PENGERTIAN SENI TEMBIKAR Seni tembikar ialah hasil seni kraftangan yang dibuat dari bahan tanah liat

yang dibakar dan digilap. Rupanya dicipta berdasarkan kepada fungsi kegunaanya iaitu sebagai bekas minuman dan menyimpan bahan-bahan makanan untuk jangka masa yang panjang. Penciptaan tembikar telah bermula sejak zaman Neolitik lagi. Para pengkaji mengistilahkan primitive pottery kerana rekabentuknya begitu sederhana dan dibuat secara spontan. Pada zaman tersebut, tembikar dicipta dengan fungsinya sebagai bekas minuman, makanan dan harta karun yang turut dikuburkan bersama-sama dengan mayat. Menurut F. N Norton, primitive pottery making is its almost universal association with early man over the whole surface of the earth, and because communication was practically nonexistent, we are led to the conclusion that it evolved independently in many regions. Pernyataan tersebut membawa maksud penciptaan tembikar ini adalah perkara yang umum dan kerana komunikasi tidak begitu wujud ketika itu dan ia berkembang secara ansuransur dengan bebasnya. Pada zaman itu, tembikar diperbuat dengan bantuan batu bulat atau jalinan bakul yang diperbuat daripada tali atau rotan sebagai acuan. Apabila kecekapan tangan ketika membentuk telah dikuasai, tukang-tukang mula membuat dan mereka rupa yang berbagai-bagai. Rupa bentuk tembikar dikeraskan melalui sistem semula jadi iaitu dengan menggunakan cahaya matahari. Kemudian, membakar tembikar dengan menggunakan unggun api untuk menjadikannya lebih keras dan kering. Tembikar-tembikar Neolitik yang dijumpai di Mesir, Cyprus dan Crete merupakan contoh-contoh yang menarik dari segi ragamhias. Walaupun bentuk luar masih sederhana seperti bentuk bejana atau “ amphora “, tetapi teknik sepuh ( glaze ) dan guris telah berkembang.

1

SENI TEMBIKAR DALAM TAMADUN ISLAM Tembikar merupakan salah satu kraftangan tradisi yang wujud bersamaan dengan perkembangan hidup. Tembikar primitif Melayu telah ditemui di guagua dan di tempat-tempat penggalian di seluruh Malaysia, seperti bekas dan serpihan tembikar yang dijumpai di Ulu Tembeling, Pahang, Bukit Tengku Lembu, Perlis dan Bukit Cuping di Gua Cha, Kelantan. Penemuan tersebut menunjukkan perusahaan tembikar telah lama wujud di Tanah Melayu. Rupabentuk dan ragamhias yang masih terdapat pada serpihan tembikar primitif Melayu dalam bentuk yang sederhana. Di Johor, tembikarnya bermotifkan geometri tulang ikan, tembikar bentuk kelalang yang dijumpai di Perak dikatakan mempunyai persamaan dengan tembikar zaman gangsa di Sumatera dan Jawa. Serpihan tembikar yang dijumpai di Melaka memperlihatkan bentuk bekas air yang berwarna hitam coklat serta berhias dengan teknik cetak dalaman. Teknik penghasilannya menunjukkan campuran tanah liat, pasir, arang yang kemudiannya permukaan luarnya dilicinkan dan dibakar dengan cara pembakaran salai di atas para. Terdapat juga tembikar-tembikar yang dibawa dari negara luar. Dr Quarich Wales berpendapat bekas tembikar-tembikar yang dijumpai di Skoram, Kedah mempunyai persamaan dengan porselin di Dinasti Sung dengan hiasan bunga teratai. Walaupun terdapat pengaruh ragamhias dari Negara China tetapi peradaban dan rekabentuk tradisi tetap kekal. Rekabentuk tembikar China tidak mempengaruhi pembuat tembikar tempatan kerana teknik pembuatan dan penciptaan orang Melayu tetap dalam taraf teknologi primitif. Alat yang digunakan dibuat sederhana dan dibakar dalam suhu biasa tanpa sebarang ukuran tertentu. Di Malaysia, terdapat beberapa pusat perusahaan tembikar. Contohnya di Kechor, Perlis, Alor Merah, Kedah, Kelantan, Terengganu, Pahang dan Perak. Namun begitu, Perak merupakan kawasan yang masih mempertahankan nilai pembentukan secara turun temurun, baik dari segi proses penciptaan mahupun rekabentuk tembikar yang terkenal dengan Labu Sayong. Di Perak sahaja, terdapat empat tempat yang mengusahakan tembikar secara kecil-kecilan iaitu di Lenggong, Kerian, Sayong, Kuala Kangsar dan di Pulau Tiga. 2

Tembikar juga merupakan hasil kesenian yang tertua bagi masyarakat Melanau. Kebanyakan tembikar yang dibuat daripada tanah yang diadun dan dibentuk dalam pelbagai saiz. Tembikar yang kecil dijadikan belanga dan tembikar yang besar dijadikan sebagai tempat menyimpan air. Tembikar besar juga memainkan peranan dalam perkahwinan kerana tembikar jenis ini dijadikan sebagai hantaran. Ada juga tembikar yang besar digunakan untuk menyimpan mayat apabila berlaku kematian. Ini amat penting bagi masyarakat yang tidak mempunyai sebarang agama. Lazimnya, tembikar buatan masyarakat Melanau tidak mempunyai corak atau warna yang menarik. Tembikar tersebut berwarna hitam atau kelabu bergantung pada jenis tanah yang digunakan. Corak jarang terdapat dalam tembikar, hanya corak yang berbentuk tekatan digunakan untuk mencantikkan lagi tembikar yang dihasilkan. Bagi masyarakat Iban pula, tembikar dikenali sebagai Tajau yang merupakan kesenian yang telah berakar umbi dalam masyarakatnya. Tajau mempunyai keunikan kerana hanya tembikar besar sahaja dibuat. Ini disebabkan tembikar mempunyai banyak kegunaan dalam kehidupan harian mereka. Tajau digunakan untuk upacara kematian. Si mati akan dimasukkan ke dalam tajau sebaik sahaja disahkan mati. Amalan memasukkan mayat jarang dilakukan oleh masyarakat Iban pada masa ini. Selain itu, tajau digunakan sebagai hantaran perkahwinan. Ini kerana masyarakat Iban akan melihat kekayaan seseorang melalui bilangan tajau yang dimiliki. Oleh itu, setiap hantaran perkahwinan akan ditentukan umlah tajau. Tajau turut digunakan unutk mengisi barangan seperti padi kerana padi merupakan makanan utama bagi masyarakat Iban.

3

Tanah liat yang mengandungi bahan besi dari endapan tanah busut selalunya menghasilkan warna merah kehitaman dan kelabu disebabkan oleh teknik pembakaran. Bahan asas ini terjadi daripada proses endapan semula jadi atau bahan-bahan lain seperti daun-daun atau kayu serta bahan-bahan alam lain yang telah reput tenggelam dan padu di perut bumi atau sungai. bentuknya serta permukaannya menjadikan kesat. terutamanya apabila bahan asas ini dibakar. tanah liat yang kualitinya baik berwarna kelabu perang. Tembikar jenis earthen ware dapat menakung dan kadangkala menyerap air. Tanah liat yang diambil daripada busut diproses dengan cara-cara tertentu sebelum ia dapat dibentuk. 4 . Biasanya bahan-bahan alam yang terkandung di dalam tanah atau dasar sungai dapat menentukan warna-warna tanah liat. Ini disebabkan oleh bahan asasnya. Bentuk luarnya tidak menyerap atau ditembusi cahaya. Tanah liat yang diambil dari kawasan yang berhampiran sungai atau di sungai akan menghasilkan warna putih kelabu dan biru kehitaman.BAHAN ASAS Tembikar tradisi Melayu digolongkan dalam earthen ware iaitu barangbarang yang dibuat dari tanah liat dan dibakar dalam suhu rendah. tanah liat akan dibeli melalui penjual-penjual yang memang mengambil upah menggali tanah liat. Tetapi ia dapat dihaluskan apabila digosok dengan batu licin ( batu licin yang halus permukaannya berwarna putih abu yang dikenali sebagai batu lintar ) atau disapu dengan damar cair. Bagi pembuat tembikar yang mementingkan kemudahan. Tetapi umumnya.

PROSES DAN TEKNIK Alatan Alat-alat yang digunakan dalam pembuatan tembikar kebanyakannya dibuat sendiri oleh tukang atau dibantu oleh tukang kayu terutamanya alat pengukir untuk membuat ragamhias. • Kayu-kayu penepik atau pengukir. Beberapa alat pengukir lain juga digunakan yang diperbuat daripada dawai dan besi yang tajam pada bahagian hujungnya untuk membuat ragamhias.48 cm / 12.7 cm tebal untuk membentuk dan mencantum tanah liat yang diuli sewaktu proses pembuatan. • Beberapa batang pisau daripada buluh atau kayu untuk memotong tanah liat. 5 . • Tempurung atau mangkuk untuk dijadikan bekas air bagi membasahkan tanah liat yang kental. Alat-alat perkakas ialah : • Sekeping papan empat persegi yang berukuran 30.

berfungsi sebagai roda pemutar. Terdapat juga papan leper yang bulat seperti piring diseut sebagai capah. • Pinggan ayan dan daun pisang sebagai tapak untuk membentuk tembikar. Proses menyediakan bahan dan menempa. • Beberapa batang kayu kecil untuk melicinkan tanah liat ketika bentuk tembikar ( labu ) masih basah. botol atau bekas bulat untuk melicinkan permukaan tembikar.• Batu-batu licin. 6 .

Setelah halus. Terdapat juga teknik membentuk secara langsung daripada kepalan tanah liat. bentuk tembikar tradisional selalunya melalui proses yang pertama. Mengeringkan dan menumbuk tanah liat. serpihan dan akar-akar kayu atau kandungan lain dibuang supaya tidak pecah apabila dibakar. Piring ayan atau capah digunakan untuk memudahkan penyambungan kepingan tanah liat yang telah diuli.Proses membentuk tembikar dibuat secara berperingkat dengan menguli tanah dalam bentuk lingkaran dan ditambah sedikit demi sedikit dengan cara menyambungkan beberapa lingkaran sehingga seluruh permukaan rupa bentuk tembikar terbentuk. Meliatkan tanah 7 . Kemudian. 2. Bentuk dibuat dengan cara menekan dan mengepalkan tanah liat hingga menjadi bentuk tembikar yang berbadan bulat. Semasa menumbuk. Winstedt pernah menyatakan bahawa teknik ini ialah teknik semula jadi tanpa pengaruh daripada beberapa teknik yang dibuat di Negara jiran. tanah liat diayak untuk mendapatkan tepung yang betul-betul halus dan bersih. Lingkaran dibuat berkeping-keping selebar 5 hingga 10 cm tinggi dan panjangnya terpulang kepada saiz bentuk tembikar. Tanah liat yang diambil dari kawasan busut atau sungai dikeringkan terlebih dahulu. Proses-proses menghasilkan tembikar dalam pelbagai bentuk : 1. Bagaimanapun. tanah liat ditumbuk menjadi tepung.

8 . Pinggan ayan atau capah hanya berfungsi untuk membantu dan memudahkan penyambungan tanah liat yang dibuat secara gelung atau coil method. Tanah liat yang asli akan melalui empat proses iaitu. dicairkan untuk mendapatkan endapan tanah liat atau sari tanah liat dan menguli tanah liat untuk mendapatkan tanah liat liut. campuaran ini dikacau dan disimpan di dalam pasu selama tiga hari. Tanah liat yang direndam akan mendap ke bawah dan airnya mengapung di bahagian permukaan pasu. Membentuk dan menempa Pembentukan tembikar dibuat dengan menggunakan gaya bebas yang akan ditentukan oleh kecekapan tangan. Kerja dibuat secara berperingkat sambil disambung dengan ulian baru. tanah liat asli dikeringkan. Permukaan akan ditekan-tekan dengan kayu daripada sebelah luar serta bahagian dalamnya ditahan dengan tangan untuk menguatkan bentuk tembikar. 3. ditumbuk untuk menjadikan tepung tanah liat. Proses 1 dan 2 merupakan cara-cara untuk mendapatkan tanah liat yang boleh dibentuk menjadi tembikar. Tanah liat diuli memanjang supaya mudah digelung dalam bentuk membalut ( perut labu ).5 cm ( ukuran sebuah labu yang sederhana ). Tanah liat endapan inilah yang diuli untuk dijadikan tanah liat lebih liut dan lembut serta tidak lagi melekat di jari apabila diuli. Gelungan juga boleh dikerat berkeping mengikut ukuran labu.Tepung tanah yang telah cukup halus dan bersih dicampur dengan air untuk dijadikan tanah liat cair. Pembentukan bermula daripada bahagian bawah tembikar dengan ukuran umum garis pusat 12. Kemudian.

Setelah itu. Teknik dan gaya membuat ragamhias bergantung kepada citarasa pembuat itu sendiri. jenis siput yang berbunga ( ukiran semula jadi ) atau besi tajam. penekap dari batu kesat. bentuk-bentuk yang telah siap akan dijemur sebelum ragamhias dibentuk. Ia dibentuk bulatan mengikut garis pusat bahagian bawah labu kira-kira 0.5 cm tebal.Pisau buluh digunakan untuk melicinkan permukaan tembikar. Ia digunakan untuk membuang bahagian-bahagian yang tidak rata atau yang tidak diperlukan dengan cara menekan bahagian mata pisau dari bahagian bawah menuju ke atas bentuk tembikar. 4. Alat-alat yang digunakan untuk membuat ragamhias ialah pengukir kayu atau besi. Buntut ( kaki atau tapak ) labu dibuat berasingan. Membuat ragamhias Sebelum dibakar atau dikeraskan. 9 . Ini merupakan teknik umum yang sering digunakan untuk mendapatkan motif gaya geometri dan organik. Bahagian ini dicantumkan setelah bentuk labu ( bahagian badan dan kepala ) dibuat. Teknik gelungan kepingan serta menyambungnya dibuat mengikut rupabentuk yang diingini. tembikar akan dihias sewaktu permukaan tembikar masih dalam keadaan lembap.

Biasanya para akan dibuat dari kayu gading jenis keras yang berukuran 0. tembikar akan dikeringkan dan dijemur selama dua hari.2 meter persegi. Labu yang telah dibakar tadi akan dimasukkan ke dalam sekam padi untuk mendapatkan warna hitam pada permukaan labu. Mengeras dan membakar Tembikar akan dikeraskan dengan menggunakan kaedah tanur dedah.5. tembikar tersebut dibakar.9 meter tinggi dan empat persegi besar. Teknik yang biasa digunakan ialah dengan pembakaran salai. Di dalamnya diisi dengan kayu-kayu hutan atau kayu-kayu kering daripada pokok rambutan. buluh dan pelepah kelapa sebelum api dinyalakan. Pada peringkat pertama. Kemudian bahagian bawah 10 . Kemudian. Cara ini memerlukan para-para yang dibuat di atas lubang seluas 1.

Hiasan ini terdapat pada tembikar jenis labu atau geluk gelugur. teknik warna dan catan. Permukaannya diukir dengan bentuk motif geometri seperti garis-garis panjang. Tukang akan membentuk motif dengan cara menakek. Ini dilakukan dengan cara menekankan bahan-bahan tersebut ke atas permukaan tembikar yang masih dalam keadaan lembap. teknik tempel. teknik kikis dan ukir. Antara teknik-teknik digunakan ialah teknik tekap. tetapi kini ia merupakan teknik yang umum digunakan. disusuli dengan bahan yang bertekstur seperti batu-batu kesat. Contohnya. takek dan guris incision. Teknik kelar. penepik berukir dibuat dari papan leper dan bertangkai. 11 . kulit siput atau kain-kain bekas tenunan. Dengan teknik ini. mengkelar atau mengguris pada bahagian permukaan yang diperlukan. iaitu dengan cara pembakaran tembikar berikatkan rotan. tekap atau cap. teknik tebuk dan lubang.atau tapak labu disapu dengan damar untuk menghalang air daripada meresap keluar. takek dan guris incision Alat yang digunakan diperbuat daripada kayu. Teknik tekap Alat yang digunakan daripada bahan semula jadi tetapi dibentuk. besi atau dawai yang ditajamkan pada bahagian hujungnya. impress. bersilang atau melintang dan kotak-kotak. TEKNIK MEMBUAT RAGAMHIAS Ragamhias semula jadi merupakan teknik terawal dalam proses membuat bentuk motif dan corak. Teknik ini juga disebut sebagai teknik tekap. bentuk motif dan corak lebih bersifat bebas dan dilakukan secara spontan serta dapat menghasilkan bentuk motif geometri dan organik. Kemudian. Labu dibiarkan seketika dan dibersihkan sebelum digunakan. Teknik ini telah digunakan sejak zaman Neolitik lagi. Ibu jari juga meninggalkan kesan lengkungan kepada permukaan tembikar. teknik kelar.

kemudiannya. Bentuk motif akan ditempel pada bahagian permukaan tembikar yang memerlukan perhiasan. Ia dibuat berkeping atau garis panjang memanjang dan halus. Warna juga ditentukan oleh teknik pembakaran salai dengan warna hitam keabuan dan pembakaran tambun yang mengekalkan warna asli tanah yang berwarna merah. dikikis. Penggunaan dammar cair dapat menentukan permukaan tembikar. Cara membuat ragamhias dengan teknik membuat guris motif. diukir dengan menggunakan alat pengukir bagi menghasilkan kesan ukiran timbul. Bahagian yang tidak perlu. bahagian yang ditebuk dan berlubang terdapat pada bekas perasapan dan perembunan. Teknik kikis dan ukir Teknik ini seperti teknik ukiran kayu. Lilitan pada leher dikenali sebagai motif gelang puyuh. Teknik tebuk dan lubang Teknik ini dikaitkan dengan nilai fungsi. Pembakaran secara bersuhu rendah juga menjadi faktor warna-warna asal itu kekal. 12 . Lubang berfungsi sebagai mulut labu tanah. Terdapat juga penggunaan warna merah yang diperbuat daripada kiwi dan warna pitih daripada batu kapur. Labu dan geluk panai merupakan contoh tembikar yang menggunakan teknik ini.Teknik tempel/tepek ( relief timbul ) Teknik ini dibuat dengan cara menempel potongan tanah liat yang telah dibentuk motifnya. Teknik warna dan catan Teknik hiasan ini menggunakan warna atau lukisan berwarna. Kebiasaanya koleksi jenis ini kepunyaan golongan istana dan atasan. Contohnya.

bentuk seperti ketuhar. bujur dan runcing dengan bahagian dasar yang bulat dan leper serta berkaki. hitam dan kelabu gelap. Jenis labu dapat dibahagikan kepada lapan iaitu : 1. tempat menyimpan dan mengambil air. labu gomboi/ labu air 3.PRINSIP RUPABENTUK TEMBIKAR Jenis rupabentuk : • Periuk. • Labu Bentuknya seperti labu atau kundur. belanga dan kukusan Ciptaan yang paling awal. labu tanah/ labu kaki 2. silinder. labu leper atau bocong 7. labu gelugur 5. Tembikar ini mempunyai persamaan dari segi susunan. 13 . bentuk loceng terbalik. ketebalan dan dibuat melalui teknik pembakaran bersuhu rendah. labu tela Semua rekabentuk labu ini berfungsi sebagai bekas. pinggang dan perut. labu pucung atau kepayang 4. Air yang disimpan dalam labu akan menjadi sejuk. Rupabentuknya. labu panai 6. Permukaannya berwarna coklat. labu lelap 8. Bentuk labu terbahagi kepada tiga bahagian iaitu bahagian kepala/leher.

Rupabentuk ini mempunyai struktur ciptaan serta fungsi yang sama iaitu sebagai bekas air. Di antaranya ialah : Geluk bertutup Geluk besar Geluk bertelinga Geluk dua mulut dan berkaki Geluk kendi Buyung Buyung kepi Buyung berkaki • Perasapan dan perembunan Berfungsi untuk kepercayaan magis dan upacara keagamaan. Perembunan pula ialah bekas untuk menakung air embun.• Geluk. Bekas jenis ini digunakan untuk membakar kemenyan dengan bentukmukanya yang sesuai. batil dan gayung. Beberapa bentuk geluk dan buyung dapat dijelaskan berdasarkan rupabentuknya. Penggunaan panai digunakan untuk menghias geluk. Bekas perembunan ini dihiasi di bahagian pingir dengan teknik catan (berwarna merah dan putih) ataupun guris. Mulut jambangan akan dihiasi dengan bibir berkelopak atau bergelombang. Dengan bentuknya yang boleh menakung air. Rupabentuk bekas abu merupakan peniruan daripada bentuk-bentuk tembikar China dan Barat.6 hingga 0. 14 . bekas ini digantung di luar rumah semalaman. bekas abu dan rokok Jambangan dibuat besar hingga mencapai 0. menceduk atau menyimpan bahan-bahan cecair. • Jambangan.9 meter. tetapi hiasan-hiasan ini juga digunakan untuk buyung. buyung. Kesemua rupabentuk adalah bulat tanpa bahagian leher atau kepala. Bahagian badanya seperti labu tetapi tinggi.

tanpa menilai dari segi ragamhias. Konsep susunan cipta yang sederhana. Assymmetry – imbangan tak sebanding ( tak semukur ) Symmetry 15 . Hasil penciptaan bersumber alam semulajadi. penciptaan tembikar telah mencapai nilai estetik. Symmetry – imbangan sebanding ( semukur ) 2. Terdapat dua jenis imbangan ukuran iaitu : 1.SUSUNAN CIPTA RUPABENTUK Susunan ciptanya mempunyai nilai-nilai kesatuan dan harmoni dari segi penggunaan bahan asas ataupun fungsi kegunaannya.

Assymmetry 16 .

binatang dan unsur-unsur alam. Bentuk motif yang dibuat ialah garis. Contohnya : Bunga lawang yang dibentuk daripada lima garis yang berhubung menjadikan bentuk potong wajik. 17 . bersilang atau pangkah.BENTUK GAYA DAN MOTIF Gaya geometri Bentuk motif ini menggunakan teknik guris. titik. Susunan unsur ini akan menjelmakan beberapa motif tumbuhan. Selalunya. menghiasi bahagian badan tembikar. tekat dan kelar. Bentuk dan unsur alam digunakan dengan mengambil idea alam daripada alam. Unsur titik memainkan peranan penting sehingga dapat dibuat bentuk–bentuk yang geometri asli. disusun seperti membentuk bunga lawang atau bunga cengkih. melilit pada seluruh permukaan tembikar dan bersilang. Bentuk dan unsur yang sering digunakan ialah unsure geometri asli dan unsur alam. Bentuk dan unsur geometri asli ialah susunan garis panjang. Bunga tanjung dibentuk daripada lima garis lurus memancar keluar daripada satu titik.

Balung kuku merupakan imej daripada bentuk balung kuku ayam. kaki dan di pinggir keliling mulut tembikar. Pucuk rebung dibentuk berasaskan bentuk segi tiga. Motif ini dihiasi pada bahagian badan. Susunan garis dibentuk melengkung dan meninggalkan kesan memancar.Bunga kundur menggunakan lapan garis memancar dari satu titik atau garis yang dijadikan potongan lapan bentuk. 18 .

Rantai perak dibentuk dengan garisan melengkung setengah bulatan menghadap ke kiri. Ia berasal daripada imej garis yang terdapat di pergelangan kaki puyuh.Gelang puyuh ialah garisan yang timbul di permukaan labu. Garisan melengkung ini disusun rapat dan memenuhi bahagian permukaan antara leher dan badan labu atau geluk. bahagian leher dan badan. Garisan ini dibuat bertindih. 19 .

Gaya organik Berunsurkan alam semulajadi. Bentuk motif ini mempunyai kesamaan dengan ukiran kayu terutamanya motif awan larat. 20 . Motif ini merupakan motif yang umum dalam seni ukiran kayu.

TEMBIKAR TAMADUN ISLAM Tembikar labu sayong 21 .

Tembikar yang dihasilkan adalah pebagai saiz dan mampu menarik minat masyarakat lain.SENI TEMBIKAR TAMADUN CHINA Kemahiran membuat tembikar telah bermula di Negara China sejak sebelum masihi lagi. contohnya unsur besi terlalu banyak. Tembikar yang siap dibentuk akan dibakar di relau pada suhu setinggi 1200 darjah centigrade. Kelantan. Porselin juga merupakan satu lagi kemahiran masyarakat Negara China. tembikar putih dan tembikar yang berwarna. Ini adalah kerana tembikar China merupakan barangan yang dianggap amat berharga. bahan yang digunakan ialah bahan tanah Kaolin. Johor. Terengganu. Porselin sama seperti tembikar China. Pembuatan tembikar berkembang daripada pembuatan tembikar biru. pembuatan tembikar China dilakukan dengan teliti dan bermutu tinggi. tembikar akan berwarna coklat atau hitam dan tidak berguna lagi. Teknologi perbuatan tembikar telah berkembang maju sejak zaman Dinasti Han. Bagi memastikan tembikar tersebut berkualiti dan menarik . Jika peraturan dan adunan bahan mentah kurang sesuai. Ini terbukti dengan penemuan tembikar di negeri Kedah. Perdagangan yang telah dijalankan oleh pedagang Cina dengan Tanah Melayu telah bermula sejak kurun ke -13. Penggunaan bahan asas dan teknik pembuatan bagi tembikar dilakukan dengan teliti supaya adunan bahan mentah sesuai. Sejak zaman dahulu lagi. tetapi mempunyai kualiti yang lebih tinggi. Ini adalah untuk mengukuhkan lagi permukaan tembikar dan juga menjadikan tembikar nampak berkilat. di permukaannya pula mesti disepuh dengan glis. Antara tembikar yang paling menarik ialah tembikar China yang berwarna biru dan putih yang dihasilkan semasa pemerintahan Dinasti Yuan ( 1271-1368) sehinggalah pemerintahan Dinasti Ming ( 1368-1644). batu Orthoclase dan kuarza. Tembikar yang dihasilkan bukan sahaja merujuk kepada tembikar untuk hiasan tetapi juga untuk tujuan lain. Pahang. 22 . Sabah dan Sarawak.

Setiap orang mesti taat dan patuh kepadanya dan tidak boleh memberontak. BENTUK GAYA DAN MOTIF Tembikar China unik dan menarik kerana motif dan corak yang digunakan mempunyai maksud serta falsafah yang tersendiri di kalangan masyarakat tertentu. (pengasas Taoisme) dilahirkan.BAHAN ASAS DAN ALAT Bahan asas yang digunakan dalam pembuatan tembikar ialah tanah liat tempatan dan bahan. Long atau naga yang hidup di udara. Kepercayaan ini timbul kerana maharaja adalah anak kepada Tuhan dan mempunyai kedudukan yang tertinggi. Qilin atau kuda bertanduk satu pula dikaitkan dengan binatang khayalan. 1974) menyentuh beberapa simbolisme yang dikaitkan dengan kepercayaan keagamaan dalam hiasan tembikar China. Kuku naga bercabang tiga adalah lambang bagi kegunaan rakyat biasa. Michel and Cecile Beurdeley dalam Chinese Ceramics. (Thames and Hudson. ini akan membolehkan mereka lebih yakin dalam menjalankan tugas atau kerja seharian mereka. laut atau daratan adalah simbol bagi hujan. Di antaranya ialah Fenghuang. London. iaitu burung khayalan atau merak lambang kepada Ratu yang bermaksud petanda baik. manakala kuku yang bercabang lima dikatakan untuk keluarga diraja. Menurut seorang pengkaji motif tembikar China. dan dengan itu segala peristiwa perlu dimaklumkan kepadanya. Simbol naga ini juga menunjukkan jiwa yang baik dan lemah lembut seperti air. Bahan kayu api juga digunakan dalam membakar tembikar dalam tanur. Keunikannya mempengaruhi motif corak tembikar bagi masyarakat Baba dan Nyonya di Tanah Melayu. Satu contoh lain ialah penggunaan 23 . bentuk qilin berbeza daripada satu dinasti kepada dinasti lain terutama sebelum dan selepas Laotzu. Tembikar China akan disepuh dengan glis selepas pembakaran tembikar dilakukan. Ia juga dikaitkan dengan kepercayaan kepada tian-zi.

Mereka menyanjung tinggi institusi istana dan hormat kepada raja serta tidak mahu menonjolkan individu atau kilang tertentu dalam memajukan perniagaan. Keadaan ini mungkin disebabkan oleh dua kemungkinan iaitu pengeluar pada ketika itu sangat patuh dengan institusi kerajaan atau mereka memang ditekan oleh golongan feudal untuk berbuat demikian. Biasanya cap-cap ini diterakan pada bahagian bawah tembikar kecuali beberapa jenis tembikar hidangan. Dalam koleksi yang ada. Motif-motif lain yang seperti teratai dan awan digunakan sebagai seni hias utama di sekeliling permukaan tembikar.digunakan pada zaman Tang.seni hias conch shell yang berkait langsung dengan ajaran dan lapan simbol agama Buddha. Beberapa frasa cap teraan itu pula secara langsung ditujukan kepada keagungan pemerintahan yang ada. Keadaan ini menggambarkan pandangan umum masyarakat China silam kepada pemerintah mereka. Kerajaan istana lebih diutamakan. Tembikar-tembikar swatow biasanya dicirikan oleh teraan cap pembuatnya di permukaan atas tembikar. Selain seni hiasan di permukaan. seni cap materi atau cap pembuat tembikar juga mempunyai makna-makna tertentu. kata-kata indah yang cuba menggambarkan sesuatu tempat di dalam istana dan seumpamanya. Ia banyak menyebutkan frasa ringkas yang merujuk istana atau raja yang memerintah. hiasan gambar kanak-kanak atau manusia menunggang kerbau atau bersandar pada kayu berikat adalah gambaran langsung kepada Laotzu. selain mereka mendapat keuntungan perdagangan juga dapat mensahihkan kekuasaan golongan feudal pada waktu itu. kemungkinan relau-relau ini kepunyaan istana. Kedua. Sung dan Lio. Selain itu. Beberapa contoh adalah seperti berikut: Bermaksud 'Rasmi' . 24 . didapati tiada satu pun tera atau cap yang merujuk secara langsung kepada relau pembuat tembikar berkenaan.

1722.merujuk kepada nama sebuah istana atau balai penghadapan dari zaman Sung (960 .'Kecantikan Terulung' . Bermaksud .Bermaksud 'Suci'-tanda penghar.1279).gaan dari zaman K'ang Hsi 1662 .Nama sebuah istana dari zaman Sung (960-1279) Bermaksud -'Taman Bunga'. 25 .

Motif pokok bunga dan ramarama Motif burung phoenix dan pokok bunga 26 .

Motif pokok bunga Motif naga pada tembikar 27 .

Tembikar China yang berwarna hijau yang digabungan dengan warna merah jambu. Penggunaan warna hijau ini berlaku sejak zaman Min Kuo lagi. Warna ini juga digunakan oleh masyarakat Baba dan Nyonya. Beberapa lapisan warna gelap hijau digunakan sebagai warna latar belakang pada permukaan tembikar. 28 .PENGGUNAAN WARNA DALAM TEMBIKAR CHINA Penggunaan warna pada tembikar juga membawa maksud yang tertentu. Warna hijau adalah warna yang lebih banyak penggunaannya dan biasanya digabungan dengan warna merah jambu. Di antara warna yang digunakan ialah warna hijau.

Pada kurun ke-17. Andreas Cassius membawa pengaruh ini ke negara China.• MERAH JAMBU Kebiasaannya warna merah jambu digunakan sebagai warna latar belakang. 29 . Lapisan warna ini dibentuk daripada proses pemendakan emas klorida dan tin yang dimana proses pembuatan ini berasal dari Eropah. Ini menjadikan ikutan pada pembuat tembikar dan juga kepada pelukis dalam mewujudkan nilai-nilai estetik pada sesuatu ciptaan atau karya. Penciptaan warna merah jambu ini adalah salah satu kejayaan dan kehebatan dalam sejarah polikrom atau pelbagai warna dalam corak tembikar China pada zaman Dinasti Ming. Keunikan penggunaan warna ini boleh dilihat apabila campuaran warna putih digunakan pada lapisan warna-warna lain.

• PUTIH Warna putih adalah warna kebiasaanya yang digunakan pada permukaan tembikar. Selain daripada itu. Corak dilakukan dengan teliti dan terperinci serta warnanya yang cerah membolehkan motif motif burung phoenix dan pokok bunga itu mudah dilihat. 30 . mereka lebih gemar ruang warna putih yang lebih luas pada permukaan tembikar. Penggunaan warna putih dapat menonjolkan ciri-ciri tafsiran motif burung phoenix dan pokok bunga. Bagi citarasa masyarakat China. Motif burung phoenix dan pokok bunga akan dilukis pada permukaan tembikar yang berwarna putih. burung dan rama-rama akan digunakan. corak tembikar yang dihiasi dengan motif bunga.

tembikar yang berwarna kuning hanya digunakan untuk golongan istana sahaja. Masyarakat China ketika itu tidak dibenarkan menggunakan tembikar yang berwarna kuning kerana rasa hormat mereka kepada Maharaja China. 31 . Ini kerana warna kuning adalah warna maharaja. Motif yang sering digunakan adalah naga dan juga pokok bunga.• KUNING Semasa pemerintahan Dinasti Ch’ing.

motif yang digunakan adalah pokok bunga dan burung.• BIRU Warna biru adalah salah satu penciptaan yang unik pernah dihasilkan pada pemerintahan Dinasti Yuan ( 1271-1368) sehinggalah pemerintahan Dinasti Ming ( 1368-1644). Kebiasaanya. 32 .

daun-daun yang kehijauan serta burung phoenix. Motif yang digunakan ialah pokok bunga dengan bunga besar berwarna merah jambu. 33 .• MERAH-OREN Lapisan warna merah-oren diperoleh daripada besi oksida membuatkan warnanya mudah dilihat.

geometri. bentuk bertangkai. Teknik garisan menggunakan motif dalam dan tekanan digunakan dalam bentuk corak. atau watak yang juga daun motif digunakan flora. Lanskap dan kaligrafi serta puisi juga Reka corak dijadikan hiasan. fauna. selain dan benda alam. pengertian tertentu seperti panjang. daripada bentuk buah-buahan. terdiri Bentuknya berdasarkan buah-buahan.Persamaan dan Kelainan antara Tembikar Malaysia dengan Tembikar China CIRI – CIRI Motif TEMBIKAR MALAYSIA TEMBIKAR CHINA Menggunakan motif dan corak Motif unsur lagenda seperti yang bunga. kecuali Hasil tembikar biasanya tidak manusia dan haiwan serta pada pelbagai bentuk geometri. contohnya di Sarawak. 34 . kemewahan. Motif tembikar tersusun dalam Walaupun ada juga bentuk corak. corak digubah corak secara dan bergambar ‘pictorial’ atau kombinasi Unsur seni Bentuknya banyak gambar. diilhamkan Ada daripada naga. dan sebagainya. manusia. kebanyakan hiasan. iaitu daun dan daripada peristiwa sejarah juga motif geometri menggunakan Motif corak fauna. Motif geometri juga biasanya melambangkan memberi usia sering digunakan.

Kini terdapat bekas air atau minuman. bekas bara. hasil yang direka khas untuk serta hiasan. kecuali yang oleh Kebanyakan hasil disepuh sepuh sejak dihias telah zaman dalam kebanyakannya digunakan sebagai periuk. arca juga pengawet ada hiasan. tidak digunakan menggunakan bahan dahulu. Tanah liat yang didapati di paya dan tebing. atau berwarna-warni. kecuali tembikar yang Bahan dan alat terdapat di Negeri mudah Selain tanah liat tempatan. juga digunakan. putih kelihatan Sembilan. Bahan biasanya semula jadi seperti pelepah corak warna monokromatik dan sabut kelapa. Hasil jerami padi. pasu bunga. dan sebagainya. Tanur dan sepuh api.kaolin tebing sungai digunakan. pembuat tembikar.bahagian tudungnya dan tidak bermuncung. buluh. periuk bekas bunga. tembikar tujuan dalam tanur bakaran menggunakan bahan kayu pengeluaran secara komersial. kayu. Tembikar kerana di Negeri China tradisional tidak menggunakan teknik roda atau pemutar. minuman. serta sekam padi dibakar digunakan digunakan semasa Fungsi untuk untuk bagi terdedah. Permukaan hasil pewarna atau sepuh. Digunakan sebagai bekas air Digunakan sebagai periuk. cat. Alat Hasilnya untuk menghias dihasilkan membentuk sendiri dan dan halus. Berfungsi bekas yang Cina. sebagai dan bekas pelbagai guna lain kaitannya dengan adapt resam orang 35 .

dan makna hasil dalam masyarakat dan identiti seperti kawasan tertentu. singa. muncul hiasan dalam biasanya menggunakan bentuk ‘pictoral’. motif Mempunyai melambangkan corak. buluh empit. lengkuk. Tang dinasti banyak sungai di Sayung. gajah. campuran tanah merah tukang sawah dan tanah liat menggunakan motif flora sungai mempunyai nilai dan motif haiwan seperti yang kehalusan unsur luar. tembikar mula menggunakan Pada zaman Dinasti Song. Labu dari Kangsar. ikan.Nilai dan Secara melambangkan tradisional Pada zaman feudalisme. kedudukan terdapat feng-huang motif naga tertentu qi-lin dan sebagai kebesaran. tebing-tebing kemewahan. i. ciptaannya serangga. Song. Bentuk. dan untuk sebagainya atau motif burung kenyalang melambangkan dan kebesaran kesucian. contohnya. bentuk. 36 . yang Seberang Prai pengaruh agama Buddha. berwarna-warni ragam hias tradisional seperti corak padung. Buyung dari Kampung menggunakan motif biadari Alor Merah di Sungai dan bunga teratai kesan Dua. ii. iii. sayung yang lambng menggunakan tanah liat kedaulatan. Tembikar Sarawak yang Pada zaman Dinasti Qing. dan pelbagai tidak dipengaruhi oleh jenis burung. kuda. tersendiri. Kuala dan reka coraknya juga dan tertentu seperti Tang dan warna yang unik.

37 .

38 .

http--www_chinadetail_com-image ArtsCraftsChinesePorcelain1_jpg. TIMES 1994.BIBLIOGRAFI • • • Ho Wing Meng.htm Kraf tradisional Melayu. 39 . Straits Chinese. Porcelain a collector’s guide.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful