PENGERTIAN SENI TEMBIKAR Seni tembikar ialah hasil seni kraftangan yang dibuat dari bahan tanah liat

yang dibakar dan digilap. Rupanya dicipta berdasarkan kepada fungsi kegunaanya iaitu sebagai bekas minuman dan menyimpan bahan-bahan makanan untuk jangka masa yang panjang. Penciptaan tembikar telah bermula sejak zaman Neolitik lagi. Para pengkaji mengistilahkan primitive pottery kerana rekabentuknya begitu sederhana dan dibuat secara spontan. Pada zaman tersebut, tembikar dicipta dengan fungsinya sebagai bekas minuman, makanan dan harta karun yang turut dikuburkan bersama-sama dengan mayat. Menurut F. N Norton, primitive pottery making is its almost universal association with early man over the whole surface of the earth, and because communication was practically nonexistent, we are led to the conclusion that it evolved independently in many regions. Pernyataan tersebut membawa maksud penciptaan tembikar ini adalah perkara yang umum dan kerana komunikasi tidak begitu wujud ketika itu dan ia berkembang secara ansuransur dengan bebasnya. Pada zaman itu, tembikar diperbuat dengan bantuan batu bulat atau jalinan bakul yang diperbuat daripada tali atau rotan sebagai acuan. Apabila kecekapan tangan ketika membentuk telah dikuasai, tukang-tukang mula membuat dan mereka rupa yang berbagai-bagai. Rupa bentuk tembikar dikeraskan melalui sistem semula jadi iaitu dengan menggunakan cahaya matahari. Kemudian, membakar tembikar dengan menggunakan unggun api untuk menjadikannya lebih keras dan kering. Tembikar-tembikar Neolitik yang dijumpai di Mesir, Cyprus dan Crete merupakan contoh-contoh yang menarik dari segi ragamhias. Walaupun bentuk luar masih sederhana seperti bentuk bejana atau “ amphora “, tetapi teknik sepuh ( glaze ) dan guris telah berkembang.

1

SENI TEMBIKAR DALAM TAMADUN ISLAM Tembikar merupakan salah satu kraftangan tradisi yang wujud bersamaan dengan perkembangan hidup. Tembikar primitif Melayu telah ditemui di guagua dan di tempat-tempat penggalian di seluruh Malaysia, seperti bekas dan serpihan tembikar yang dijumpai di Ulu Tembeling, Pahang, Bukit Tengku Lembu, Perlis dan Bukit Cuping di Gua Cha, Kelantan. Penemuan tersebut menunjukkan perusahaan tembikar telah lama wujud di Tanah Melayu. Rupabentuk dan ragamhias yang masih terdapat pada serpihan tembikar primitif Melayu dalam bentuk yang sederhana. Di Johor, tembikarnya bermotifkan geometri tulang ikan, tembikar bentuk kelalang yang dijumpai di Perak dikatakan mempunyai persamaan dengan tembikar zaman gangsa di Sumatera dan Jawa. Serpihan tembikar yang dijumpai di Melaka memperlihatkan bentuk bekas air yang berwarna hitam coklat serta berhias dengan teknik cetak dalaman. Teknik penghasilannya menunjukkan campuran tanah liat, pasir, arang yang kemudiannya permukaan luarnya dilicinkan dan dibakar dengan cara pembakaran salai di atas para. Terdapat juga tembikar-tembikar yang dibawa dari negara luar. Dr Quarich Wales berpendapat bekas tembikar-tembikar yang dijumpai di Skoram, Kedah mempunyai persamaan dengan porselin di Dinasti Sung dengan hiasan bunga teratai. Walaupun terdapat pengaruh ragamhias dari Negara China tetapi peradaban dan rekabentuk tradisi tetap kekal. Rekabentuk tembikar China tidak mempengaruhi pembuat tembikar tempatan kerana teknik pembuatan dan penciptaan orang Melayu tetap dalam taraf teknologi primitif. Alat yang digunakan dibuat sederhana dan dibakar dalam suhu biasa tanpa sebarang ukuran tertentu. Di Malaysia, terdapat beberapa pusat perusahaan tembikar. Contohnya di Kechor, Perlis, Alor Merah, Kedah, Kelantan, Terengganu, Pahang dan Perak. Namun begitu, Perak merupakan kawasan yang masih mempertahankan nilai pembentukan secara turun temurun, baik dari segi proses penciptaan mahupun rekabentuk tembikar yang terkenal dengan Labu Sayong. Di Perak sahaja, terdapat empat tempat yang mengusahakan tembikar secara kecil-kecilan iaitu di Lenggong, Kerian, Sayong, Kuala Kangsar dan di Pulau Tiga. 2

Tembikar juga merupakan hasil kesenian yang tertua bagi masyarakat Melanau. Kebanyakan tembikar yang dibuat daripada tanah yang diadun dan dibentuk dalam pelbagai saiz. Tembikar yang kecil dijadikan belanga dan tembikar yang besar dijadikan sebagai tempat menyimpan air. Tembikar besar juga memainkan peranan dalam perkahwinan kerana tembikar jenis ini dijadikan sebagai hantaran. Ada juga tembikar yang besar digunakan untuk menyimpan mayat apabila berlaku kematian. Ini amat penting bagi masyarakat yang tidak mempunyai sebarang agama. Lazimnya, tembikar buatan masyarakat Melanau tidak mempunyai corak atau warna yang menarik. Tembikar tersebut berwarna hitam atau kelabu bergantung pada jenis tanah yang digunakan. Corak jarang terdapat dalam tembikar, hanya corak yang berbentuk tekatan digunakan untuk mencantikkan lagi tembikar yang dihasilkan. Bagi masyarakat Iban pula, tembikar dikenali sebagai Tajau yang merupakan kesenian yang telah berakar umbi dalam masyarakatnya. Tajau mempunyai keunikan kerana hanya tembikar besar sahaja dibuat. Ini disebabkan tembikar mempunyai banyak kegunaan dalam kehidupan harian mereka. Tajau digunakan untuk upacara kematian. Si mati akan dimasukkan ke dalam tajau sebaik sahaja disahkan mati. Amalan memasukkan mayat jarang dilakukan oleh masyarakat Iban pada masa ini. Selain itu, tajau digunakan sebagai hantaran perkahwinan. Ini kerana masyarakat Iban akan melihat kekayaan seseorang melalui bilangan tajau yang dimiliki. Oleh itu, setiap hantaran perkahwinan akan ditentukan umlah tajau. Tajau turut digunakan unutk mengisi barangan seperti padi kerana padi merupakan makanan utama bagi masyarakat Iban.

3

Tembikar jenis earthen ware dapat menakung dan kadangkala menyerap air. Tanah liat yang diambil daripada busut diproses dengan cara-cara tertentu sebelum ia dapat dibentuk. bentuknya serta permukaannya menjadikan kesat. Tanah liat yang mengandungi bahan besi dari endapan tanah busut selalunya menghasilkan warna merah kehitaman dan kelabu disebabkan oleh teknik pembakaran. Tetapi umumnya. Tetapi ia dapat dihaluskan apabila digosok dengan batu licin ( batu licin yang halus permukaannya berwarna putih abu yang dikenali sebagai batu lintar ) atau disapu dengan damar cair. Bentuk luarnya tidak menyerap atau ditembusi cahaya. Bagi pembuat tembikar yang mementingkan kemudahan. Bahan asas ini terjadi daripada proses endapan semula jadi atau bahan-bahan lain seperti daun-daun atau kayu serta bahan-bahan alam lain yang telah reput tenggelam dan padu di perut bumi atau sungai. 4 . Ini disebabkan oleh bahan asasnya. terutamanya apabila bahan asas ini dibakar. Tanah liat yang diambil dari kawasan yang berhampiran sungai atau di sungai akan menghasilkan warna putih kelabu dan biru kehitaman. Biasanya bahan-bahan alam yang terkandung di dalam tanah atau dasar sungai dapat menentukan warna-warna tanah liat. tanah liat akan dibeli melalui penjual-penjual yang memang mengambil upah menggali tanah liat.BAHAN ASAS Tembikar tradisi Melayu digolongkan dalam earthen ware iaitu barangbarang yang dibuat dari tanah liat dan dibakar dalam suhu rendah. tanah liat yang kualitinya baik berwarna kelabu perang.

• Tempurung atau mangkuk untuk dijadikan bekas air bagi membasahkan tanah liat yang kental. • Kayu-kayu penepik atau pengukir. • Beberapa batang pisau daripada buluh atau kayu untuk memotong tanah liat.48 cm / 12.7 cm tebal untuk membentuk dan mencantum tanah liat yang diuli sewaktu proses pembuatan. Alat-alat perkakas ialah : • Sekeping papan empat persegi yang berukuran 30. Beberapa alat pengukir lain juga digunakan yang diperbuat daripada dawai dan besi yang tajam pada bahagian hujungnya untuk membuat ragamhias.PROSES DAN TEKNIK Alatan Alat-alat yang digunakan dalam pembuatan tembikar kebanyakannya dibuat sendiri oleh tukang atau dibantu oleh tukang kayu terutamanya alat pengukir untuk membuat ragamhias. 5 .

• Pinggan ayan dan daun pisang sebagai tapak untuk membentuk tembikar. berfungsi sebagai roda pemutar. • Beberapa batang kayu kecil untuk melicinkan tanah liat ketika bentuk tembikar ( labu ) masih basah. 6 . Terdapat juga papan leper yang bulat seperti piring diseut sebagai capah.• Batu-batu licin. Proses menyediakan bahan dan menempa. botol atau bekas bulat untuk melicinkan permukaan tembikar.

tanah liat diayak untuk mendapatkan tepung yang betul-betul halus dan bersih. Mengeringkan dan menumbuk tanah liat. Semasa menumbuk. 2. Tanah liat yang diambil dari kawasan busut atau sungai dikeringkan terlebih dahulu. Piring ayan atau capah digunakan untuk memudahkan penyambungan kepingan tanah liat yang telah diuli. Lingkaran dibuat berkeping-keping selebar 5 hingga 10 cm tinggi dan panjangnya terpulang kepada saiz bentuk tembikar. Kemudian.Proses membentuk tembikar dibuat secara berperingkat dengan menguli tanah dalam bentuk lingkaran dan ditambah sedikit demi sedikit dengan cara menyambungkan beberapa lingkaran sehingga seluruh permukaan rupa bentuk tembikar terbentuk. Terdapat juga teknik membentuk secara langsung daripada kepalan tanah liat. Meliatkan tanah 7 . bentuk tembikar tradisional selalunya melalui proses yang pertama. Bentuk dibuat dengan cara menekan dan mengepalkan tanah liat hingga menjadi bentuk tembikar yang berbadan bulat. Bagaimanapun. Winstedt pernah menyatakan bahawa teknik ini ialah teknik semula jadi tanpa pengaruh daripada beberapa teknik yang dibuat di Negara jiran. tanah liat ditumbuk menjadi tepung. Proses-proses menghasilkan tembikar dalam pelbagai bentuk : 1. serpihan dan akar-akar kayu atau kandungan lain dibuang supaya tidak pecah apabila dibakar. Setelah halus.

ditumbuk untuk menjadikan tepung tanah liat.Tepung tanah yang telah cukup halus dan bersih dicampur dengan air untuk dijadikan tanah liat cair. Proses 1 dan 2 merupakan cara-cara untuk mendapatkan tanah liat yang boleh dibentuk menjadi tembikar. Permukaan akan ditekan-tekan dengan kayu daripada sebelah luar serta bahagian dalamnya ditahan dengan tangan untuk menguatkan bentuk tembikar. tanah liat asli dikeringkan. Kemudian. Kerja dibuat secara berperingkat sambil disambung dengan ulian baru. dicairkan untuk mendapatkan endapan tanah liat atau sari tanah liat dan menguli tanah liat untuk mendapatkan tanah liat liut. Tanah liat yang direndam akan mendap ke bawah dan airnya mengapung di bahagian permukaan pasu. Pembentukan bermula daripada bahagian bawah tembikar dengan ukuran umum garis pusat 12. Tanah liat yang asli akan melalui empat proses iaitu. campuaran ini dikacau dan disimpan di dalam pasu selama tiga hari. Pinggan ayan atau capah hanya berfungsi untuk membantu dan memudahkan penyambungan tanah liat yang dibuat secara gelung atau coil method.5 cm ( ukuran sebuah labu yang sederhana ). Membentuk dan menempa Pembentukan tembikar dibuat dengan menggunakan gaya bebas yang akan ditentukan oleh kecekapan tangan. Tanah liat endapan inilah yang diuli untuk dijadikan tanah liat lebih liut dan lembut serta tidak lagi melekat di jari apabila diuli. Tanah liat diuli memanjang supaya mudah digelung dalam bentuk membalut ( perut labu ). 3. Gelungan juga boleh dikerat berkeping mengikut ukuran labu. 8 .

Setelah itu. Bahagian ini dicantumkan setelah bentuk labu ( bahagian badan dan kepala ) dibuat. Teknik gelungan kepingan serta menyambungnya dibuat mengikut rupabentuk yang diingini. Ia digunakan untuk membuang bahagian-bahagian yang tidak rata atau yang tidak diperlukan dengan cara menekan bahagian mata pisau dari bahagian bawah menuju ke atas bentuk tembikar. Membuat ragamhias Sebelum dibakar atau dikeraskan.5 cm tebal. tembikar akan dihias sewaktu permukaan tembikar masih dalam keadaan lembap. 4. Ia dibentuk bulatan mengikut garis pusat bahagian bawah labu kira-kira 0. Alat-alat yang digunakan untuk membuat ragamhias ialah pengukir kayu atau besi. bentuk-bentuk yang telah siap akan dijemur sebelum ragamhias dibentuk. penekap dari batu kesat.Pisau buluh digunakan untuk melicinkan permukaan tembikar. 9 . Ini merupakan teknik umum yang sering digunakan untuk mendapatkan motif gaya geometri dan organik. Buntut ( kaki atau tapak ) labu dibuat berasingan. jenis siput yang berbunga ( ukiran semula jadi ) atau besi tajam. Teknik dan gaya membuat ragamhias bergantung kepada citarasa pembuat itu sendiri.

9 meter tinggi dan empat persegi besar. Biasanya para akan dibuat dari kayu gading jenis keras yang berukuran 0. buluh dan pelepah kelapa sebelum api dinyalakan. tembikar akan dikeringkan dan dijemur selama dua hari.2 meter persegi. Kemudian. Cara ini memerlukan para-para yang dibuat di atas lubang seluas 1.5. Mengeras dan membakar Tembikar akan dikeraskan dengan menggunakan kaedah tanur dedah. Teknik yang biasa digunakan ialah dengan pembakaran salai. Pada peringkat pertama. Kemudian bahagian bawah 10 . Di dalamnya diisi dengan kayu-kayu hutan atau kayu-kayu kering daripada pokok rambutan. tembikar tersebut dibakar. Labu yang telah dibakar tadi akan dimasukkan ke dalam sekam padi untuk mendapatkan warna hitam pada permukaan labu.

atau tapak labu disapu dengan damar untuk menghalang air daripada meresap keluar. penepik berukir dibuat dari papan leper dan bertangkai. Kemudian. teknik tebuk dan lubang. teknik tempel. bentuk motif dan corak lebih bersifat bebas dan dilakukan secara spontan serta dapat menghasilkan bentuk motif geometri dan organik. Teknik ini telah digunakan sejak zaman Neolitik lagi. Ini dilakukan dengan cara menekankan bahan-bahan tersebut ke atas permukaan tembikar yang masih dalam keadaan lembap. Ibu jari juga meninggalkan kesan lengkungan kepada permukaan tembikar. iaitu dengan cara pembakaran tembikar berikatkan rotan. teknik kikis dan ukir. Labu dibiarkan seketika dan dibersihkan sebelum digunakan. teknik warna dan catan. bersilang atau melintang dan kotak-kotak. mengkelar atau mengguris pada bahagian permukaan yang diperlukan. impress. Permukaannya diukir dengan bentuk motif geometri seperti garis-garis panjang. Teknik ini juga disebut sebagai teknik tekap. kulit siput atau kain-kain bekas tenunan. Dengan teknik ini. disusuli dengan bahan yang bertekstur seperti batu-batu kesat. takek dan guris incision. takek dan guris incision Alat yang digunakan diperbuat daripada kayu. tekap atau cap. tetapi kini ia merupakan teknik yang umum digunakan. Teknik kelar. 11 . Teknik tekap Alat yang digunakan daripada bahan semula jadi tetapi dibentuk. Tukang akan membentuk motif dengan cara menakek. Antara teknik-teknik digunakan ialah teknik tekap. TEKNIK MEMBUAT RAGAMHIAS Ragamhias semula jadi merupakan teknik terawal dalam proses membuat bentuk motif dan corak. Hiasan ini terdapat pada tembikar jenis labu atau geluk gelugur. Contohnya. besi atau dawai yang ditajamkan pada bahagian hujungnya. teknik kelar.

kemudiannya. Kebiasaanya koleksi jenis ini kepunyaan golongan istana dan atasan. bahagian yang ditebuk dan berlubang terdapat pada bekas perasapan dan perembunan. Ia dibuat berkeping atau garis panjang memanjang dan halus. diukir dengan menggunakan alat pengukir bagi menghasilkan kesan ukiran timbul. 12 . Lilitan pada leher dikenali sebagai motif gelang puyuh. Contohnya. Teknik warna dan catan Teknik hiasan ini menggunakan warna atau lukisan berwarna. Warna juga ditentukan oleh teknik pembakaran salai dengan warna hitam keabuan dan pembakaran tambun yang mengekalkan warna asli tanah yang berwarna merah. Pembakaran secara bersuhu rendah juga menjadi faktor warna-warna asal itu kekal. Bentuk motif akan ditempel pada bahagian permukaan tembikar yang memerlukan perhiasan. Labu dan geluk panai merupakan contoh tembikar yang menggunakan teknik ini. Penggunaan dammar cair dapat menentukan permukaan tembikar. Bahagian yang tidak perlu. Cara membuat ragamhias dengan teknik membuat guris motif. dikikis.Teknik tempel/tepek ( relief timbul ) Teknik ini dibuat dengan cara menempel potongan tanah liat yang telah dibentuk motifnya. Teknik kikis dan ukir Teknik ini seperti teknik ukiran kayu. Lubang berfungsi sebagai mulut labu tanah. Terdapat juga penggunaan warna merah yang diperbuat daripada kiwi dan warna pitih daripada batu kapur. Teknik tebuk dan lubang Teknik ini dikaitkan dengan nilai fungsi.

labu gelugur 5. labu tela Semua rekabentuk labu ini berfungsi sebagai bekas. Tembikar ini mempunyai persamaan dari segi susunan. Air yang disimpan dalam labu akan menjadi sejuk. bentuk seperti ketuhar. labu leper atau bocong 7. silinder. tempat menyimpan dan mengambil air. labu tanah/ labu kaki 2. Rupabentuknya. bentuk loceng terbalik. hitam dan kelabu gelap. labu pucung atau kepayang 4. Permukaannya berwarna coklat. belanga dan kukusan Ciptaan yang paling awal. ketebalan dan dibuat melalui teknik pembakaran bersuhu rendah. pinggang dan perut. 13 . Jenis labu dapat dibahagikan kepada lapan iaitu : 1. • Labu Bentuknya seperti labu atau kundur. Bentuk labu terbahagi kepada tiga bahagian iaitu bahagian kepala/leher. labu gomboi/ labu air 3. labu lelap 8.PRINSIP RUPABENTUK TEMBIKAR Jenis rupabentuk : • Periuk. bujur dan runcing dengan bahagian dasar yang bulat dan leper serta berkaki. labu panai 6.

Bekas jenis ini digunakan untuk membakar kemenyan dengan bentukmukanya yang sesuai. Rupabentuk bekas abu merupakan peniruan daripada bentuk-bentuk tembikar China dan Barat. bekas ini digantung di luar rumah semalaman.9 meter.• Geluk. Bekas perembunan ini dihiasi di bahagian pingir dengan teknik catan (berwarna merah dan putih) ataupun guris.6 hingga 0. bekas abu dan rokok Jambangan dibuat besar hingga mencapai 0. Rupabentuk ini mempunyai struktur ciptaan serta fungsi yang sama iaitu sebagai bekas air. Perembunan pula ialah bekas untuk menakung air embun. menceduk atau menyimpan bahan-bahan cecair. Mulut jambangan akan dihiasi dengan bibir berkelopak atau bergelombang. 14 . tetapi hiasan-hiasan ini juga digunakan untuk buyung. Beberapa bentuk geluk dan buyung dapat dijelaskan berdasarkan rupabentuknya. Di antaranya ialah : Geluk bertutup Geluk besar Geluk bertelinga Geluk dua mulut dan berkaki Geluk kendi Buyung Buyung kepi Buyung berkaki • Perasapan dan perembunan Berfungsi untuk kepercayaan magis dan upacara keagamaan. Penggunaan panai digunakan untuk menghias geluk. • Jambangan. batil dan gayung. Kesemua rupabentuk adalah bulat tanpa bahagian leher atau kepala. Bahagian badanya seperti labu tetapi tinggi. Dengan bentuknya yang boleh menakung air. buyung.

tanpa menilai dari segi ragamhias. Konsep susunan cipta yang sederhana. penciptaan tembikar telah mencapai nilai estetik.SUSUNAN CIPTA RUPABENTUK Susunan ciptanya mempunyai nilai-nilai kesatuan dan harmoni dari segi penggunaan bahan asas ataupun fungsi kegunaannya. Terdapat dua jenis imbangan ukuran iaitu : 1. Symmetry – imbangan sebanding ( semukur ) 2. Hasil penciptaan bersumber alam semulajadi. Assymmetry – imbangan tak sebanding ( tak semukur ) Symmetry 15 .

Assymmetry 16 .

Contohnya : Bunga lawang yang dibentuk daripada lima garis yang berhubung menjadikan bentuk potong wajik. Bentuk dan unsur yang sering digunakan ialah unsure geometri asli dan unsur alam. tekat dan kelar. melilit pada seluruh permukaan tembikar dan bersilang. titik. Bentuk dan unsur geometri asli ialah susunan garis panjang. disusun seperti membentuk bunga lawang atau bunga cengkih.BENTUK GAYA DAN MOTIF Gaya geometri Bentuk motif ini menggunakan teknik guris. Selalunya. menghiasi bahagian badan tembikar. bersilang atau pangkah. binatang dan unsur-unsur alam. Bentuk motif yang dibuat ialah garis. Susunan unsur ini akan menjelmakan beberapa motif tumbuhan. 17 . Bentuk dan unsur alam digunakan dengan mengambil idea alam daripada alam. Unsur titik memainkan peranan penting sehingga dapat dibuat bentuk–bentuk yang geometri asli. Bunga tanjung dibentuk daripada lima garis lurus memancar keluar daripada satu titik.

Pucuk rebung dibentuk berasaskan bentuk segi tiga. Susunan garis dibentuk melengkung dan meninggalkan kesan memancar. 18 .Bunga kundur menggunakan lapan garis memancar dari satu titik atau garis yang dijadikan potongan lapan bentuk. Motif ini dihiasi pada bahagian badan. kaki dan di pinggir keliling mulut tembikar. Balung kuku merupakan imej daripada bentuk balung kuku ayam.

19 . Garisan ini dibuat bertindih. bahagian leher dan badan. Rantai perak dibentuk dengan garisan melengkung setengah bulatan menghadap ke kiri.Gelang puyuh ialah garisan yang timbul di permukaan labu. Garisan melengkung ini disusun rapat dan memenuhi bahagian permukaan antara leher dan badan labu atau geluk. Ia berasal daripada imej garis yang terdapat di pergelangan kaki puyuh.

Bentuk motif ini mempunyai kesamaan dengan ukiran kayu terutamanya motif awan larat.Gaya organik Berunsurkan alam semulajadi. Motif ini merupakan motif yang umum dalam seni ukiran kayu. 20 .

TEMBIKAR TAMADUN ISLAM Tembikar labu sayong 21 .

Porselin sama seperti tembikar China. Sejak zaman dahulu lagi. Antara tembikar yang paling menarik ialah tembikar China yang berwarna biru dan putih yang dihasilkan semasa pemerintahan Dinasti Yuan ( 1271-1368) sehinggalah pemerintahan Dinasti Ming ( 1368-1644). Terengganu. Pahang. bahan yang digunakan ialah bahan tanah Kaolin. tembikar putih dan tembikar yang berwarna. Tembikar yang siap dibentuk akan dibakar di relau pada suhu setinggi 1200 darjah centigrade. Tembikar yang dihasilkan bukan sahaja merujuk kepada tembikar untuk hiasan tetapi juga untuk tujuan lain. Ini adalah kerana tembikar China merupakan barangan yang dianggap amat berharga. Ini adalah untuk mengukuhkan lagi permukaan tembikar dan juga menjadikan tembikar nampak berkilat. Tembikar yang dihasilkan adalah pebagai saiz dan mampu menarik minat masyarakat lain. Porselin juga merupakan satu lagi kemahiran masyarakat Negara China. Ini terbukti dengan penemuan tembikar di negeri Kedah. Jika peraturan dan adunan bahan mentah kurang sesuai. Teknologi perbuatan tembikar telah berkembang maju sejak zaman Dinasti Han. batu Orthoclase dan kuarza. Penggunaan bahan asas dan teknik pembuatan bagi tembikar dilakukan dengan teliti supaya adunan bahan mentah sesuai. Johor. di permukaannya pula mesti disepuh dengan glis. Perdagangan yang telah dijalankan oleh pedagang Cina dengan Tanah Melayu telah bermula sejak kurun ke -13. 22 . contohnya unsur besi terlalu banyak. Kelantan. Pembuatan tembikar berkembang daripada pembuatan tembikar biru. Bagi memastikan tembikar tersebut berkualiti dan menarik . tembikar akan berwarna coklat atau hitam dan tidak berguna lagi. Sabah dan Sarawak.SENI TEMBIKAR TAMADUN CHINA Kemahiran membuat tembikar telah bermula di Negara China sejak sebelum masihi lagi. pembuatan tembikar China dilakukan dengan teliti dan bermutu tinggi. tetapi mempunyai kualiti yang lebih tinggi.

ini akan membolehkan mereka lebih yakin dalam menjalankan tugas atau kerja seharian mereka. Ia juga dikaitkan dengan kepercayaan kepada tian-zi. (pengasas Taoisme) dilahirkan. Kepercayaan ini timbul kerana maharaja adalah anak kepada Tuhan dan mempunyai kedudukan yang tertinggi. (Thames and Hudson. bentuk qilin berbeza daripada satu dinasti kepada dinasti lain terutama sebelum dan selepas Laotzu. London. Satu contoh lain ialah penggunaan 23 . Menurut seorang pengkaji motif tembikar China. 1974) menyentuh beberapa simbolisme yang dikaitkan dengan kepercayaan keagamaan dalam hiasan tembikar China. Tembikar China akan disepuh dengan glis selepas pembakaran tembikar dilakukan. Long atau naga yang hidup di udara.BAHAN ASAS DAN ALAT Bahan asas yang digunakan dalam pembuatan tembikar ialah tanah liat tempatan dan bahan. BENTUK GAYA DAN MOTIF Tembikar China unik dan menarik kerana motif dan corak yang digunakan mempunyai maksud serta falsafah yang tersendiri di kalangan masyarakat tertentu. Di antaranya ialah Fenghuang. manakala kuku yang bercabang lima dikatakan untuk keluarga diraja. Simbol naga ini juga menunjukkan jiwa yang baik dan lemah lembut seperti air. Setiap orang mesti taat dan patuh kepadanya dan tidak boleh memberontak. dan dengan itu segala peristiwa perlu dimaklumkan kepadanya. Bahan kayu api juga digunakan dalam membakar tembikar dalam tanur. Keunikannya mempengaruhi motif corak tembikar bagi masyarakat Baba dan Nyonya di Tanah Melayu. Qilin atau kuda bertanduk satu pula dikaitkan dengan binatang khayalan. Kuku naga bercabang tiga adalah lambang bagi kegunaan rakyat biasa. Michel and Cecile Beurdeley dalam Chinese Ceramics. iaitu burung khayalan atau merak lambang kepada Ratu yang bermaksud petanda baik. laut atau daratan adalah simbol bagi hujan.

Keadaan ini menggambarkan pandangan umum masyarakat China silam kepada pemerintah mereka. Beberapa frasa cap teraan itu pula secara langsung ditujukan kepada keagungan pemerintahan yang ada. Selain itu. selain mereka mendapat keuntungan perdagangan juga dapat mensahihkan kekuasaan golongan feudal pada waktu itu. 24 . seni cap materi atau cap pembuat tembikar juga mempunyai makna-makna tertentu. Biasanya cap-cap ini diterakan pada bahagian bawah tembikar kecuali beberapa jenis tembikar hidangan. Ia banyak menyebutkan frasa ringkas yang merujuk istana atau raja yang memerintah. Kerajaan istana lebih diutamakan.digunakan pada zaman Tang. kemungkinan relau-relau ini kepunyaan istana. Tembikar-tembikar swatow biasanya dicirikan oleh teraan cap pembuatnya di permukaan atas tembikar. Dalam koleksi yang ada. Mereka menyanjung tinggi institusi istana dan hormat kepada raja serta tidak mahu menonjolkan individu atau kilang tertentu dalam memajukan perniagaan. Kedua. Motif-motif lain yang seperti teratai dan awan digunakan sebagai seni hias utama di sekeliling permukaan tembikar. Sung dan Lio. Selain seni hiasan di permukaan. Keadaan ini mungkin disebabkan oleh dua kemungkinan iaitu pengeluar pada ketika itu sangat patuh dengan institusi kerajaan atau mereka memang ditekan oleh golongan feudal untuk berbuat demikian. kata-kata indah yang cuba menggambarkan sesuatu tempat di dalam istana dan seumpamanya. didapati tiada satu pun tera atau cap yang merujuk secara langsung kepada relau pembuat tembikar berkenaan. hiasan gambar kanak-kanak atau manusia menunggang kerbau atau bersandar pada kayu berikat adalah gambaran langsung kepada Laotzu. Beberapa contoh adalah seperti berikut: Bermaksud 'Rasmi' .seni hias conch shell yang berkait langsung dengan ajaran dan lapan simbol agama Buddha.

Nama sebuah istana dari zaman Sung (960-1279) Bermaksud -'Taman Bunga'. Bermaksud .1722.merujuk kepada nama sebuah istana atau balai penghadapan dari zaman Sung (960 .'Kecantikan Terulung' .Bermaksud 'Suci'-tanda penghar.1279).gaan dari zaman K'ang Hsi 1662 . 25 .

Motif pokok bunga dan ramarama Motif burung phoenix dan pokok bunga 26 .

Motif pokok bunga Motif naga pada tembikar 27 .

28 . Penggunaan warna hijau ini berlaku sejak zaman Min Kuo lagi. Warna hijau adalah warna yang lebih banyak penggunaannya dan biasanya digabungan dengan warna merah jambu. Warna ini juga digunakan oleh masyarakat Baba dan Nyonya.PENGGUNAAN WARNA DALAM TEMBIKAR CHINA Penggunaan warna pada tembikar juga membawa maksud yang tertentu. Beberapa lapisan warna gelap hijau digunakan sebagai warna latar belakang pada permukaan tembikar. Di antara warna yang digunakan ialah warna hijau. Tembikar China yang berwarna hijau yang digabungan dengan warna merah jambu.

Andreas Cassius membawa pengaruh ini ke negara China. Lapisan warna ini dibentuk daripada proses pemendakan emas klorida dan tin yang dimana proses pembuatan ini berasal dari Eropah. Keunikan penggunaan warna ini boleh dilihat apabila campuaran warna putih digunakan pada lapisan warna-warna lain. Ini menjadikan ikutan pada pembuat tembikar dan juga kepada pelukis dalam mewujudkan nilai-nilai estetik pada sesuatu ciptaan atau karya. Penciptaan warna merah jambu ini adalah salah satu kejayaan dan kehebatan dalam sejarah polikrom atau pelbagai warna dalam corak tembikar China pada zaman Dinasti Ming.• MERAH JAMBU Kebiasaannya warna merah jambu digunakan sebagai warna latar belakang. Pada kurun ke-17. 29 .

burung dan rama-rama akan digunakan. Selain daripada itu. 30 . corak tembikar yang dihiasi dengan motif bunga.• PUTIH Warna putih adalah warna kebiasaanya yang digunakan pada permukaan tembikar. Penggunaan warna putih dapat menonjolkan ciri-ciri tafsiran motif burung phoenix dan pokok bunga. Corak dilakukan dengan teliti dan terperinci serta warnanya yang cerah membolehkan motif motif burung phoenix dan pokok bunga itu mudah dilihat. mereka lebih gemar ruang warna putih yang lebih luas pada permukaan tembikar. Motif burung phoenix dan pokok bunga akan dilukis pada permukaan tembikar yang berwarna putih. Bagi citarasa masyarakat China.

Masyarakat China ketika itu tidak dibenarkan menggunakan tembikar yang berwarna kuning kerana rasa hormat mereka kepada Maharaja China. tembikar yang berwarna kuning hanya digunakan untuk golongan istana sahaja. 31 . Motif yang sering digunakan adalah naga dan juga pokok bunga.• KUNING Semasa pemerintahan Dinasti Ch’ing. Ini kerana warna kuning adalah warna maharaja.

motif yang digunakan adalah pokok bunga dan burung. Kebiasaanya. 32 .• BIRU Warna biru adalah salah satu penciptaan yang unik pernah dihasilkan pada pemerintahan Dinasti Yuan ( 1271-1368) sehinggalah pemerintahan Dinasti Ming ( 1368-1644).

33 .• MERAH-OREN Lapisan warna merah-oren diperoleh daripada besi oksida membuatkan warnanya mudah dilihat. Motif yang digunakan ialah pokok bunga dengan bunga besar berwarna merah jambu. daun-daun yang kehijauan serta burung phoenix.

kecuali Hasil tembikar biasanya tidak manusia dan haiwan serta pada pelbagai bentuk geometri. kemewahan. iaitu daun dan daripada peristiwa sejarah juga motif geometri menggunakan Motif corak fauna. geometri. pengertian tertentu seperti panjang. fauna. corak digubah corak secara dan bergambar ‘pictorial’ atau kombinasi Unsur seni Bentuknya banyak gambar. Motif geometri juga biasanya melambangkan memberi usia sering digunakan. selain dan benda alam. Lanskap dan kaligrafi serta puisi juga Reka corak dijadikan hiasan. Motif tembikar tersusun dalam Walaupun ada juga bentuk corak. 34 . manusia. dan sebagainya. bentuk bertangkai. kebanyakan hiasan. Teknik garisan menggunakan motif dalam dan tekanan digunakan dalam bentuk corak. diilhamkan Ada daripada naga.Persamaan dan Kelainan antara Tembikar Malaysia dengan Tembikar China CIRI – CIRI Motif TEMBIKAR MALAYSIA TEMBIKAR CHINA Menggunakan motif dan corak Motif unsur lagenda seperti yang bunga. terdiri Bentuknya berdasarkan buah-buahan. atau watak yang juga daun motif digunakan flora. daripada bentuk buah-buahan. contohnya di Sarawak.

Alat Hasilnya untuk menghias dihasilkan membentuk sendiri dan dan halus. arca juga pengawet ada hiasan. putih kelihatan Sembilan. cat. minuman.kaolin tebing sungai digunakan. tidak digunakan menggunakan bahan dahulu. pembuat tembikar. tembikar tujuan dalam tanur bakaran menggunakan bahan kayu pengeluaran secara komersial. pasu bunga. Berfungsi bekas yang Cina. Permukaan hasil pewarna atau sepuh. Tembikar kerana di Negeri China tradisional tidak menggunakan teknik roda atau pemutar. kecuali yang oleh Kebanyakan hasil disepuh sepuh sejak dihias telah zaman dalam kebanyakannya digunakan sebagai periuk. juga digunakan. Tanur dan sepuh api. Tanah liat yang didapati di paya dan tebing. hasil yang direka khas untuk serta hiasan. Kini terdapat bekas air atau minuman. atau berwarna-warni. buluh. kecuali tembikar yang Bahan dan alat terdapat di Negeri mudah Selain tanah liat tempatan. dan sebagainya. bekas bara. kayu. Hasil jerami padi. Digunakan sebagai bekas air Digunakan sebagai periuk. Bahan biasanya semula jadi seperti pelepah corak warna monokromatik dan sabut kelapa. serta sekam padi dibakar digunakan digunakan semasa Fungsi untuk untuk bagi terdedah. periuk bekas bunga.bahagian tudungnya dan tidak bermuncung. sebagai dan bekas pelbagai guna lain kaitannya dengan adapt resam orang 35 .

i. buluh empit. contohnya. tembikar mula menggunakan Pada zaman Dinasti Song. berwarna-warni ragam hias tradisional seperti corak padung. ciptaannya serangga. kuda. yang Seberang Prai pengaruh agama Buddha. Buyung dari Kampung menggunakan motif biadari Alor Merah di Sungai dan bunga teratai kesan Dua. singa. ii. sayung yang lambng menggunakan tanah liat kedaulatan. Tang dinasti banyak sungai di Sayung. bentuk. dan pelbagai tidak dipengaruhi oleh jenis burung. dan untuk sebagainya atau motif burung kenyalang melambangkan dan kebesaran kesucian. dan makna hasil dalam masyarakat dan identiti seperti kawasan tertentu. muncul hiasan dalam biasanya menggunakan bentuk ‘pictoral’. lengkuk. kedudukan terdapat feng-huang motif naga tertentu qi-lin dan sebagai kebesaran. iii. Bentuk. campuran tanah merah tukang sawah dan tanah liat menggunakan motif flora sungai mempunyai nilai dan motif haiwan seperti yang kehalusan unsur luar. ikan. tersendiri. Labu dari Kangsar. gajah. Kuala dan reka coraknya juga dan tertentu seperti Tang dan warna yang unik.Nilai dan Secara melambangkan tradisional Pada zaman feudalisme. motif Mempunyai melambangkan corak. 36 . tebing-tebing kemewahan. Song. Tembikar Sarawak yang Pada zaman Dinasti Qing.

37 .

38 .

TIMES 1994.htm Kraf tradisional Melayu. http--www_chinadetail_com-image ArtsCraftsChinesePorcelain1_jpg. 39 .BIBLIOGRAFI • • • Ho Wing Meng. Porcelain a collector’s guide. Straits Chinese.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful