Bab 1 GARISAN A. Pengenalan Garisan merupakan cantuman satu siri titik².

Garisan merupakan unsure seni terpenting dalam aktiviti melukis, menggambar dan menulis. B. Jenis² Garisan Jenis-jenis garisan boleh dikelaskan berdasarkan penggunaan bahan atau teknik yg menentukan rupa bentuk dan sifatnya. Contohnya, pen marker akan memberikan garisan tebal, pen memberikan kesan garisan halus manakala berus dan dakwat memberi kesan garisan kasar. · Garisan Tebal · Garisan kasar · Garisan nipis · Garisan berlingkar · Garisan berbulu · Garisan pancaran · Garisan beralun · Garisan zig-zag · Garisan Putus-putus C. Garisan pada Alam Sekeliling Garisan juga wujud pada objek alam sekeliling dan objek buatan manusia dalam rupa garisan yang tersembunyi di sebalik bentuk asalnya. Pokok(garisan tebal) – ranting pokok( garisan kasar) – Urat daun(garisan nipis) Titik hujan(garisan putus-putus) - Cendawan ( garisan pancaran ) Benang ( garisan berbulu) – Jejari roda basikal( grisan pancaran ) – Racun nyamuk ( garisan berlingkar) – Garisan pembahagi jalanraya(garisan putus-putus) D. Kedudukan Garisan dapat menimbulkan pelbagai Kesan Perasaan 1. Garisan melintang -Memberi gambaran tenang 2. Garisan pepenjuru - memberi gambaran pergerakan 1

3. Garisan tegak - memberi gambaran teguh dan stabil 4. Garisan pancaran - memberi gambaran bertenaga E. Garisan Pergerakan Garisan dapat mencipta pergerakan ilusi dengan menghasilkan garisan berulang-ulang. -Garisan berlingkar - Garisan beralun -Garisan bergetar F. Garisan untuk menimbulkan Bentuk Garisan juga berupaya menimbulkan bentuk dengan menggunakan ton garisan. Garisan yang rapat menimbulkan ton gelap manakala garisan yang berjarak atau jarang menimbulkan ton cerah.

2

BAB 2 RUPA A. Pengenalan Rupa ialah hasil daripada pertemuan hujung garisan dengan permulaannya. Rupa boleh dihasilkan daripada garisan, warna dan jalinan. B. Jenis-jenis Rupa Rupa terdiri daripada 2 jenis iaitu: 1. Rupa Geometri Rupa Geometri ialah rupa yang mempunyai sudut seperti bulatan, tiga segi, empat segi dan lain-lain rupa yang bersudut. 2. Rupa Organik Rupa organic merujuk kepada rupa bebas yang tidak dapat diukur sudutnya seperti rupa daun, rupa orang, rupa ikan dan sebagainya. C. Rupa Positif dan Rupa Negatif Rupa positif ialah rupa sesuatu objek yang terletak di dalam satu kawasan tertentu. Rupa negatif ialah ruang di sekeliling rupa objek tersebut. D. Rupa dalam Aktiviti Mencorak Rupa boleh berubah dan mewujudkan rupa yang lain dengan cara tindanan, tambahan atau luakan ( pengurangan ). Rupa dalam aktiviti mencorak, merupakan susunan rupa yang berulang-ulang dengan jarak dan kedudukan tertentu. Rupa akan menghasilkan kesan corak daripada perlawanan rupa positif dengan rupa negatif. Hasilan corak akan lebih menarik apabila rpa disusun berulang-ulang dalam susunan tertentu. Jenis-jenis Susunan dalam Mencorak 1. susunan selang-seli 2. Susunan turun separa 3. Susunan batu-bata 4. Susunan orgee 3

Rupa muka taip boleh menghasilkan pelbagai gaya. susunan cerminan 6. persatuan dan pertubuhan. F.5.Rupa juga boleh menjadi jenama kepada sesuatu barangan. Rupa dan Muka Taip Muka taip ialah jenis-jenis rupa berbentuk huruf. Susunan sisik ikan E. Rupa muka taip boleh terdiri daripada muka taip serif ( berekor ) dan san serif. Rupa dan Lambang Rupa boleh diolah menjadi lambing atau symbol kepada sesebuah syarikat. 4 .

cantumkan bahagian-bahagian tertentu supaya menjadi bentuk kotak seperti dalam ilustrasi di bawah Cara lain untuk menghasilkan bentuk dengan rupa adalah dengan menggunakan: *Teknik seni lipatan kertas . kemudian. Bentuk Ilusi pula ialah bentuk yang wujud melalui kemahiran penggunaan unsur seni seperti warna. Garisan dan Bentuk Garisan dapat menghasilkan bentuk melalui beberapa proses berikut: *Garisan dan Bentuk Lilitan Dawai *Lilitkan dawai pada botol sehingga sempurna *Kemudian. B. Contoh bentuk konkrit ialah seperti buku. Bentuk ilusi tidak dapat dipegang. keluarkan botol daripada lilitan tersebut. tetapi hanya dapat dirasakan kewujudannya melalui pandangan mata sahaja. almari. Pengenalan Bentuk boleh dikelaskan kepada 2 jenis iaitu bentuk konkrit dan bentuk ilusi. rumah. Rupa dan Bentuk Rupa dapat mencipta bentuk melalui proses seperti berkut: a. terhasillah sangkar dawai berbentuk botol. pokok dan sebagainya. *Garisan dan Bentuk Anyaman Rotan *Garisan dan Bentuk Anyaman Buluh C. Bentuk Konkrit merupakan struktur binaan dalam 3 dimensi(3D) yang dapat dilihat dan dirasa pada setiap permukaannya.BAB 3 BENTUK A. Ia dapat dilahirkan melalui lukisan. Lukiskan rupa seperti dalam ilustrasi berikut di atas sekeping kertas manila. b.origami 5 . catan dan fotografi. kereta. Maka.

kepingan atau lingkaran. Membina Bentuk Bentuk boleh dibina melalui pelbagai cara. sabun atau lilin. Cara-cara Menimbulkan Bentuk Ilusi dalam Karya Teknik Garisan Teknik Lorekan Teknik Kolaj Teknik Catan Teknik Cetakan 6 . E. Manakala 1 bahagian badan manusia sama dengan 2 bahagian kepala. Antaranya adalah dengan menggunakan plaster of paris. Membina bentuk tembikar melalui teknik picit. Bentuk Figura Manusia Bentuk manusia dewasa mengikut kadar banding dengan menggunakan bahagian kepala sebagai ukuran adalah lebih kurang 7 ½ bahagian. Panjang tangan ialah 3 bahagian kepala dan 1 bahagian kaki sama dengan 4 bahagian kepala. putaran. cantuman atau gabungan daripada pelbagai bahan terbuang bagi menghasilkan arca hiasan mahupun gunaan. F. Bentuk juga boleh dihasilkan melalui ukiran pada batang kayu.*Teknik potongan kadbod – polihidera *Teknik lipatan kain – topologi D.

kulit buah durian. Jenis-jenis Jalinan Jalinan terbahagi kepada 2 jenis iaitu jalinan sentuh dan jalinan tampak. Jalinan ialah sifat permukaan yang terdapat pada permukaan sesuatu objek dan boleh dikesan secara penglihatan (tampak) atau sentuhan. . karya seni -dan di atas kertas 2D yang telah dipindahkan melalui teknik -gosokan atau capan daripada permukaan jalinan sentuh. C. Jalinan terdapat pada permukaan objek alam sekeliling dan juga objek buatan manusia. Contohnya. permukaan jalan raya dan sebagainya. tetapi tidak dapat dirasai secara sentuhan. Jalinan Sentuh – ialah jenis jalinan yang dapat dikesan melalui deria sentuhan. B. kulit kayu.BAB 4 JALINAN A. permukaan tayar kereta. Setiap jalinan mempunyai fungsi dan nilainya yang tersendiri. Sifat-sifat Jalinan 7 . -jalinan ini b0leh dilihat secara ilusi pada alam benda. Jalinan Tampak – ialah jalinan yang hanya dapat dilihat.Kesan corak jalinan sentuh boleh dipindahkan menjadi jalinan tampak dalam bentuk 2 dimensi (2D) melalui teknik gosokan atau capan. tapak kasut. Pengenalan 1.

Fungsi Jalinan Jalinan yang terdapat pada objek alam sekeliling dan objek buatan manusia mempunyai fungsi tertentu seperti: *Keselamatan dan penyamaran – harmau belang mempunyai kulit yang berbulu halus lembut dan menyerupai warna tumbuh-tumbuhan. 8 .Sifat-sifat jalinan yang utama terbahagi kepada 4 jenis iaitu: *Kasar – permukaan jalan raya *Tajam . objek buatan manusia dan karya seni visual.sayap rama-rama Sifat-sifat jalinan yang berlainan ini boleh dikesan pada objek alam sekeliling. Menggubah Jalinan dengan Pelbagai Bentuk *Teknik capan *Teknik basah atas basah *Teknik gosokan *Teknik resis *Teknik kolaj *Teknik ikat dan celup *Teknik ‘impasto’ *Teknik renjisan *Teknik pualaman *Teknik tiupan straw *Teknik renyukan kertas *Teknik titik *Teknik lukisan *Teknik cetakan E.kulit durian *Lembut – permaidani *Halus . D.

*Cengkaman – corak pada tayar kereta adalah untuk memberi kestabilan. *Hiasan – jalinan corak pada tekstil adalah untuk menarik minat dan kesesuaian kepada pemakai seperti baju. kain dan tali leher. F. Aplikasi Jalinan dalam Karya Seni Visual *Cetakan *Seni logam *Batik *Ukiran *Sulaman pangkah *Lukisan *Kaitan *Anyaman *Tembikar *Catan 9 .

Contoh ruang yang wujud dalam karya seni visual digambarkan melalui kekuatan gubahan warna.Ruang Ilusi · Dalam konteks ini. Ruang Dalam · Ruang dalam ialah perhubungan kesan penggunaan perspektif warna. a. b. Ruang fizikal boleh dibahagikan kepada 2 iaitu. jalinan. a. ruang dapat diterjemahkan mengikut 3 peringkat berdasarkan penggunaannya dalam karya seni visual seperti lukisan.BAB 5 RUANG A. b. · Kajian nilai ton warna dan perubahan saiz berikut memperlihatkan kesan ilusi ruang bergerak sama ada ke luar atau ke dalam mengikut arah cahaya yang diwujudkan melalui nilai ton warna. Ruang terbuka – suatu kawasan lapang dan luas. Objek yang berada di hadapan kelihatan lebih jelas dan besar berbanding dengan objek sama saiz yang berada di bahagian belakang. catan dan rekaan grafik. · 3 peringkat ruang tersebut ialah ruang dalam. perubahan saiz dan bentuk dalam hasil karya seni seperti lukisan dan catan. Ruang tertutup – suatu kawasan yang sempit dan terhad.Ruang Fizikal Ruang fizikal merupakan ruang yang terdapat di persekitaran. B. Pengenalan Ruang ialah jarak di antara objek yang wujud di dalam alam nyata dan juga dalam karya seni visual. Ruang Cetek 10 . ruang cetek dan ruang rata. Jenis-jenis Ruang 1. 2. rupa dan bentuk.

Perubahan nilai ton warna akan mewujudkan ruang kedalaman atau kecetekan sesuatu ruang mengikut ketentuan pelukis. Perkaitan Ruang dan Perspektif Perubahan saiz. garisan grid digunakan untuk menimbulkan ruang dan ilusi 3D melalui 2 cara. Dalam karya 2D. jarak dan warna objek alam akan berlaku apabila objek tersebut dilihat dari jarak jauh. c. iaitu: Perspektif 1 titik lenyap · Perspektif 1 titik lenyap hanya memberi 1 fokus sahaja. Ruang Rata · Ruang rata terhasil dalam karya. proses tersebut dinamakan perspektif. Perspektif 2 titik lenyap · Perspektif 2 titik lenyap dapat memberikan susunan gambar kiri dan kanan dengan kesan perspektif yang berbeza(2 fokus) 11 . Dalam konteks seni.· Ruang cetek merupakan ruang yang wujud dalam lingkungan yang terbatas sama ada dari dinding ke dinding atau ruang kedalamannya yang terhad. terutama catan apabila dilukis atau diolah elemen-elemen gambaran pada satah yang sama. C. · Ia memperlihatkan suasana rata dan sama pada suatu garisan ufuk.

Warna Sekunder 3. Jenis-jenis Warna Dalam seni visual. tetapi boleh menghasilkan warna sekunder dan warna tertier. warna terbahagi kepada 3 jenis. Warna Tertier Warna asas terdiri daripada warna biru. iaitu: 1. Warna Sekunder Warna sekunder terdiri daripada warna hijau. jingga dan ungu. Warna Asas Warna Sekunder Kuning + Biru = Hijau Biru + Merah = Ungu Merah + Kuning = Jingga Warna tertier terhasil daripada campuran 1 warna asas dengan 1 warna sekunder. B. merah dan kuning. Pengenalan Warna ialah tindak balas cahaya ke atas sesuatu permukaan. Warna Asas/Utama 2.BAB 6 WARNA A. Warna Asas Warna Sekunder Warna Tertier Biru + Ungu = Biru-Ungu Merah + Ungu = Merah-Ungu Merah + Jingga = Merah-Jingga Kuning + Jingga = Kuning-Jingga 12 . Warna sekunder terhasil daripada campuran 2 warna asas. Warna asas ialah warna utama yang tidak boleh dihasilkan melalui campuran warna lain.

warna sekunder dan warna tertier.Kuning + Hijau = Kuning-Hijau Biru + Hijau = Biru-Hijau Warna Neutral Warna neutral merupakan warna yang tidak tergolong dalam kategori warna asas. Warna yang dicampur dengan warna hitam menjadi ton yang lebih gelap dan warna yang dicampur dengan warna putih akan menjadi ton yang lebih cerah. C. Ton warna diperoleh melalui campuran sesuatu warna dengan warna putih atau warna hitam. Warna neutral terdiri daripada warna putih dan hitam atau campuran kedua-duanya. hiasan dalaman. Kroma Warna Kroma ialah nilai ukuran warna. Sewarna dapat dihasilkan melalui campuran warna putih untuk kesan terang atau warna hitam untuk kesan gelap. ton dan suhu warna yang sama. Berikut ialah contoh warna yang berharmoni: 13 . seni taman dan seni halus. Gubahan Warna Sewarna Sewarna ialah gubahan yang menggunakan 1 warna dalam beberapa ton atau dikenali sebagai warna monokrom. D. Warna harmoni dapat menimbulkan kesan perasaan selesa dan tenang. Ia mempunyai hubungan warna. Warna Harmoni Warna harmoni ialah sekumpulan warna yang terletak sebelah-menyebelah dalam roda warna. perabot. Nilai Warna Ton Warna Ton warna ialah nilai pancaran kecerahan dan kegelapan sesuatu warna. Ia terhasil melalui campuran warna penggenap dalam nisbah yang tertentu. Ia sesuai digunakan untuk menghasilkan corak tekstil.

amaran. ceria. Masyarakat desa di Malaysia.kebesaran diraja. Warna boleh membawa maksud atau pengertian tertentu mengikut budaya setempat seperti: Warna kuning. mensinonimkan warna dengan objek alam sekeliling. 14 . tenang dan damai serta menyejukkan mata memandang. jingga kuning *hijau kuning. Warna merupakan sebahagian daripada pakaian kehidupan masyarakat dunia. Ia merupakan kumpulan warna yang mempunyai kesan cahaya yang tinggi. Warna penggenap juga dikenali sebagai ‘complementary’. kecemerlangan. kemakmuran. hijau. elemen warna dan fungsinya tidak dapat dipisahkan. jingga dan hijau kuning)memberi kesan terang dan garang dan merangsang pandangan. Peranan dan Fungsi Warna Dalam masyarakat berbudaya. bahaya. Contoh warna penggenap ialah: Merah – Hijau Kuning – Ungu Biru – Jingga E. Warna sejuk ( biru. hijau dan biru hijau ) memberi kesan redup. Warna panas ( merah.kuning. jingga. Ia mempunyai kesan pancaran cahaya yang rendah.berani. kekayaan. ungu. hijau biru Warna Penggenap Warna penggenap merujuk kepada gubahan warna yang menggunakan kombinasi warna yang kedudukannya saling bertentangan dalam roda warna.*merah jingga. Warna merah. Suhu Warna Suhu warna ialah kumpulan warna yang mempunyai kesan pancaran cahaya panas atau kesan pancaran cahaya sejuk. F.

kedamaian.kesedihan atau kepiluan. tenang. Warna hitam. pertumbuhan. kerohanian.kesucian. 15 . Warna putih. romantik.segar. Warna biru. kemurnian.Warna hijau. subur.

Imbangan Tidak Simetri: Bebas dan spontan. bentuk dan sebagainya. kemas. rupa. bentuk. Seseorang pengkarya seni visual sering mengaplikasikan satu atau lebih daripada satu prinsip rekaan dalam sesuatu karya seni visual untuk menimbulkan gambaran atau suasana yang ingin disampaikan. warna dan tumpuan pemerhatian. Imbangan Simetri: Kukuh. KONTRA Sesuatu objek yang berbeza daripada segi saiz. bergoyang dan bersinar. PENEGASAN Sesuatu yang boleh menarik perhatian dan tumpuan Menarik perhatian dan mengelakkan dari kebosanan. Tarikan yang lebih hebat dan menarik. tarikan. IRAMA & PERGERAKAN Keadaan objek yang bergerak. tumpuan. unggul dan menarik. HARMONI Melibatkan susunan atau ulangan unsur-unsur seni mengikut cara dan prinsip yang tersusun dan menimbulkan perasaan yang aman damai dan menarik perhatian Gambaran seimbang. Irama ialah satu kesan ilusi yang wujud daripada perulangan susunan satu atau lebih objek secara berterusan untuk menimbulkan 16 . warna. rupa. selesa. IMBANGAN Keadaan gubahan yang berpadanan dari segi saiz. sempurna dan menyeronokkan.Topic 7: Prinsip Rekaan Tingkatan 1 PRINSIP REKAAN Prinsip rekaan merujuk kepada cara pengolahan enam jenis unsur seni iaitu garisan. ruang dan warna. berat. jalinan.teratur dan terkawal. Memberikan kesan fokus.

KESATUAN Sesuatu gubahan yang baik dan saling mempunyai hubung kait antara unsur seni reka dan prinsp rekaan. iaitu lebih tinggi kadar kontra. Teratur. lengkap. Konta boleh diwujudkan apabila salah satu daripada unsur seni mempunyai ciri-ciri yang bertentangan antara satu sama lain untuk member kesan dan impak pada karya seni. Prinsip Rekaan . sempurna dan suasana yang tenteram dan selesa. Keadaan hidup dan bergerak. kesan tumpuan dan gambaran yang bertenaga. Prinsip Rekaan . KEPELBAGAIAN Penggunaan segala elemen unsur seni reka dan prinsip rekaan dalam karya. 2.harmoni. seragam. Memberi kesan kontra. penggunaan unsur kontra tanpa perancangan dan terlalu beragam akan menghasilkan suasana bercelaru dan kelam-kabut. Kontra berkait rapat dengan penegasan. 2. bertenaga dan daya tarikan yang hebat dan dinamik. ilusi ruang dan perspektif. Aplikasi Kontra dalam Karya Seni 1.Kontra Pengenalan 1. irama dan suasana yang menarik. Kontra digunakan untuk mewujudkan kelainan bagi menukar rentak yang stereotaip ( biasa ) dalam sesuatu hasil karya seni. Sebaliknya.Harmoni 17 . 3. perlanjutan dan kontra dalam gubahan. maka lebih jelas penegasan dalam sesuatu karya seni dan sebaliknya. Merujuk kepada aktiviti gayaan. Kontra bertujuan untuk menimbulkan kesan pertentangan dan membangkitkan suasana.

3. · Harmoni pada reka letak mukataip. batik dan sebagainya. Harmoni wujud di alam semulajadi dan alam buatan manusia. poster. bentuk dan jalinan. anyaman. · Keseragaman warna pada tumbuhan. Harmoni yang diaplikasikan dalam karya berbentuk 2 dimensi atau 3 dimensi. 2. Prinsip Rekaan . risalah.Pengenalan 1. teknik dan media dalam catan. ukiran kayu dan tenunan. tenunan. Harmoni pada benda buatan manusia dari aspek rupa. · Harmoni ulangan motif dan pola motif jelas digambarkan dalam proses capan batik blok. Penegasan bermaksud sesuatu yang menjadi fokus dan kelihatan lebih ketara apabila 18 . · Keseragaman jalinan pada kulit nanas dan sisik ikan. pembungkusan dan papan tanda.Penegasan Pengenalan 1. ukiran. Harmoni tidak akan muncul jika terdapat ciri-ciri yang bercanggah. · Keseragaman bentuk batu karang di dasar laut. logo. Kajian Harmoni pada Alam Sekeliling 1. ilustrasi dan warna dalam bidang seni grafik dan komunikasi seperti kulit buku. imbangan susunan dan keseragaman ulangan. Susunan atau ulangan unsur-unsur seni mengikut cara yang tertentu akan menimbulkan harmoni. · Corak dalam kelarai · Corak dan susunan jubin 3. Harmoni juga wujud pada corak tradisional yang terdapat pada kraf tangan tempatan seperti anyaman. Harmoni pada Alam sekeliling dari aspek warna. 2. warna. · Harmoni merujuk kepada interpretasi tema melalui unsur dan prinsip seni.

pintu gerbang. objek. warna. Penegasan yang digunakan dalam hasil seni bertujuan untuk memberi tumpuan dan menarik perhatian. Penegasan dapat diwujudkan melalui ruang. Contoh-contoh penegasan : tanda jenama pada tas tangan. ruang. Penegasan diwujudkan bertujuan untuk menarik perhatian dan tumpuan terhadap sesuatu. Penegasan dalam karya seni ditentukan oleh unsure-unsur seni seperti garisan. tema dan gaya. 2. Aplikasi Penegasan dalam Hasil Seni 1. 2. 2. 3. 4. logo.dibandingkan dengan objek yang lain. arca di tengah-tengah bulatan. Fungsi Penegasan 1.daun hijau dan sebagainya. iklan dan papan tanda. hasilan catan. 19 . warna bunga raya merah di antara daun. jalinan dan rupa. Penegasan biasanya digunakan dalam kerja-kerja seni seperti lukisan poster. poster dan sebagainya. hiasan kulit buku/majalah. Contoh. bentuk. hiasan pada kulit buku. papan tanda yang berada di tepi jalan raya.

ton. Teknik-teknik lukisan . garisan menyilang dan garisan kontur . teknik titik. objek dan ruang hadapan . perspektif. dan cahaya . ton. garisan berombak. teknik gosok. krayon.Lukisan ialah seni yang menggambarkan objek atau pelan dengan garisan . pastel dan sebagainya . teknik lorek dan teknik campuran 3. CATAN 1. Proses melukis .Topic 8: SENI HALUS A.Catan merupakan hasil seni 2 dimensi yang menggunakan media basah .Sejarah awal catan bermula pada zaman Yunani Purba 20 .Catan memerlukan bahan pelarut seperti air untuk warna air dan minyak untuk cat minyak (cat kilat) 2.arang. pen. pen merker.Buat lakaran kasar dengan melukis garisan luar objek tersebut . pensel warna.Tentukan sudut pandangan. ruang tengah.Teknik lain seperti teknik coreng.Teknik garisan yang biasa diguna dalam lukisan ialah teknik garisan silang.Pilih objek yang hendak dilukis . Sejarah catan .Penggunaan dakwat termasuk dalam kategori lukisan kerana dakwat tidak perlu dilarutkan 2. LUKISAN 1. Pengenalan .Gunakan teknik di atas untuk menunjukkan kesan cahaya. pestel. bentuk dan ruang B.Bahagikan ruang kepada ruang latar belakang.Lukisan ialah hasil seni 2 dimensi dengan menggunakan media kering seperti pensil. Pengenalan . garisan selari.

garisan dan warna tertentu untuk menghasilkan imej gerak pada penglihatan 4.Teknik titik (pointilisme) – menghasilkan titik-titik menggunakan berus untuk membentuk objek d. imej yang abstrak dan tiada sifat realistic f.Impresionisme – mengutamakan kesan suasana atmosfera dan tumpuan kepada pencahayaan c.Teknik Scumbling (melembut) – menggunakan lapisan nipis warna legap di atas warna latar untuk menimbulkan kesan lutsinar atau kesan kusam f. Teknik Catan a. licin dan berkilau c.Realisme – lukisan / catan dibuat tepat dan menyerupai bentuk sebenar b. bentuk objek tidak jelas digambarkan d. logam. menggunakan ‘masking tape’ untuk memisahkan warna e.Ekspresionisme – menekankan pernyataan emosi.Ekspresionisme Abstrak – catan yang spontan. pelukis yang terkenal ialah Leonardo Da Vinci dengan lukisannya ‘Mona Lisa’ .Zaman Baroque dan Rococo abad ke-17 hingga 18 . Ekspressionisme dan Kiubisme ..Seni Pop – menggunakan unsur-unsur tampak iklan atau bidang komersial i.Surealisme – menggambarkan imej bawah sedar atau khayalan h.zaman Seni Moden abad ke-20 mengutamakan gaya Surealisme 3. Aliran seni lukis / gaya catan a. dan sebagainya untuk menghasilkan karya 3 dimensi dalam membuat kolaj timbulan atau arca 21 .Teknik Hard Edge – mempunyai rupa bentuk yang jelas dan perbatasan yang tepat.Teknik impasto – menggunakan warna pekat terus daripada tiub warna kepada berus atau pisau palet ke atas kanvas b.Teknik asemblaj – teknik mengabungkan bahan kutipan seperti kayu.Teknik glazing – mewarna selapis demi selapis untuk menimbulkan kesan lembut.Zaman Romantik dan impression abad ke 19 mengutamakan gaya Impressionisme.Teknik kolaj – menampal bahan kutipan ke permukaan lukisan/catan untuk menghasilkan kesan tertentu g.Seni Op (optic) – reka bentuk geometri.Zaman Renaissance abad ke-14 hingga 16 merupakan zaman kemuncak.Kiubsisme – mementingkan bentuk-bentuk geometri yang dipecah-pecah serta menimbulkan ilusi 3 dimensi g.

kayu.Arca biasanya dibina menggunakan tanah liat. dan bahan yang ringan g. disentuh dan dirasai 2.Arca bergerak/mobail/kinetik – arca ini boleh bergerak atau berputar.Arca dinding – dihasilkan di atas kepingan kayu atau logam nipis dan dijadikan hiasan dinding. tanah liat dsb ke dalam acuan e. ARCA 1.Arca luakan – memerlukan pengurangan. tukul.Arca binaan – satu bahan utama digunakan dan dibuat penambahan sehingga terbentuk hasil yang dikehendaki c.Arca Berfungsi – arca yang mempunyai nilai keindahan dan diguna untuk tujuan tertentu seperti patung berhala untuk disembah b. biasanya ia dibuat daripada besi dawai. alat yang biasa diguna seperti pahat. kepingan logam.Arca Estetika – arca yang menjadi bahan tatapan sahaja untuk dinikmati nilai seninya 3. simen.Arca timbulan – bentuk 3 dimensi tersembul keluar dari permukaan 2 dimensi. Bahan binaan arca . Pengenalan . meja atau digantung pada siling h.Arca gabungan – gabungan beberapa jenis arca di atas 22 .Arca asemblaj – menggunakan bahan-bahan yang berlainan seperti kayu. logam. batu. dan pengikis f. pengikir.Arca merupakan karya seni berbentuk 3 dimensi untuk dikaji dan dinikmati nilai estetikanya . logam dan campuran bahan-bahan tersebut 4. batu dsb untuk membentuk sesuatu yang menarik d. Jenis-jenis arca a.C.Arca merupakan karya seni yang boleh dilihat. lilin. pembuangan dan pemotongan bahagian tertentu sehingga bentuk yang dikehendaki terhasil b.Arca acuan – dibuat dengan menuang bahan seperti ‘plaster of paris’. Teknik membina arca a.

D.Cetakan benam – dakwat dibubuh ke dalam turisan atau garisan.Kaedah profilem – filem laker diguna untuk membentuk corak/motif.Cetakan boleh didefinisikan sebagai proses menekan huruf atau gambar di atas kertas. kertas perlu dilembapkan dahulu sebelum mencetak c. Kaedah cetakan stensil a. CETAKAN 1.Kaedah kertas pendua – imej digunting di atas kertas pendua b.Kaedah skrin foto – menggunakan filem asetat dan foto emulsi.Cetakan litografi – menggunakan blok batu kapur.Cetakan saring sutera/stensil – menggunakan pemidang kain sutera dengan menggunakan kaedah potongan kertas pendua. Jenis-jenis cetakan a. kain atau bahan lain . teknik ini berdasarkan penolakan minyak dengan air dan hasilnya seakan-akan lukisan pensel d. Pengenalan . skrin profilem dan skrin foto 3. dihasilkan melalui proses dedahan cahaya lampu (250W – 500W) atau cahaya matahari 23 .Cetakan gurisan asid – menggunakan kepingan logam dan asid untuk membentuk jaluran parit e. seterika diguna untuk melekatkan filem laker pada pemidang c.Cetakan timbul – proses membuat cetakan dengan membubuh dakwat pada permukaan tapak cetak yang terdiri daripada blok kayu.Keistimewaan cetakan ialah ia boleh menghasilkan beberapa keeping salinanyang asli 2. lino atau papan b.

Melindungi barangan ii. pengiklanan dan memberi maklumat b. Keterangan iii. Jenis pembungkusan ialah pembungkusan kertas. RISALAH a. Memudahkan kerja menyimpan dan penghantaran iii. disimpan dan dipamer b. pembungkusan. plastik. tin. Multipanel. kotak kayu dll c. simbol dan logo d. digital dan sebagainya. graf. akhbar. catan. Gambar / ilustrasi iv. Grafik meliputi lukisan. PEMBUNGKUSAN a. REKA BENTUK GRAFIK 1. Pembungkusan ialah bekas untuk melindungi barangan semasa dihantar. Ciri-ciri pembungkusan yang baik mengandunggi i. papan tanda. nama dan syarikat 24 . Gambar foto yang diubahsuai. Menyampaikan meklumat dan mempromosi d. majalah. logo dan lain-lain adalah sebagai grafik e. carta. 2. beberapa lipatan dan seperti buku c. SENI GRAFIK a. Tingkap Gambar. Grafik bermaksud gambaran bukan fotografi yang berbentuk 2 dimensi b. penerangan. Bingkai. Jenama ii. muka taip. tipografi. Fungsi pembungkusan ialah untuk: i. poster dan kartun c. Grafik diguna untuk menyampaikan mesej dengan lebih jelas dan ringkas d. Antara corak yang popular ialah Mondrian. dimasukkan gambar lain. Terdapat pelbagai bentuk risalah seperti sehelai kertas berlipat dia atau tiga. Logo. kaligrafi.Topic 9: KOMUNIKASI VISUAL A. Contoh grafik boleh dilihat pada bilbod. Unsur reka letak sesebuah risalah mengutamakan ilistrasi. Risalah berfungsi sebagai promosi. botol. kain rentang. dan Sarkis 3.

panda. Biasanya kurang menggunakan teks / tulisan f. lebah dan sebagainya. 6. SIMBOL a. geometri. LOGO a. dan alam semulajadi e. perkhidmatan dan sebagainya b. sama ada tulisan rumi / khat / jawi c. surau. Merupakan tanda sesuatu syarikat. hospital dan sebagainya. Dapat menarik minat terutama kanak-kanak c. Rupa yang biasa diguna seperti rupa geometri. flora. Sebagai lambang sesuatu acara rasmi syarikat atau sukan b. fauna. Menggunakan rupa mudah ( rupa positif / rupa negatif ) d. Semua dokumen bertulis dipanggil manuskrip yang bermksud tulisan tangan d. campuran dan sebagainya 5. perkara. institusi. bulu burung dan berus 25 . Seni tulisan yang berkerawang dan berbunga. warna. pertubuhan. angka. Mudah difahami seperti tanda tandas. dan lambang yang ada pada logo mempunyai maksud tertentu seperti keris lambang keberanian & padi lambang muafakat c. Berasal daripada perkataan Greek ’kallos grapha’ yang bermaksud tulisan cantik b. Merupakan tanda sesuatu benda atau perkara b. MASKOT a. e. kempen. Setiap benda. Sumber maskot diambil daripada haiwan liar atau haiwan peliharaan seperti tupai.4. Roman dan Gothik. Sumber logo biasanya daripada sumber huruf. KALIGRAFI a. Menampilkan identiti tempatan dan asli e. 7. Biasanya di tulis menggunakan pen manuskrip. Merupakan tanda yang dapat dikenal di peringkat antarabangsa c. Kostum yang dipakai oleh manusia – memerlukan fabrik yang tidak panas d. huruf. Jenis-jenis kaligrafi seperti tulisan Italik.

tidak mempunyai serif seperti ABCDEFG (Arial Black) iii. Jenis muka taip i. Ciri-ciri ilustrasi yang baik i. Ilustrasi penerbitan – buku. Kursif – berbentuk tulisan tangan seperti ABCDEFG (Monotype Corsiva) iv. Ilistrasi alam – contoh proses percambahan biji benih ii. Dekoratif – bergaya & mempunyai hiasan seperti ABCDEFG (Jokerman) 9. Ilustrasi perubatan – organ manusia iv. dan reka letak c. Ilustrasi ialah gambar lukisan / catan untuk menyampaikan mesej dengan lebih lebih jelas dan singkat b. Ilistrasi fesyen – fesyen pakaian iii. Serif – mempunyai serif / corak pada bahagian atas dan bawah seperti ABCDEFG (Times New Roman) ii. Seimbang iii. Muka taip peraga – untuk peragaan / paparan seperti iklan & bilbod ii. ILUSTRASI a. Ilustrasi maklumat – carta / graf vi. TIPOGRAFI a. Komunikasi perhubungan atau pengiklanan b. Muka taip teks – huruf yang kecil untuk bacaan umum seperti akhbar dan majalah d. Jenis-jenis ilistrasi i. saiz. Biasanya hadir bersama artikel / akhbar & majalah c. Ilustrasi seni bina – pelan bangunan v. kad ucapan. Melibatkan tipografi. Dapat menarik perhatian iv. majalah dan sebagainya d. Reka bentuk muka taip mesti sesuai dengan dengan tajuk. POSTER a. Sans serif . Mudah dibaca 10. Kategori muka taip i. Seni menyusun atur huruf dan muka taip b. kaligrafi dan ilustrasi 26 . Sesuai dengan tajuk ii.8.

Reka letak yang teratur 27 . Iklan persimpangan ( terletak di persimpangan dan laluan strategik ) iii. Ciri-ciri poster yang baik i. Saiz iklan mengikut tempat / lokasi iv. Berfungsi untuk memberi maklumat. Tanda jalan b. Keaslian dan kreativiti v.c. Muka taip dan ilustrasi yang jelas 11. Menarik perhatian ii. Aspek penting dalam grafik persekitaran i. peringatan. Ilustrasi / gambar yang jelas dan sesuai iii. Dapat menyampaikan mesej dengan berkesan iii. Keterbacaan – mudah dibaca. Papan iklan / Bilbod ( amat popular pada masa kini ) ii. GRAFIK PERSEKITARAN / PENGIKLANAN a. muka taip yang jelas ii. Iklan Transit ( iklan yang dilekat pada kenderaan seperti teksi / bas ) iv. Jenis-jenis pengiklanan i. berkomunikasi dan promosi d.

Adobe Illustrator. Microsoft PowerPoint b. Video – gambar sebenar yang bergerak v. Multimedia bermaksud banyak media. Program Edit Foto ( biasanya ada perkataan ‘photo’ ) ‘super imposed’ i. Broderbund. Quark Express.Adobe Photoshop. Adobe PageMill. . Program Carta / Graf i. Program Lukisan / Catan i. Page Maker. Teks – tulisan ii. ELEMEN MULTIMEDIA a. Print Shop Premier. Macromedia Dreamweaver 28 . Microsoft Excel d.Topic 10: MULTIMEDIA 1. Free Hand. 2. Penggunaan multimedia amat penting bagi menarik minat dan menyampaikan menyampaikan maksud dengan lebih berkesan. antaranya ialah: i. Microsoft Publisher f. Corel Draw. GRAFIK DAN PERISIAN GRAFIK Perisian grafik terdiri daripada: a. Animasi – gambar bukan sebenar yang bergerak b. Grafik – gambar / ilustrasi iii. Program Persembahan i. Meta Creations Painter c. Adobe Photo Deluxe. Micrisoft FrontPage. Corel Photo Paint. Audio – bunyi iv. Program Laman Web i. Microsoft PhotoDraw e. Program ‘Dekstop Publishing’ Penerbitan atas meja i.

c. b. Ciri-ciri laman web yang menarik ialah ia mudah dibaca. Macromedia Director. Macromedia Director 3.g. Program 3D dan Animasi i. Auto CAD. muka surat pertama web dinamakan dengan ’index’ dan nama panggilan web dipanggil ’domain name’. grafik. audio. Authorware. LAMAN WEB a. Tapak web dipanggil ’home page’ . d. Penggumaan grafik yang banyak akan menyebabkan laman web akan susah untuk dilayari. mesra pengguna. Xres. f. Asymetrix ToolBook h. video dan animasi yang mempunyai hubungan (link) dengan laman web yang lain. Pengarangan laman web hendaklah sesuai dengan fungsinya. e. Program Multimedia i. tidak terlalu banyak gambar. animasi dan bunyi. Laman web ialah dokumen elektronik yang mendandunggi teks. Antara Program yang biasa diguna untuk pengarangan Laman Web 29 . 3D studio Max.

Topic 11: A. Sarawak.Terenang – bekas air tertutup h. PROSES MEMBUAT TEMBIKAR a) Proses Penyediaan Tanah Liat Ambil tanah busut/sungai/sawah -> Keringkan/jemur -> Tumbuk hingga hancur -> Buang 30 . Krai Kelantan ( Tembikar Mambong ) d) Kg. Kelantan. Perak ( Labu Sayong ) b) Pulau Tiga. Hulu Tembeling. PENGENALAN Seni tembikar wujud di Tanah Melayu sejak beribu tahun dahulu.membakar kemenyan f. Kuala Kangsar. Bukit Tambun. Pahang. dan Gua Niah. Buktinya terdapat penemuan tembikar di Gua Cha. Sarawak 2. Kawasan yang terkenal dengan seni tembikar ialah: a) Sayong.Jambangan – bekas bunga d. Kedah f) Kuching. belanga i.Buyung – bekas air c. Perak c) Kg. Kuala. Perak.Tembikar Mambong – peralatan dapur spt periuk. Mambong.Labu – bekas air e. Alor Merah.Tembikar Sarawak – menyimpan barang berharga. Parit.Bekas bara. arak dan bunga 3. Pahang ( Terenang ) e) Kg. Ulu Tembeling.Geluk – bekas air b. TEMBIKAR 1.Perembunan – menakung air embun g. JENIS-JENIS TEMBIKAR a. Pasir Durian.

i. ANYAMAN 1. Pembakaran cara Sayong – tembikar diletakkan di atas para selama 6 jam dan dimasukka ke dalam api selama 6 – 8 jam dan dimasukkan ke dalam sekam padi 5 – 10 minit untuk menghitamkannya ii. Teknik lingkaran – tanah diuli dan dilingkar membentuk tembikar iii. lidi. mengkuang. Teknik picit – memicit tanah liat dari bahagian tengah ii. Pembakaran cara Pulau Tiga – tembikar dikeringkan di sisi unggun api. pandan dan sebagainya. Tanur kayu ii. b) Proses Membentuk Tembikar Proses membentuk tembikar boleh dilakukan dengan beberapa teknik. nyiru. bubu. Teknik kepingan – kepingan tanah liat dicantumkan iv.bendasing -> Ayak -> Kacau dan campur air -> Peram semalaman -> Uli hingga sebati -> Potong dengan dawai -> Uli semula -> Potong dengan dawai -> Proses membentuk tembikar boleh dimulakan. lekar dan kampit. Antara contoh anyaman ialah tudung saji. bertam. 31 . Tanur gas iii. kemudian dimasukkan ke dalam bara api untuk mendapatkan kesan warna kuning kehitaman Teknik Moden i. Teknik putaran – tanah liat di letak di atas roda pemutar c)Proses Pembakaran Teknik tradisional – pembakaran dedah i. Tanur raku B. Teknik acuan – menekan tanah liat ke dalam acuan kayu atau logam v. bakul rotan. PENGENALAN Anyaman ialah proses menjalin atau menjaring helaian buluh. rotan. Tanur elektrik iv. iaitu.

Bekas besar – untuk mencuci vi. Kerat – pisau tajam digunakan untuk mengerat lebihan / baki anyaman 5. geometri. Jangka – untuk membelah daun menjadi helaian yang dikehendaki ix. KELARAI Kelarai ialah corak atau motif pada sesuatu anyaman. 6. nama tempat dan nama pereka. Pepeh / Lepih – anyaman mati pada tepi tikar di akhir proses anyaman iii. Tikar parudan – alas semasa memarut kelapa 32 . Dapur . Biasanya kelarai yang terdapat apada anyaman adalah berasaskan flora. PROSES MEMBUAT ANYAMAN Ambil daun di waktu pagi / petang -> Potong bahagian pangkal -> Susun 3 – 5 helai -> Buang empulur -> Melayur daun di atas bara api -> Mengjangka daun -> Melurut daun -> Ikat menjadi tongkol -> Rendam dalam air biasa 2 hari 2 malam untuk melunturkan warna hijau daun ( air perlu ditukar 2 kali sehari ) -> Jemur hingga kering -> Proses mewarna -> Jemur semula -> Melurut daun sekali lagi -> Proses anyaman boleh dilakukan. 4. Pelurut – dibuat daripada buluh untuk melembutkan daun iv. TEKNIK DAN PROSES ANYAMAN i. alat penyisip buluh digunakan iv. Parang – untuk menetak pangkal daun ii. Sisip – untuk mengelakkan anyaman terburai. fauna.diguna dalam proses mewarna viii.2. ALAT YANG DIGUNA i. Penyisip – untuk menyisip lebihan helaian daun supaya tidak terburai 3. Tikar biasa – alas tidur & untuk tetamu ii. Tempayan – untuk merendam daun v. FUNGSI TIKAR i. Lagang – ialah tulang sesuatu ciptaan anyaman ii. Pisau – membuang empulur dan duri iii. Tikar sembahyang – sebagai sejadah iii. Periuk – untuk merebus vii. abstrak.

BENTUK TIKAR Tikar terbahagi kepada beberapa bahagian.iv. Tikar jemuran – untuk menjemur padi v. Tikar alas nikah – diguna semasa upacara akad nukah 7. i. Kepala tikar iii. Bucu tikar iv. Badan ii. iaitu. Tepi tikar 33 .

Pada mulanya penghijrah-penghijrah awal dari China adalah untuk mencari sara hidup. Ini telah berterusan sehingga abad ke 19 apabile Seni Eropah terutamanya Seni Perancis mula memberi kesannya kepada seluruh rantau dengan pergerakan-pergerakan seni seperti aliran Impresionisme. Pameran seni lukis yang terawal di singapura ialah pameran Lian Xiao Oh pada tahun 1924. Kesimpulannya pada awal tahu 1920an terdapat pelukis yang mempamerkan hasil karyanya.pengembara Eropah dan Inggeris telah meminta pelukis-pelukis negeri-negeri Selat yang berketurunan Cina atau Melayu untuk melukis gambaran kehidupan tempatan yang bermotifkan flora dan fauna. Pelukis-pelukis 34 . Reverend Chuk Mor. Futurisme dan Konstruktivisme. Wang Yau. Sumbangan golongan Cina kepada perkembangan seni Malaysia dan Singapura berpunca daripada pendatang dan pelawat Cina seperti Xu Beihong yang telah bermastautin di Pulau Pinang untuk beberapa tahun. Turner dan Constable. Aktiviti-aktiviti seni yang awal di Pulau Pinang bermula apabila pengasasan Pulau Pinang pada tahun 1786 oleh Sir Francis Light di bawah Syarikat Hindia timur. Hanya selepas mereka bertapak kukuh dan berjaya dalam kehidupan. Ini disebabkan oleh minat mereka atau sebagai rekod sejarah. Reverend Pak Yuen. Antara yang berjaya dalam bidang seni ialah Lee Kah Yeow.Topic 12: Sejarah Awal Seni Visual (I) Terdapat kepercayaan bahawa pengembara. zaman Pre-Raphelites. Kubisme. Chai Horng. Terdapat yang terlibat dalam pendidikan Seni dan ada pula yang menjadi pelukis amatur. Chung Hong Kong dan Zhen Wei Sin. Disusuli pula dengan pameran pastel He Qui Qo pada tahun 1926. Pihak Inggeris telah memperkenalkan genre lukisan/ catan lanskap dalam aliran Realisme. Lukisan-lukisan dan catan-catan tersebut banyak ditempah oleh pegawai-pegawai Syarikat Hindia Timur yang ditempatkan di Malaya. Mereka juga telah berkunjung ke Singapura untuk sesuatu jangka masa. Seni halus tidak pernah difikirkan . barulah terdapat beberapa penghijrahan berdasarkan kretiviti artistik mereka. Mereka telah menerima pendidikan dalam lukisan berus Cina dan kaligrafi di China. Surealisme.

Disebabkan sikap-sikap kolonialistik pada masa itu. Kumpulan ini terdiri daripada ekspatriat Eropah yang kebanyakannya merupakan surirumah bangsa Inggeris. pelukis-pelukis tempatan Pulau Pinang tidak dibenarkan menyertai Penang Impressionist. Olaguera. Ooi Hwa dan Lee Cheng Yong mungkin merupakan pelukis pertama yang pergi ke luar negeri untuk mempelajari seni di Akademi Seni Halus Shanghai. Dua orang pelukis tempatan yang diterima menganggotainya ialah Puan Lim Cheng Kung dan Abullah Ariff. Sukatan Pelajaran yang digunakan adalah pelajaran menggunakan mengkuang untuk membuat bakul bagi tahun pertama. Mereka dikehendaki mencipta corak-corak baru dengan menggunakan rotan dan buluh. Komponen subjek Pendidikan Seni diajar bersama-sama dengan pertukangan tangan seperti membuat bakul dan lain-lain seni pertukangan rakyat ketika itu. almari buku. SITC (Sultan Idris Training College) ditubuhkan pada tahun 1922. Pelukis pertama yang mengadakan pameran seni lukis di Malaysia adalah Ooi Hwa yang telah mempamerkan karya-karyanya di Pulau Pinang pada tahun 1927. W. Pilihan seterusnya adalah menjilid buku di mana 35 . Dalam tempoh tiga tahun terdapat enam kelas pertukangan kayu. Yong Mun Seng telah datang ke Pulau Pinang dari Singapura dan mendirikan studio seninya. Buku teks yang digunakan ialah ’Kitab Rajah-rajah Anyaman’ oleh guru anyaman Mr. Tahun 1920an merupakan peringkat yang penting dalam sejarah seni lukis Pulau Pinang. Mata pelajaran Pendidikan Seni diajar di samping subjeksubjek lain. tongkat dan sebagainya. Penuntut-penuntut diberi pilihan untuk pertukangan kayu bagi melatih membuat perabotperabot seperti meja kecil. Abdullah Arif diterima dalam kumpulan itu kerana perkhidmatan beliau sebagai pendidik seni diperlukan. Kemungkinan terdapat pelukis tempatan yang membekalkan lukisan-lukisan kepada para penaung Syarikat Peniagaan Eropah. manakala Puan Lim pula isteri seorang jutawan yang dapat memberi sokongan kewangan. Perkembangan seni lukis moden boleh dikesan sehingga tanuh 1920an semasa kumpulan penang Impressionist ditubuhkan. Kerja-kerja tahun pertama disambung pada tahun ke dua dan penggunaan rotan dan buluh adalah lebih meluas lagi pada tahun ke tiga.Inggeris yang tinggal di Pulau Pinang gemar melukis pemandangan laut dan keindahan alam semulajadi pulau itu.

Mereka dilatih di akademi-akademi Seni di Shanghai. Acheen Street. Pertukangan tanah liat di mana hanya sebilangan penuntut sahaja dipilih untuk belajar membuat tempat bunga. Chen Wen His dan Chen Chong Swee. Ramai ahlinya merupakan staf Akademi Seni Halus Nanyang. Di antara pelukis-pelukis terkenal yang menjadi tenaga pengajar ialah Cheong Soo pieng. Akademi Seni Halus Nanyang diasaskan pada tahun 1938 oleh pengetuanya. Mereka terkenal kerana menggabungkan konsep Barat dan Timur dalam hasil karya mereka. sekumpulan pelukis di Singapura merupakan penuntut Sekolah Seni Halus Shanghai. Pada tahun 1935. beliau mengadakan pameran solo di Philomatic Union. Georgette Chen Li Ying. terutamanya karya pelukis-pelukis HongKong dan Cina. yang kemudiannya dikenali sebagai Nanyang. periuk dan lain-lain daripada tanah liat. Pameran ini telah memberi kesedaran kepada pelukis-pelukis tempatan yang telah melukis bersendirian dan tidak sedar akan kewujudan pelukis-pelukis lain. Sekolah Seni Shanghai dan Universiti. pelukis-pelukis Cina telah berkumpul di bawah pengaruh Yong Mun Sen. Pada tahun 1936. Lim Hak Tai. Persatuan ini menumpukan perhatian kepada perlaksaan pameran karya-karya pelukis asing. Apabila Cheng Yong kembali pada tahun 1932. Pelukis-pelukis Nanyang memainkan peranan yang besar dalam perkembangan tradisi seni moden di Malaysia dan Singapura melalui aktiviti-aktiviti mereka.hanya sebahagian kecil penuntut tahun tiga sahaja yang mengikutinya. Mereka telah menubuhkan Salon Art Studies Society yang kemudiannya ditukar kepada Persatuan Pelukis-pelukis Cina. Pameran tahunan mereka telah menjadi tradisi berterusan tanpa sebarang sekatan melainkan pada tahun-tahun peperangan 1942 hingga 1945. seorang pelukis ternama dan berwawasan memperkembangkan kesenian dengan menubuhkan institusi yang pertama dan paling lama di Singapura. Menganyam jaring bagi permainan bola sepak. hoki dan bola tampar. Mereka juga didedahkan kepada pengaruh modenis aliranaliran di Paris. 36 . Para pelukis ini telah datang ke Singapura selepas Perang Dunia ke Dua. kanton dan Amoy. Pelukis tempatan turut diberi peluang untuk meluaskan pengalaman. Lim Hak Tai.

dan menubuhkan Kelab Seni Lukis Cina Pulau Pinang. pengumpul karya seni) dan seterusnya dipimpin oleh Ong Keng Seng. telah menjemput ahli-ahli Kelab Seni Lukis Cina pulau Pinang. Francis Thomas iaitu guru Sekolah St Andrews. Pelukis-pelukis di seluruh Malaysia dan singapura telah diundang untuk menjayakan pameran ini. Jemputan ini amat menggalakkan pelukis-pelukis tempatan memberi sumbangan yang positif. Quan Kuan Sin sebagai setiausaha. Kelab Seni Lukis Cina Pulau Pinang telah mengadakan dua atau tiga lagi pameran di bawah pimpinan Lim Cheng Ean (ayah P. Lim dan Lim Kean Siew. Tay Hooi keat sebagai bendahari dan Kuo Ju Ping. persatuan seni Singapura telah ditubuhkan oleh beberapa ekspatriat seperti Dr. 37 . aktiviti-aktiviti pertubuhan terpaksa diberhentikan untuk sementara waktu kerana kawalan keselamatan yang dikenakan di kawasan desa dan pantai. Kebanyakan karya yang dipamerkan adalah mengikut aliran Realisme Barat dan Post Impressionism di samping beberapa lukisan berus Cina tradisional. Kebanyakan ahlinya yang aktif telah pulang ke Eropah atau pun telah dipindahkan. Ketika peperangan. Akhirnya. Richard Walker yang merupakan pengetua Seni Sekolah-sekolah Singapura. Pada tahun 1937. Pada tahun 1949. Tan Seng Aun. Tan Gek Khean serta Wan Fee sebagai ahli jawatan kuasa. pertubuhan ini dibubarkan sebelum kemaraan jepun pada tahun 1941. Yong Mun Seng sebagai Timbalan Presiden.G. Suri Mohgani iaitu pelukis tempatan dan Liu Kang yang juga Presiden persatuan tersebut. Di antara pengasas kelab ini termasuklah Lee Cheng Yong sebagai Presiden. Gibson-Hill yang mengetuai Raffles Museum and Library. Mereka telah mengadakan Pameran seni dan Fotografi yang pertama. kumpulan Penang Impressionist yang mengadakan pameran tahunan secara tetap. Pameran ini merupakan pameran terakhir Penang Impressionist sebelum dibubarkan sebelum bermulanya Perang dunia Kedua. Walau pun Liu Kang bukan seorang guru seni beliau disanjung tinggi sebagai pelukis yang cekap dan penglibatan aktifnya dalam Persatuan Pelukis Cina dan Persatuan Seni Singapura.