PENGERTIAN SENI TEMBIKAR Seni tembikar ialah hasil seni kraftangan yang dibuat dari bahan tanah liat

yang dibakar dan digilap. Rupanya dicipta berdasarkan kepada fungsi kegunaanya iaitu sebagai bekas minuman dan menyimpan bahan-bahan makanan untuk jangka masa yang panjang. Penciptaan tembikar telah bermula sejak zaman Neolitik lagi. Para pengkaji mengistilahkan primitive pottery kerana rekabentuknya begitu sederhana dan dibuat secara spontan. Pada zaman tersebut, tembikar dicipta dengan fungsinya sebagai bekas minuman, makanan dan harta karun yang turut dikuburkan bersama-sama dengan mayat. Menurut F. N Norton, primitive pottery making is its almost universal association with early man over the whole surface of the earth, and because communication was practically nonexistent, we are led to the conclusion that it evolved independently in many regions. Pernyataan tersebut membawa maksud penciptaan tembikar ini adalah perkara yang umum dan kerana komunikasi tidak begitu wujud ketika itu dan ia berkembang secara ansuransur dengan bebasnya. Pada zaman itu, tembikar diperbuat dengan bantuan batu bulat atau jalinan bakul yang diperbuat daripada tali atau rotan sebagai acuan. Apabila kecekapan tangan ketika membentuk telah dikuasai, tukang-tukang mula membuat dan mereka rupa yang berbagai-bagai. Rupa bentuk tembikar dikeraskan melalui sistem semula jadi iaitu dengan menggunakan cahaya matahari. Kemudian, membakar tembikar dengan menggunakan unggun api untuk menjadikannya lebih keras dan kering. Tembikar-tembikar Neolitik yang dijumpai di Mesir, Cyprus dan Crete merupakan contoh-contoh yang menarik dari segi ragamhias. Walaupun bentuk luar masih sederhana seperti bentuk bejana atau “ amphora “, tetapi teknik sepuh ( glaze ) dan guris telah berkembang.

1

SENI TEMBIKAR DALAM TAMADUN ISLAM Tembikar merupakan salah satu kraftangan tradisi yang wujud bersamaan dengan perkembangan hidup. Tembikar primitif Melayu telah ditemui di guagua dan di tempat-tempat penggalian di seluruh Malaysia, seperti bekas dan serpihan tembikar yang dijumpai di Ulu Tembeling, Pahang, Bukit Tengku Lembu, Perlis dan Bukit Cuping di Gua Cha, Kelantan. Penemuan tersebut menunjukkan perusahaan tembikar telah lama wujud di Tanah Melayu. Rupabentuk dan ragamhias yang masih terdapat pada serpihan tembikar primitif Melayu dalam bentuk yang sederhana. Di Johor, tembikarnya bermotifkan geometri tulang ikan, tembikar bentuk kelalang yang dijumpai di Perak dikatakan mempunyai persamaan dengan tembikar zaman gangsa di Sumatera dan Jawa. Serpihan tembikar yang dijumpai di Melaka memperlihatkan bentuk bekas air yang berwarna hitam coklat serta berhias dengan teknik cetak dalaman. Teknik penghasilannya menunjukkan campuran tanah liat, pasir, arang yang kemudiannya permukaan luarnya dilicinkan dan dibakar dengan cara pembakaran salai di atas para. Terdapat juga tembikar-tembikar yang dibawa dari negara luar. Dr Quarich Wales berpendapat bekas tembikar-tembikar yang dijumpai di Skoram, Kedah mempunyai persamaan dengan porselin di Dinasti Sung dengan hiasan bunga teratai. Walaupun terdapat pengaruh ragamhias dari Negara China tetapi peradaban dan rekabentuk tradisi tetap kekal. Rekabentuk tembikar China tidak mempengaruhi pembuat tembikar tempatan kerana teknik pembuatan dan penciptaan orang Melayu tetap dalam taraf teknologi primitif. Alat yang digunakan dibuat sederhana dan dibakar dalam suhu biasa tanpa sebarang ukuran tertentu. Di Malaysia, terdapat beberapa pusat perusahaan tembikar. Contohnya di Kechor, Perlis, Alor Merah, Kedah, Kelantan, Terengganu, Pahang dan Perak. Namun begitu, Perak merupakan kawasan yang masih mempertahankan nilai pembentukan secara turun temurun, baik dari segi proses penciptaan mahupun rekabentuk tembikar yang terkenal dengan Labu Sayong. Di Perak sahaja, terdapat empat tempat yang mengusahakan tembikar secara kecil-kecilan iaitu di Lenggong, Kerian, Sayong, Kuala Kangsar dan di Pulau Tiga. 2

Tembikar juga merupakan hasil kesenian yang tertua bagi masyarakat Melanau. Kebanyakan tembikar yang dibuat daripada tanah yang diadun dan dibentuk dalam pelbagai saiz. Tembikar yang kecil dijadikan belanga dan tembikar yang besar dijadikan sebagai tempat menyimpan air. Tembikar besar juga memainkan peranan dalam perkahwinan kerana tembikar jenis ini dijadikan sebagai hantaran. Ada juga tembikar yang besar digunakan untuk menyimpan mayat apabila berlaku kematian. Ini amat penting bagi masyarakat yang tidak mempunyai sebarang agama. Lazimnya, tembikar buatan masyarakat Melanau tidak mempunyai corak atau warna yang menarik. Tembikar tersebut berwarna hitam atau kelabu bergantung pada jenis tanah yang digunakan. Corak jarang terdapat dalam tembikar, hanya corak yang berbentuk tekatan digunakan untuk mencantikkan lagi tembikar yang dihasilkan. Bagi masyarakat Iban pula, tembikar dikenali sebagai Tajau yang merupakan kesenian yang telah berakar umbi dalam masyarakatnya. Tajau mempunyai keunikan kerana hanya tembikar besar sahaja dibuat. Ini disebabkan tembikar mempunyai banyak kegunaan dalam kehidupan harian mereka. Tajau digunakan untuk upacara kematian. Si mati akan dimasukkan ke dalam tajau sebaik sahaja disahkan mati. Amalan memasukkan mayat jarang dilakukan oleh masyarakat Iban pada masa ini. Selain itu, tajau digunakan sebagai hantaran perkahwinan. Ini kerana masyarakat Iban akan melihat kekayaan seseorang melalui bilangan tajau yang dimiliki. Oleh itu, setiap hantaran perkahwinan akan ditentukan umlah tajau. Tajau turut digunakan unutk mengisi barangan seperti padi kerana padi merupakan makanan utama bagi masyarakat Iban.

3

BAHAN ASAS Tembikar tradisi Melayu digolongkan dalam earthen ware iaitu barangbarang yang dibuat dari tanah liat dan dibakar dalam suhu rendah. bentuknya serta permukaannya menjadikan kesat. Bentuk luarnya tidak menyerap atau ditembusi cahaya. Tanah liat yang mengandungi bahan besi dari endapan tanah busut selalunya menghasilkan warna merah kehitaman dan kelabu disebabkan oleh teknik pembakaran. Biasanya bahan-bahan alam yang terkandung di dalam tanah atau dasar sungai dapat menentukan warna-warna tanah liat. Tanah liat yang diambil dari kawasan yang berhampiran sungai atau di sungai akan menghasilkan warna putih kelabu dan biru kehitaman. Ini disebabkan oleh bahan asasnya. terutamanya apabila bahan asas ini dibakar. Bahan asas ini terjadi daripada proses endapan semula jadi atau bahan-bahan lain seperti daun-daun atau kayu serta bahan-bahan alam lain yang telah reput tenggelam dan padu di perut bumi atau sungai. tanah liat yang kualitinya baik berwarna kelabu perang. Bagi pembuat tembikar yang mementingkan kemudahan. Tetapi umumnya. Tanah liat yang diambil daripada busut diproses dengan cara-cara tertentu sebelum ia dapat dibentuk. 4 . tanah liat akan dibeli melalui penjual-penjual yang memang mengambil upah menggali tanah liat. Tembikar jenis earthen ware dapat menakung dan kadangkala menyerap air. Tetapi ia dapat dihaluskan apabila digosok dengan batu licin ( batu licin yang halus permukaannya berwarna putih abu yang dikenali sebagai batu lintar ) atau disapu dengan damar cair.

Beberapa alat pengukir lain juga digunakan yang diperbuat daripada dawai dan besi yang tajam pada bahagian hujungnya untuk membuat ragamhias.PROSES DAN TEKNIK Alatan Alat-alat yang digunakan dalam pembuatan tembikar kebanyakannya dibuat sendiri oleh tukang atau dibantu oleh tukang kayu terutamanya alat pengukir untuk membuat ragamhias. Alat-alat perkakas ialah : • Sekeping papan empat persegi yang berukuran 30. • Beberapa batang pisau daripada buluh atau kayu untuk memotong tanah liat. 5 . • Tempurung atau mangkuk untuk dijadikan bekas air bagi membasahkan tanah liat yang kental.48 cm / 12. • Kayu-kayu penepik atau pengukir.7 cm tebal untuk membentuk dan mencantum tanah liat yang diuli sewaktu proses pembuatan.

Proses menyediakan bahan dan menempa. berfungsi sebagai roda pemutar. • Pinggan ayan dan daun pisang sebagai tapak untuk membentuk tembikar. 6 . botol atau bekas bulat untuk melicinkan permukaan tembikar. Terdapat juga papan leper yang bulat seperti piring diseut sebagai capah. • Beberapa batang kayu kecil untuk melicinkan tanah liat ketika bentuk tembikar ( labu ) masih basah.• Batu-batu licin.

Bentuk dibuat dengan cara menekan dan mengepalkan tanah liat hingga menjadi bentuk tembikar yang berbadan bulat. Mengeringkan dan menumbuk tanah liat. Kemudian. Lingkaran dibuat berkeping-keping selebar 5 hingga 10 cm tinggi dan panjangnya terpulang kepada saiz bentuk tembikar. tanah liat diayak untuk mendapatkan tepung yang betul-betul halus dan bersih. tanah liat ditumbuk menjadi tepung.Proses membentuk tembikar dibuat secara berperingkat dengan menguli tanah dalam bentuk lingkaran dan ditambah sedikit demi sedikit dengan cara menyambungkan beberapa lingkaran sehingga seluruh permukaan rupa bentuk tembikar terbentuk. Piring ayan atau capah digunakan untuk memudahkan penyambungan kepingan tanah liat yang telah diuli. 2. Bagaimanapun. bentuk tembikar tradisional selalunya melalui proses yang pertama. Proses-proses menghasilkan tembikar dalam pelbagai bentuk : 1. Terdapat juga teknik membentuk secara langsung daripada kepalan tanah liat. Setelah halus. serpihan dan akar-akar kayu atau kandungan lain dibuang supaya tidak pecah apabila dibakar. Semasa menumbuk. Tanah liat yang diambil dari kawasan busut atau sungai dikeringkan terlebih dahulu. Meliatkan tanah 7 . Winstedt pernah menyatakan bahawa teknik ini ialah teknik semula jadi tanpa pengaruh daripada beberapa teknik yang dibuat di Negara jiran.

5 cm ( ukuran sebuah labu yang sederhana ). Gelungan juga boleh dikerat berkeping mengikut ukuran labu. ditumbuk untuk menjadikan tepung tanah liat. tanah liat asli dikeringkan. Kemudian. 3. dicairkan untuk mendapatkan endapan tanah liat atau sari tanah liat dan menguli tanah liat untuk mendapatkan tanah liat liut. Pembentukan bermula daripada bahagian bawah tembikar dengan ukuran umum garis pusat 12. Pinggan ayan atau capah hanya berfungsi untuk membantu dan memudahkan penyambungan tanah liat yang dibuat secara gelung atau coil method. Tanah liat yang asli akan melalui empat proses iaitu. Permukaan akan ditekan-tekan dengan kayu daripada sebelah luar serta bahagian dalamnya ditahan dengan tangan untuk menguatkan bentuk tembikar. Kerja dibuat secara berperingkat sambil disambung dengan ulian baru. Proses 1 dan 2 merupakan cara-cara untuk mendapatkan tanah liat yang boleh dibentuk menjadi tembikar. campuaran ini dikacau dan disimpan di dalam pasu selama tiga hari.Tepung tanah yang telah cukup halus dan bersih dicampur dengan air untuk dijadikan tanah liat cair. 8 . Membentuk dan menempa Pembentukan tembikar dibuat dengan menggunakan gaya bebas yang akan ditentukan oleh kecekapan tangan. Tanah liat endapan inilah yang diuli untuk dijadikan tanah liat lebih liut dan lembut serta tidak lagi melekat di jari apabila diuli. Tanah liat diuli memanjang supaya mudah digelung dalam bentuk membalut ( perut labu ). Tanah liat yang direndam akan mendap ke bawah dan airnya mengapung di bahagian permukaan pasu.

tembikar akan dihias sewaktu permukaan tembikar masih dalam keadaan lembap. Ia dibentuk bulatan mengikut garis pusat bahagian bawah labu kira-kira 0. jenis siput yang berbunga ( ukiran semula jadi ) atau besi tajam. Membuat ragamhias Sebelum dibakar atau dikeraskan. Bahagian ini dicantumkan setelah bentuk labu ( bahagian badan dan kepala ) dibuat. Alat-alat yang digunakan untuk membuat ragamhias ialah pengukir kayu atau besi. Setelah itu. 4.5 cm tebal. bentuk-bentuk yang telah siap akan dijemur sebelum ragamhias dibentuk.Pisau buluh digunakan untuk melicinkan permukaan tembikar. Teknik dan gaya membuat ragamhias bergantung kepada citarasa pembuat itu sendiri. Teknik gelungan kepingan serta menyambungnya dibuat mengikut rupabentuk yang diingini. penekap dari batu kesat. 9 . Ia digunakan untuk membuang bahagian-bahagian yang tidak rata atau yang tidak diperlukan dengan cara menekan bahagian mata pisau dari bahagian bawah menuju ke atas bentuk tembikar. Buntut ( kaki atau tapak ) labu dibuat berasingan. Ini merupakan teknik umum yang sering digunakan untuk mendapatkan motif gaya geometri dan organik.

9 meter tinggi dan empat persegi besar.5. Cara ini memerlukan para-para yang dibuat di atas lubang seluas 1. Kemudian. tembikar akan dikeringkan dan dijemur selama dua hari. Di dalamnya diisi dengan kayu-kayu hutan atau kayu-kayu kering daripada pokok rambutan. Teknik yang biasa digunakan ialah dengan pembakaran salai. Biasanya para akan dibuat dari kayu gading jenis keras yang berukuran 0. Pada peringkat pertama. Labu yang telah dibakar tadi akan dimasukkan ke dalam sekam padi untuk mendapatkan warna hitam pada permukaan labu.2 meter persegi. buluh dan pelepah kelapa sebelum api dinyalakan. Kemudian bahagian bawah 10 . tembikar tersebut dibakar. Mengeras dan membakar Tembikar akan dikeraskan dengan menggunakan kaedah tanur dedah.

takek dan guris incision Alat yang digunakan diperbuat daripada kayu. bentuk motif dan corak lebih bersifat bebas dan dilakukan secara spontan serta dapat menghasilkan bentuk motif geometri dan organik. Contohnya. mengkelar atau mengguris pada bahagian permukaan yang diperlukan. 11 . Labu dibiarkan seketika dan dibersihkan sebelum digunakan. Permukaannya diukir dengan bentuk motif geometri seperti garis-garis panjang. Teknik kelar. Dengan teknik ini. iaitu dengan cara pembakaran tembikar berikatkan rotan. teknik tebuk dan lubang. penepik berukir dibuat dari papan leper dan bertangkai. Ibu jari juga meninggalkan kesan lengkungan kepada permukaan tembikar. Teknik ini telah digunakan sejak zaman Neolitik lagi. tekap atau cap. besi atau dawai yang ditajamkan pada bahagian hujungnya. teknik kelar. teknik tempel. tetapi kini ia merupakan teknik yang umum digunakan. teknik warna dan catan. Ini dilakukan dengan cara menekankan bahan-bahan tersebut ke atas permukaan tembikar yang masih dalam keadaan lembap.atau tapak labu disapu dengan damar untuk menghalang air daripada meresap keluar. takek dan guris incision. Teknik ini juga disebut sebagai teknik tekap. Teknik tekap Alat yang digunakan daripada bahan semula jadi tetapi dibentuk. Kemudian. bersilang atau melintang dan kotak-kotak. teknik kikis dan ukir. kulit siput atau kain-kain bekas tenunan. Antara teknik-teknik digunakan ialah teknik tekap. Tukang akan membentuk motif dengan cara menakek. disusuli dengan bahan yang bertekstur seperti batu-batu kesat. impress. TEKNIK MEMBUAT RAGAMHIAS Ragamhias semula jadi merupakan teknik terawal dalam proses membuat bentuk motif dan corak. Hiasan ini terdapat pada tembikar jenis labu atau geluk gelugur.

12 . Labu dan geluk panai merupakan contoh tembikar yang menggunakan teknik ini. Contohnya. Lilitan pada leher dikenali sebagai motif gelang puyuh. Bentuk motif akan ditempel pada bahagian permukaan tembikar yang memerlukan perhiasan. Penggunaan dammar cair dapat menentukan permukaan tembikar. Teknik kikis dan ukir Teknik ini seperti teknik ukiran kayu. Teknik warna dan catan Teknik hiasan ini menggunakan warna atau lukisan berwarna. kemudiannya. dikikis. bahagian yang ditebuk dan berlubang terdapat pada bekas perasapan dan perembunan. Warna juga ditentukan oleh teknik pembakaran salai dengan warna hitam keabuan dan pembakaran tambun yang mengekalkan warna asli tanah yang berwarna merah. diukir dengan menggunakan alat pengukir bagi menghasilkan kesan ukiran timbul. Terdapat juga penggunaan warna merah yang diperbuat daripada kiwi dan warna pitih daripada batu kapur. Kebiasaanya koleksi jenis ini kepunyaan golongan istana dan atasan. Pembakaran secara bersuhu rendah juga menjadi faktor warna-warna asal itu kekal. Lubang berfungsi sebagai mulut labu tanah. Teknik tebuk dan lubang Teknik ini dikaitkan dengan nilai fungsi. Ia dibuat berkeping atau garis panjang memanjang dan halus. Cara membuat ragamhias dengan teknik membuat guris motif. Bahagian yang tidak perlu.Teknik tempel/tepek ( relief timbul ) Teknik ini dibuat dengan cara menempel potongan tanah liat yang telah dibentuk motifnya.

PRINSIP RUPABENTUK TEMBIKAR Jenis rupabentuk : • Periuk. labu leper atau bocong 7. labu pucung atau kepayang 4. • Labu Bentuknya seperti labu atau kundur. Bentuk labu terbahagi kepada tiga bahagian iaitu bahagian kepala/leher. belanga dan kukusan Ciptaan yang paling awal. labu lelap 8. bentuk loceng terbalik. silinder. Jenis labu dapat dibahagikan kepada lapan iaitu : 1. Rupabentuknya. labu tela Semua rekabentuk labu ini berfungsi sebagai bekas. labu gomboi/ labu air 3. Air yang disimpan dalam labu akan menjadi sejuk. 13 . labu tanah/ labu kaki 2. bujur dan runcing dengan bahagian dasar yang bulat dan leper serta berkaki. ketebalan dan dibuat melalui teknik pembakaran bersuhu rendah. labu gelugur 5. hitam dan kelabu gelap. Tembikar ini mempunyai persamaan dari segi susunan. labu panai 6. Permukaannya berwarna coklat. tempat menyimpan dan mengambil air. bentuk seperti ketuhar. pinggang dan perut.

14 .6 hingga 0. tetapi hiasan-hiasan ini juga digunakan untuk buyung. bekas abu dan rokok Jambangan dibuat besar hingga mencapai 0. Rupabentuk ini mempunyai struktur ciptaan serta fungsi yang sama iaitu sebagai bekas air. Beberapa bentuk geluk dan buyung dapat dijelaskan berdasarkan rupabentuknya. Dengan bentuknya yang boleh menakung air.• Geluk. buyung. batil dan gayung. Perembunan pula ialah bekas untuk menakung air embun. bekas ini digantung di luar rumah semalaman. menceduk atau menyimpan bahan-bahan cecair. Mulut jambangan akan dihiasi dengan bibir berkelopak atau bergelombang.9 meter. • Jambangan. Bekas perembunan ini dihiasi di bahagian pingir dengan teknik catan (berwarna merah dan putih) ataupun guris. Kesemua rupabentuk adalah bulat tanpa bahagian leher atau kepala. Di antaranya ialah : Geluk bertutup Geluk besar Geluk bertelinga Geluk dua mulut dan berkaki Geluk kendi Buyung Buyung kepi Buyung berkaki • Perasapan dan perembunan Berfungsi untuk kepercayaan magis dan upacara keagamaan. Bahagian badanya seperti labu tetapi tinggi. Bekas jenis ini digunakan untuk membakar kemenyan dengan bentukmukanya yang sesuai. Rupabentuk bekas abu merupakan peniruan daripada bentuk-bentuk tembikar China dan Barat. Penggunaan panai digunakan untuk menghias geluk.

Symmetry – imbangan sebanding ( semukur ) 2. Assymmetry – imbangan tak sebanding ( tak semukur ) Symmetry 15 .SUSUNAN CIPTA RUPABENTUK Susunan ciptanya mempunyai nilai-nilai kesatuan dan harmoni dari segi penggunaan bahan asas ataupun fungsi kegunaannya. tanpa menilai dari segi ragamhias. penciptaan tembikar telah mencapai nilai estetik. Konsep susunan cipta yang sederhana. Terdapat dua jenis imbangan ukuran iaitu : 1. Hasil penciptaan bersumber alam semulajadi.

Assymmetry 16 .

tekat dan kelar. 17 . melilit pada seluruh permukaan tembikar dan bersilang. binatang dan unsur-unsur alam. Bunga tanjung dibentuk daripada lima garis lurus memancar keluar daripada satu titik. bersilang atau pangkah. disusun seperti membentuk bunga lawang atau bunga cengkih. Susunan unsur ini akan menjelmakan beberapa motif tumbuhan. Contohnya : Bunga lawang yang dibentuk daripada lima garis yang berhubung menjadikan bentuk potong wajik. Unsur titik memainkan peranan penting sehingga dapat dibuat bentuk–bentuk yang geometri asli. Bentuk dan unsur geometri asli ialah susunan garis panjang. titik. Selalunya. menghiasi bahagian badan tembikar. Bentuk motif yang dibuat ialah garis. Bentuk dan unsur alam digunakan dengan mengambil idea alam daripada alam.BENTUK GAYA DAN MOTIF Gaya geometri Bentuk motif ini menggunakan teknik guris. Bentuk dan unsur yang sering digunakan ialah unsure geometri asli dan unsur alam.

18 . Pucuk rebung dibentuk berasaskan bentuk segi tiga. Susunan garis dibentuk melengkung dan meninggalkan kesan memancar. Motif ini dihiasi pada bahagian badan. Balung kuku merupakan imej daripada bentuk balung kuku ayam.Bunga kundur menggunakan lapan garis memancar dari satu titik atau garis yang dijadikan potongan lapan bentuk. kaki dan di pinggir keliling mulut tembikar.

Garisan melengkung ini disusun rapat dan memenuhi bahagian permukaan antara leher dan badan labu atau geluk. Ia berasal daripada imej garis yang terdapat di pergelangan kaki puyuh.Gelang puyuh ialah garisan yang timbul di permukaan labu. Garisan ini dibuat bertindih. bahagian leher dan badan. Rantai perak dibentuk dengan garisan melengkung setengah bulatan menghadap ke kiri. 19 .

Gaya organik Berunsurkan alam semulajadi. Motif ini merupakan motif yang umum dalam seni ukiran kayu. Bentuk motif ini mempunyai kesamaan dengan ukiran kayu terutamanya motif awan larat. 20 .

TEMBIKAR TAMADUN ISLAM Tembikar labu sayong 21 .

Porselin sama seperti tembikar China. Terengganu. Kelantan. tembikar akan berwarna coklat atau hitam dan tidak berguna lagi. Sejak zaman dahulu lagi. Ini terbukti dengan penemuan tembikar di negeri Kedah. Antara tembikar yang paling menarik ialah tembikar China yang berwarna biru dan putih yang dihasilkan semasa pemerintahan Dinasti Yuan ( 1271-1368) sehinggalah pemerintahan Dinasti Ming ( 1368-1644).SENI TEMBIKAR TAMADUN CHINA Kemahiran membuat tembikar telah bermula di Negara China sejak sebelum masihi lagi. tembikar putih dan tembikar yang berwarna. Sabah dan Sarawak. Johor. Ini adalah kerana tembikar China merupakan barangan yang dianggap amat berharga. 22 . Penggunaan bahan asas dan teknik pembuatan bagi tembikar dilakukan dengan teliti supaya adunan bahan mentah sesuai. batu Orthoclase dan kuarza. Pembuatan tembikar berkembang daripada pembuatan tembikar biru. contohnya unsur besi terlalu banyak. Tembikar yang dihasilkan adalah pebagai saiz dan mampu menarik minat masyarakat lain. pembuatan tembikar China dilakukan dengan teliti dan bermutu tinggi. Tembikar yang dihasilkan bukan sahaja merujuk kepada tembikar untuk hiasan tetapi juga untuk tujuan lain. di permukaannya pula mesti disepuh dengan glis. Teknologi perbuatan tembikar telah berkembang maju sejak zaman Dinasti Han. Jika peraturan dan adunan bahan mentah kurang sesuai. Ini adalah untuk mengukuhkan lagi permukaan tembikar dan juga menjadikan tembikar nampak berkilat. Pahang. Bagi memastikan tembikar tersebut berkualiti dan menarik . bahan yang digunakan ialah bahan tanah Kaolin. Perdagangan yang telah dijalankan oleh pedagang Cina dengan Tanah Melayu telah bermula sejak kurun ke -13. Porselin juga merupakan satu lagi kemahiran masyarakat Negara China. tetapi mempunyai kualiti yang lebih tinggi. Tembikar yang siap dibentuk akan dibakar di relau pada suhu setinggi 1200 darjah centigrade.

Menurut seorang pengkaji motif tembikar China. ini akan membolehkan mereka lebih yakin dalam menjalankan tugas atau kerja seharian mereka. (Thames and Hudson. Kepercayaan ini timbul kerana maharaja adalah anak kepada Tuhan dan mempunyai kedudukan yang tertinggi. Qilin atau kuda bertanduk satu pula dikaitkan dengan binatang khayalan. London. manakala kuku yang bercabang lima dikatakan untuk keluarga diraja. Setiap orang mesti taat dan patuh kepadanya dan tidak boleh memberontak. Keunikannya mempengaruhi motif corak tembikar bagi masyarakat Baba dan Nyonya di Tanah Melayu. BENTUK GAYA DAN MOTIF Tembikar China unik dan menarik kerana motif dan corak yang digunakan mempunyai maksud serta falsafah yang tersendiri di kalangan masyarakat tertentu. Kuku naga bercabang tiga adalah lambang bagi kegunaan rakyat biasa. Simbol naga ini juga menunjukkan jiwa yang baik dan lemah lembut seperti air. Michel and Cecile Beurdeley dalam Chinese Ceramics. dan dengan itu segala peristiwa perlu dimaklumkan kepadanya. iaitu burung khayalan atau merak lambang kepada Ratu yang bermaksud petanda baik. Long atau naga yang hidup di udara.BAHAN ASAS DAN ALAT Bahan asas yang digunakan dalam pembuatan tembikar ialah tanah liat tempatan dan bahan. (pengasas Taoisme) dilahirkan. Ia juga dikaitkan dengan kepercayaan kepada tian-zi. 1974) menyentuh beberapa simbolisme yang dikaitkan dengan kepercayaan keagamaan dalam hiasan tembikar China. Di antaranya ialah Fenghuang. Tembikar China akan disepuh dengan glis selepas pembakaran tembikar dilakukan. bentuk qilin berbeza daripada satu dinasti kepada dinasti lain terutama sebelum dan selepas Laotzu. Bahan kayu api juga digunakan dalam membakar tembikar dalam tanur. laut atau daratan adalah simbol bagi hujan. Satu contoh lain ialah penggunaan 23 .

Motif-motif lain yang seperti teratai dan awan digunakan sebagai seni hias utama di sekeliling permukaan tembikar. Kerajaan istana lebih diutamakan.seni hias conch shell yang berkait langsung dengan ajaran dan lapan simbol agama Buddha. Ia banyak menyebutkan frasa ringkas yang merujuk istana atau raja yang memerintah. Beberapa frasa cap teraan itu pula secara langsung ditujukan kepada keagungan pemerintahan yang ada.digunakan pada zaman Tang. Beberapa contoh adalah seperti berikut: Bermaksud 'Rasmi' . Dalam koleksi yang ada. kemungkinan relau-relau ini kepunyaan istana. Sung dan Lio. seni cap materi atau cap pembuat tembikar juga mempunyai makna-makna tertentu. 24 . kata-kata indah yang cuba menggambarkan sesuatu tempat di dalam istana dan seumpamanya. Biasanya cap-cap ini diterakan pada bahagian bawah tembikar kecuali beberapa jenis tembikar hidangan. Keadaan ini mungkin disebabkan oleh dua kemungkinan iaitu pengeluar pada ketika itu sangat patuh dengan institusi kerajaan atau mereka memang ditekan oleh golongan feudal untuk berbuat demikian. Selain seni hiasan di permukaan. Keadaan ini menggambarkan pandangan umum masyarakat China silam kepada pemerintah mereka. Kedua. Tembikar-tembikar swatow biasanya dicirikan oleh teraan cap pembuatnya di permukaan atas tembikar. didapati tiada satu pun tera atau cap yang merujuk secara langsung kepada relau pembuat tembikar berkenaan. hiasan gambar kanak-kanak atau manusia menunggang kerbau atau bersandar pada kayu berikat adalah gambaran langsung kepada Laotzu. Selain itu. selain mereka mendapat keuntungan perdagangan juga dapat mensahihkan kekuasaan golongan feudal pada waktu itu. Mereka menyanjung tinggi institusi istana dan hormat kepada raja serta tidak mahu menonjolkan individu atau kilang tertentu dalam memajukan perniagaan.

1279). 25 .merujuk kepada nama sebuah istana atau balai penghadapan dari zaman Sung (960 . Bermaksud .'Kecantikan Terulung' .Bermaksud 'Suci'-tanda penghar.1722.gaan dari zaman K'ang Hsi 1662 .Nama sebuah istana dari zaman Sung (960-1279) Bermaksud -'Taman Bunga'.

Motif pokok bunga dan ramarama Motif burung phoenix dan pokok bunga 26 .

Motif pokok bunga Motif naga pada tembikar 27 .

Tembikar China yang berwarna hijau yang digabungan dengan warna merah jambu. Di antara warna yang digunakan ialah warna hijau. Warna ini juga digunakan oleh masyarakat Baba dan Nyonya. 28 .PENGGUNAAN WARNA DALAM TEMBIKAR CHINA Penggunaan warna pada tembikar juga membawa maksud yang tertentu. Warna hijau adalah warna yang lebih banyak penggunaannya dan biasanya digabungan dengan warna merah jambu. Beberapa lapisan warna gelap hijau digunakan sebagai warna latar belakang pada permukaan tembikar. Penggunaan warna hijau ini berlaku sejak zaman Min Kuo lagi.

Lapisan warna ini dibentuk daripada proses pemendakan emas klorida dan tin yang dimana proses pembuatan ini berasal dari Eropah. Keunikan penggunaan warna ini boleh dilihat apabila campuaran warna putih digunakan pada lapisan warna-warna lain. Ini menjadikan ikutan pada pembuat tembikar dan juga kepada pelukis dalam mewujudkan nilai-nilai estetik pada sesuatu ciptaan atau karya. Penciptaan warna merah jambu ini adalah salah satu kejayaan dan kehebatan dalam sejarah polikrom atau pelbagai warna dalam corak tembikar China pada zaman Dinasti Ming.• MERAH JAMBU Kebiasaannya warna merah jambu digunakan sebagai warna latar belakang. Pada kurun ke-17. Andreas Cassius membawa pengaruh ini ke negara China. 29 .

mereka lebih gemar ruang warna putih yang lebih luas pada permukaan tembikar. Penggunaan warna putih dapat menonjolkan ciri-ciri tafsiran motif burung phoenix dan pokok bunga. Bagi citarasa masyarakat China. Selain daripada itu. burung dan rama-rama akan digunakan.• PUTIH Warna putih adalah warna kebiasaanya yang digunakan pada permukaan tembikar. Motif burung phoenix dan pokok bunga akan dilukis pada permukaan tembikar yang berwarna putih. 30 . Corak dilakukan dengan teliti dan terperinci serta warnanya yang cerah membolehkan motif motif burung phoenix dan pokok bunga itu mudah dilihat. corak tembikar yang dihiasi dengan motif bunga.

Masyarakat China ketika itu tidak dibenarkan menggunakan tembikar yang berwarna kuning kerana rasa hormat mereka kepada Maharaja China. Motif yang sering digunakan adalah naga dan juga pokok bunga. 31 .• KUNING Semasa pemerintahan Dinasti Ch’ing. Ini kerana warna kuning adalah warna maharaja. tembikar yang berwarna kuning hanya digunakan untuk golongan istana sahaja.

Kebiasaanya. motif yang digunakan adalah pokok bunga dan burung.• BIRU Warna biru adalah salah satu penciptaan yang unik pernah dihasilkan pada pemerintahan Dinasti Yuan ( 1271-1368) sehinggalah pemerintahan Dinasti Ming ( 1368-1644). 32 .

• MERAH-OREN Lapisan warna merah-oren diperoleh daripada besi oksida membuatkan warnanya mudah dilihat. Motif yang digunakan ialah pokok bunga dengan bunga besar berwarna merah jambu. daun-daun yang kehijauan serta burung phoenix. 33 .

manusia. iaitu daun dan daripada peristiwa sejarah juga motif geometri menggunakan Motif corak fauna. Motif geometri juga biasanya melambangkan memberi usia sering digunakan. daripada bentuk buah-buahan. kebanyakan hiasan. Motif tembikar tersusun dalam Walaupun ada juga bentuk corak.Persamaan dan Kelainan antara Tembikar Malaysia dengan Tembikar China CIRI – CIRI Motif TEMBIKAR MALAYSIA TEMBIKAR CHINA Menggunakan motif dan corak Motif unsur lagenda seperti yang bunga. Lanskap dan kaligrafi serta puisi juga Reka corak dijadikan hiasan. corak digubah corak secara dan bergambar ‘pictorial’ atau kombinasi Unsur seni Bentuknya banyak gambar. diilhamkan Ada daripada naga. terdiri Bentuknya berdasarkan buah-buahan. bentuk bertangkai. selain dan benda alam. fauna. dan sebagainya. 34 . kemewahan. geometri. atau watak yang juga daun motif digunakan flora. kecuali Hasil tembikar biasanya tidak manusia dan haiwan serta pada pelbagai bentuk geometri. pengertian tertentu seperti panjang. Teknik garisan menggunakan motif dalam dan tekanan digunakan dalam bentuk corak. contohnya di Sarawak.

Kini terdapat bekas air atau minuman.kaolin tebing sungai digunakan. hasil yang direka khas untuk serta hiasan. kecuali tembikar yang Bahan dan alat terdapat di Negeri mudah Selain tanah liat tempatan. arca juga pengawet ada hiasan. Alat Hasilnya untuk menghias dihasilkan membentuk sendiri dan dan halus. tembikar tujuan dalam tanur bakaran menggunakan bahan kayu pengeluaran secara komersial. atau berwarna-warni. Tembikar kerana di Negeri China tradisional tidak menggunakan teknik roda atau pemutar. pembuat tembikar. buluh. Permukaan hasil pewarna atau sepuh. dan sebagainya. Digunakan sebagai bekas air Digunakan sebagai periuk. pasu bunga. serta sekam padi dibakar digunakan digunakan semasa Fungsi untuk untuk bagi terdedah. kecuali yang oleh Kebanyakan hasil disepuh sepuh sejak dihias telah zaman dalam kebanyakannya digunakan sebagai periuk. Hasil jerami padi. cat. putih kelihatan Sembilan. tidak digunakan menggunakan bahan dahulu. Tanur dan sepuh api. periuk bekas bunga. sebagai dan bekas pelbagai guna lain kaitannya dengan adapt resam orang 35 . Tanah liat yang didapati di paya dan tebing. kayu. bekas bara. Bahan biasanya semula jadi seperti pelepah corak warna monokromatik dan sabut kelapa.bahagian tudungnya dan tidak bermuncung. juga digunakan. minuman. Berfungsi bekas yang Cina.

tebing-tebing kemewahan. tembikar mula menggunakan Pada zaman Dinasti Song. gajah. Buyung dari Kampung menggunakan motif biadari Alor Merah di Sungai dan bunga teratai kesan Dua. berwarna-warni ragam hias tradisional seperti corak padung. motif Mempunyai melambangkan corak. muncul hiasan dalam biasanya menggunakan bentuk ‘pictoral’. kuda. buluh empit. Tang dinasti banyak sungai di Sayung. 36 . ikan. ii. bentuk. ciptaannya serangga. contohnya. dan makna hasil dalam masyarakat dan identiti seperti kawasan tertentu. Song. kedudukan terdapat feng-huang motif naga tertentu qi-lin dan sebagai kebesaran. campuran tanah merah tukang sawah dan tanah liat menggunakan motif flora sungai mempunyai nilai dan motif haiwan seperti yang kehalusan unsur luar. Kuala dan reka coraknya juga dan tertentu seperti Tang dan warna yang unik. dan pelbagai tidak dipengaruhi oleh jenis burung.Nilai dan Secara melambangkan tradisional Pada zaman feudalisme. Labu dari Kangsar. sayung yang lambng menggunakan tanah liat kedaulatan. Bentuk. singa. dan untuk sebagainya atau motif burung kenyalang melambangkan dan kebesaran kesucian. iii. i. lengkuk. Tembikar Sarawak yang Pada zaman Dinasti Qing. yang Seberang Prai pengaruh agama Buddha. tersendiri.

37 .

38 .

Straits Chinese.BIBLIOGRAFI • • • Ho Wing Meng. 39 . http--www_chinadetail_com-image ArtsCraftsChinesePorcelain1_jpg. Porcelain a collector’s guide. TIMES 1994.htm Kraf tradisional Melayu.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful