangkat teknis lainnya Memandu jalannya Gladi Bersih bersama FD Berkoordinasi dengan producer dan krabat kerja yang lain Melakukan Briefing bersama seluruh crew pendukung acara mengenai rundown acara SHOOTING PROGRAM ( Live / Taping ) Mengarahkan produksi Program Acara . Lightingman menyangkut konsep acara dan kebutuhan peralatan produksi Me-review kembali kebutuhan teknis produksi dengan Producer dan Creative EKSEKUSI Membuat /menentukan bloking kamera Melakukan supervisi terhadap penataan set panggung. Audio dan perangkat teknis lainnya sesuai dengan konsep program KOORDINASI Melakukan koordinasi dengan crew pendukung teknis meliputi : TD. Switcherman. Creative Melakukan analisis script/scenario /rundown berdasarkan konsep/ ide yang telah disepakati Menentukan peralatan pendukung teknis meliputi : Kamera.Secara umum dibagi menjadi 3 bagian Pra Produksi Produksi Pasca Produksi BRAIN STORMING Membuat /menentukan detail konsep bersama-sama dengan Producer. Lighting. switcher. CG etc. audio. lighting. kamera.

Rundown biasanya disusun oleh produser dan didiskusikan dengan tim produksi. Format pembuatan rundown tidak mutlak. rundown merupakan panduan yang dijadikan acuan seorang program director atau pengarah acara dalam menjalankan sebuah acara televisi. Sedangkan acara berdurasi 60 menit biasanya terbagi atas 5 atau 6 segment. Untuk acara berdurasi 30 menit biasanya dibagi menjadi empat segment. music. Rundown merupakan susunan isi cerita dari sebuah program acara yang dibatasi oleh durasi(panjangnya item acara).EVALUASI Bersama Producer dan crew pendukung teknis lainnya melakukan evaluasi EDITING Mengikuti proses editing program Bila Dibutuhkan Rundown Untuk sebuah produksi televisi. sangat tergantung dari karakteristik format acara televisi itu sendiri.dll). Salah satu fungsi pembuatan segmentasi ini adalah untuk keperluan penempatan commercial . gameshow. variety show. namun beberapa acara berdurasi setengah jam ini juga kadang terbagi menjadi 3 segment.magazine . Rundown format berita misalnya agak sedikit berbeda dengan rundown untuk acara berformat non drama ( quiz. segmentasi dan deskripsi atau bahasa naskah.

Di kolom ini dijelaskan tentang apa saja isi dari setiap segment. total konten program acara berdurasi 30 menit adalah 24 menit. kalaupun menggunakan lebih dari satu kamera ketika tidak terintegrasi satu sama lain maka format tersebut belum bisa dikategorikan sebagai multicam system . Misalnya.sisanya yang 6 menit untuk iklan. dihubungkan melalui satu sistem yang terintegrasi . Jenis acara televisi yang menggunakan multicamera di antaranya : talkshow. music show . Sedangnkan dari segi penayangannya bisa disiarkan secara langsung ( live ) atau tayang tunda ( live on tape ). quiz. Sedangkan jika ada catatan penting lainnya.break atau iklan. sitkom. variety show. bisa dimasukan ke dalam kolom PRA PRODUKSI PRODUKSI PASCA PRODUKSI Executive Producer Producer Program Director Kameraman Switcerman Audioman Lightingman Talent / Host Art/ Set Design Technical Director Floor Director VT Make Up Script Graphic / CG On Air / MCR HUBUNGAN KERJA TYPE OF SHOOT Close Up KOMPOSISI dan CAMERA ANGLE Low Angle High Angle Eye Level Head Room Looking Room CAMERA MOVEMENT Pedestal Up/Down Tilt Up/Down Swing Panning Trek Right Trek Left Multicamera adalah format shooting dengan menggunakan lebih dari satu kamera. game show. Selain kolom ³Segment´. . Jadi. hal penting lainnya adalah ³Description´. magazine.

untuk mempermudah pada proses editing Contoh : ³ Standby « lima«empat«tiga«dua«satu«action !!!.Z/O FAVouring = fav FRAme Left or Right = fr L or R A/B = As Before Pan L or R Tilt up or down Ped Up/elevate Ped Down/depress Crane up or down Crab L or R Arc L & R Track in or out Focus up/ defocus/ pull focus CUE / ACTION Aba-aba untuk artis. komando dari Director diteruskan kepada Floor Director Contoh : ³« tiga«dua«satu«Cue Sandrina«!!´ atau ³Camera .!!! ..´ Atau ³ Standby kamera satu«. presenter atau performer yang lain untuk memulai adegan atau aksinya sesuai dengan script/ naskah. talen.´ COUNTDOWN Hitungan mundur untuk memberi aba-aba agar program di mulai tepat sesuai waktu yang di tentukan Dapat juga berarti memberikan jeda waktu pada proses recording antara satu adegan ke adegan berikutnya.. Dapat juga berarti aba-aba untuk kameraman agar jangan merubah komposisi gambar karena akan di ambil .´ Big Close Up = BCU Close Up/Close Shot = CU/CS Medium Close up = MCU Mid Shot = MS Medium Long Shot = MLS Long Shot = LS Very Long Shot = VLS Wide Angle = WA Low Angle/High Angle = LA/HA 2S = 2-Shot OTS O/S = Over the Shoulder Centre/Centre of Frame= C.Take kamera satu«.Crew Standby«. Dalam produksi program besar yang melibatkan banyak orang.COF Zoom In/Zoom Out = Z/I..CAMERA BLOCKING BLOKING UNTUK WAWANCARA DENGAN 2 KAMERA CAMERA BLOCKING BLOKING UNTUK WAWANCARA DENGAN 3 KAMERA 1 2 3 two shoot Group shoot one shoot CAMERA BLOCKING BLOKING UNTUK MUSIK DENGAN 5 KAMERA CAMERA BLOCKING Sketsa Set Design BAHASA KOMANDO« STANDBY Aba-aba untuk meminta kepada seluruh pendukung acara baik crew maupun talent/presenter untuk bersiap-siap memulai acara / program. Contoh : ³ Studio standby«.

.´ WIDE SHOOT / Tide Shoot Perintah kepada kameraman untuk pengambilan sudut gambar lebar atau sempit Contoh : ³« kamera satu wide«.dua..Action«!!´ ³ TAKE´ / ³ON´ Aba-aba untuk kameraman sebagai tanda gambarnya di ambil. biasanya dilakukan untuk produksi program dengan multi kamera. Memenuhi syarat level gambar kamera tv sesuai dengan standart teknik pertelevisian. ROLLING / PLAY Aba-aba kepada VTR operator untuk memulai pemutaran video tape. Menghasilkan prespektif 3D dan efek kedalaman gambar Menghasilkan efek dramatis dan efek visual lainnya Dapat digunakan sebagai efek penentu waktu sebuah adegan . Contoh : ³« standby VTR« rolling VTR«.... Dapat juga berarti proses pengambilan gambar pada satu scene telah usai atau pengambilan gambar pada satu tempat telah usai..´ CUT Perintah untuk memotong adegan BUNGKUS/ CLEAR Komando sebagai isarat bahwa seluruh kegiatan produksi telah usah. Contoh : ³ Standby kamera satu« Take kamera satu´ atau ³ Kamera satu «On. karena pengambilan gambar pertama terjadi kesalahan atau hasilnya tidak memuaskan. diteruskan ke tempat berikutnya FLOOR DIRECTOR Bertugas sebagai penghubung dalam menyampaikan pesanpesan Pengarah Acara kepada kerabat kerja dan para artis pendukung dalam produksi suatu acara.!!´ Take two. bisa juga berlaku sebagai aba-aba untuk memulai perekaman.satu. Take Tree« dst Isyarat untuk meminta untuk dilakukan pengambilan gambar ulang.´ Atau ³ Stndby VTR «rolling record VTR« tiga.

Menunjang komposisi shoot TATA CAHAYA Fungsi TATA CAHAYA SECARA UMUM ADA 2 JENIS CAHAYA LAMPU TUNGSTEN DAY LIGHT TATA CAHAYA Back Light Key Light Area Key Light Fill Light Area Edge Light Area Fill Light Area Side Light Area Side Light Area Edge Light Area Lighting Director bertugas sebagai seseorang yang bertanggung jawab terhadap Keberhasilan penataan cahaya di studio baik secara artistik maupun .

disebut SNG Van (Mobil SNG) Untuk memudahkan mobilitas . SNG dan OB Van SNG Van BLOCK DIAGRAM STUDIO PRODUCTION TO TRANSMITER CG VDA ADA . TATA CAHAYA Lighting Studio Berita Contoh Shooting Board SISTEM PENYIARAN SEDERHANA STUDIO MCR Rumah Rumah Satelit Palapa C Satsiun Bumi Satelit Palapa A Satelit Palapa B Satelit Palapa C SATELIT Pemancar SISTEM PENYIARAN TELEVISI SNG ( SATELLITE NEWS GATHERING ) sistem pengiriman sinyal (audio/video) melalui satelit dan memancarkannya kembali kebumi.yang mampu menyentuh perasaan yang sesuai dengan tuntutan naskahnya.

Kamera studio Kamera ENG ( Electronic News Gathering ) Kamera EFP ( Electronic Field Production ) JENIS . DSK KEY BUTTON KEY CONTROL Pada produksi TV akan ditemukan editing dalam 3 bentuk : Video switching in real time. baik atas permintaan Pengarah Acara atau sesuai dengan shooting script/rundown yang telah disusun sebelumnya. BISA BERUPA RUANGAN TERTUTUP MAUPUN DI ALAM TERBUKA. mempergunakan production switcher ( video mixer) .BLOCK DIAGRAM EFP STUDIO Studio Fixed Set Program Famous to Famous Studio Virtual News STUDIO TELEVISI ADALAH TEMPAT YANG DIGUNAKAN UNTUK KEGIATAN MEMPRODUKSI ACARA TELEVISI.JENIS KAMERA Pedestal KAMERA & Asesoris TELEPROMPTER KAMERA PROMPTER VIDEO CONTROL ROOM Video Switcher Control Room Program Preview BASE BUTTON SUB BUTTON Konfigurasi wipe AUX BUTTON TRANSITION VIDEO SWITCHER PRODUCTION Switcher adalah seseorang yang bertanggungjawab terhadap pergantian gambar.

efek artistiknya bisa jadi hampir sama. Menggabungkan adegan yang diambil pada waktu dan tempat berbeda. ( cutting point ) Bagaimana pergantian shot tersebut (cut.Yang perlu diperhatikan pada saat editing adalah : Moment yang dipilih untuk diganti dari satu shot ke shot lainnya. mix. dengan jalan melakukan perekayasaan dalam penempatan mikrofon dan lain sebagainya. apabila adegan diambil dengan satu kamera. MICROPHONE & JANGKAUAN DINAMIC CONDENSOR REBON AUDIO CONTROL ROOM Audioman adalah petugas yang mengatur perimbangan suara dari berbagai sumber.Post production videotape editing Film editing Meskipun secara mekanis masing-masing prosesnya berbeda. Order of shots ( sequence ) dan durasinya ( cutting rhythm ). Audio Control Room dg Mixer Digital Mixer Analog .dsb) dan kecepatan transisi. Mempertahankan kualitas gambar yang baik dan kesinambungan audio.

MIXER AUDIO MIXER 16 INPUT Contoh distribusi audio ALAT UKUR AUDIO LED Meter Display VU Meter Display CENTRAL EQUIPMENT ROOM CER Fiber Optic VTR adalah peralatan yg digunakan untuk merekam (Record) dan memutar (playback) gambar dan suara untuk keperluan siaran. MACAM-MACAM VTR : Betacam DVC Pro Mini DV / DV Cam VHS / S-VHS VTR ( Video Tape Recorder) MASTER CONTROL Master Control Room Terminal Operation STUDIO LIGHTING BALCAR CYBER PAR GOBO .

S. .PORTABLE LIGHTING RED HEAD HMI DEDO FRESNEL PAR PORTABLE MIXER LIGHTING LIGHTING CONSOLE Diposkan oleh Super Aidie di 21:15 View Comments Label: Ilmu Komunikasi (Broad Casting) MENGEVALUASI HASIL PRAKTEK WAWANCARA DI LAPANGAN MODUL 13 MENGEVALUASI HASIL PRAKTEK WAWANCARA DI LAPANGAN Oleh : Sainuddin.Sos Berberapa hal yang perlu diperhatikan dalam pengemasan program acara baik acara jurnalistik maupun Artistik diantaranya: PENGGUNAAN BAHASA Adapun ciri utama dari bahasa jurnalistik yang secara umum berlaku untuk semua media berkala yaitu: 1. Sederhana.

tidak berputar-putar. 4. Kata-kata dan kalimat yang rumit. Setiap kalimat dan paragraf yang ditulis membuat banyak informasi penting dan menarik untuk khalayak pembaca. Kalimat singkat tidak berarti memuat banyak informasi. fungsi dan karakteristik pers. Lugas. tidak memboroslan waktu pembaca yang sangat berharga. tabu digunakan dalam bahasa jurnalsitik 2. .Sederhana berarti selalu mengutamakan dan memilih kata atau kalimat yang paling banyak diketahui maknanya oleh khalayak pembaca yang sangat hetrogen. Ini berarti terdapat perbedaan yang tegas antara kalimat singkat dan kalimat padat. Lugas berarti tegas. rekatur senior Sinar Harapan dalam bukunya Tehnik Jurnalistik (1996:45) berarti sarat informasi. Singkat berarti langsung kepada pokok masalah (to the point). Jelas. 5. sekaligus menghindari eufisme atau pengahlusan kata dan kalimat yang bisa membingungkan khalayak pembaca sehingga etrjadi perbedaan persepsi dan kesalahan konklusi. tidak bertele-tele. Padat dalam bahasa jurnalistik menurut Patmono SK. sementara isinya banyak dan beraneka ragam. tabloid atau majalah sangat terbatas. Padat. yang hanya dipahami maknanya oleh segelintir orang. Ruangan atau kapling yang tersedia pada kolom-kolom halaman surat kabar. tidak ambigu. 3. Konsekuensinya apa pun pesan yang akan disampaikan tidak boleh bertentangan dengan filosofi. Tetapi kalimat yang padat kecuali singkat juga mengandung lebih banyak informasi. baik dilihat dari tingkat intelektualitasnya maupun karakteristik demografis dan psikografisnya. Singkat.

jelas susunan kata atau kalimatnya sesuai dengan kaidah objek predikat keterangan (SPOK). Memicu selera pembaca. kebenaran. Bahasa jurnalistik berpijak pada prinsip menarik. transparan. 8. Dalam perspektif orang-orang komunikasi. Sebagi contoh. 7. Jernih berarti bening. Menarik. kepentingan publik. tembus pandang. Dalam pendekatan analisis wacana. jernih berarti senantiasa mengembangkan pola pikir positif (psitive thinking) dan menolak pola pikir negatif (negative thinking). tidak menyembunyikan sesuatu yang lain yang bersifat negatif seperti prasangka atau fitnah. tidak baur dan kabur. dan dada lapang. hati jernih. Jernih. dan jelas sasaran atau maksudnya. tulus. begitu juga dengan putih kecuali jika keduanya digabungkan maka akan menjadi abu-abu . Jelas disini mengandung tiga arti: jelas artinya. benar dan baku. Demokratis.Jelas berarti mudah ditangkap maksudnya. Menarik artinya mampu membangkitkan minat dan perhatian khalayak pembaca. hitam adalah warna yang jelas. jujur. . 6. Hanya dengan pola pikir positif kita kan dapat melihat smua fenomena dan persoalan yang teradpat dalam masyarakat dan pemerintah dengan kepala dingin. perbedaan warna hitam dan putih melahirkan kesan kontras. kata dan kalimat yang jernih berarti kata dan kalimat yang tidak memilki agenda tersembunyi di balik pemuatan suatu berita atau laporan keculai fakta.

12.Demokratis berarti bahasa jurnalistik tidak mengenal tingkatan. di mata. 10. istilah. istilah. Mengindari kata tutur. Populis. Bahsa baku artinya bahasa resmi sesuai dengan ketentuan taat bahasa serta pedoman ejaan yang disempurnakan berikut pedoman pembentukan istilah yang menyertainya. Gramatikal berarti kata. pangkat. Logis. dan pemirsa. sehingga sama seklai tidak dikenal pendekatan feodal sebagaimana dijumpai pada masyarakat dalam lingkungan priyayi dan keraton. atau perbedaan dari pihak yang menyapa dan pihak yang disapa sebagaimana dijumpai dalam gramatika bahasa Sunda dan bahasa Jawa. Bahasa elitis adalah bahasa yang hanya dimengerti dan dipahami segelintir kecil oarang saja. istiulah atau kalimat apa pun yang terdapat dalam karyakarya jurnalistik harus akrab ditelinga. Kebalikan populis adalah elitis. terutama mereka yang berpendidikan dan berkedudukan tinggi. artinya diterima dan diakrabi oleh semua lapisan masyarakat. Populis berarti setiap kata. dan di benak pikirna khalayak pembaca. kasta. atau kaliamt apa pun yang dipakai dan dipilih dalam bahasa jurnalistik harus mengikuti kaidah tata bahasa baku. pendengar. 9. Gramatikal. Bahasa baku adalah bahasa yang paling besar pengaruhnya dan paling tinggi wibawanya pada suatu bangsan dan kelompok masyarakat. . Logis berarti apa pun yang terdapat dalam kata. Disini berlaku hukum logika 11. . Bahasa jurnalistik menekankan aspek fungsional dan komunal. kalimat atau paragraf jurnalistik harusdapat diterima dan tidak bertentangan dengan akal sehat (common sense). Bahasa jurnalistik harus merakyat. Bahas jurnalisitk harus dapat diterima dan sekaligus mencerminkan nalar.

juga mengandung unsur pemerkosaan. Salah satu cara untuk itu ialah dengan menghindari pengguanan kata atau istilah-istilah teknis. Kalimat aktif lebih memudahkan pengertian dan memperjelas tingakt pemahaman. Kalimat aktif lebih mudah dipahami dan lebih disukai oelh kahalayak pembaca dari pada kalimat pasif. Bagaimanapun. mudah dipahami. kata atau istilah teknis hanya berlaku untuk kelompok atau komuniats tertentu yang relatif homogen.Kata tutur ialah kata yang biasa digunakan dalam percakapan sehari-hari secara informal. Kalaupun tidak terhindarkan maka istilah teknis itu harus disertai penjelasan dan ditempatkan dalam tana kurung. Karena ditujukan untuk umu. maka bahasa jurnalistik harus sederhana. Bahasa jurnalistik harus jelas susunan katanya. Berita ditulis untuk dibaca atau didengar. 14. 15. ringan dibaca. Kata tutur ialah kata-kata yang menekankan pada pengertian. tidak membuat kening berkerut apalagi sampai membuat kepala berdenyut. Menghindari kata atau istilah teknis. Berita atau laporan yang banyak . Kecuali tidak efektif. Realitas yang homogen. 13. Menghindari kata atau istilah asing. menurut perspektif filsafat bahasa. Mengutamakan kalimat aktif. Kalimat pasif sering menyesatkan pengertian dan membingungkan tingkat pemahaman. sama sekali tidak memeprhatikan masalah stuktur dan tata bahasa. dan kuat maknanya (clear dan strong). tidak boleh dibawa ke dalam relatias yang hetrogen. Pembaca atau pendengar harus tahu arti atau makan setiap kata yang dibaca dan didengarnya.

juga mencelakakan orang lain. bahasa pers harus baku. atau denagn rendah lainnya dengan maksud untuk membangkitkan asosiasi serta fantasi seksual khalayak pembaca. pers wajib menggunakan serta tunduk kepada kaidah dan etika bahasa baku. Dalam perspektif teori jurnalistik. memasukan akat atau istilah pada berita yang kita tulis. Dalan penulisan berita untuk media televisi ada beberapa prinsip yang harus di pegang diantaranya: 1. benar. katakata vulgar. . 2. Menurut teori komunikasi. kata-kata berisi sumpah serapah.diselipi kata-kata. Asing. dan baik. sama saja dengan sengaja menyebar banyak duri ditengah jalan. selian tidak informatif dan komunikatif. khalayak media massa anonim dan heterogen. latar belakang sosial-ekonomi. Tunduk kepada kaidah dan etika bahasa baku. profesi dan tempat tinggal. Tidak saling mengenal dan benar-benar majemuk. kita diudarakan atau kita tayangkan. Pers. sebagai guru bangsa dengan fungsinya sebagai pendidik. terdiri atas berbagai suku bangsa. pers tidak boleh menuliskan kata-kata yang tidak sopan. Dalam etika berbahasa. Gaya Ringan bahasa sederhana. 15. pekerjaan. Kecuali menyiksa diri sendiri. juga sangat membingungkan. Gunakan prinsip ekonomi kata. kata-kata hujatan dan makian yang sangat jauh dari norma sosial budaya agama. Menulis Untuk Televisi. pendidikan.

Gunakan kalimat tutur. 10." Ketika digunakan secara strategis. Hindari ungkapan klise dan eufemisme 9. 4. Hindari ungkapan bombastis. pergerakan kamera pada penjuru/sudut yang berbeda dapat tingkatkan mutu dan barang kepunyaan dari suatu film. 8. 5. Harus kalimat aktif dan terstuktur PENGAMBILANG GAMBAR Video: Menembak Pengenalan Teknik" [Itu] adalah sangat penting untuk mengetahui dan memahami istilah digunakan di (dalam) menembak untuk menghindari kebingungan dan jumlah terbuang apapun dari waktu dan uang. Hindari istilah teknis tidak dikenal." Camera/Kamera pergerakan oleh karena itu memerlukan sesuai dan perencanaan terperinci [sebelum/di . Gunakan kata sederhana." Kita akan sekarang menyelidiki istilah dari menembak. Gunakan kata sesuai konteks 6.3. Gunakan ungkapan lebih pendek.bahasa yang umum orang-orang dilibatkan penggunaan untuk menguraikan pergerakan kamera tertentu dan menembak. 7.

seperti] membosankan.depan] [itu] dieksekusi untuk masing-masing pergerakan membawa suatu maksud/arti yang tertentu." Kamera ditinggalkan dengan sendirinya dengan atau tumpuan kaki tiga terus-menerus: dengan tak ada hentinya. kita merasakan pemandangan yang paling yang nyaman dari kiri ke kanan. adalah selalu terbaik untuk mencela dengan keras benar sebab begitulah caranya mata [kita/kami] adalah terbiasa bekerja ketika kita membaca. Mencela dengan keras" Camera/Kamera ditempatkan pada [atas] suatu ditetapkan. Track/Dolly" Jika sendiri kamera yang ber/gerakkan di dalam arah yang manapun [yang] kamu sedang melaksanakan suatu perkerjaan mengikuti jalan ditembak. Statis" Hal-Hal paling mendasar pergerakan kamera adalah ditembak statis. istilah panci yang atas atau panci menurun/jatuh digunakan. [itu] digunakan sangat jarang. Pergerakan Kamera 1." Oleh karena itu." Kamera tidak pindah.perbaiki." Tracking/Perkerjaan Mengikuti Jalan bisa merupakan suatu teknik yang bermanfaat . Bagaimanapun.perbaiki tumpuan kaki tiga" Kamu garis melintang kamera secara horisontal dari kiri ke kanan ( Mencela dengan keras [Hak/ kebenaran]) atau dari hak-hak untuk yang kiri ( Panci Meninggalkan). jejak/jalur ke luar. 2.jenis dan lensa akan [jadi] diperlukan untuk ditetapkan pada sudut lebar." Menjejaki di (dalam). boneka ke luar." Kadang-Kadang." Pergerakan ini mengingatkan kemiringan atau kemiringan menurun/jatuh." Pergerakan kamera ini dilihat [ketika. pergerakan kamera harus lembut dan lambat untuk mengijinkan gambaran untuk direkam dengan jelas 3. boneka di (dalam)." Bagaimanapun." Suatu kemiringan adalah juga [disebut/dipanggil] titi nada/lemparan.gerakkan kamera [itu]. 4. Memiringkan" Kamera pindah." Kita mencela dengan keras ditinggalkan ketika kita sedang berikut suatu menolak itu adalah [dirinya] sendiri ber/gerakkan dari kiri ke kanan.gerakkan dan ukuran dari ditembak kamu lihat pada [atas] TV adalah statis ditembak. kamu akan harus menempatkan kamera pada [atas] suatu jejak/jalur atau boneka dari beberapa sort." Pada umumnya." Untuk secara phisik pindah." Pergerakan ini dapat waktu [yang] mengkonsumsi." Ukuran dari perubahan yang ditembak.gerakkan melalui/sampai poros yang vertikal pada [atas] suatu tumpuan kaki tiga yang ditetapkan. pergerakan dan tindakan di dalam bingkai membuat yang ditembak [adalah] suatu kegairahan satu.

pemandangan]. Camera Movements 1." Melainkan. kesenangan ke luar. Static ‡ The most basic camera movement is the static shot. menenangkan di (dalam)." Latar belakang adalah secara terus-menerus menyusutkan dan defocusing. [itu] adalah lensa yang sedang ber/gerakkan." Jarak pumpun yang normal adalah antar[a] 35.gerakkan seperti ketam brown busur lingkaran/lingkungan yang sedikit." Kapan kamu menjejaki di (dalam). lensa memancing sisa tetap dengan mana penonton mempunyai suatu [perasaan/pengertian] dari benar-benar ber/gerakkan pindah ke pokok materi dibanding/bukannya hanya melihat pokok materi menjadi lebih besar dengan diam-diam layar. memperbesar. Ketam" yang serupa Untuk menjejaki. 6.50mm. 7. [Meningkat/Menanjak]" Kamera tidaklah ber/gerakkan.yang tepat dari pandangan yang ditembak terutama jika direktur ingin menangkap suatu [perasaan/pengertian] dari pergerakan di (dalam) atau ke luar dari suatu [peristiwa. kamu akan menggambarkan ia/nya [seperti/ketika] mengangkat atau menekan. . Elevate/Crane" Jika [yang] kamu sedang menggunakan suatu keran atau suatu lengan tangan layar topang dan sendiri kamera [yang] naik tingkat atau bawah. yang mana [adalah] kurang dari 35mm." gerak tanjakan yang ditembak lebih cepat dari jejak/jalur atau boneka apapun dan adalah juga lebih murah untuk menghasilkan. mungkin mencela keras pada waktu yang sama." Kapan kamu memperbesar kamu benar-benar ber. atau craning bawah craning atau atas." Suatu jarak pumpun yang pendek/singkat." [Jalan/Cara] lain untuk ber. dikenal sebagai sudut lebar [itu]." Jarak pumpun dari lensa mengendalikan kedalaman dan skala dari gambaran." Memperbesar.ubah ukuran ditembak tetapi adalah berbeda dari perkerjaan mengikuti jalan. 5.ubah lensa memancing sejak semula." Bagaimanapun. kamera pindah.

‡ This movement can be time consuming. ‡ The camera does not move and the sizes of shot you see on TV are static shots. ‡ We pan left when we are following an object that is itself moving from left to right. ‡ However. we feel most comfortable looking from left to right.‡ The camera is left by itself with or without a tripod. the camera¶s movement must be smooth and slow to allow the images to be recorded clearly. ‡ Therefore. . movements and actions within the frame make the shot an exciting one. ‡ As a general rule. ‡ This camera movement is seen as boring. Pan ‡ Camera is placed on a fixed tripod ‡ You transverse the camera horizontally from left to right (Pan Right) or from right to left (Pan Left). 2. it is always best to pan right because that is the way our eyes are accustomed to work when we read.

dolly in. ‡ To physically move the camera. ‡ The size of the shot changes. ‡ Track in. the term pan up or pan down are used. dolly out. Track/Dolly ‡ If the camera itself is moving in either direction you are executing a tracking shot. Tilt ‡ The camera moves through the vertical axis on a fixed tripod.3. ‡ Tracking can be a useful technique in point of view shots especially if the director wants to capture a sense of movement in or out of a scene. . it is used very rarely. ‡ A tilt is also called pitch. ‡ These movements are called tilt up or tilt down. track out. However. 4. ‡ Sometimes. you will need to place the camera on a track or dolly of some sort and the lens will be needed to be set at wide angle.

or craning up or craning down. ‡ However. the camera moves crab-like in a slight arc. it is the lens that is moving. possibly panning at the same time. 7. .5. ‡ The background is continuously shrinking and defocusing. Zoom ‡ The camera is not moving. Elevate/Crane ‡ If you are using a crane or a jib arm and the camera itself is moving up or down. Crab ‡ Similar to track. ‡ When you zoom in you actually change the lens angle all the time. you would define it as elevating or depressing. 6. ‡ Another way to change shot size but is different from tracking. ‡ Rather.

‡ When you track in. These are expressed in terms of shooting a human figure. ‡ Zoom shots move faster than any track or dolly and are also cheaper to produce. zoom out. ease in. Shot sizes/Frame Compositions ‡ There is a standard language used to describe shot sizes. the lens angle remains constant whereby the viewer has a sense of actually moving in on the subject rather than simply seeing the subject getting bigger on the screen. Long Shot (LS) ‡ A shot that is taken from a distance.50mm. . ‡ Zoom in. which is less than 35mm. ‡ The normal focal length is between 35 . ‡ The whole image of the subject is seen from head to toe. 1. ease out. is known as the wide angle. ‡ The focal length of the lens controls the depth and scale of the image. ‡ A short focal length.

Medium Long Shot (MLS) medium yang sedikit kemungkinannya ( Mls)" Ini yang ditembak memotong pokok materi dari lutut sampai puncak kepala pokok materi. 4." Keseluruhan gambaran dari pokok dilihat dari dari kepala ke kaki. Ini dinyatakan dalam kaitan dengan tembak menembak suatu manusia menggambarkan. 1. Close Up (CU) " Menutup/Meliput wajah yang keseluruhan dari pokok. 3. Big Close UP (BCU) . Mid Shot (MS) " yang diambil dari Pinggang pokok materi sampai pada kepala pokok materi. Medium Close Up (MCU) " Dari dada/peti pokok materi sampai puncak kepala [itu]. sedikit kemungkinannya ( Ls)" Suatu ditembak yang diambil dari sebagai suatu jarak. 5. 2.Sizes/Frame Compositions yang ditembak" Ada suatu bahasa standard yang digunakan untuk menguraikan ditembak ukuran." 6.

" Keseluruhan gambaran dari pokok dilihat dari dari kepala ke kaki. 7. ( Drama atau [Peristiwa. Establishing Shot (ES) " Suatu ditembak yang digunakan di permulaan dari suatu segmen untuk menghubungkan orang-orang dilibatkan brown program [bagi/kepada] pengaturan dan keadaan (menyangkut) program itu. Over the Shoulder Shot (OSS) " dibanding 1 orang di dalamnya." Suatu ditembak yang diambil dari sebagai suatu jarak." Di (dalam) manapun ditembak dengan jauh melebihi (orang) yang lain. 8. kamu adalah nampaknya akan melihat lebih banyak wajah seseorang [Adalah] suatu OSS boleh jadi menuntut brown situasi ketika 2 orangorang sedang menghadapi satu sama lain brown percakapan. pemandangan] wawancara)" Ini adalah suatu ditembak mirip orang ( individu yang menghadapi kamera [itu]) yang dibingkai oleh punggung dari kepala dan bahu dari orang punggung siapa adalah [bagi/kepada] kamera. 9. pemandangan] yang tentang pemandangan atau menutup/meliput usapan dari tindakan dengan suatu ditembak sangat lebar/luas. Kamu akan oleh karena itu menguraikan ditembak itu seperti mengasihi orang itu. Extreme Long Shot (ELS) " Kadang-Kadang kamu kekuatan ingin menetapkan suatu [peristiwa. Reverse Angle / Reverse Shot . 10." Paling sering digunakan untuk memperhebat emosi dari suatu pertunjukan musik atau situasi yang dramatis.

" Ini akan menjadi suatu ditembak dari POV orang. Low Angle (LA) " Kamera yang diposisikan pada [atas] suatu tingkat yang lebih rendah untuk menembak suatu object/subject. 14. 12. 13. dikacaukan dan lebih rendah." [Itu] juga memberi kesan dari [kuasa/ tenaga] dan membuat pokok materi lihat lebih tinggi. [sebagai/ketika/sebab] orang itu akan lihat itu." Kamera pasti telah menjadi bagian dari tindakan [itu]. nampak/wajah yang lebih besar dan lebih kuat. ye Level ." Kira-Kira/Anggaplah salah satu [dari] orang-orang brown 2-shot sedang meremehkan pada sesuatu (yang) dan kamu ingin menembak obyek [itu]." Jika di (dalam) OSS kamu menyukai seseorang ( A)." Kita mungkin lihat seorang laki-laki berjalan ke arah suatu kamera dan kemudian memotong persis sama benar perkerjaan mengikuti jalan yang ditembak dengan kamera [yang] menirukan cara berjalan nya [sebagai/ketika] [itu] bergerak ke arah suatu pintu. 11." Penjuru/Sudut ini membuat pokok materi mempunyai suatu [perasaan/pengertian] dari otoritas. High Angle (HA) " Kamera yang diposisikan pada [atas] suatu tingkat yang lebih tinggi untuk menembak suatu object/subject. Point of View (POV) " Kebanyakan dari waktunya kamera memandang berbagai hal sebagai pihak ketiga. Penjuru/Sudut ini membuat pokok materi lihat lebih kecil. Kamu akan [sebut/panggil/hubungi] ia/nya suatu POV yang ditembak. di (dalam) penjuru/sudut kebalikan [yang] kamu menyukai orang [yang] siapa [yang dulu] menghadapi Yang adil sekarang.

adalah longer/looser yang ditembak adalah. Inserts " ditambahkan yang ditembak Harus berbuat tujuan menjelaskan atau mempertunjukkan. 15.dengan banyak perkecualian. semakin headroom [itu] [perlu] mempunyai. Hanyalah beberapa headroom [yang] kamu lihat di viewfinder akan [jadi] hilang di (dalam) penggalan. Beberapa Aturan Fakta adalah 99% dari semua tembak menembak untuk video atau TV dengan kata-kata sebagai berikut sejumlah aturan. mereka harus sedikit di atas baris. Petunjuk untuk membingkai dan menggubah ditembak untuk TV dan video adalah sangat yang serupa [bagi/kepada] [mereka/yang] untuk fotografi tetapi ada perbedaan yang penting. 1. di (dalam) ditembak lebih luas." [Itu] adalah secara normal digunakan untuk mencegah suatu lompatan memotong." Kamera yang diposisikan di yang sama berterus terang dengan object/subject [itu]." Di (dalam) CUS. Headroom " Istilah ini mengacu pada ruang antara puncak kepala pokok materi dan puncak bingkai ( pada [atas] suatu BCU ini tidak menggunakan)." pemandu yang lain yang umum. ." Suatu pemandu yang sangat menolong untuk konsistensi yang ditembak adalah untuk menempatkan mata dari pokok hampir suatu garis yang khayal kira-kira 1/3 dari [jalan/cara] [adalah] menurun/jatuh dari puncak gambar-an. utaways " Suatu ditembak tidak meliputi orang atau menolak yang dimasalahkan dimasukkan/disisipi antara kedua ditembak. penyusunanX terbaik dengan mata dan tak sehat baris. 16.

. Looking/talking space " Pada [atas] suatu kepala bicara yang statis di mana orang sedang melihat di kamera benar. 3. penyusunan [perlu] menempatkan orang di sebelah kiri gambar-an dibanding/bukannya di pusat [itu]. jangan menempatkan [mereka/nya] di pusat dari gambaran. panci [perlu] start dan ber. Pan " Pada umumnya." Kamu sudah memperkenalkan beberapa tindakan dan memberi kamera suatu alasan untuk mencela dengan keras.2. Cutoff " Monitor TV yang domestik hampir selalu mengerat tepi dari gambar-an [yang] kamu melihat mu viewfinder.i dengan sesuatu (yang). 4. 5." Ada TV/VIDEO menyelamatkan area dan sebutan/judul menyelamatkan area. Leading/running space " Jika kamu sedang mencela keras dengan seseorang berjalan atau suatu sarana (angkut) senantiasa bergerak.spasi] di depan diri mereka.mengijinkan [mereka/nya] beberapa memimpin [ruang.akhir." Kamu selalu harus menyusun ditembak untuk memungkinkan penggalan atau sebutan/judul apapun." Suatu mencela dengan keras yang bercerita kekuatan start pada [atas] a " akan dijual" Tanda dan kemudian datang sampai ke rumah seperti anda mencela dengan keras. Dengan kata lain [di/ke] sana harus suatu alasan untuk mencela keras.

7. Sebagai konsekwensi. Eyelines ‡ Kapan [yang] kamu sedang menembak suatu percakapan antar[a] 2 atau lebih [] para aktor. Imaginary Line ‡ ³ Persimpangan yang 180º poros.6. garis mendatar di (dalam) ditembak mu tidak akan stabil. juga yang dikenal.menghindari penyusunan orang sedemikian sehingga [itu] nampak seolah-olah suatu tanda. mereka kelihatan seperti mereka sedang bertemu dengan satu sama lain. menciptakan suatu kesan yang orang-orang dan object akan jatuh batal/mulai bingkai [itu]. telepon menggalah atau [pabrik/tumbuhan] dan pohon adalah seolah-olah " bertumbuh" ke luar dari kepala bakat. Kamu [perlu] memperhatikan latar belakang ketika tembak menembak suatu CU atau MS (MICROSOFT). Poor Composition " Ada banyak potensi untuk menciptakan ditembak dengan kurang baik terdiri. Suatu tumpuan kaki tiga yang misadjusted akan menciptakan suatu kamera yang dimiringkan. 9. [seperti/ketika] garis langkah sedang menggetarkan. ." Kamu [perlu] juga meyakinkan bahwa kamera adalah mengukur ketika tembak menembak. Golden Lines " Suatu [jalan/cara] untuk menghindari pemusatan dari elemen bayangan adalah untuk berpikir dalam kaitan dengan ketiga. 8. Membayangkan TV layar membagi secara horisontal dan dengan tegak lurus ke dalam ketiga. kamu harus meyakinkan eyelines pada setiap CU memenuhi yang lainnya. hasil lebih secara memuaskan seimbang dibanding jika menyempurnakan simetri dicapai. sedemikian sehingga ketika yang ditembak diterbitkan bersama-sama." Jika unsur-unsur bergambar utama ditempatkan di tidak mengenai pokok di mana baris tumpang tindih.

‡ " Sekali anda sudah menyediakan kamera mu pada [atas] satu sisi dari poros. menghindari ber/gerakkan ia/nya [bagi/kepada] sisi yang lain ( memotong garis yang khayal) ‡ . . Continuity " [Itu] akan berbuat meyakinkan bahwa suatu rupa. mereka harus masuk ditinggalkan. 10." Contoh yang klasik yang membantu menggambarkan konsep dari garis adalah suatu multi-camera tunas dari suatu sepak bola [tanding/ temu]." Aturan adalah jika mereka pergi dari yang kiri dari layar. muka like pokok yang sama setiap kali kamu menembak itu . dari suatu L [bagi/kepada] CU dari [peristiwa. [yang] tidak ada apapun di gambar-an [perlu] sudah meng/berubah." [Itu] akan berbuat detil menyaksikan brown menembak dan meyakinkan bahwa ketika kamu memotong. pemain harus dilihat ber/gerakkan ke arah yang sama. mereka harus masuk dari [hak/ kebenaran] dari menyaring. pemandangan] yang sama." Pada setiap ditembak. Exit left. jika mereka keluar [hak/ kebenaran]. kata[kan. enter right " Prinsip dari garis juga menggunakan ketika kamu sedang menembak suatu pokok [yang] pindah dari dari sese]orang ditembak dan kemudian memetik/mengambil [mereka/nya] atas brown berikut ditembak. Semua kamera harus pada [atas] satu sisi dari garis saja ‡ . 11.

Secara garis besar mic mempunyai dua karakteristik utama. yang meliputi (1) karakteristik elektronik. " [Itu] adalah bagaimanapun sering suatu masalah pada [atas] tunas kamera yang tunggal. ini adalah jarang suatu masalah." Pada [atas] suatu multi-camera menembak di mana kamu adalah secara efektif tembak menembak [tinggal/hidup]. Dan bentuk fisik ini juga pada akhirnya mempengaruhi penggunaannya pada saat produksi. Sedangkan karakteristik operasional adalah ciri-ciri spesifik mic dilihat dari segi kebutuhan dan penggunaanya pada saat proses produksi. sebelum merencanakan dan menentukan jenis mic seperti apa yang akan digunakan dalam menangkap suara sesuai dengan kebutuhan pada saat produksi. tidak saja termasuk ciri elektronok di dalamnya. audio televisi tidak seharusnya hanya sekedar ditambahkan begitu saja. . Untuk itu. dan (2) karakteristik operasional. khususnya mic. ada baiknya setiap produser maupun orang yang terlibat dalam proses produksi. khususnya yang berkenaan dengan tata suara (audioman atau sound engineer) sebaiknya mempunyai pengetahuan dan keahliah dalam pemilihan dan penggunaan perangkat audio. Misalnya saja ketika anda ingin melakukan produksi drama di luar ruangan dimana anda tidak ingin mic terlihat dalam screen dan anda tidak ingin terganggu oleh desis angin. maka akan menggunakan jenis mic fishpole boom. namun ia harus terintegrasi ke dalam perencanaan produksi sejak awal. AUDIO: SOUND PICK UP (PENANGKAPAN SUARA) Seperti juga elemen produksi lainnya. Karaktersitik elektronik adalah ciri-ciri spesifik mic dilihat dari kemampuannya dalam menangkap suara yang berkenaan dengan elemen-elemen elektonik yang terdapat di dalamnya. tetapi juga dari segi fisik.

anda harus mengetahui tiga karaktersitik elektronik dasar (1) elemen soundgenerating. maka gelombang sura yang dihasilkan pun merupakan gelombang suara yang telah melalui proses elektronik. Dynamic microphone sering juga disebut moving coil microphone. ‡ Dynamic Microphone Jenis ini adalah yang paling ³kasar´. a Elemen sound-generating Semua mic mengalihkan (convert) gelombang suara menjadi energi elektronik. dimana disebarkan dan diubah kembali menjadi gelombang suara oleh loadspeaker. jadi dapat dikatakan bahwa gelombang suara tersebut merupakan gelombang suara elektronik. dan (3) fitu-fitur khusus mic. Ada tiga jenis utama sistem pengalihan suara yang digunakan untuk mengklasifikasikan mic: dynamic. mari kita lihat pembahasan mengenai karakteristik mic berikut ini: 1. dan ribbon. Dikarenakan mic terdiri dari elemen-elemen ektronik. Karakteristik Elektronik Microphone Dalam memilih mic yang sesuai dan mengoperasikannya untuk merekam suara secara optimal. Dapat bekerja dekat dengan sumber suara dan dapat menangkap suara dengan level yang cukup tinggi tanpa merusak microphone itu sendiri atau mendistorsi suara dengan menjadi volume yang tinggi. condenser.Untuk lebih jelasnya. . (2) pola penangkapan suara. yang memang mengubah gelombang suara menjadi energi elektronik.

‡ Ribbon Microphone Memiliki sensitifitas yang mirip dengan condenser mic. biasanya penyanyi lebih menyukai menggunakan mic jenis ini. Tetapi ia biasanya menghasilkan kualitas suara yang lebih tinggi ketika digunakan dengan jarak yang cukup jauh dari sumber suara. perubahan temperatur dan overload input. Ia ideal untuk outdoor tentunya. Ia lebih cocok jika digunakan di ruang tertutup (indoor). condensor lebih sensitif terhadap guncangan. ribbon mic menghasilkan suara yang ³hangat´. Sering juga disebut sebagai velocity mic. Tidak seperti dynamic mic. sementara representasi dua dimensinya dibeut sebagai polar pattern. Omnidirectional Pollar Pattern . b Pola Penangkapan Suara (Sound Pick Up Pattern) Batas-batas dimana sebuah mic dapat mendengar dengan jelas disebut sebagai pola penangkapan (pick up pattern). condenser mic memerlukan betere kecil untuk mengoperasikannya. ‡ Condenser Microphone Dibandingkan dengan dynamic microphone.Ia juga dapat bertahan dalam keadaan temperatur yang tinggi.

ia disebut juga cardiodid. Karena pola kutubnya seperti bentuk hati. dan Ultracardiodid Mic Pollar Pattern Semua jenis mic tentunya digunakan tergantung pada situasi produksi dan kulitas suara yang diinginkan. baik itu yang bersifat omnidirectional maupun unidirectional.Dalam produksi televisi anda perlu menggunakan kedua jenis mic. Sementara itu unidirectional mic mendengar lebih baik dari satu arah . kurang lebih suara dari berbagai arah tersebut mempunyai kualitas yang sama. hypercardiodid. Mereka dapat mendengar suara dari jarak yang sangat jauh dan membuat suara seolah-olah menjadi dekat. namun karena mereka hanya mendengar dari satu arah (secara sempit dari depan) mereka tetap dikategorikan sebagai unidirectional mic. Omnidirectional mic mendengar suara dari berbagai arah. . artinya mereka lebih konsentrasi mendengar dari depan.depan .daripada dari samping atau belakang. tergantung pada bagaimana suara yang ingin anda dengar. Meskipun kadang-kadang ada yang dapat mendengar di arah belakang. dan ultracardiodid mic mempunyai pola yang sangat narrow. Unidirectional Pollar Pattern Supercardiodid. Hypercardiodid. Supercardiodid.

sebuah hypercardiodid shotgun mic mungkin pilihan yang paling tepat. . Untuk merekam perbincangan yang intim antara dua karakter dalam opera sabun misalnya. Cardiodid Mic Pattern Di sisi lain jika anda merekam seorang penyanyi di studio. c. suara-suara orang. Tidak seperti omnidirectional mic. anda mungkin akan memilih mic kualitas tinggi dengan pola penangkapan yang lebih directional cardiodid. Fitur-Fitur Khusus Microphone Microphone. misalnya. omnidirectional. semua jenis mic dapat dipengaruhi oleh angin. Ia juga dapat menghindari suara ribut di sekitarnya. misalnya) anda pasti memerlukan mic yang kasar. karena digunakan dekat dengan mulutr sehingga ia memerlukan / terdapat ³pop filter´ di dalamnya.Jika membuat stand-up report (berdisi di scene sesungguhnya di kebun binatang. shot gun mic dapat menangkap pembicaraan dari jarak yang relatif jauh tanpa mengurangi keberadaannya. dimana dapat mengakibatkan suara-suara yang dapat mengganggu. dan sebagainya. dimana dapat menghindari hentakan nafas (popping) dari orang yang menggunakannya. AC. karena di samping ingin supaya suara anda terdengar anda juga ingin menangkap suara-suara hewan di sekitar anda. Ketika digunakan di luar ruangan. pergerakan kamera.

shooting-lah disaat kondisi tidak berangin. atau RF mic. Gangguan angin tidaklah dapat dihindari secara total. 1 Lavaliere Microphones Biasa juga disebut sebagai lav. dimana yang lainnya digunakan lebih untuk sumber suara yang tidak bergerak. mungkin yang paling sering digunakan sebagai oncamera mic di televisi. Yang populer disebut sebagai ³zeppelin´ karena ia seperti merakit balon udara. Jika itu masih dianggap mengganggu. Ketika dikelompokkan menurut penggunaannya. (3) hanging. (4) hidden. (2) hand. tidak terlalu menonjol dan lebih terlihat seperti sebuah perhiasan dibandingkan sebuah alat elektronik. Lav dengan kualitas tinggi dapat sebesar ibu jari hingga sebesar kuku dan dapat disematkan di baju dengan menggunakan clip kecil. (2) stand. Tentu saja. dan stationary mic dapat digunakan sebagai mobile mic jika situasinya memungkinkan. . letakkan sebuah ³windscreen´ yang dibuat dari karet busa akustik di sekitar mic. Karakteristik Operasional Microphone (Pertemuan 9) Beberpa mic didesain dan digunakan biasanya untuk sumber suara yang bergerak. mereka tidak dipindah-pindahkan selama show atau show segment berlangsung.Untuk mengurangi gangguan angin. 2. beberapa mobile mic dapat digunakan untuk posisi stationary. Mobile mic meliputi (1) lavaliere. (4) headset. and (5) wireless. (30) boom. Karena ukurannya yang kecil.Sekali ditempatkan dan sudah sesuai dengan tujuannya pada sumber suara. and (5) long distance mic. ada mic yang bergerak (mobile) dan tidak bergerak (stationary). Stationary mic meliputi (1) desk.

Saat-saat menggunakan lavaliere mic: ‡ News ‡ Interviews ‡ Panel show ‡ Instructional show ‡ Dramas ‡ Kadang-kadang juga digunakan untuk ENG atau EFP. ‡ Music Kelemahan penggunaan lavaliere mic: . anda dapat menggunakan transmiter kecil yang diletakkan di ikat pinggang dan digunakan sebagai wireless mic. dan ia menunjukka jenis-jenis tanaman yang ditanamnya. Untuk pergerakan yang lebih banyak. Dan lebih dapat menonjolkan unsur estetika dalam pencahayaannya. maka anda harus mengikutinya. Misalnya anda sedang mewawancari seorang petani.Penggunaan mic jenis ini ditujukan untuk menghindari bayangan yang belebihan.

Ketiga. hand mic memungkinkan penyanyi untuk menyesuaikan kontrol suara. namun yang wireless tetap saja membatasi dalam raduis tertentu. khususnya jika mic tersebut wireless. atau dijauhkan pada saat suara lebih kuat. mereka dapat ´memperkerjakan´ mic tersebut selama menyanyi. hand mic dipegang oleh performer. ‡ Meskipun dapat digunakan sambil bergerak. Untuk penggunaan on stage. mereka dapat memilih hand mic dimana reproduksi suara sesuai dengan kualitas dan gaya menyanyi mereka. bagaimanapun. untuk menambahkan feeling dan intimacy ketika suaranya lembut.‡ Tidak dapat digunakan terlalu dekat dengan mulut. Digunakan untuk segala situasi.hand mic lebih memudahkan pergerakan mereka. 2 Hand Microphones Sesuai dengan namanya. memegangnya dekat dengan mulut. Pertama. maka gangguan suara kadang-kadang sulit untuk dihindari. karena sifatnya yang omnidirectional. Hand Microphone Yang paling penting. Kelemahannya secara umum dari mic jenis ini adalah seperti apa yang telah dikatakan diatas dalam kelebihannya: kontrol suara oleh si performer. maka mic jenis ini akan menimbulkan gangguan yang sebabkan oleh gesekan-gesekan baju atau jaket. ‡ Karena disematkan di baju. Namun kebanyakan hand mic digunakan dalam produksi ENG. Kedua. hand mic digunakan oleh seorang penyanyi dan performer dimana kadang-kadang melibatkan audience. ‡ Satu mic hanya untuk satu orang. jika performer tidak memiliki .

Handled shotgun. Dan jika ia tidak wireless. Mic jenis ini biasanya digunakan untuk produksi ENG/EFP di outdoor. harus dekat dengan adegan untuk mendapatkan suara yang bagus. diperlukan mic yang tidak mengganggu pergerakan kamera (tidak dengan mudah masuk ke dalam frame). Kelebihannya: fleksibel. maka kabelnya akan mengganggu pergerakan yang menggunakannya.pengalaman yang cukup dalam mengontrol suara. dan dapat dapat menggunakannya di sekitar lampu untuk menghindari banyangannya tertangkap oleh kamera. Yang paling umum menggunakan dalam EFP ataupun produksi di studio kecil dengan memegangnya dengan tangan. tidak banyak memakan tempat. seperti pada adegan-adegan dramatis. 3 Boom Microphones Pada saat produksi. sehingga disebut demikian. anda memerlukan mic yang dapat menangkap suara dari jarak yang cukup jauh dimana untuk membuatnya terkesan dekat dan menghindari gangguan disekitarnya. suara kita pada saat memegangnya dapat tertangkap oleh mic ini. karena bisa saja anda tertangkap oleh kamera lain. apalagi jika keadaannya ramai. Shotgun mic dapat dikategorikan ke dalam mic jenis ini. tetapi dapat. hati-hati jika shooting dengan menggunakan multi kamera. mungkin akan lebih banyak gangguan dibandingkan suara yang diinginkan. Ia bersifat sangat directional (super or hypercardiodid) dan dapat menangkap suara dari jarak jauh. tentu saja. Kelemahannya: hanya dapat meng-cover adegan-adegan pendek agar tidak terlalu letih. atau dipegang dengan tangan seperti boom. Karena biasanya digantungkan pada sebuah boom. Gagang panjang sebagai penyangga dapat digunakan untuk memegang shotgun mic. dapat digunakan di dalam studio Fishpole Boom . Handled Shotgun Fishpoleboom.

Penyanyi yang juga menari ke sana ke mari misalnya. Ketika bekerja dengan produksi besar yang menggunakan multi kamera. maka anda dapat menggunakannya di laluan yang sempit. Mic jenis ini digunakan dibeberapa jenis program. 4 Headset Microphone Terdiri dari ear-phone yang kecil namun mempunyai kualitas unidirectional atau omnidirectional yang baik. panjang boom ini memiliki keterbatasan. anda tidak perlu menyangganya dengan tangan anda. dapat diset dengan cepat. Beberapa studio menggunakan boom kecil. ENG dari helikopter ataupun conferensi. or tripod boom. karena bobotnya yang ringan maka ia dapat dengan mudah bergerak dan bervibrasi yang suaranya dapat masuk ke mic. dan satu lagi membawa suara IFB (interupted foldback) pesan-pesan atau instruksi dari produser atau sutradara. The big or perambulator boom. Girrafe terdiri dari boom horisontal yang bisa dipanjangkan yang disangga oleh sebuah tripod. misalnya olahraga. mengambil tempat yang tidak terlalu luas. seperti sitkom dan opera sabun misalnya. Headset mic ³mengisolasi´ anda dari ³dunia luar´ dan juga membebaskan tangan anda untuk memegang naskah yang akan dibaca. Di lingkungan studio yang terkontrol. tetapi big perambolator lebih kelihatan hidup. karena ia tidak terlalu tinggi dan roda yang tidak terlalu besar. Klelebihan menggunakan mic jenis ini: tidak seperti fishpole. big boom masih yang paling efektif digunakan untuk mendekatkan mic dengan talent untuk menjauhinya dengan kamera.Girrafe or tripod boom. disebut girrafe. Satu earphone membawa suara program. Dapat berupa hand mic ataupun lavaliere mic . Sementara itu kelemahannya: lampu/cahaya harus di-adjust supaya bayangannya tidak masuk ke ruang kamera. Anda dapat tilt boom ke atas dan ke bawah secara simultan sesuai dengan yang diinginkan. anda akan menemui situasi dimana meskipun sudah ada lavaliere mic. sehingga boom operator harus berada dekat dengan sumber suara. 5 Wireless Microphones Mic jenis ini digunakan untuk mobilitas sumber suara yang tinggi.

Ketika letakkan pada ³pressure zone´ ini. jika anda menggunakan mic jenis ini maka suara kertas ataupun hentakan-hentakan jari di atas meja akan tertangkap 7 Stand Microphones Digunakan kapan saja ketika sumber suara tetap dan jenis programnya pun memungkinkan. Boundary microphones. Kelebihannya dapat menangkap lebih dari satu arah sumber suara. press conference. yaitu yang langsung dan yang dipantulkan. karena mic jenis ini mempunyai pola penangkapan yang lebar. public hearing. maka mic jenis ini biasanya yang paling sering digunakan. mic akan menerima kedua sumber suara. Karena biasanya performer memegang naskah bahan pembicaraan. Mic ini diletakkan bidang yang dapat memantul. Sebagai contoh. 8 Hanging Microphones Digunakan jika jenis-jenis mic tersembunyi (boom atau fishpole) dianggap tidak praktis. seorang penyanyi sambil bermain alat musik. mic jenis ini bisanya diletakkan di atas meja. meja ataupun lempengan plastik.6 Desk Microphones Seperti namanya. Salah satu jenis desk mic yang juga biasa disebut pressure zone microphone (PZM). Anda dapat menggantungnya (high quality-cardiodid tetapi juga lavaliere) dengan kabelnya ditemapt yang sesuai dengan sumber suara. dan program lainnya dimana performer bicara dari belakang meja. pidato. Stationari mic ini biasanya juga digunakan untuk panel show. Mic ini digunakan untuk menangkap suara saja. . Kelemahannya. Mic yang dynamic dan omnidirectional biasanya yang digunakan.

. Dari ketiga unsr sersebut sangat menentukan kualitas suatu program acara televisi yang layak untuk disiarkan. Anda dapat saja meletakkannya dia atas meja di mana orang tidak akan menyadari bahwa itu adalah sebuah mic.9 Hidden Microphones Suatu saat anda mungkin menemukan situasi dimana harus menggunakan mic kecil yang tersembunyi. yang menyerupai parabola dan terdapat omnidirectional mic di depannya. dimana kamera tetap harus tidak tertangkap oleh kamera. Tetapi mic jenis PZM juga cukup efisien dijadikan hidden camera. Tetapi satu cara yang cukup kuno tapi selalu berhasil adalah dengan menggunakan parabolic reflector microphone. Kita perlu menyadari bahwa kadang-kadang suara lebih menyampaikan energi olahraga kepada pemirsa daripada gambarnya. Mungkin ini biasanya digunakan pada program olah raga. 10 Long Distance Microphones. Biasanya mic jenis lanaleire yang digunakan. Semua suara yang masuk direfleksikan ke depan dan dikonsentrasikan ke mic. Anda dapat menggunakan hypercadiodid shotgun misalnya. sebab bentuknya yang tidak seperti mic pada umumnya.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful