Bab 1 GARISAN A. Pengenalan Garisan merupakan cantuman satu siri titik².

Garisan merupakan unsure seni terpenting dalam aktiviti melukis, menggambar dan menulis. B. Jenis² Garisan Jenis-jenis garisan boleh dikelaskan berdasarkan penggunaan bahan atau teknik yg menentukan rupa bentuk dan sifatnya. Contohnya, pen marker akan memberikan garisan tebal, pen memberikan kesan garisan halus manakala berus dan dakwat memberi kesan garisan kasar. · Garisan Tebal · Garisan kasar · Garisan nipis · Garisan berlingkar · Garisan berbulu · Garisan pancaran · Garisan beralun · Garisan zig-zag · Garisan Putus-putus C. Garisan pada Alam Sekeliling Garisan juga wujud pada objek alam sekeliling dan objek buatan manusia dalam rupa garisan yang tersembunyi di sebalik bentuk asalnya. Pokok(garisan tebal) – ranting pokok( garisan kasar) – Urat daun(garisan nipis) Titik hujan(garisan putus-putus) - Cendawan ( garisan pancaran ) Benang ( garisan berbulu) – Jejari roda basikal( grisan pancaran ) – Racun nyamuk ( garisan berlingkar) – Garisan pembahagi jalanraya(garisan putus-putus) D. Kedudukan Garisan dapat menimbulkan pelbagai Kesan Perasaan 1. Garisan melintang -Memberi gambaran tenang 2. Garisan pepenjuru - memberi gambaran pergerakan 1

3. Garisan tegak - memberi gambaran teguh dan stabil 4. Garisan pancaran - memberi gambaran bertenaga E. Garisan Pergerakan Garisan dapat mencipta pergerakan ilusi dengan menghasilkan garisan berulang-ulang. -Garisan berlingkar - Garisan beralun -Garisan bergetar F. Garisan untuk menimbulkan Bentuk Garisan juga berupaya menimbulkan bentuk dengan menggunakan ton garisan. Garisan yang rapat menimbulkan ton gelap manakala garisan yang berjarak atau jarang menimbulkan ton cerah.

2

BAB 2 RUPA A. Pengenalan Rupa ialah hasil daripada pertemuan hujung garisan dengan permulaannya. Rupa boleh dihasilkan daripada garisan, warna dan jalinan. B. Jenis-jenis Rupa Rupa terdiri daripada 2 jenis iaitu: 1. Rupa Geometri Rupa Geometri ialah rupa yang mempunyai sudut seperti bulatan, tiga segi, empat segi dan lain-lain rupa yang bersudut. 2. Rupa Organik Rupa organic merujuk kepada rupa bebas yang tidak dapat diukur sudutnya seperti rupa daun, rupa orang, rupa ikan dan sebagainya. C. Rupa Positif dan Rupa Negatif Rupa positif ialah rupa sesuatu objek yang terletak di dalam satu kawasan tertentu. Rupa negatif ialah ruang di sekeliling rupa objek tersebut. D. Rupa dalam Aktiviti Mencorak Rupa boleh berubah dan mewujudkan rupa yang lain dengan cara tindanan, tambahan atau luakan ( pengurangan ). Rupa dalam aktiviti mencorak, merupakan susunan rupa yang berulang-ulang dengan jarak dan kedudukan tertentu. Rupa akan menghasilkan kesan corak daripada perlawanan rupa positif dengan rupa negatif. Hasilan corak akan lebih menarik apabila rpa disusun berulang-ulang dalam susunan tertentu. Jenis-jenis Susunan dalam Mencorak 1. susunan selang-seli 2. Susunan turun separa 3. Susunan batu-bata 4. Susunan orgee 3

persatuan dan pertubuhan. Rupa dan Muka Taip Muka taip ialah jenis-jenis rupa berbentuk huruf. Rupa dan Lambang Rupa boleh diolah menjadi lambing atau symbol kepada sesebuah syarikat. Rupa muka taip boleh terdiri daripada muka taip serif ( berekor ) dan san serif.Rupa juga boleh menjadi jenama kepada sesuatu barangan. 4 .5. Susunan sisik ikan E. Rupa muka taip boleh menghasilkan pelbagai gaya. susunan cerminan 6. F.

Pengenalan Bentuk boleh dikelaskan kepada 2 jenis iaitu bentuk konkrit dan bentuk ilusi. keluarkan botol daripada lilitan tersebut. kemudian. Rupa dan Bentuk Rupa dapat mencipta bentuk melalui proses seperti berkut: a. Bentuk ilusi tidak dapat dipegang. tetapi hanya dapat dirasakan kewujudannya melalui pandangan mata sahaja. B. Bentuk Ilusi pula ialah bentuk yang wujud melalui kemahiran penggunaan unsur seni seperti warna. rumah. terhasillah sangkar dawai berbentuk botol. kereta. almari. Contoh bentuk konkrit ialah seperti buku. pokok dan sebagainya. cantumkan bahagian-bahagian tertentu supaya menjadi bentuk kotak seperti dalam ilustrasi di bawah Cara lain untuk menghasilkan bentuk dengan rupa adalah dengan menggunakan: *Teknik seni lipatan kertas . catan dan fotografi. *Garisan dan Bentuk Anyaman Rotan *Garisan dan Bentuk Anyaman Buluh C. Maka. Bentuk Konkrit merupakan struktur binaan dalam 3 dimensi(3D) yang dapat dilihat dan dirasa pada setiap permukaannya.origami 5 . Ia dapat dilahirkan melalui lukisan.BAB 3 BENTUK A. Garisan dan Bentuk Garisan dapat menghasilkan bentuk melalui beberapa proses berikut: *Garisan dan Bentuk Lilitan Dawai *Lilitkan dawai pada botol sehingga sempurna *Kemudian. b. Lukiskan rupa seperti dalam ilustrasi berikut di atas sekeping kertas manila.

F. E. Bentuk juga boleh dihasilkan melalui ukiran pada batang kayu. cantuman atau gabungan daripada pelbagai bahan terbuang bagi menghasilkan arca hiasan mahupun gunaan. Membina bentuk tembikar melalui teknik picit. Panjang tangan ialah 3 bahagian kepala dan 1 bahagian kaki sama dengan 4 bahagian kepala. Cara-cara Menimbulkan Bentuk Ilusi dalam Karya Teknik Garisan Teknik Lorekan Teknik Kolaj Teknik Catan Teknik Cetakan 6 . Manakala 1 bahagian badan manusia sama dengan 2 bahagian kepala.*Teknik potongan kadbod – polihidera *Teknik lipatan kain – topologi D. Membina Bentuk Bentuk boleh dibina melalui pelbagai cara. Bentuk Figura Manusia Bentuk manusia dewasa mengikut kadar banding dengan menggunakan bahagian kepala sebagai ukuran adalah lebih kurang 7 ½ bahagian. putaran. kepingan atau lingkaran. Antaranya adalah dengan menggunakan plaster of paris. sabun atau lilin.

permukaan jalan raya dan sebagainya. .BAB 4 JALINAN A. Jenis-jenis Jalinan Jalinan terbahagi kepada 2 jenis iaitu jalinan sentuh dan jalinan tampak. B. C. Sifat-sifat Jalinan 7 . kulit buah durian. tapak kasut. Jalinan Tampak – ialah jalinan yang hanya dapat dilihat. Contohnya. karya seni -dan di atas kertas 2D yang telah dipindahkan melalui teknik -gosokan atau capan daripada permukaan jalinan sentuh. Jalinan ialah sifat permukaan yang terdapat pada permukaan sesuatu objek dan boleh dikesan secara penglihatan (tampak) atau sentuhan. permukaan tayar kereta. Pengenalan 1.Kesan corak jalinan sentuh boleh dipindahkan menjadi jalinan tampak dalam bentuk 2 dimensi (2D) melalui teknik gosokan atau capan. tetapi tidak dapat dirasai secara sentuhan. Jalinan terdapat pada permukaan objek alam sekeliling dan juga objek buatan manusia. Jalinan Sentuh – ialah jenis jalinan yang dapat dikesan melalui deria sentuhan. -jalinan ini b0leh dilihat secara ilusi pada alam benda. Setiap jalinan mempunyai fungsi dan nilainya yang tersendiri. kulit kayu.

kulit durian *Lembut – permaidani *Halus . D. Menggubah Jalinan dengan Pelbagai Bentuk *Teknik capan *Teknik basah atas basah *Teknik gosokan *Teknik resis *Teknik kolaj *Teknik ikat dan celup *Teknik ‘impasto’ *Teknik renjisan *Teknik pualaman *Teknik tiupan straw *Teknik renyukan kertas *Teknik titik *Teknik lukisan *Teknik cetakan E.sayap rama-rama Sifat-sifat jalinan yang berlainan ini boleh dikesan pada objek alam sekeliling. 8 .Sifat-sifat jalinan yang utama terbahagi kepada 4 jenis iaitu: *Kasar – permukaan jalan raya *Tajam . objek buatan manusia dan karya seni visual. Fungsi Jalinan Jalinan yang terdapat pada objek alam sekeliling dan objek buatan manusia mempunyai fungsi tertentu seperti: *Keselamatan dan penyamaran – harmau belang mempunyai kulit yang berbulu halus lembut dan menyerupai warna tumbuh-tumbuhan.

kain dan tali leher. Aplikasi Jalinan dalam Karya Seni Visual *Cetakan *Seni logam *Batik *Ukiran *Sulaman pangkah *Lukisan *Kaitan *Anyaman *Tembikar *Catan 9 .*Cengkaman – corak pada tayar kereta adalah untuk memberi kestabilan. F. *Hiasan – jalinan corak pada tekstil adalah untuk menarik minat dan kesesuaian kepada pemakai seperti baju.

Ruang terbuka – suatu kawasan lapang dan luas. catan dan rekaan grafik. 2.Ruang Fizikal Ruang fizikal merupakan ruang yang terdapat di persekitaran. perubahan saiz dan bentuk dalam hasil karya seni seperti lukisan dan catan. Objek yang berada di hadapan kelihatan lebih jelas dan besar berbanding dengan objek sama saiz yang berada di bahagian belakang. ruang dapat diterjemahkan mengikut 3 peringkat berdasarkan penggunaannya dalam karya seni visual seperti lukisan. B. Ruang Cetek 10 . Ruang fizikal boleh dibahagikan kepada 2 iaitu. · 3 peringkat ruang tersebut ialah ruang dalam. Ruang tertutup – suatu kawasan yang sempit dan terhad. Jenis-jenis Ruang 1. b. · Kajian nilai ton warna dan perubahan saiz berikut memperlihatkan kesan ilusi ruang bergerak sama ada ke luar atau ke dalam mengikut arah cahaya yang diwujudkan melalui nilai ton warna. a. Contoh ruang yang wujud dalam karya seni visual digambarkan melalui kekuatan gubahan warna. b. a. Ruang Dalam · Ruang dalam ialah perhubungan kesan penggunaan perspektif warna. jalinan. ruang cetek dan ruang rata.Ruang Ilusi · Dalam konteks ini. Pengenalan Ruang ialah jarak di antara objek yang wujud di dalam alam nyata dan juga dalam karya seni visual. rupa dan bentuk.BAB 5 RUANG A.

Ruang Rata · Ruang rata terhasil dalam karya. Perubahan nilai ton warna akan mewujudkan ruang kedalaman atau kecetekan sesuatu ruang mengikut ketentuan pelukis. Perkaitan Ruang dan Perspektif Perubahan saiz. proses tersebut dinamakan perspektif. garisan grid digunakan untuk menimbulkan ruang dan ilusi 3D melalui 2 cara. c. jarak dan warna objek alam akan berlaku apabila objek tersebut dilihat dari jarak jauh. C. Dalam karya 2D. Dalam konteks seni. terutama catan apabila dilukis atau diolah elemen-elemen gambaran pada satah yang sama.· Ruang cetek merupakan ruang yang wujud dalam lingkungan yang terbatas sama ada dari dinding ke dinding atau ruang kedalamannya yang terhad. iaitu: Perspektif 1 titik lenyap · Perspektif 1 titik lenyap hanya memberi 1 fokus sahaja. · Ia memperlihatkan suasana rata dan sama pada suatu garisan ufuk. Perspektif 2 titik lenyap · Perspektif 2 titik lenyap dapat memberikan susunan gambar kiri dan kanan dengan kesan perspektif yang berbeza(2 fokus) 11 .

Warna Asas Warna Sekunder Warna Tertier Biru + Ungu = Biru-Ungu Merah + Ungu = Merah-Ungu Merah + Jingga = Merah-Jingga Kuning + Jingga = Kuning-Jingga 12 . B. Warna Sekunder Warna sekunder terdiri daripada warna hijau. iaitu: 1. Warna Tertier Warna asas terdiri daripada warna biru. Warna Asas/Utama 2. Jenis-jenis Warna Dalam seni visual. Warna asas ialah warna utama yang tidak boleh dihasilkan melalui campuran warna lain. warna terbahagi kepada 3 jenis. Warna Asas Warna Sekunder Kuning + Biru = Hijau Biru + Merah = Ungu Merah + Kuning = Jingga Warna tertier terhasil daripada campuran 1 warna asas dengan 1 warna sekunder. merah dan kuning. Warna Sekunder 3. Pengenalan Warna ialah tindak balas cahaya ke atas sesuatu permukaan. Warna sekunder terhasil daripada campuran 2 warna asas. tetapi boleh menghasilkan warna sekunder dan warna tertier. jingga dan ungu.BAB 6 WARNA A.

Nilai Warna Ton Warna Ton warna ialah nilai pancaran kecerahan dan kegelapan sesuatu warna.Kuning + Hijau = Kuning-Hijau Biru + Hijau = Biru-Hijau Warna Neutral Warna neutral merupakan warna yang tidak tergolong dalam kategori warna asas. Warna yang dicampur dengan warna hitam menjadi ton yang lebih gelap dan warna yang dicampur dengan warna putih akan menjadi ton yang lebih cerah. Warna neutral terdiri daripada warna putih dan hitam atau campuran kedua-duanya. warna sekunder dan warna tertier. Gubahan Warna Sewarna Sewarna ialah gubahan yang menggunakan 1 warna dalam beberapa ton atau dikenali sebagai warna monokrom. Berikut ialah contoh warna yang berharmoni: 13 . Warna harmoni dapat menimbulkan kesan perasaan selesa dan tenang. D. Ia sesuai digunakan untuk menghasilkan corak tekstil. Sewarna dapat dihasilkan melalui campuran warna putih untuk kesan terang atau warna hitam untuk kesan gelap. Ia terhasil melalui campuran warna penggenap dalam nisbah yang tertentu. seni taman dan seni halus. ton dan suhu warna yang sama. Warna Harmoni Warna harmoni ialah sekumpulan warna yang terletak sebelah-menyebelah dalam roda warna. C. Ia mempunyai hubungan warna. hiasan dalaman. Ton warna diperoleh melalui campuran sesuatu warna dengan warna putih atau warna hitam. Kroma Warna Kroma ialah nilai ukuran warna. perabot.

mensinonimkan warna dengan objek alam sekeliling. Suhu Warna Suhu warna ialah kumpulan warna yang mempunyai kesan pancaran cahaya panas atau kesan pancaran cahaya sejuk. jingga kuning *hijau kuning. jingga. kemakmuran. elemen warna dan fungsinya tidak dapat dipisahkan. amaran. jingga dan hijau kuning)memberi kesan terang dan garang dan merangsang pandangan. Warna penggenap juga dikenali sebagai ‘complementary’. kekayaan. hijau dan biru hijau ) memberi kesan redup. Warna merupakan sebahagian daripada pakaian kehidupan masyarakat dunia. kecemerlangan. Peranan dan Fungsi Warna Dalam masyarakat berbudaya. hijau biru Warna Penggenap Warna penggenap merujuk kepada gubahan warna yang menggunakan kombinasi warna yang kedudukannya saling bertentangan dalam roda warna. hijau. bahaya.*merah jingga. Warna boleh membawa maksud atau pengertian tertentu mengikut budaya setempat seperti: Warna kuning. ungu. Warna panas ( merah.kebesaran diraja. Masyarakat desa di Malaysia. Contoh warna penggenap ialah: Merah – Hijau Kuning – Ungu Biru – Jingga E.kuning. tenang dan damai serta menyejukkan mata memandang. Ia merupakan kumpulan warna yang mempunyai kesan cahaya yang tinggi. Ia mempunyai kesan pancaran cahaya yang rendah. Warna sejuk ( biru. ceria. 14 .berani. Warna merah. F.

romantik.kesedihan atau kepiluan. Warna putih. Warna biru.Warna hijau. tenang.kedamaian.segar.kesucian. subur. pertumbuhan. 15 . kerohanian. Warna hitam. kemurnian.

HARMONI Melibatkan susunan atau ulangan unsur-unsur seni mengikut cara dan prinsip yang tersusun dan menimbulkan perasaan yang aman damai dan menarik perhatian Gambaran seimbang. KONTRA Sesuatu objek yang berbeza daripada segi saiz. rupa. Tarikan yang lebih hebat dan menarik. bentuk. selesa.Topic 7: Prinsip Rekaan Tingkatan 1 PRINSIP REKAAN Prinsip rekaan merujuk kepada cara pengolahan enam jenis unsur seni iaitu garisan. unggul dan menarik. warna. Memberikan kesan fokus. sempurna dan menyeronokkan. IMBANGAN Keadaan gubahan yang berpadanan dari segi saiz. IRAMA & PERGERAKAN Keadaan objek yang bergerak. Irama ialah satu kesan ilusi yang wujud daripada perulangan susunan satu atau lebih objek secara berterusan untuk menimbulkan 16 . tumpuan. bentuk dan sebagainya. Seseorang pengkarya seni visual sering mengaplikasikan satu atau lebih daripada satu prinsip rekaan dalam sesuatu karya seni visual untuk menimbulkan gambaran atau suasana yang ingin disampaikan. PENEGASAN Sesuatu yang boleh menarik perhatian dan tumpuan Menarik perhatian dan mengelakkan dari kebosanan. berat. tarikan. rupa.teratur dan terkawal. ruang dan warna. Imbangan Tidak Simetri: Bebas dan spontan. kemas. jalinan. warna dan tumpuan pemerhatian. Imbangan Simetri: Kukuh. bergoyang dan bersinar.

Konta boleh diwujudkan apabila salah satu daripada unsur seni mempunyai ciri-ciri yang bertentangan antara satu sama lain untuk member kesan dan impak pada karya seni. Keadaan hidup dan bergerak. kesan tumpuan dan gambaran yang bertenaga. irama dan suasana yang menarik. 2. bertenaga dan daya tarikan yang hebat dan dinamik. perlanjutan dan kontra dalam gubahan. penggunaan unsur kontra tanpa perancangan dan terlalu beragam akan menghasilkan suasana bercelaru dan kelam-kabut. Kontra digunakan untuk mewujudkan kelainan bagi menukar rentak yang stereotaip ( biasa ) dalam sesuatu hasil karya seni. Kontra berkait rapat dengan penegasan. seragam.harmoni. 3. Kontra bertujuan untuk menimbulkan kesan pertentangan dan membangkitkan suasana. ilusi ruang dan perspektif. maka lebih jelas penegasan dalam sesuatu karya seni dan sebaliknya.Harmoni 17 . lengkap. Aplikasi Kontra dalam Karya Seni 1. Merujuk kepada aktiviti gayaan. sempurna dan suasana yang tenteram dan selesa. 2. Memberi kesan kontra.Kontra Pengenalan 1. Prinsip Rekaan . KESATUAN Sesuatu gubahan yang baik dan saling mempunyai hubung kait antara unsur seni reka dan prinsp rekaan. Teratur. KEPELBAGAIAN Penggunaan segala elemen unsur seni reka dan prinsip rekaan dalam karya. iaitu lebih tinggi kadar kontra. Sebaliknya. Prinsip Rekaan .

Kajian Harmoni pada Alam Sekeliling 1. Harmoni juga wujud pada corak tradisional yang terdapat pada kraf tangan tempatan seperti anyaman. anyaman. ukiran kayu dan tenunan. logo. · Corak dalam kelarai · Corak dan susunan jubin 3. Harmoni yang diaplikasikan dalam karya berbentuk 2 dimensi atau 3 dimensi. Susunan atau ulangan unsur-unsur seni mengikut cara yang tertentu akan menimbulkan harmoni. 2. tenunan. · Keseragaman jalinan pada kulit nanas dan sisik ikan. risalah. · Harmoni merujuk kepada interpretasi tema melalui unsur dan prinsip seni. bentuk dan jalinan. ukiran. Harmoni tidak akan muncul jika terdapat ciri-ciri yang bercanggah. pembungkusan dan papan tanda. 2. Penegasan bermaksud sesuatu yang menjadi fokus dan kelihatan lebih ketara apabila 18 . · Keseragaman warna pada tumbuhan. Prinsip Rekaan . Harmoni pada Alam sekeliling dari aspek warna. · Keseragaman bentuk batu karang di dasar laut. Harmoni pada benda buatan manusia dari aspek rupa.Pengenalan 1. ilustrasi dan warna dalam bidang seni grafik dan komunikasi seperti kulit buku. Harmoni wujud di alam semulajadi dan alam buatan manusia. 3. warna. · Harmoni ulangan motif dan pola motif jelas digambarkan dalam proses capan batik blok. batik dan sebagainya. poster.Penegasan Pengenalan 1. imbangan susunan dan keseragaman ulangan. teknik dan media dalam catan. · Harmoni pada reka letak mukataip.

tema dan gaya.daun hijau dan sebagainya. warna bunga raya merah di antara daun. Penegasan diwujudkan bertujuan untuk menarik perhatian dan tumpuan terhadap sesuatu. arca di tengah-tengah bulatan. hiasan pada kulit buku. 3. Penegasan biasanya digunakan dalam kerja-kerja seni seperti lukisan poster. objek.dibandingkan dengan objek yang lain. hasilan catan. poster dan sebagainya. Aplikasi Penegasan dalam Hasil Seni 1. logo. hiasan kulit buku/majalah. Penegasan yang digunakan dalam hasil seni bertujuan untuk memberi tumpuan dan menarik perhatian. Contoh-contoh penegasan : tanda jenama pada tas tangan. jalinan dan rupa. 2. papan tanda yang berada di tepi jalan raya. Penegasan dapat diwujudkan melalui ruang. 4. ruang. warna. pintu gerbang. iklan dan papan tanda. 19 . bentuk. Penegasan dalam karya seni ditentukan oleh unsure-unsur seni seperti garisan. Contoh. 2. 2. Fungsi Penegasan 1.

garisan berombak.Teknik lain seperti teknik coreng. CATAN 1.Catan memerlukan bahan pelarut seperti air untuk warna air dan minyak untuk cat minyak (cat kilat) 2. garisan menyilang dan garisan kontur .Topic 8: SENI HALUS A. ruang tengah. krayon. Sejarah catan .Tentukan sudut pandangan. Proses melukis .Teknik garisan yang biasa diguna dalam lukisan ialah teknik garisan silang. pen.Penggunaan dakwat termasuk dalam kategori lukisan kerana dakwat tidak perlu dilarutkan 2. Pengenalan .Pilih objek yang hendak dilukis .Sejarah awal catan bermula pada zaman Yunani Purba 20 . pensel warna. dan cahaya . ton. LUKISAN 1. teknik titik. perspektif. ton. bentuk dan ruang B.arang. Pengenalan . Teknik-teknik lukisan .Lukisan ialah seni yang menggambarkan objek atau pelan dengan garisan . pestel. teknik lorek dan teknik campuran 3. teknik gosok.Buat lakaran kasar dengan melukis garisan luar objek tersebut . garisan selari.Gunakan teknik di atas untuk menunjukkan kesan cahaya. pastel dan sebagainya .Lukisan ialah hasil seni 2 dimensi dengan menggunakan media kering seperti pensil.Catan merupakan hasil seni 2 dimensi yang menggunakan media basah . objek dan ruang hadapan .Bahagikan ruang kepada ruang latar belakang. pen merker.

Seni Pop – menggunakan unsur-unsur tampak iklan atau bidang komersial i.Ekspresionisme Abstrak – catan yang spontan.Teknik Hard Edge – mempunyai rupa bentuk yang jelas dan perbatasan yang tepat.. Teknik Catan a. Aliran seni lukis / gaya catan a. pelukis yang terkenal ialah Leonardo Da Vinci dengan lukisannya ‘Mona Lisa’ .zaman Seni Moden abad ke-20 mengutamakan gaya Surealisme 3. dan sebagainya untuk menghasilkan karya 3 dimensi dalam membuat kolaj timbulan atau arca 21 . licin dan berkilau c.Teknik kolaj – menampal bahan kutipan ke permukaan lukisan/catan untuk menghasilkan kesan tertentu g. menggunakan ‘masking tape’ untuk memisahkan warna e. bentuk objek tidak jelas digambarkan d.Teknik asemblaj – teknik mengabungkan bahan kutipan seperti kayu.Impresionisme – mengutamakan kesan suasana atmosfera dan tumpuan kepada pencahayaan c. Ekspressionisme dan Kiubisme .Teknik glazing – mewarna selapis demi selapis untuk menimbulkan kesan lembut.Teknik titik (pointilisme) – menghasilkan titik-titik menggunakan berus untuk membentuk objek d.Zaman Romantik dan impression abad ke 19 mengutamakan gaya Impressionisme.Surealisme – menggambarkan imej bawah sedar atau khayalan h. garisan dan warna tertentu untuk menghasilkan imej gerak pada penglihatan 4.Zaman Baroque dan Rococo abad ke-17 hingga 18 .Kiubsisme – mementingkan bentuk-bentuk geometri yang dipecah-pecah serta menimbulkan ilusi 3 dimensi g.Zaman Renaissance abad ke-14 hingga 16 merupakan zaman kemuncak.Teknik impasto – menggunakan warna pekat terus daripada tiub warna kepada berus atau pisau palet ke atas kanvas b.Ekspresionisme – menekankan pernyataan emosi. imej yang abstrak dan tiada sifat realistic f.Realisme – lukisan / catan dibuat tepat dan menyerupai bentuk sebenar b.Teknik Scumbling (melembut) – menggunakan lapisan nipis warna legap di atas warna latar untuk menimbulkan kesan lutsinar atau kesan kusam f.Seni Op (optic) – reka bentuk geometri. logam.

dan pengikis f.Arca merupakan karya seni yang boleh dilihat. lilin.Arca binaan – satu bahan utama digunakan dan dibuat penambahan sehingga terbentuk hasil yang dikehendaki c.Arca biasanya dibina menggunakan tanah liat.Arca luakan – memerlukan pengurangan.Arca merupakan karya seni berbentuk 3 dimensi untuk dikaji dan dinikmati nilai estetikanya .Arca Berfungsi – arca yang mempunyai nilai keindahan dan diguna untuk tujuan tertentu seperti patung berhala untuk disembah b.Arca gabungan – gabungan beberapa jenis arca di atas 22 .Arca bergerak/mobail/kinetik – arca ini boleh bergerak atau berputar. Bahan binaan arca .Arca Estetika – arca yang menjadi bahan tatapan sahaja untuk dinikmati nilai seninya 3. simen. pengikir.Arca timbulan – bentuk 3 dimensi tersembul keluar dari permukaan 2 dimensi. meja atau digantung pada siling h. logam dan campuran bahan-bahan tersebut 4. batu. logam. biasanya ia dibuat daripada besi dawai.Arca acuan – dibuat dengan menuang bahan seperti ‘plaster of paris’. Pengenalan . kayu. Teknik membina arca a. dan bahan yang ringan g. tukul. pembuangan dan pemotongan bahagian tertentu sehingga bentuk yang dikehendaki terhasil b. kepingan logam. Jenis-jenis arca a. disentuh dan dirasai 2. tanah liat dsb ke dalam acuan e. batu dsb untuk membentuk sesuatu yang menarik d.C.Arca asemblaj – menggunakan bahan-bahan yang berlainan seperti kayu.Arca dinding – dihasilkan di atas kepingan kayu atau logam nipis dan dijadikan hiasan dinding. alat yang biasa diguna seperti pahat. ARCA 1.

dihasilkan melalui proses dedahan cahaya lampu (250W – 500W) atau cahaya matahari 23 .D.Cetakan boleh didefinisikan sebagai proses menekan huruf atau gambar di atas kertas. skrin profilem dan skrin foto 3.Keistimewaan cetakan ialah ia boleh menghasilkan beberapa keeping salinanyang asli 2.Kaedah profilem – filem laker diguna untuk membentuk corak/motif.Cetakan litografi – menggunakan blok batu kapur. lino atau papan b. Pengenalan .Cetakan benam – dakwat dibubuh ke dalam turisan atau garisan. Jenis-jenis cetakan a. teknik ini berdasarkan penolakan minyak dengan air dan hasilnya seakan-akan lukisan pensel d.Cetakan timbul – proses membuat cetakan dengan membubuh dakwat pada permukaan tapak cetak yang terdiri daripada blok kayu. seterika diguna untuk melekatkan filem laker pada pemidang c. kain atau bahan lain . CETAKAN 1.Cetakan saring sutera/stensil – menggunakan pemidang kain sutera dengan menggunakan kaedah potongan kertas pendua. Kaedah cetakan stensil a.Kaedah skrin foto – menggunakan filem asetat dan foto emulsi. kertas perlu dilembapkan dahulu sebelum mencetak c.Cetakan gurisan asid – menggunakan kepingan logam dan asid untuk membentuk jaluran parit e.Kaedah kertas pendua – imej digunting di atas kertas pendua b.

PEMBUNGKUSAN a. Unsur reka letak sesebuah risalah mengutamakan ilistrasi. simbol dan logo d. Keterangan iii. Grafik bermaksud gambaran bukan fotografi yang berbentuk 2 dimensi b. dimasukkan gambar lain. catan. Jenis pembungkusan ialah pembungkusan kertas. dan Sarkis 3. nama dan syarikat 24 . pengiklanan dan memberi maklumat b. Logo. Terdapat pelbagai bentuk risalah seperti sehelai kertas berlipat dia atau tiga. pembungkusan. Fungsi pembungkusan ialah untuk: i. akhbar. Ciri-ciri pembungkusan yang baik mengandunggi i. poster dan kartun c. kain rentang. carta. Antara corak yang popular ialah Mondrian. graf. Gambar / ilustrasi iv. RISALAH a. Bingkai. Menyampaikan meklumat dan mempromosi d. Melindungi barangan ii. disimpan dan dipamer b. majalah. Contoh grafik boleh dilihat pada bilbod. tipografi. kotak kayu dll c. kaligrafi. Grafik meliputi lukisan. botol. REKA BENTUK GRAFIK 1. Grafik diguna untuk menyampaikan mesej dengan lebih jelas dan ringkas d. papan tanda. Jenama ii. 2. plastik. tin. digital dan sebagainya. Gambar foto yang diubahsuai. Pembungkusan ialah bekas untuk melindungi barangan semasa dihantar. penerangan. SENI GRAFIK a. Risalah berfungsi sebagai promosi. beberapa lipatan dan seperti buku c. logo dan lain-lain adalah sebagai grafik e. Tingkap Gambar. Memudahkan kerja menyimpan dan penghantaran iii. Multipanel. muka taip.Topic 9: KOMUNIKASI VISUAL A.

hospital dan sebagainya. surau. Sumber maskot diambil daripada haiwan liar atau haiwan peliharaan seperti tupai. SIMBOL a. Sumber logo biasanya daripada sumber huruf. dan lambang yang ada pada logo mempunyai maksud tertentu seperti keris lambang keberanian & padi lambang muafakat c. Menampilkan identiti tempatan dan asli e. e. Menggunakan rupa mudah ( rupa positif / rupa negatif ) d. Rupa yang biasa diguna seperti rupa geometri. institusi. panda. perkara. flora. Kostum yang dipakai oleh manusia – memerlukan fabrik yang tidak panas d. warna. 7. Sebagai lambang sesuatu acara rasmi syarikat atau sukan b. pertubuhan. Merupakan tanda yang dapat dikenal di peringkat antarabangsa c. MASKOT a. lebah dan sebagainya. dan alam semulajadi e. geometri. Berasal daripada perkataan Greek ’kallos grapha’ yang bermaksud tulisan cantik b. Seni tulisan yang berkerawang dan berbunga. campuran dan sebagainya 5. Merupakan tanda sesuatu syarikat. LOGO a. Biasanya di tulis menggunakan pen manuskrip. 6. angka. Dapat menarik minat terutama kanak-kanak c. Roman dan Gothik. Setiap benda. Merupakan tanda sesuatu benda atau perkara b. Jenis-jenis kaligrafi seperti tulisan Italik. KALIGRAFI a. fauna. huruf. Biasanya kurang menggunakan teks / tulisan f. kempen. perkhidmatan dan sebagainya b. Semua dokumen bertulis dipanggil manuskrip yang bermksud tulisan tangan d. Mudah difahami seperti tanda tandas. sama ada tulisan rumi / khat / jawi c. bulu burung dan berus 25 .4.

dan reka letak c. Ilustrasi maklumat – carta / graf vi. Ilustrasi perubatan – organ manusia iv. ILUSTRASI a. Mudah dibaca 10. Reka bentuk muka taip mesti sesuai dengan dengan tajuk. majalah dan sebagainya d.tidak mempunyai serif seperti ABCDEFG (Arial Black) iii. Ilistrasi alam – contoh proses percambahan biji benih ii. Ilustrasi penerbitan – buku. Muka taip teks – huruf yang kecil untuk bacaan umum seperti akhbar dan majalah d. POSTER a. Jenis-jenis ilistrasi i. Kursif – berbentuk tulisan tangan seperti ABCDEFG (Monotype Corsiva) iv. Komunikasi perhubungan atau pengiklanan b. saiz. kaligrafi dan ilustrasi 26 . Sans serif . Sesuai dengan tajuk ii. Kategori muka taip i. Ciri-ciri ilustrasi yang baik i. Ilustrasi seni bina – pelan bangunan v. Biasanya hadir bersama artikel / akhbar & majalah c. Melibatkan tipografi. Ilustrasi ialah gambar lukisan / catan untuk menyampaikan mesej dengan lebih lebih jelas dan singkat b. Jenis muka taip i. Dekoratif – bergaya & mempunyai hiasan seperti ABCDEFG (Jokerman) 9.8. Ilistrasi fesyen – fesyen pakaian iii. Dapat menarik perhatian iv. TIPOGRAFI a. Seni menyusun atur huruf dan muka taip b. kad ucapan. Muka taip peraga – untuk peragaan / paparan seperti iklan & bilbod ii. Serif – mempunyai serif / corak pada bahagian atas dan bawah seperti ABCDEFG (Times New Roman) ii. Seimbang iii.

Ilustrasi / gambar yang jelas dan sesuai iii. GRAFIK PERSEKITARAN / PENGIKLANAN a. Jenis-jenis pengiklanan i. Papan iklan / Bilbod ( amat popular pada masa kini ) ii.c. Reka letak yang teratur 27 . Keterbacaan – mudah dibaca. Aspek penting dalam grafik persekitaran i. Iklan persimpangan ( terletak di persimpangan dan laluan strategik ) iii. Iklan Transit ( iklan yang dilekat pada kenderaan seperti teksi / bas ) iv. berkomunikasi dan promosi d. muka taip yang jelas ii. Keaslian dan kreativiti v. Muka taip dan ilustrasi yang jelas 11. Tanda jalan b. peringatan. Menarik perhatian ii. Saiz iklan mengikut tempat / lokasi iv. Ciri-ciri poster yang baik i. Dapat menyampaikan mesej dengan berkesan iii. Berfungsi untuk memberi maklumat.

Macromedia Dreamweaver 28 . Program Carta / Graf i. Program Edit Foto ( biasanya ada perkataan ‘photo’ ) ‘super imposed’ i. GRAFIK DAN PERISIAN GRAFIK Perisian grafik terdiri daripada: a. Free Hand.Topic 10: MULTIMEDIA 1. Broderbund. Microsoft Excel d. Microsoft Publisher f. Video – gambar sebenar yang bergerak v. Corel Draw. Program Persembahan i. Program Lukisan / Catan i. Meta Creations Painter c. ELEMEN MULTIMEDIA a. Program ‘Dekstop Publishing’ Penerbitan atas meja i. Audio – bunyi iv. 2. Adobe PageMill. Penggunaan multimedia amat penting bagi menarik minat dan menyampaikan menyampaikan maksud dengan lebih berkesan.Adobe Photoshop. Page Maker. Teks – tulisan ii. Corel Photo Paint. Microsoft PowerPoint b. Grafik – gambar / ilustrasi iii. Adobe Photo Deluxe. Quark Express. Animasi – gambar bukan sebenar yang bergerak b. Program Laman Web i. antaranya ialah: i. Micrisoft FrontPage. Print Shop Premier. Multimedia bermaksud banyak media. . Microsoft PhotoDraw e. Adobe Illustrator.

Authorware. Laman web ialah dokumen elektronik yang mendandunggi teks. audio. Auto CAD. Tapak web dipanggil ’home page’ . Macromedia Director 3. c. Macromedia Director. animasi dan bunyi. f. d. mesra pengguna. muka surat pertama web dinamakan dengan ’index’ dan nama panggilan web dipanggil ’domain name’. Program Multimedia i.g. grafik. e. 3D studio Max. Program 3D dan Animasi i. video dan animasi yang mempunyai hubungan (link) dengan laman web yang lain. Pengarangan laman web hendaklah sesuai dengan fungsinya. tidak terlalu banyak gambar. Xres. Penggumaan grafik yang banyak akan menyebabkan laman web akan susah untuk dilayari. Antara Program yang biasa diguna untuk pengarangan Laman Web 29 . LAMAN WEB a. b. Ciri-ciri laman web yang menarik ialah ia mudah dibaca. Asymetrix ToolBook h.

Pasir Durian. Buktinya terdapat penemuan tembikar di Gua Cha.Bekas bara. Perak c) Kg. Kawasan yang terkenal dengan seni tembikar ialah: a) Sayong. TEMBIKAR 1. JENIS-JENIS TEMBIKAR a.Geluk – bekas air b.Tembikar Mambong – peralatan dapur spt periuk. Sarawak. Krai Kelantan ( Tembikar Mambong ) d) Kg. Kedah f) Kuching. Bukit Tambun. Pahang. PROSES MEMBUAT TEMBIKAR a) Proses Penyediaan Tanah Liat Ambil tanah busut/sungai/sawah -> Keringkan/jemur -> Tumbuk hingga hancur -> Buang 30 . Parit.Terenang – bekas air tertutup h.Jambangan – bekas bunga d. Pahang ( Terenang ) e) Kg. dan Gua Niah. PENGENALAN Seni tembikar wujud di Tanah Melayu sejak beribu tahun dahulu.Topic 11: A. Kuala Kangsar. arak dan bunga 3. Perak. Sarawak 2.Perembunan – menakung air embun g. Kelantan. Perak ( Labu Sayong ) b) Pulau Tiga. Alor Merah. Ulu Tembeling. belanga i.membakar kemenyan f. Hulu Tembeling.Buyung – bekas air c.Labu – bekas air e. Kuala.Tembikar Sarawak – menyimpan barang berharga. Mambong.

b) Proses Membentuk Tembikar Proses membentuk tembikar boleh dilakukan dengan beberapa teknik. Antara contoh anyaman ialah tudung saji. bertam. bakul rotan. PENGENALAN Anyaman ialah proses menjalin atau menjaring helaian buluh. mengkuang. rotan. i. pandan dan sebagainya.bendasing -> Ayak -> Kacau dan campur air -> Peram semalaman -> Uli hingga sebati -> Potong dengan dawai -> Uli semula -> Potong dengan dawai -> Proses membentuk tembikar boleh dimulakan. iaitu. lidi. Teknik lingkaran – tanah diuli dan dilingkar membentuk tembikar iii. Teknik picit – memicit tanah liat dari bahagian tengah ii. Pembakaran cara Pulau Tiga – tembikar dikeringkan di sisi unggun api. nyiru. Tanur kayu ii. ANYAMAN 1. 31 . Tanur raku B. Tanur gas iii. Pembakaran cara Sayong – tembikar diletakkan di atas para selama 6 jam dan dimasukka ke dalam api selama 6 – 8 jam dan dimasukkan ke dalam sekam padi 5 – 10 minit untuk menghitamkannya ii. Teknik acuan – menekan tanah liat ke dalam acuan kayu atau logam v. kemudian dimasukkan ke dalam bara api untuk mendapatkan kesan warna kuning kehitaman Teknik Moden i. bubu. Teknik putaran – tanah liat di letak di atas roda pemutar c)Proses Pembakaran Teknik tradisional – pembakaran dedah i. Tanur elektrik iv. lekar dan kampit. Teknik kepingan – kepingan tanah liat dicantumkan iv.

Parang – untuk menetak pangkal daun ii. alat penyisip buluh digunakan iv. ALAT YANG DIGUNA i. Tikar biasa – alas tidur & untuk tetamu ii. Dapur . Penyisip – untuk menyisip lebihan helaian daun supaya tidak terburai 3. Tempayan – untuk merendam daun v. Jangka – untuk membelah daun menjadi helaian yang dikehendaki ix. Lagang – ialah tulang sesuatu ciptaan anyaman ii. Biasanya kelarai yang terdapat apada anyaman adalah berasaskan flora.diguna dalam proses mewarna viii. geometri. Tikar parudan – alas semasa memarut kelapa 32 . Sisip – untuk mengelakkan anyaman terburai. abstrak. Pelurut – dibuat daripada buluh untuk melembutkan daun iv. Kerat – pisau tajam digunakan untuk mengerat lebihan / baki anyaman 5. Periuk – untuk merebus vii. Bekas besar – untuk mencuci vi. Tikar sembahyang – sebagai sejadah iii. Pisau – membuang empulur dan duri iii. 4. Pepeh / Lepih – anyaman mati pada tepi tikar di akhir proses anyaman iii. nama tempat dan nama pereka. FUNGSI TIKAR i. 6. PROSES MEMBUAT ANYAMAN Ambil daun di waktu pagi / petang -> Potong bahagian pangkal -> Susun 3 – 5 helai -> Buang empulur -> Melayur daun di atas bara api -> Mengjangka daun -> Melurut daun -> Ikat menjadi tongkol -> Rendam dalam air biasa 2 hari 2 malam untuk melunturkan warna hijau daun ( air perlu ditukar 2 kali sehari ) -> Jemur hingga kering -> Proses mewarna -> Jemur semula -> Melurut daun sekali lagi -> Proses anyaman boleh dilakukan. fauna. TEKNIK DAN PROSES ANYAMAN i.2. KELARAI Kelarai ialah corak atau motif pada sesuatu anyaman.

iaitu. Tikar jemuran – untuk menjemur padi v. BENTUK TIKAR Tikar terbahagi kepada beberapa bahagian.iv. Badan ii. Tikar alas nikah – diguna semasa upacara akad nukah 7. Bucu tikar iv. Kepala tikar iii. Tepi tikar 33 . i.

Kesimpulannya pada awal tahu 1920an terdapat pelukis yang mempamerkan hasil karyanya. Lukisan-lukisan dan catan-catan tersebut banyak ditempah oleh pegawai-pegawai Syarikat Hindia Timur yang ditempatkan di Malaya. Turner dan Constable. Hanya selepas mereka bertapak kukuh dan berjaya dalam kehidupan. Mereka telah menerima pendidikan dalam lukisan berus Cina dan kaligrafi di China. Sumbangan golongan Cina kepada perkembangan seni Malaysia dan Singapura berpunca daripada pendatang dan pelawat Cina seperti Xu Beihong yang telah bermastautin di Pulau Pinang untuk beberapa tahun. zaman Pre-Raphelites. Disusuli pula dengan pameran pastel He Qui Qo pada tahun 1926. Aktiviti-aktiviti seni yang awal di Pulau Pinang bermula apabila pengasasan Pulau Pinang pada tahun 1786 oleh Sir Francis Light di bawah Syarikat Hindia timur. Wang Yau. Futurisme dan Konstruktivisme. Surealisme. Seni halus tidak pernah difikirkan . Reverend Chuk Mor. Pihak Inggeris telah memperkenalkan genre lukisan/ catan lanskap dalam aliran Realisme. Ini telah berterusan sehingga abad ke 19 apabile Seni Eropah terutamanya Seni Perancis mula memberi kesannya kepada seluruh rantau dengan pergerakan-pergerakan seni seperti aliran Impresionisme.Topic 12: Sejarah Awal Seni Visual (I) Terdapat kepercayaan bahawa pengembara. Mereka juga telah berkunjung ke Singapura untuk sesuatu jangka masa. Chung Hong Kong dan Zhen Wei Sin. Antara yang berjaya dalam bidang seni ialah Lee Kah Yeow. Ini disebabkan oleh minat mereka atau sebagai rekod sejarah. Kubisme.pengembara Eropah dan Inggeris telah meminta pelukis-pelukis negeri-negeri Selat yang berketurunan Cina atau Melayu untuk melukis gambaran kehidupan tempatan yang bermotifkan flora dan fauna. Pada mulanya penghijrah-penghijrah awal dari China adalah untuk mencari sara hidup. Reverend Pak Yuen. barulah terdapat beberapa penghijrahan berdasarkan kretiviti artistik mereka. Pameran seni lukis yang terawal di singapura ialah pameran Lian Xiao Oh pada tahun 1924. Pelukis-pelukis 34 . Chai Horng. Terdapat yang terlibat dalam pendidikan Seni dan ada pula yang menjadi pelukis amatur.

manakala Puan Lim pula isteri seorang jutawan yang dapat memberi sokongan kewangan. pelukis-pelukis tempatan Pulau Pinang tidak dibenarkan menyertai Penang Impressionist.Inggeris yang tinggal di Pulau Pinang gemar melukis pemandangan laut dan keindahan alam semulajadi pulau itu. Disebabkan sikap-sikap kolonialistik pada masa itu. Abdullah Arif diterima dalam kumpulan itu kerana perkhidmatan beliau sebagai pendidik seni diperlukan. Pilihan seterusnya adalah menjilid buku di mana 35 . W. Komponen subjek Pendidikan Seni diajar bersama-sama dengan pertukangan tangan seperti membuat bakul dan lain-lain seni pertukangan rakyat ketika itu. Mata pelajaran Pendidikan Seni diajar di samping subjeksubjek lain. Dalam tempoh tiga tahun terdapat enam kelas pertukangan kayu. Yong Mun Seng telah datang ke Pulau Pinang dari Singapura dan mendirikan studio seninya. Pelukis pertama yang mengadakan pameran seni lukis di Malaysia adalah Ooi Hwa yang telah mempamerkan karya-karyanya di Pulau Pinang pada tahun 1927. Kemungkinan terdapat pelukis tempatan yang membekalkan lukisan-lukisan kepada para penaung Syarikat Peniagaan Eropah. Sukatan Pelajaran yang digunakan adalah pelajaran menggunakan mengkuang untuk membuat bakul bagi tahun pertama. Buku teks yang digunakan ialah ’Kitab Rajah-rajah Anyaman’ oleh guru anyaman Mr. Ooi Hwa dan Lee Cheng Yong mungkin merupakan pelukis pertama yang pergi ke luar negeri untuk mempelajari seni di Akademi Seni Halus Shanghai. SITC (Sultan Idris Training College) ditubuhkan pada tahun 1922. Perkembangan seni lukis moden boleh dikesan sehingga tanuh 1920an semasa kumpulan penang Impressionist ditubuhkan. Kumpulan ini terdiri daripada ekspatriat Eropah yang kebanyakannya merupakan surirumah bangsa Inggeris. almari buku. Olaguera. Mereka dikehendaki mencipta corak-corak baru dengan menggunakan rotan dan buluh. Dua orang pelukis tempatan yang diterima menganggotainya ialah Puan Lim Cheng Kung dan Abullah Ariff. tongkat dan sebagainya. Penuntut-penuntut diberi pilihan untuk pertukangan kayu bagi melatih membuat perabotperabot seperti meja kecil. Tahun 1920an merupakan peringkat yang penting dalam sejarah seni lukis Pulau Pinang. Kerja-kerja tahun pertama disambung pada tahun ke dua dan penggunaan rotan dan buluh adalah lebih meluas lagi pada tahun ke tiga.

beliau mengadakan pameran solo di Philomatic Union. sekumpulan pelukis di Singapura merupakan penuntut Sekolah Seni Halus Shanghai. seorang pelukis ternama dan berwawasan memperkembangkan kesenian dengan menubuhkan institusi yang pertama dan paling lama di Singapura. Pameran ini telah memberi kesedaran kepada pelukis-pelukis tempatan yang telah melukis bersendirian dan tidak sedar akan kewujudan pelukis-pelukis lain. Akademi Seni Halus Nanyang diasaskan pada tahun 1938 oleh pengetuanya. kanton dan Amoy. Mereka dilatih di akademi-akademi Seni di Shanghai. Pelukis tempatan turut diberi peluang untuk meluaskan pengalaman. Ramai ahlinya merupakan staf Akademi Seni Halus Nanyang. Apabila Cheng Yong kembali pada tahun 1932. Pada tahun 1935. Lim Hak Tai. Menganyam jaring bagi permainan bola sepak. Para pelukis ini telah datang ke Singapura selepas Perang Dunia ke Dua.hanya sebahagian kecil penuntut tahun tiga sahaja yang mengikutinya. Mereka telah menubuhkan Salon Art Studies Society yang kemudiannya ditukar kepada Persatuan Pelukis-pelukis Cina. Di antara pelukis-pelukis terkenal yang menjadi tenaga pengajar ialah Cheong Soo pieng. Pelukis-pelukis Nanyang memainkan peranan yang besar dalam perkembangan tradisi seni moden di Malaysia dan Singapura melalui aktiviti-aktiviti mereka. 36 . Pameran tahunan mereka telah menjadi tradisi berterusan tanpa sebarang sekatan melainkan pada tahun-tahun peperangan 1942 hingga 1945. pelukis-pelukis Cina telah berkumpul di bawah pengaruh Yong Mun Sen. terutamanya karya pelukis-pelukis HongKong dan Cina. Georgette Chen Li Ying. Mereka terkenal kerana menggabungkan konsep Barat dan Timur dalam hasil karya mereka. Pertukangan tanah liat di mana hanya sebilangan penuntut sahaja dipilih untuk belajar membuat tempat bunga. periuk dan lain-lain daripada tanah liat. Acheen Street. Mereka juga didedahkan kepada pengaruh modenis aliranaliran di Paris. Persatuan ini menumpukan perhatian kepada perlaksaan pameran karya-karya pelukis asing. Pada tahun 1936. hoki dan bola tampar. yang kemudiannya dikenali sebagai Nanyang. Lim Hak Tai. Sekolah Seni Shanghai dan Universiti. Chen Wen His dan Chen Chong Swee.

Pada tahun 1949. Kelab Seni Lukis Cina Pulau Pinang telah mengadakan dua atau tiga lagi pameran di bawah pimpinan Lim Cheng Ean (ayah P. Pelukis-pelukis di seluruh Malaysia dan singapura telah diundang untuk menjayakan pameran ini. Pada tahun 1937.G. Richard Walker yang merupakan pengetua Seni Sekolah-sekolah Singapura. Yong Mun Seng sebagai Timbalan Presiden. Gibson-Hill yang mengetuai Raffles Museum and Library. Lim dan Lim Kean Siew. Mereka telah mengadakan Pameran seni dan Fotografi yang pertama. Pameran ini merupakan pameran terakhir Penang Impressionist sebelum dibubarkan sebelum bermulanya Perang dunia Kedua. pengumpul karya seni) dan seterusnya dipimpin oleh Ong Keng Seng. Jemputan ini amat menggalakkan pelukis-pelukis tempatan memberi sumbangan yang positif. Tan Gek Khean serta Wan Fee sebagai ahli jawatan kuasa.dan menubuhkan Kelab Seni Lukis Cina Pulau Pinang. telah menjemput ahli-ahli Kelab Seni Lukis Cina pulau Pinang. Francis Thomas iaitu guru Sekolah St Andrews. kumpulan Penang Impressionist yang mengadakan pameran tahunan secara tetap. Kebanyakan karya yang dipamerkan adalah mengikut aliran Realisme Barat dan Post Impressionism di samping beberapa lukisan berus Cina tradisional. aktiviti-aktiviti pertubuhan terpaksa diberhentikan untuk sementara waktu kerana kawalan keselamatan yang dikenakan di kawasan desa dan pantai. Tan Seng Aun. Di antara pengasas kelab ini termasuklah Lee Cheng Yong sebagai Presiden. 37 . Ketika peperangan. Suri Mohgani iaitu pelukis tempatan dan Liu Kang yang juga Presiden persatuan tersebut. persatuan seni Singapura telah ditubuhkan oleh beberapa ekspatriat seperti Dr. Quan Kuan Sin sebagai setiausaha. Walau pun Liu Kang bukan seorang guru seni beliau disanjung tinggi sebagai pelukis yang cekap dan penglibatan aktifnya dalam Persatuan Pelukis Cina dan Persatuan Seni Singapura. Akhirnya. Tay Hooi keat sebagai bendahari dan Kuo Ju Ping. Kebanyakan ahlinya yang aktif telah pulang ke Eropah atau pun telah dipindahkan. pertubuhan ini dibubarkan sebelum kemaraan jepun pada tahun 1941.